Alexey Shchusev

Catedral de la Trinidad del Monasterio de Pochaev

Iglesia en Natalievka

Iglesia en el campo de Kulikovo

Catedral del Convento Marfo-Mariinsky

Monasterio de San Basilio en Ovruch

Al regresar a San Petersburgo, Shchusev intentó establecer un estudio independiente, pero no logró encontrar clientes. ^{[ 21 ] [ 22 ]} Su suerte cambió en 1901-1902, cuando su diseño para un nuevo iconostasio para la catedral principal de la Monasterio de las Cuevas de Kiev fue recibido con aprobación por otros arquitectos y el clero ortodoxo. ^{[ 23 ] [ 24 ] [ 25 ] [ 26 ]} Fue nombrado consultor del Santo Sínodo y pronto tuvo la oportunidad de ayudar a Mikhail Nesterov con las reparaciones de la iglesia mal construida en Abastumani . Nesterov quedó impresionado y se convirtió en el mecenas de Shchusev. ^{[ 27 ]} Los contratos de Shchusev con las familias Kharitonenko y von Meck y la caridad de la Gran Duquesa Elisabeth fueron, en diversos grados, resultado de las recomendaciones de Nesterov. ^{[ 26 ]} En el transcurso de una década, Shchusev se consolidó principalmente como arquitecto de iglesias y rápidamente pasó de los estilos históricos a la creación de su propio estilo protomodernista , fusionando el Art Nouveau con la tradición del Renacimiento ruso . ^{[ 28 ]} No tuvo tanta suerte en conseguir lucrativos contratos residenciales y gubernamentales; sus edificios laicos de ese período son escasos y, en general, son claramente inferiores a sus iglesias. ^{[ 29 ]} Los murales de iglesias de Shchusev , influenciados por las obras de Viktor Vasnetsov y Mikhail Vrubel , tampoco impresionaron a los observadores contemporáneos. Alexander Blok se quejó de que no eran "ni audaces ni religiosos". ^{[ 30 ]}

En 1904, el Santo Sínodo encomendó a Shchusev la restauración de la iglesia en ruinas del siglo XII en Ovruch . ^{[ 31 ]} El controvertido diseño de cinco cúpulas de Shchusev, de estilo bizantino, fue objeto de numerosos debates entre arquitectos y conservacionistas, pero no obstante fue aprobado para su construcción en 1907. Posteriormente se produjo un nuevo debate; y en 1908 Shchusev se vio obligado a presentar un diseño revisado, con la ayuda de Pyotr Pokryshkin y Leonid Vesnin . Entre 1908 y 1911, la iglesia fue reconstruida según el diseño revisado. ^{[ 31 ]}

En 1905, Shchusev recibió el encargo de diseñar la nueva catedral del Monasterio de Pochaev . El edificio, ejecutado en estilo medieval de Nóvgorod-Pskov y que contrastaba notablemente con su entorno barroco ucraniano , también se completó en 1911. ^{[ 32 ]} De este modo, Shchusev se unió al reducido grupo de constructores de grandes estructuras de la época. ^{[ 33 ]}

El primer edificio que exhibió el estilo distintivo de Shchusev fue la diminuta capilla en la tumba de Natalya Shabelskaya en Niza (1904–1907). ^{[ 24 ]} Aunque Shchusev aludió claramente a la arquitectura medieval de Vladimir-Suzdal , evitó cuidadosamente la estilización mecánica. En lugar de simplemente copiar sus fuentes, creó su propio lenguaje visual fluido . ^{[ 24 ]} Este enfoque, común en el Art Nouveau y en el modernismo naciente , era radicalmente diferente de la práctica revivalista contemporánea . ^{[ 24 ]} Otro toque personal, ya presente en la Catedral de Pochaev, ^{[ c ]} es la asimetría deliberada de las iglesias de Shchusev. Una fachada de la iglesia puede parecer perfectamente simétrica, mientras que la otra es claramente irregular. ^{[ 28 ]} Según Andrey Ikonnikov , al principio Shchusev simplemente imitó las irregularidades de las iglesias medievales, pero pronto fue más allá de lo que encontró en las fuentes históricas y elevó la asimetría y la irregularidad a un nivel casi grotesco . ^{[ 35 ]}

Según Dmitry Chmelnizki , el mejor ejemplo de este estilo es el Monasterio de San Basilio en Ovruch , diseñado entre 1907 y 1909 y terminado en 1910: "la planta estrictamente funcional, la ausencia casi absoluta de préstamos directos y la libertad en el tratamiento de la forma presagian los edificios constructivistas de Shchusev... completamente modernos, a pesar de las claras alusiones a la arquitectura rusa antigua". ^{[ 28 ]} Según el biógrafo Kirill Afanasyev , el más llamativo visualmente es la pequeña iglesia en la finca Natalievka , concebida como un museo privado de iconos rusos . ^{[ 36 ]} La más conocida de las iglesias de Shchusev, y posiblemente una de las mejores obras del Art Nouveau ruso, es la catedral del convento Marfo-Mariinsky en Moscú , que Shchusev diseñó en colaboración con Nesterov en 1908 y completó en 1912. ^{[ 37 ] [ 38 ]} Antes del estallido de la Primera Guerra Mundial , Shchusev también diseñó y construyó iglesias en Bari y Sanremo , en Italia ; en Cuhureshtien Moldavia ; y en el campo de Kulikovo en el sur de Rusia. ^{[ 39 ] [ 40 ]} El último edificio que se completó antes de 1918 fue la iglesia del cementerio de la Hermandad , que se construyó durante la guerra para administrar los últimos ritos a los soldados moribundos y fue demolida en la década de 1940. ^{[ 41 ] [ 29 ]}

