Schelte a Bolswert

Schelte a Bolswert o Schelte Adamsz. Bolswert (c. 1586 – 1659) fue un grabador frisón que desarrolló la mayor parte de su carrera en Amberes, donde fue uno de los principales grabadores del taller de Rubens. Es conocido por sus reproducciones de obras de Rubens y Anthony van Dyck . ^{[ 1 ]}

Vida

Nació en la ciudad de Bolswert, en Frisia, alrededor de 1586, hijo de Adam Uytema. Tanto él como su hermano mayor, Boetius à Bolswert, abandonaron su ciudad natal en 1609 para trasladarse a Ámsterdam, donde el mayor trabajó como grabador para el editor de imprentas Michiel Colyn. El menor estudió grabado con su hermano y produjo su primera obra conocida en 1612. En 1617, los hermanos trabajaban en Amberes como empleados de la imprenta Plantin . ^{[ 1 ]}

Boetius fue admitido como maestro libre en el Gremio de San Lucas de Amberes en 1621. Él y Adam recibieron un permiso (un llamado «privilegio») para grabar, imprimir y vender grabados en Amberes. Adam se convirtió en maestro libre del Gremio de San Lucas de Amberes en el año gremial 1625-1626. Nunca adquirió la ciudadanía de Amberes . Schelte vivía con la familia de impresores Lauwers en Lombardenvest. ^{[ 1 ]}

Durante los últimos cinco años de su vida, Boetius trabajó exclusivamente en grabados basados en obras de Rubens. Tras su muerte en 1633, Rubens lo contrató en su lugar. ^{[ 2 ]} Trabajó estrechamente con el pintor, quien a veces retocaba sus pruebas. ^{[ 3 ]} Continuó grabando sus obras después de la muerte de Rubens en 1640. ^{[ 2 ]}

Murió en Amberes y fue enterrado el 22 de diciembre de 1659 en el coro de la catedral de Amberes . ^{[ 1 ]}

Trabajar

Las planchas de Bolswert fueron trabajadas enteramente con el buril , y no parece haber utilizado la punta seca . ^{[ 3 ]} Basan dijo de su obra:

La libertad con la que este excelente artista manejaba el buril, la pintoresca aspereza del grabado, que podía imitar sin ningún otro instrumento auxiliar, y la habilidad que poseía para distinguir las diferentes masas de colores, siempre han sido admiradas por los entendidos. ^{[ 4 ]}

Joseph Strutt, tras citar este pasaje, añade que Bolswert «dibujaba excelentemente y sin ningún estilo propio; pues sus grabados son transcripciones exactas de las imágenes que grababa». ^{[ 4 ]} Sus planchas suelen estar firmadas con su nombre. ^{[ 3 ]}

Impresiones principales

Diversos temas, en su mayoría según sus propios diseños.

El Niño Jesús y San Juan jugando con un cordero .
La Virgen María y el Niño Jesús durmiendo .
La Virgen amamantando al Niño .
La Virgen María, con las manos juntas sobre el pecho .
La Virgen María con el Niño en las nubes, con ángeles y querubines .
El Niño Jesús acariciando a la Virgen María y San José sosteniendo una pera .
Doce figuras de santos de medio cuerpo.

Otras doce figuras de medio cuerpo de santos, comenzando con San Pedro .
Un ermitaño arrodillado ante un crucifijo .
Mater Dolorosa .
Jesucristo triunfando sobre la muerte .
Santa Barbe , mártir .
San Estanislao Koska , arrodillado ante un Altar .
San Francisco de Borja .
San Alfonso Rodríguez .
Roberto Bellarmin , de la Compañía de Jesús .
Leonard Lessius ; otro jesuita.
Un tema emblemático del príncipe Fernando; con la inscripción In te spes reclinata recumbit .
Dos láminas de una tesis; dedicada a Segismundo, rey de Polonia .
Seis láminas, con el frontispicio , para la Académie de l'Espée; por Thibault . 1628.
La disputa entre los Gras y los Meagre ; BA Bolswert inv.

Diversos temas, inspirados en diferentes maestros flamencos.

La muerte de un santo y la de un pecador ; según Abraham van Diepenbeeck .
Cristo muerto sobre las rodillas de la Virgen María .
La crucifixión de los tres jesuitas en Japón ; según el mismo.
La Crucifixión ; Jac. Jordans inv. et pinx .; las mejores impresiones están ante el cum Privilegio Regis .
Mercurio y Argos ; después de lo mismo; las buenas impresiones están antes del discurso de Blooteling.

El infante Júpiter .
Pan tocando una flauta ; después del mismo.
Un concierto ; titulado Soo Doude songen, soo pepen de Jongen ; después del mismo.
Pan sosteniendo una cesta de fruta, y Ceres coronada con trigo, y un hombre tocando una trompeta ; según lo mismo.
El saludo ; según Gerard Seghers .
El regreso de la Sagrada Familia de Egipto ; después del mismo.
La Virgen apareciéndose a San Ignacio , que está arrodillado ; después de lo mismo.
San Francisco Javier , tentado por el diablo ; según el mismo.
Pedro negando a Cristo ; después de lo mismo.
Abraham sacrificando a Isaac ; después de Theodoor Rombouts .
Un concierto ; después del mismo.
La Virgen con el Niño Jesús sosteniendo un globo terráqueo ; según Erasmo Quellinus el Joven .
La Comunión de Santa Rosa ; según la misma.
El triunfo del archiduque Leopoldo Guillermo, gobernador de los Países Bajos de los Habsburgo , 1653 ; cuatro láminas; según el mismo.

