Escuela de Posillipo

La Escuela de Posillipo se refiere a un grupo informal de pintores paisajistas, radicados en el barrio costero de Posillipo en Nápoles , Italia, durante la época romántica . ^{[ 1 ]} Si bien algunos de ellos se convirtieron en académicos, no era una escuela o asociación formal.

En el siglo XVIII, la pintura de paisajes o vedute surgió como un estilo pictórico rentable y respetable. Los paisajes tenían, en parte, mayor demanda que las representaciones de imágenes religiosas católicas entre los compradores de la Europa protestante durante la Ilustración . Esto incluía a los viajeros, principalmente aristocráticos, que realizaban un gran viaje por el sur de Europa. ^{[ 2 ]} Los artículos más demandados por los viajeros eran pinturas que evocaban recuerdos del lugar, desempeñando el papel que ahora cumplen las postales fotográficas. Pietro Fabris , por ejemplo, había creado vistas de Pompeya y los campos volcánicos que rodean el Vesubio y el Etna. En Venecia, Canaletto y los Guardi , por ejemplo, habían representado principalmente vistas urbanas de la ciudad anegada. Vanvitelli , Panini y Belloto adaptaron estos estilos a diferentes paisajes urbanos en Italia y en el extranjero. Sus estilos eran realistas, y se dice que Canaletto utilizaba una cámara oscura.

Sin embargo, tal realismo detallado rara vez se aplicaba a los paisajes naturales. En Italia existía una tradición de pintura paisajística que se remontaba al Barroco del siglo XVII, con Claude Lorrain en Roma y Salvatore Rosa en Roma y Nápoles como dos corrientes bien diferenciadas. Los paisajes de Lorrain eran exuberantes e imaginativos, y a menudo se basaban en relatos clásicos mediante figuras secundarias. Rosa pintaba composiciones tempestuosas y de corto alcance con elementos naturales, como una colina escarpada con árboles peligrosamente encaramados.

A principios del siglo XIX en Nápoles, el principal representante de los pintores paisajistas fue el emigrado holandés Jacob Philipp Hackert (1737-1807), pintor de la corte de Fernando IV, quien parece seguir la tradición de Lorena. Sus pinturas presentaban una composición recurrente: un árbol cercano en una colina o ladera pastoral, con ruinas distantes o una montaña reconocible al fondo. El sur de Campania y Sicilia, azotado por volcanes, poseía picos tan característicos. La fortuna de Hackert decayó con el auge del neoclasicismo napoleónico y la deposición del Reino Borbónico de las Dos Sicilias por los franceses. ^{[ 3 ]}

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  Pitloo, Castel dell'Ovo, Nápoles . c. 1820
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  Pitloo, La Lanterna del Molo
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  Gigante, Vista de los Muelles
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  Gigante, Marina di Posillipo , 1844
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  Schedrín, Marina Grande, Capri , 1828
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  Schedrin, Noche de luna en Nápoles , 1828

En 1815, el pintor Anton Sminck Pitloo (1790-1837) fue persuadido para mudarse a Nápoles. Abrió un estudio en el barrio de Chiaia. Prefería pintar al aire libre con luz natural. Posillipo, en un extremo de la bahía en forma de media luna de Nápoles, era un lugar natural que permitía a los pintores pintar tanto edificios como agua. Algunos dicen que fue influenciado por las visitas de Turner (1819-1820) y Corot a Nápoles, pero en general, las pinturas de Pitloo carecen de imágenes políticas o sociales apasionadas ^{[ 4 ].} La vedute favorita de Pitloo fue pintada al aire libre, no en el estudio; y era una vista de la costa napolitana en forma de media luna desde su punto de vista en la península de Posillipo . De esta manera, la escena de su lienzo incluía agua, la bulliciosa costa y muelles, y la tierra al otro lado de la bahía. La vista, si bien es un romanticismo algo idílico; También se produjo la intrusión en las actividades cotidianas de los marineros, pescadores y sus familias. ^{[ 5 ]}

Al igual que Hackert antes que él, Pitloo se convirtió en profesor de la Accademia di Belli Arti de Nápoles, e influyó en otros pintores y alumnos como Carl Götzloff , Giacinto Gigante , Teodoro Duclere , Gabriele Smargiassi , Vincenzo Franceschini , Achille Vianelli y Consalvo Carelli . Muchas de las obras de estos pintores, desde aproximadamente 1820 hasta aproximadamente 1850, se consideran pertenecientes a la Escuela de Posillipo . Otro pintor influenciado por esta escuela es Salvatore Fergola , alumno de Hackert. Con el tiempo, la disminución de las exigencias de precisión y una mayor atención al ambiente pictórico durante la época del Romanticismo dieron lugar a estilos más impresionistas, como los de la escuela toscana de Macchiaioli (que también pintaba al aire libre) posterior a 1850, o los de la Escuela de Resina, representada por pintores como Guglielmo Ciardi .

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  Smargiassi, Fuente de Genzano , 1826
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  Vianelli, Plaza de San Lorenzo Mayor , 1826
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  Duclere, Nápoles de la Conocchia , 1838
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  Gabriele Carelli, Templo de San Martino , 1850

El alumno más destacado de Pitloo fue Giacinto Gigante (1806-1876), quien comenzó su carrera trabajando para la Oficina Topográfica Real de Nápoles. ^{[ 6 ]} Gigante había observado el uso de una cámara lúcida en el estudio del artista suizo-alemán Jakob Wilhelm Hüber (1787-1871), quien también la utilizaba. Trabajó además con acuarelas. Colaboró ​​con Cuciniello y Bianchi en paisajes recopilados en un libro titulado Viaggio pittorico nel Regno delle Due Sicilie (Viaje pictórico por el Reino de las Dos Sicilias). Gigante entabló amistad con Sylvester Shchedrin y, a través de él, obtuvo encargos de la aristocracia rusa. Al igual que Pitloo antes que él, Gigante fue nombrado jefe de diseño de la Academia Napolitana. Giuseppe y Filippo Palizzi (1818–1899) fueron alumnos de Gigante por un breve periodo, pero pronto cayeron bajo la influencia de la Escuela de Barbizon , que a su vez influiría en Domenico Morelli ^{[ 7 ].}