La clasificación estilística de las iglesias de Shchusev en la literatura soviética y rusa ha estado fuertemente influenciada por la política. Durante la mayor parte del período soviético, el Art Nouveau fue despreciado como un movimiento decadente . Los críticos de la era estalinista evitaron por completo cualquier referencia al Art Nouveau, presentando la obra de Shchusev como un arte autóctono, patriótico y "progresista". La breve biografía oficial, escrita en 1948 para un público estadounidense, omitió por completo los diseños de iglesias. ^{[ 42 ]}

La teoría soviética tardía, tal como la expuso Ikonnikov, situó a Shchusev en el extremo evolutivo del estilo neorruso que surgió alrededor de 1880 en las obras de Victor Vasnetsov y la colonia artística de Abramtsevo . ^{[ 43 ]} El estilo, muy diferente del Renacimiento ruso "oficial" , fue desarrollado posteriormente por Fyodor Schechtel , quien introdujo las ideas del Art Nouveau finlandés , ^{[ 44 ]} y finalmente alcanzó su apogeo en las obras de Shchusev y Vladimir Pokrovsky . ^{[ 35 ]} Pokrovsky se inclinó por una recreación "verdadera" del espíritu medieval, mientras que Shchusev fue más receptivo a las influencias del Art Nouveau. ^{[ 45 ]} Según Ikonnikov, Shchusev se situó por encima de Pokrovsky, debido a una combinación de su talento intuitivo natural, su conocimiento de primera mano de la arquitectura mundial y su experiencia en la investigación arqueológica. ^{[ 35 ]} Las obras de arquitectos de "segunda categoría", como Ilya Bondarenko, eran notablemente inferiores a las de Shchusev o Pokrovsky. ^{[ 45 ]}

En 1911, Shchusev ganó un concurso por invitación con su diseño de la terminal ferroviaria Kazansky en Moscú. ^{[ 46 ]} El trabajo en la propuesta continuó durante al menos tres años más; las primeras elevaciones relativamente completas se publicaron en 1913. ^{[ 46 ]} Si bien los planos de 1911 tendían hacia el estilo de iglesia fluida de Shchusev, el resultado final fue diferente. ^{[ 47 ]} Shchusev decidió dividir la fachada de 220 metros de largo en una hilera asimétrica de pabellones visualmente separados y utilizar el estilo barroco de Naryshkin . ^{[ 48 ]} Visitó ciudades antiguas para estudiar su arquitectura barroca existente y utilizó el conocimiento así adquirido en su diseño para el exterior del nuevo edificio. ^{[ 49 ]} El diseño de la torre de esquina escalonada toma prestado de la Torre Söyembikä y la Torre Borovitskaya , y es al mismo tiempo claramente único. ^{[ 50 ]} La torre del reloj y el reloj mismo estuvieron influenciados por la torre del reloj de San Marcos en Venecia . ^{[ 51 ]}

Funcionalmente, la terminal se vio comprometida por los recortes de costos. ^{[ 52 ]} Aunque Shchusev prefería una planta de dos pisos para facilitar la separación y distribución del flujo de pasajeros, el cliente insistió en una planta única más económica. ^{[ 52 ]} La construcción comenzó en 1913, pero se interrumpió por la Primera Guerra Mundial y las revoluciones de 1917. El equipo de artistas y artesanos, que reunía a casi todo el grupo Mir iskusstva , se disolvió; pero Shchusev logró conservar el núcleo de sus asistentes arquitectónicos. El pintor Eugene Lanceray , una de las pocas fuentes fiables sobre el funcionamiento interno de la firma de Shchusev, permaneció con ella hasta el final de su vida. ^{[ 52 ] [ 53 ]} Se tardó hasta 1926 en completar y poner en servicio la primera parte de la terminal; ^{[ 53 ]} la fachada occidental se terminó en 1940. La última parte del plan original no se construyó hasta la década de 1990. La firma de Shchusev también diseñó los edificios de servicio adyacentes y el viaducto elevado de la cercana línea ferroviaria Alekseevskaya que sirve de marco para la terminal. ^{[ 54 ]}

Entre 1914 y 1916, Shchusev también diseñó una serie de edificios de estaciones para las nuevas líneas ferroviarias en la región del Alto Volga . ^{[ 55 ]} La mayoría de las estaciones más pequeñas seguían un diseño estandarizado inspirado en el barroco petrino e isabelino . ^{[ 55 ]} Las estaciones más grandes, en Krasnoufimsk y Sergach , fueron estilizadas en barroco isabelino y en la versión rusa del estilo Imperio , respectivamente. ^{[ 55 ]}

El segundo mausoleo de Lenin (de madera)