Retratos, etc., al estilo de Van Dyck.

Andries van Eertvelt , pintor de Amberes.
Marten Pepijn , pintor.
Adriaen Brouwer , pintor.
Jan Baptist Barbé , grabador. (en la foto)
Justus Lipsius , historiógrafo real .
Alberto de Ligne, Príncipe de Barbançon y Arenberg .
María Ruthven , esposa de Van Dyck.

*Retrato de Jan Baptist Barbé* , según Anthony van Dyck , ca. 1636-1641.

Margarita de Lorena , duquesa de Orleans.
Willem de Vos , pintor. (en la foto)
Sebastiaen Vrancx , pintor.
María Mater Dei .
La Sagrada Familia , con un ángel que sostiene una corona .
La Virgen y el Niño Jesús en su rodilla, con una santa sosteniendo una palma .
La Sagrada Familia, con el Niño durmiendo en los brazos de la Virgen .
La Sagrada Familia en un paisaje, con varios ángeles .
Cristo coronado de espinas ; muy bello.
La Elevación de la Cruz .
La Crucifixión , una composición grandiosa, con dos hombres a caballo y una figura que ofrece la esponja a Cristo. En el reverso, la Virgen María y San Juan de pie, y María Magdalena arrodillada abrazando la cruz. Este grabado se considera uno de los más bellos de Bolswert. En las primeras impresiones, muy escasas, no se ve la mano de San Juan sobre el hombro de la Virgen; en las segundas, la mano de San Juan descansa sobre el hombro de la Virgen, y el nombre de Van Dyck se cambia de la esquina izquierda a la derecha de la plancha. En las últimas impresiones se borró la mano, probablemente para darles la apariencia de primeras impresiones, pero el truco se descubre fácilmente por la superioridad de la primera en nitidez y color.

Temas inspirados en Rubens

La Serpiente de Bronce ; las mejores impresiones son las que tienen la palabra Amberes en la esquina superior derecha, sin el nombre de G. Hendrix.
El matrimonio de la virgen ; las mejores impresiones llevan el nombre de Hendrix, sin la palabra Amberes.
La Anunciación ; las mejores impresiones son las que incluyen el discurso de Martinus van den Enden el Viejo .
La Natividad ; las mejores impresiones tienen la misma dirección.
La Adoración de los Magos ; lo mismo.
El regreso de la Sagrada Familia de Egipto : lo mismo.
La fiesta de Herodes , con Herodías presentando la cabeza de San Juan a su madre .
El verdugo entregando la cabeza de San Juan a Herodías .
La milagrosa pesca ; en tres láminas.
Cristo crucificado entre ladrones ; G. Hendrix exc.
La Crucifixión, un soldado a caballo atravesando el costado de Nuestro Salvador ; fechado en 1631; en excelente estado de conservación.
La Crucifixión, con la ciudad de Jerusalén a lo lejos ; M. van den Enden exc.
Cristo muerto en el regazo de la Virgen María, con San Francisco ; Poncio grabó el mismo tema.
La Resurrección ; Sr. van den Enden excudit.
La Ascensión ; lo mismo.
Los Cuatro Evangelistas .
Los Padres de la Iglesia ; Nic. Lauwers exc.
La destrucción de la idolatría ; en dos hojas; lo mismo.
El triunfo de la Iglesia ; en dos hojas; la misma.
La Inmaculada Concepción ; Ant. Bon. Enfant exc.
La Asunción ; arqueada; M. van den Enden exc.
La Asunción, con uno de los discípulos levantando la Piedra del Sepulcro ; M. van den Enden; las impresiones con la dirección de G. Hendrix son posteriores, y las que llevan el nombre de C. van Merlen han sido retocadas.
El Niño Jesús abrazando a la Virgen María ; M. van den Enden exc.
La Virgen María sosteniendo un globo terráqueo y el Niño Jesús sosteniendo un cetro .
La Sagrada Familia, con el Niño Jesús y San Juan acariciando un cordero .
La Sagrada Familia, con un loro en una columna ; A. Bonenfant exc.
San Ignacio y San Francisco Javier ; las primeras impresiones se dan antes del nombre de Rubens.
La educación de la Virgen, de Santa Ana ; las mejores impresiones se obtienen sin mencionar a Hendrix.
Santa Cecilia ; muy fina.
Santa Teresa a los pies de Cristo, intercediendo por las almas del Purgatorio ; M. van den Enden exc.
La Continencia de Escipión ; las mejores impresiones se encuentran antes del discurso de G. Hendrix.
Sileno , borracho, sostenido por un sátiro , con otra figura ; las mejores impresiones son las que tienen solo el nombre de Bolswert, sin la dirección.
Una danza campesina , ^{[ 5 ]} Gillis Hendricx excudit.

