Escena y secuela

La escena y la secuela son los dos tipos de pasajes escritos que utilizan los autores para hacer avanzar la trama de una historia . Las escenas impulsan la historia a medida que el personaje intenta alcanzar una meta. ^{[ 1 ]} Las secuelas brindan la oportunidad al personaje de reaccionar a la escena, analizar la nueva situación y decidir el siguiente curso de acción. ^{[ 2 ]}

El concepto de escena en la ficción escrita ha evolucionado a lo largo de los años. Dwight V. Swain , en *Técnicas del escritor que vende* (1965), definió una escena como una unidad de conflicto , un relato de un esfuerzo por alcanzar una meta a pesar de la oposición. Según Swain, las funciones de una escena son generar interés y hacer avanzar la historia. La estructura de una escena, tal como la describe Swain, es: (1) meta, (2) conflicto, (3) desastre. ^{[ 1 ]}

En El arte de la ficción (1983), John Gardner describió una escena como un flujo ininterrumpido de acción sin lapsos de tiempo ni saltos de un escenario a otro. ^{[ 3 ]} A lo largo de los años, otros autores han intentado mejorar la definición de escena y explicar su uso y estructura. ^{[ 4 ] [ 5 ] [ 6 ] [ 7 ] [ 8 ]}

Además de definir una escena, Swain describió una secuela como una unidad de transición que enlaza dos escenas, añadiendo que una secuela funciona para transformar el desastre en un objetivo, condensar la realidad y controlar el ritmo. Swain también describió la estructura de una secuela como (1) reacción, (2) dilema y (3) decisión. ^{[ 9 ]} Otros autores han intentado mejorar la definición de secuela y explicar su uso y estructura. ^{[ 10 ] [ 11 ] [ 12 ]}

En lugar de ver las escenas y las secuelas como tipos de pasajes distintos, algunos autores expresan el concepto como dos tipos de escenas: proactivas y reactivas. ^{[ 13 ] [ 14 ]}

Swain definió, describió y explicó escena y secuela como si fueran entidades separadas, pero luego explicó que debían complementarse entre sí, uniéndose fluidamente para formar una historia. Continuó observando que

• El autor controla el ritmo narrativo mediante la proporción entre escena y continuación.
• La flexibilidad es importante, en contraposición a un enfoque mecánico. ^{[ 15 ]}
• En el diagrama de una historia, los picos y valles corresponden a escenas y secuelas.

Las unidades estructurales de la escritura de ficción comprenden toda la ficción. ^{[ 16 ]}

• Un capítulo es un segmento de escritura delimitado por una forma de puntuación llamada salto de capítulo . ^{[ 17 ]} El prólogo y el epílogo son dos tipos especializados de capítulos. ^{[ 16 ]}
• Un capítulo puede incluir una o más secciones , pasajes separados por otra forma de puntuación llamada salto de sección . ^{[ 18 ]}
• Las escenas y las secuelas son pasajes especializados de escritura. Una escena es un pasaje de escritura en el que el personaje intenta lograr un objetivo. Una secuela es un pasaje de escritura en el que el personaje reacciona reflexivamente a la escena anterior. ^{[ 19 ]}
• Algunas novelas, especialmente las largas, pueden dividirse en libros o partes , cada una de las cuales incluye dos o más capítulos.
• Las unidades más pequeñas de escritura son las palabras, las frases , las cláusulas , las oraciones y los párrafos .
• Dos o más párrafos con algún propósito común se denominan pasajes o segmentos de escritura. ^{[ 20 ]}

Los pasajes de escritura pueden clasificarse en cuatro grupos: (1) escenas, (2) secuelas, (3) pasajes que no son ni escenas ni secuelas, y (4) pasajes que incluyen elementos de ambos . Ejemplos de pasajes que no son ni escenas ni secuelas incluyen fragmentos ^{[ 21 ]} de escenas o secuelas y pasajes de narración, descripción o exposición . Un ejemplo de pasaje que incluye elementos de ambos es el pasaje de resolución de problemas , común en historias de misterio y detectives . ^{[ 22 ]}

Las escenas pueden clasificarse según su posición dentro de la historia (como una escena inicial o una escena culminante ). Una escena puede clasificarse según el modo narrativo que predomina en su presentación (como una escena de acción o una escena de diálogo ). Algunas escenas tienen funciones especializadas (como las escenas retrospectivas y las escenas anticipatorias ). ^{[ 23 ]}

Antes de que un escritor cree una escena, debe conocer su propósito en relación con la historia, ya que cada escena debe hacer avanzar la trama. Si no sucede nada nuevo, si el personaje no ha cambiado, entonces la escena no es efectiva. Cada escena debe ser una respuesta a la anterior. Algo sucede que hace que el personaje reaccione o cambie. Puede ser física, emocionalmente o ambas. Entonces el personaje debe decidir qué hacer a continuación. El final de la escena anterior desencadena el comienzo de la siguiente. Al igual que toda la historia, cada escena tiene un principio, un desarrollo y un final. Y al igual que el comienzo de cualquier historia, el comienzo de cada escena debe enganchar al lector. El desarrollo no puede ser lento. La tensión o el conflicto deben aumentar. No es necesario que esté lleno de acción. Tal vez haya una tensión tácita entre los personajes, un conflicto interno para el protagonista o se descubra nueva información. La escena termina con el personaje procesando lo que acaba de suceder, y su respuesta (una reacción, una decisión) prepara el comienzo de la siguiente escena. Cada escena comienza con una acción, la tensión aumenta y termina con una reacción.

• Estructura dramática
• Elemento literario
• Escena (drama)
• Escenografía teatral

• Bickham, Jack M. (1993). Escena y estructura: Cómo construir ficción con fluidez, lógica y legibilidad escena por escena . Cincinnati, OH: Writer's Digest Books. ISBN 0898795516
• Gardner, John (1983). El arte de la ficción . Nueva York, NY: Vintage Books/Random House. ISBN 0679734031
• Ingermanson, Randy y Peter Economy (2010). Escribir ficción para principiantes . Hoboken, NJ: Wiley Publishing. ISBN 9780470530702
• Klaassen, Mike (2016). Escenas y secuelas: Cómo escribir ficción que enganche al lector . Pensauken, NJ: Bookbaby. ISBN 9781682229071
• Lukeman, Noah (2006). Un toque de estilo: El arte y el dominio de la puntuación . Nueva York, NY: WW Norton and Company. ISBN 9780393329803
• Marshall, Evan (1998). El Plan Marshall para escribir novelas . Cincinnati, OH: Writer's Digest Books. ISBN 0898798485
• Morrell, Jessica Page (2006). Between the Lines: Master the Subtle Elements of Fiction Writing . Cincinnati, OH: Writer's Digest Books. ISBN 9781582973937
• Obstfeld, Raymond (2000). Guía esencial del novelista para la creación de escenas . Cincinnati, OH: Writer's Digest Books. ISBN 0898799732
• Rosenfeld, Jordan E. (2008). Make a Scene: Crafting a Powerful Story One Scene at a Time . Cincinnati, OH: Writer's Digest Books. ISBN 9781582974798
• Scofield, Sandra (2007). The Scene Book: A Primer for the Fiction Writer . Nueva York, NY: Penguin Books. ISBN 9780143038269
• Swain, Dwight V. (1965). Técnicas de un escritor de ventas . Norman, OK: University of Oklahoma Press. ISBN 9780806111919