El tercer mausoleo (permanente) de Lenin. Como es típico en Shchusev, las dos esquinas del estilóbato son asimétricas ^{[ 56 ].}

Durante la Guerra Civil Rusa , Shchusev permaneció en Moscú, colaborando con las autoridades bolcheviques en asuntos de planificación urbana. Para 1921, se había convertido en el decano informal de la comunidad de arquitectos de la vieja escuela de Moscú y fue elegido presidente de su asociación, la Sociedad de Arquitectura de Moscú (MAO). ^{[ 57 ] [ 58 ] [ 59 ]} Sus proyectos tangibles de principios de la década de 1920 —los propileos de 1922-1923 en la plaza Tverskaya, los pabellones de la Exposición Panrusa de Agricultura e Industria Doméstica de 1923 y los dos mausoleos temporales de Lenin de 1924— no estaban destinados a perdurar y fueron demolidos a finales de la década. ^{[ 60 ] [ 61 ]}

En la noche del 22 al 23 de enero de 1924, Shchusev fue convocado al Kremlin para recibir el encargo más importante de su vida: el diseño del Mausoleo de Lenin . ^{[ 62 ] [ 63 ] [ d ]} Las razones para elegir a Shchusev siguen siendo desconocidas. Dmitry Chmelnizki especula que, independientemente de las políticas de planificación conservadoras de Shchusev, ya se había convertido en "el arquitecto más cercano a la élite del Partido Comunista". ^{[ 64 ]} El primer mausoleo de madera, temporal, fue diseñado de la noche a la mañana y erigido en tres días, a temperaturas que alcanzaron los -30  °C. ^{[ 65 ] [ 66 ]} Debido a la falta de tiempo y recursos, la propuesta original de Shchusev se redujo a un mínimo absoluto. ^{[ 67 ]} La cabaña improvisada resultante era demasiado pequeña para su función prevista como santuario comunista; Así, en marzo de 1924, Shchusev recibió la orden de diseñar y construir una estructura temporal más grande que también pudiera funcionar como tribuna para uso de los funcionarios del gobierno. ^{[ 61 ]} El segundo mausoleo de madera se construyó en abril y se abrió a los visitantes en agosto de 1924. ^{[ 68 ]}

Cinco años después, el gobierno decidió que el concepto "había pasado la prueba del tiempo" y le otorgó a Shchusev un contrato para diseñar un tercer mausoleo permanente. ^{[ 68 ] [ 64 ]} Una propuesta temprana de Shchusev e Isidor Frantsuz era notablemente asimétrica, con una tribuna circular en la esquina frontal izquierda. ^{[ 69 ] [ 70 ]} El gobierno la rechazó e instruyó a los arquitectos a seguir el patrón del mausoleo de madera. ^{[ 68 ] [ 70 ]} El diseño resultante, atribuido a Shchusev, Frantsuz y al diseñador de interiores GK Yakovlev, se construyó en dieciséis meses en 1929-1930. ^{[ 71 ] [ 70 ]} Una leyenda urbana , apoyada por el historiador local Alexey Klimenko, afirma que el Mausoleo fue diseñado únicamente por Frantsuz. ^{[ 72 ]} Investigaciones posteriores restituyeron a Shchusev a su lugar legítimo; Sin embargo, es cierto que durante el proceso de diseño Shchusev viajaba con frecuencia fuera de Moscú, dejando a Frantsuz como arquitecto principal de facto. ^{[ 69 ] [ 72 ]}

Como era típico en Shchusev, el diseño aprobado cambió muchas veces durante la construcción. Inicialmente, Shchusev quería revestir el marco de hormigón vertido in situ ^{[ 73 ]} con pórfido negro , para crear la ilusión de un monolito perfecto . ^{[ 74 ]} La oportunidad se perdió cuando los arquitectos reemplazaron la mayor parte del pórfido con granito. ^{[ e ]} Shchusev creó la ilusión de que el Mausoleo está hecho de bloques de granito macizo, cuando en realidad es principalmente hormigón recubierto con finos paneles de granito. ^{[ 74 ]} Este tercer mausoleo, superficialmente similar a su predecesor, disponía de pilastras y paneles estriados ; ^{[ 75 ]} mientras que el segundo Mausoleo de madera se había inclinado hacia el neoclasicismo simplificado, el tercero estuvo sin duda influenciado por la vanguardia rusa . ^{[ 76 ]} Al igual que las iglesias de Shchusev, el mausoleo es claramente y deliberadamente asimétrico, aunque la asimetría pasa desapercibida para los observadores casuales. ^{[ 56 ] [ f ]}

Aunque el exterior del edificio y la imagen del sarcófago de Lenin en su interior se convirtieron en símbolos del Moscú soviético, se sabe muy poco sobre el núcleo subterráneo del Mausoleo. A fecha de 2021, sus planos, su estructura y su disposición vertical siguen clasificados. ^{[ 77 ]} Una única publicación de 1930 reveló que el volumen interno construido del tercer Mausoleo abarcaba 2400 metros cúbicos (85 000 pies cúbicos ) , lo que sugiere que ya existía un amplio recinto subterráneo. ^{[ 77 ]} Entre 1939 y 1946 se llevó a cabo una nueva ampliación, pero los únicos cambios visibles, atribuidos exclusivamente a Shchusev, fueron el rediseño del sarcófago de Lenin y del tribunal gubernamental. ^{[ 78 ] [ 79 ]}  