Paisajes y escenas de caza

Un conjunto de seis 'grandes paisajes' según Rubens ^{[ 6 ]}
- Filemón y Baucis ( Ovidio ) ^{[ 7 ]} - gran paisaje inundado por un torrente.
- El naufragio de Eneas según ( Virgilio ) ^{[ 8 ]} - gran paisaje, costa, faro y un naufragio. ^{[ 9 ]}
- Naufragio del St Paul en Malta. ^{[ 10 ]} - paisaje con arcoíris. ^{[ 11 ]}
- La cacería del jabalí calidoniano , con Atalanta y Meleagro en un grandioso paisaje boscoso. ^{[ 12 ]}
- Una vista cerca de Malinas , con segadores de heno, una carreta y figuras arreando ganado.
- Parábola del hijo pródigo ^{[ 13 ]} - incluyendo un establo con caballos y vacas.
Un conjunto de veinte "paisajes más pequeños".
Un conjunto de doce escenas de caza de diferentes animales, una de las cuales representa una cacería de leones, con figuras a caballo.

Referencias

1 2 3 4 Schelte Adamsz. Bolswert en el Instituto Neerlandés de Historia del Arte
1 2 Rubens y sus grabadores . Londres: PD Colnaghi and Sons. 1977.
1 2 3 Bryan 1886
1 2 Strutt, Joseph (1786). "Sheltius a Bolswert o Bolsuerd". Diccionario biográfico que contiene a todos los grabadores, desde el período más antiguo del arte del grabado hasta la actualidad . Londres: Robert Faulder. págs. 118–21 .
↑ Original: Museo del Prado, c. 1636-1640, óleo sobre tabla.
↑ 480 x 650 mm. Véase la subasta 6223 de Christie's, Grabados (30 de noviembre de 1999), lote 22. Ejemplos en el Museo Fitzwilliam , Cambridge. El catálogo atribuye la fecha de la serie a 1638. Archivado el 3 de marzo de 2016 en Wayback Machine.
↑ Rubens c 1625: Kunsthistorischesmuseum, Viena, Austria. Adhesión al Museo EgFitzwilliam K.28.
↑ Rubens c 1620: Gemäldegalerie (Stiftung Preußischer Kulturbesitz), Berlín, Alemania.
↑ Por ejemplo, la colección de préstamos de la biblioteca Baillieu, Museo de Arte Ian Potter, Melbourne.
↑ Rubens - Adler 36 (Museo Estatal de Berlín). Por ejemplo, Museo Fitzwilliam, número de acceso K.23.
↑ cf. John Gage, Color y cultura (University of California Press 1999), p.95.
↑ Por ejemplo, Museo Fitzwilliam, número de acceso K.24.
↑ Rubens c. 1618: Museo Real de Bellas Artes de Amberes . Por ejemplo, Museo Fitzwilliam, número de acceso K.22.

Atribución:

Este artículo incorpora texto de una publicación que ahora es de dominio público : Bryan, Michael (1886). "Bolswert, Scheltius à" . En Graves, Robert Edmund (ed.). Bryan's Dictionary of Painters and Engravers (A–K) . Vol. I (3.ª ed.). Londres: George Bell & Sons.

Enlaces externos

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[rkd-1] 1 2 3 4 Schelte Adamsz. Bolswert en el Instituto Neerlandés de Historia del Arte

[rubens-2] 1 2 Rubens y sus grabadores . Londres: PD Colnaghi and Sons. 1977.

[bryan-3] 1 2 3 Bryan 1886

[strutt-4] 1 2 Strutt, Joseph (1786). "Sheltius a Bolswert o Bolsuerd". Diccionario biográfico que contiene a todos los grabadores, desde el período más antiguo del arte del grabado hasta la actualidad . Londres: Robert Faulder. págs. 118–21 .

[5] Original: Museo del Prado, c. 1636-1640, óleo sobre tabla.

[6] 480 x 650 mm. Véase la subasta 6223 de Christie's, Grabados (30 de noviembre de 1999), lote 22. Ejemplos en el Museo Fitzwilliam , Cambridge. El catálogo atribuye la fecha de la serie a 1638. Archivado el 3 de marzo de 2016 en Wayback Machine.

[7] Rubens c 1625: Kunsthistorischesmuseum, Viena, Austria. Adhesión al Museo EgFitzwilliam K.28.

[8] Rubens c 1620: Gemäldegalerie (Stiftung Preußischer Kulturbesitz), Berlín, Alemania.

[9] Por ejemplo, la colección de préstamos de la biblioteca Baillieu, Museo de Arte Ian Potter, Melbourne.

[10] Rubens - Adler 36 (Museo Estatal de Berlín). Por ejemplo, Museo Fitzwilliam, número de acceso K.23.

[11] . John Gage, Color y cultura (University of California Press 1999), p.95.

[12] Por ejemplo, Museo Fitzwilliam, número de acceso K.24.

[13] Rubens c. 1618: Museo Real de Bellas Artes de Amberes . Por ejemplo, Museo Fitzwilliam, número de acceso K.22.

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