El edificio Narkomzem

El edificio de la Academia de Transporte Militar

Hacia 1923-1924, Shchusev se sumó al creciente movimiento constructivista . Apoyó públicamente a la nueva escuela, pero nunca se alió con el constructivismo en sentido estricto , que comprendía un pequeño grupo inmerso en constantes rivalidades con otras facciones vanguardistas . Shchusev advirtió expresamente contra las imitaciones superficiales de las ideas modernistas con materiales y funciones inapropiados. ^{[ 80 ]} Su primer edificio del período constructivista, el club de trabajadores ferroviarios adyacente a la terminal Kazansky, fue un diseño de transición que contravenía sus propias advertencias. ^{[ 53 ]} La decoración exterior es una burda imitación del barroco, destinada a integrarse con la terminal historicista; pero la planta, expresiva y despejada, es sin duda modernista. ^{[ 53 ]}

En 1925, Shchusev participó en tres concursos arquitectónicos de alto perfil: para diseñar el Gosprom en Járkov , el Telégrafo Central y el Banco Estatal en Moscú. ^{[ 81 ]} Las tres propuestas de Shchusev eran claramente constructivistas, y las tres perdieron frente a otros participantes. ^{[ 81 ]} En 1928-29, Shchusev perdió otro concurso, para diseñar la Biblioteca Lenin en Moscú. ^{[ 82 ]} Esta vez, presentó dos propuestas con planos de planta casi idénticos. ^{[ 82 ]} La primera propuesta presentaba una fachada neoclásica simétrica y fue rechazada por "obsoleta". ^{[ 82 ]} La segunda era sorprendentemente modernista, inclinándose más hacia las obras de Le Corbusier y Erich Mendelsohn , que hacia el constructivismo ruso. ^{[ 82 ]} El equipo rival de Vladimir Shchuko y Vladimir Helfreich tomó la dirección opuesta, del modernismo al Art Déco ; esta última propuesta ganó el concurso. ^{[ 82 ]} Los grupos de vanguardia condenaron unánimemente la "doble moral estilística" tanto de Shchusev como de Shchuko. ^{[ 83 ]} El desprecio por la "omnivoracia" indiscriminada de Shchusev persistió durante décadas, llegando incluso a aparecer en un libro de texto universitario soviético de 1985. ^{[ 84 ]} Incluso Nesterov se quejó de que Shchusev se centraba más en la estilización que en el estilo . ^{[ 85 ]}

Los primeros edificios constructivistas terminados de Shchusev —un sanatorio en Matsesta y un edificio residencial compacto en Moscú— fueron concebidos en 1927 y construidos en 1928. ^{[ 86 ]} El mayor de sus diseños constructivistas, el Edificio Narkomzem en Moscú, fue concebido entre 1928 y 1929 y terminado en 1933. ^{[ 87 ]} La verdadera autoría del diseño del edificio, que probablemente estuvo influenciado por el edificio Schocken en Stuttgart , no se puede determinar. ^{[ 88 ]} Todas las fuentes atribuyen su diseño a Alexander Grinberg y Shchusev. ^{[ 88 ]} Grinberg se apartó en una etapa temprana del proyecto; Shchusev dirigió la construcción personalmente. ^{[ 88 ]} Tres hombres del equipo de Shchusev produjeron la mayoría de los borradores, pero solo dos (Frantsuz y Yakovlev) fueron acreditados como coautores menores. ^{[ 88 ]}

Uno de los últimos edificios constructivistas de Shchusev en Moscú, la Academia de Transporte Militar, fue diseñado entre 1929 y 1930 y se completó en 1934. ^{[ 89 ]} Según Dmitry Chmelnizki, fue "una de las mejores obras de Shchusev... Verdadera arquitectura moderna: racional, sobria, seria y finamente dibujada". ^{[ 89 ]} Finalmente, en 1930 Shchusev diseñó dos edificios hoteleros constructivistas para Intourist . ^{[ 90 ]} El hotel en Batumi se completó en 1934, el hotel en Bakú en 1938. ^{[ 90 ]} El recién establecido Intourist era operado por el NKVD , por lo que estos hoteles rara vez fueron mencionados por los medios soviéticos. ^{[ 90 ]} No es posible rastrear el comienzo de la colaboración de Shchusev con Lavrentiy Beria hasta estos proyectos; Sin embargo, como jefe de la organización del partido comunista transcaucásico , Beria era, por derecho propio , cliente directo de Shchusev. ^{[ 90 ]}

El Hotel Moscú en 1966

La fachada de la Ópera de Novosibirsk

El Teatro Navoi en Tashkent

El edificio IMEL en Tiflis

La Casa de los Arquitectos en Moscú (al fondo)

El concurso de arquitectura para el Palacio de los Soviets , celebrado en cuatro etapas entre 1931 y 1933, coincidió con el giro radical de la arquitectura soviética, que pasó del modernismo de la década de 1920 al historicismo monumental de la arquitectura estalinista . Los bocetos de Shchusev, publicados en 2001, indican que probablemente anticipó la revolución estilística ya en 1931. ^{[ 91 ]} Sin embargo, su primera propuesta en el concurso era completamente modernista, con reminiscencias de Le Corbusier , y de tamaño bastante modesto. ^{[ 92 ]} Los críticos se quejaron de que «no parecía un palacio». ^{[ 92 ]} Shchusev, con buen criterio, omitió la segunda etapa del concurso, la más publicitada. Sus propuestas en la tercera y la cuarta etapa eran propiamente neoclásicas, pero poco inspiradoras. ^{[ 93 ]} Joseph Stalin ya había tomado su decisión a favor de Boris Iofan y desconfiaba de los motivos de Shchusev: "El proyecto de Shchusev es la misma Catedral de Cristo Salvador , pero sin la cruz. Quizás Shchusev espera añadir una cruz más adelante..." ^{[ 94 ] [ 95 ]}

En 1933, las firmas de arquitectura de Moscú, anteriormente independientes, fueron nacionalizadas y reorganizadas en diez talleres estatales. ^{[ 96 ]} Shchusev fue nombrado director del Segundo Taller Estatal, una firma de diseño bastante grande que empleaba a decenas de arquitectos e ingenieros profesionales. ^{[ 96 ] [ 97 ]} Algunos, como Dmitry Chechulin , Alexey Rukhlyadev y el dúo formado por Leonid Savelyev y Oswald Stapran, dirigían sus propios equipos de proyecto . ^{[ 96 ]} El personal restante formaba el equipo personal de Shchusev, una «firma dentro de una firma». ^{[ 97 ]}

Mientras aún se desarrollaban los concursos para el Palacio de los Soviets, Shchusev recibió instrucciones de hacerse cargo de proyectos constructivistas de alto perfil en curso, y de rediseñarlos y completarlos en "estilo neoclásico". ^{[ 98 ]} Las tres primeras víctimas de la "mejora" estalinista fueron el gigantesco teatro de Novosibirsk (diseño original de Alexander Grinberg , 1928-1931); el Teatro Meyerhold de Moscú ( Mikhail Barkhin , Sergey Vakhtangov y Vsevolod Meyerhold , 1930-1931); y el Hotel Moscú (Leonid Savelyev y Oswald Stapran, 1931). ^{[ 98 ]}

En el caso del Hotel Moscú, la toma de control de Shchusev se explicó públicamente como necesaria debido a la inexperiencia de Savelyev y Stapran, quienes supuestamente habían cometido demasiados errores de diseño y no los habían corregido. ^{[ 98 ]} Según Chmelnizki, Savelyev y Stapran eran suficientemente competentes para completar su diseño original; ^{[ 98 ]} pero, como la mayoría de los graduados de la Vkhutemas , carecían de la educación clásica en artes visuales que era un requisito previo para las "mejoras estilísticas". ^{[ 98 ]} Así, en abril-mayo de 1932 el gobierno nombró a Shchusev y Bruno Taut como directores conjuntos del proyecto. ^{[ g ] [ 99 ]} A finales de año, Taut se retiró; ^{[ 100 ]} y Shchusev asumió la responsabilidad total. ^{[ 101 ]} La primera parte del hotel, modificada según el diseño de Shchusev, se inauguró en diciembre de 1935. ^{[ 101 ]} La fachada noroeste, más larga, recibió críticas positivas, pero la fachada suroeste, más alta y corta, fue objeto de muchas críticas debido a sus proporciones y su decoración notablemente asimétrica. ^{[ 102 ] [ 103 ]} En esta ocasión, la asimetría fue una respuesta ad hoc forzada a la debilidad estructural del antiguo edificio del Grand Hotel, que se había incorporado al nuevo hotel. ^{[ 103 ]} Los teatros de Novosibirsk y Moscú no tuvieron tanta suerte. El primero se terminó según el diseño exterior de Shchusev en 1945, perdiendo en el proceso las innovaciones interiores de Grinberg. ^{[ 101 ]} El segundo se terminó según un diseño anodino de Dmitry Chechulin en 1940, como la Sala Chaikovski . ^{[ 96 ]}

En 1934–1936, el taller de Shchusev propuso una gran cantidad de edificios suntuosos, eclécticos y, a veces, completamente improbables para Moscú, presagiando el estilo estalinista tardío de los años de la posguerra. ^{[ 104 ] [ 105 ]} Solo uno de ellos se construiría. ^{[ 104 ]} Un teatro en Tashkent , diseñado durante el mismo período, se construiría en la década de 1940, en una forma simplificada y reducida. ^{[ 104 ]} A Shchusev le fue mucho mejor en la región del Cáucaso . ^{[ 106 ]} En 1933, ganó un concurso para el Instituto Marx-Engels-Lenin (IMEL) en Tiflis . ^{[ 106 ]} El proyecto, patrocinado y supervisado por Beria, ^{[ 107 ]} se completó en 1938 y se convirtió instantáneamente en un referente de la arquitectura estalinista. ^{[ 106 ]} Recuerda vagamente al Hill Auditorium de Albert Kahn de 1913 , aunque la conexión puede ser pura coincidencia. ^{[ 106 ]}

El 30 de agosto de 1937, en el apogeo de la Gran Purga , Pravda publicó un reportaje de Savelyev y Stapran que acusaba a Shchusev de plagio , deshonestidad, "mentalidad contrarrevolucionaria" y "dar refugio a los enemigos del Estado". ^{[ 108 ] [ 109 ] [ 110 ] [ 111 ]} En una semana, la campaña de desprestigio se intensificó hasta convertirse en un linchamiento público . ^{[ 112 ] [ 109 ] [ 110 ]} Las nuevas acusaciones iban desde " fisonomía antisoviética " hasta haber tenido contactos con el ejecutado Mikhail Tukhachevsky , y múltiples cargos de sabotaje intencional . ^{[ 113 ]} Karo Alabyan , el líder de la Unión de Arquitectos Soviéticos estalinistas , organizó una "indignación unánime" por parte de su célula de Moscú y expulsó a Shchusev de la Unión. ^{[ 114 ]} Dmitry Chechulin , el lugarteniente de confianza de Shchusev en el taller, se unió a la "purga", ^{[ 110 ]} junto con muchos de sus antiguos asociados. A finales de septiembre, Shchusev había sido destituido de todos sus cargos directivos; su cátedra del Segundo Taller Estatal pasó a Chechulin. ^{[ 115 ] [ 112 ] [ 116 ]} El nuevo jefe despidió inmediatamente a quienes simpatizaban con Shchusev y distribuyó sus proyectos en curso entre otros asistentes. ^{[ 115 ]} Muy pocas personas, en particular Eugene Lanceray y Viktor Vesnin , se atrevieron a defender a Shchusev en público. ^{[ 115 ]} Las revistas publicadas en octubre reseñaron favorablemente el edificio IMEL de Shchusev, pero no mencionaron el nombre del arquitecto. ^{[ 117 ]}

Según Hugh Hudson y Karl Schlögel , el ataque contra Shchusev fue orquestado por Alabyan en un intento de someter a los profesionales independientes que se interponían en el camino de la Unión de Arquitectos Soviéticos. ^{[ 110 ] [ 118 ]} La campaña mató a los urbanistas menos conocidos Solomon Lisagor y Mikhail Okhitovich ; pero, según Schlögel, su verdadero objetivo era la generación anterior de arquitectos establecidos, como Shchusev. ^{[ 118 ]} Mark Meerovich está de acuerdo con el motivo, pero no nombra a Alabyan ni a ninguna persona en particular. ^{[ 109 ]} Según Dmitry Chmelnizki, ni las personas detrás del ataque ni sus motivos pueden establecerse con ninguna certeza. ^{[ 108 ]} Un posible pretexto, mencionado en las memorias de Nikita Khrushchev , fue la compasión pública de Shchusev por la recientemente ejecutada Iona Yakir . ^{[ 108 ] [ h ] [ 119 ]} Khrushchev escribió que "todo esto se le informó a Stalin, pero Stalin se contuvo y no hizo nada contra Shchusev". ^{[ 119 ] [ 120 ]} Alternativamente, la persecución podría haber sido provocada por el conflicto de Shchusev con Vyacheslav Molotov en junio de 1937. ^{[ 112 ] [ 121 ]}

Shchusev desapareció de la vida pública y, según su asistente Irina Sinyova, se encerró en su estudio en Moscú. ^{[ 122 ]} El Estado no intentó procesarlo; según Chmelnizki, los arquitectos más establecidos solían estar exentos del reinado de terror que asolaba todos los niveles de la sociedad soviética. ^{[ 123 ]} Unos meses más tarde, el presidente de la Academia de Ciencias, Vladimir Komarov, le otorgó discretamente a Shchusev el contrato para el diseño de la sede de la academia, con fondos suficientes para relanzar su taller de diseño. ^{[ 117 ] [ 124 ]} Según Sinyova, Komarov actuó con el consentimiento previo del Consejo de Comisarios del Pueblo . ^{[ 124 ]} El gobierno no denunció los cargos presentados contra Shchusev, pero accedió tácitamente a darle una segunda oportunidad. ^{[ 124 ]} La campaña de desprestigio se apagó de inmediato. ^{[ 117 ]} En julio de 1938, el nuevo taller de Schusev se reorganizó como el Instituto Akademproekt, una empresa estatal nominalmente encargada del diseño de varios proyectos de la academia. ^{[ 117 ]} En los diez años siguientes, Shchusev diseñó varios edificios del instituto de la academia en Moscú y el edificio de la Academia de Ciencias de Kazajstán en Almaty . Sin embargo, los diseños para el edificio principal de la academia, en los que Shchusev trabajó hasta su muerte, quedaron como un ejercicio infructuoso de arquitectura visionaria . ^{[ 125 ]}

El Akademproekt fue una creación de Lavrentiy Beria , antiguo cliente de Shchusev en el Cáucaso. ^{[ 126 ]} Dmitry Chmelnizki especula que en el otoño de 1937 Shchusev huyó de Moscú al Cáucaso ^{[ i ]} para apelar directamente a Beria, y que Beria efectivamente ayudó al arquitecto con el contrato de la academia. ^{[ 126 ]} Cuando Beria fue nombrado jefe del NKVD , el Akademproekt se convirtió en la firma de diseño interna del NKVD y recibió contratos para la ampliación del Edificio Lubyanka y el Mausoleo de Lenin . ^{[ 127 ]} Después de la Segunda Guerra Mundial, Beria dejó el NKVD para supervisar el proyecto soviético de la bomba atómica , y el Akademproekt se concentró en instalaciones de investigación de alto secreto como el futuro Instituto Kurchatov . ^{[ 128 ]} La conexión entre Beria y Shchusev fue rumoreada durante décadas. Si bien Dmitry Chmelnizki lo da por sentado, el biógrafo Alexander Vaskin discrepa. Según Vaskin, la hipótesis es «interesante» y «plausible»; pero hay muy poca evidencia directa. ^{[ 129 ]} El único hecho cierto es que Shchusev era un invitado frecuente en la residencia de Beria . ^{[ 129 ]}

Eugene Lanceray . Reconstrucción de Istra, plaza principal y ayuntamiento. Acuarela, 1942. ^{[ j ]}

Estación de metro Komsomolskaya-Koltsevaya

Poco después del inicio de la Operación Barbarroja , Anastas Mikoyan convocó a Shchusev para fortificar el Mausoleo de Lenin contra los ataques aéreos alemanes . ^{[ 130 ]} Shchusev decidió que la tarea era técnicamente imposible y el cuerpo de Lenin fue evacuado a Siberia . ^{[ 130 ]} Se sabe poco sobre las demás misiones de emergencia de Shchusev hasta la construcción del pabellón temporal de trofeos de guerra en el Parque Gorki (1941-1942). ^{[ 128 ]} La estructura de madera, «inesperadamente eficaz», combinaba extrañamente la expresividad con la monumentalidad obligatoria. ^{[ 128 ]}

En septiembre de 1942, ^{[ k ]} Shchusev, Lanceray y sus asistentes llegaron a Istra , una pequeña ciudad devastada por la guerra situada entre Moscú y el saliente de Rzhev . ^{[ 131 ] [ l ]} Unos meses después, Shchusev propuso reconstruir Istra como un exclusivo centro de esquí de invierno. ^{[ 131 ]} El nuevo ayuntamiento, diseñado por Lanceray, se parecía sospechosamente al Ayuntamiento de Estocolmo , aproximadamente del mismo tamaño pero con un exterior barroco de Naryshkin . ^{[ 131 ] [ 132 ]} El ayuntamiento estaba rodeado de hoteles extravagantemente decorados y cabañas turísticas de madera en las afueras con interiores lujosos. ^{[ 131 ]} El propósito de esta propuesta fantástica, improbable, pero muy publicitada, sigue sin explicación. ^{[ 133 ]} Según Chmelnizki, podría haber sido un estudio para una ciudad cerrada , probablemente relacionado con las instalaciones de inteligencia militar cerca de Istra. ^{[ 133 ]} El ayuntamiento era una fantasía destinada a engañar, pero varios edificios menores y de bajo costo no lo eran, y varios fueron construidos de hecho cerca del Monasterio de la Nueva Jerusalén . ^{[ 132 ]}

En 1943–1948, Shchusev trabajó en proyectos para la restauración de Stalingrado , Novgorod , Kishinev , Tuapse y la calle Khreshchatyk en Kiev . ^{[ 134 ]} Estos proyectos no se planificaron en Akademproekt sino en un taller estatal especial para la reurbanización. ^{[ 135 ]} Akademproekt, ampliado mediante la contratación de antiguos asociados de Shchusev, estaba sobrecargado de proyectos en curso y nuevos contratos de defensa. ^{[ 136 ]} Los primeros incluían la ampliación del Mausoleo de Lenin, el nuevo Edificio Lubyanka inspirado en el Palazzo della Cancelleria de Roma y proyectos de la Academia de Ciencias en Moscú, el Óblast de Moscú y Almaty , ^{[ 136 ]} que eran edificios estalinistas estándar y sin particularidades, con planos de planta perfectamente simétricos y pórticos centrales . ^{[ 125 ]} En 1947, cuando el gobierno anunció planes para construir una serie de rascacielos en Moscú, Shchusev solicitó el contrato para diseñar el futuro Hotel Ukraina , pero perdió ante el equipo de Arkady Mordvinov y Vyacheslav Oltarzhevsky . ^{[ 125 ]}

La última obra importante de Shchusev fue la estación de metro Komsomolskaya–Koltsevaya , que fue concebida por Shchusev en 1945, diseñada completamente por Alisa Zabolotnaya y Viktor Kokorin en 1949, y construida entre 1949 y 1951. ^{[ 137 ]} La estructura base, que utilizaba una construcción totalmente de acero, entonces novedosa, proporcionaba un interior excepcionalmente espacioso. ^{[ 138 ]} El motivo barroco principal evoca la ornamentación de la terminal Kazansky, que a su vez se basó en la iglesia del siglo XVII de la Hodegetria en Rostov . ^{[ 139 ]} El diseño le valió a Shchusev su cuarto Premio Stalin , otorgado póstumamente en 1952. ^{[ 125 ]} Posteriormente, autores extranjeros y soviéticos criticaron el diseño «florido y exagerado» ^{[ 140 ]} por su historicismo excesivo e intrusivo, que, según Ikonnikov, era inapropiado para un concurrido centro de transporte. ^{[ 139 ] [ 140 ]}

En mayo de 1949, Shchusev sufrió un ataque al corazón ^{[ 141 ]} durante un breve viaje de negocios a Kiev. ^{[ 142 ] [ 143 ]} Decidió regresar a Moscú y, pocos días después, murió en un hospital. ^{[ 142 ] [ 143 ]}

En la última década de su vida, Shchusev diseñó y construyó muy pocos edificios memorables. Sin embargo, en ese mismo período acumuló una cantidad excepcional de premios estatales, incluidos cuatro Premios Stalin : por el edificio IMEL (1940), la ampliación del Mausoleo de Lenin (1946), el Teatro Navoi en Tashkent (1948) ^{[ 144 ]} y la estación Komsomolskaya-Koltsevaya (1952, a título póstumo). Según Chmelnizki, estos premios no eran indicativos de los logros propios de Shchusev. Más bien, reflejaban la influencia de sus empleadores finales: el NKVD entre 1938 y 1946 y el MGB entre 1946 y 1948. Los subordinados de estas entidades, las más influyentes del régimen de Stalin, naturalmente cosecharon la mayoría de los Premios Stalin en tecnología y arquitectura. Los premios no hicieron a Shchusev invulnerable a los giros impredecibles de la política estalinista. ^{[ 142 ]} En 1948, cuando una nueva campaña de desprestigio se dirigió contra Karo Alabyan , Boris Iofan e Ivan Zholtovsky , Shchusev no fue atacado directamente; pero, no obstante, perdió temporalmente el control del Akademproekt. ^{[ 142 ]} Tuvo que apelar directamente a Stalin para que se lo restituyeran. ^{[ 142 ]}

Póstumamente, el estado otorgó a Shchusev honores sin precedentes. ^{[ 145 ]} Una breve campaña de propaganda lo declaró el más valioso y talentoso de todos los arquitectos soviéticos, elevándolo al mismo nivel que Vladimir Mayakovsky en la poesía. ^{[ 146 ]} Su herencia religiosa y modernista fue olvidada; en cambio, los críticos enfatizaron la activa aversión de Shchusev al " cosmopolitismo " y su contribución a la creación del " realismo socialista en la arquitectura". ^{[ 146 ]} A pesar de todos los elogios, Shchusev finalmente no logró adaptarse a las reglas de la arquitectura totalitaria . ^{[ 116 ]} Aunque declaró públicamente que "¡El Estado quiere esplendor!" ( en ruso : Государство требует пышности! ), aún valoraba la funcionalidad y la libertad de composición por encima de las decoraciones exteriores. ^{[ 116 ]} Se deshizo de su asimetría característica, pero nunca dominó el nuevo código visual de la "monumentalidad sobrehumana". Muy pronto, fue superado por la generación más joven de arquitectos, que abrazaron voluntaria y sinceramente el totalitarismo . ^{[ 116 ]} Según Chmelnizky, Shchusev se desempeñó en la arquitectura estalinista con la misma brillantez que en el Art Nouveau y el Constructivismo; pero esta vez los superlativos no tenían nada que ver con el arte. Más bien, marcaban "el grado más alto de cumplimiento de los requisitos de la censura", incluyendo el hecho de que Shchusev ocasionalmente actuaba como censor. ^{[ 2 ]}

A principios del siglo XX, Shchusev progresó rápidamente del rol de contratista individual al de líder carismático de una gran firma profesional. ^{[ 116 ]} Hábil dibujante en tinta y acuarela, creó sus propios dibujos reconocibles hasta alrededor de 1914. ^{[ 116 ]} Mientras trabajaba en la terminal de Kazansky, redujo su participación a bocetos rápidos , que luego se distribuían a sus asistentes para que los dibujaran correctamente. ^{[ 116 ]} Casi todos los dibujos a tinta y acuarelas publicados por Shchusev en las décadas de 1920 a 1940 bajo su propio nombre fueron creados por otros. ^{[ 116 ]} Shchusev valoraba el buen dibujo; unas pocas acuarelas bien ejecutadas podían garantizarle a un solicitante un puesto en la firma de Shchusev. ^{[ 147 ]} Este fue, por ejemplo, el caso de Mikhail Posokhin , quien fue contratado en 1935 y para 1946 se había convertido en el líder de su propio instituto de diseño. ^{[ 147 ]} Sin embargo, la mayoría del personal de Shchusev permaneció en la firma durante décadas. ^{[ 148 ]} Algunos asociados de larga trayectoria, en particular Eugene Lanceray e Isidor Frantsuz, son bien conocidos entre los coleccionistas de arte, y sus obras suelen ser fácilmente identificables. ^{[ 116 ]} Otros trabajaron exclusivamente para la firma y permanecieron en el anonimato; su autoría no puede determinarse con certeza. ^{[ 116 ]}

El ciclo iterativo y de ida y vuelta de bocetos y planos permitió a Shchusev explorar muchas alternativas simultáneamente y seguir mejorando el diseño durante la construcción. Sus edificios terminados invariablemente se desvían del plano aprobado originalmente. ^{[ 149 ]} Shchusev se consideraba un constructor, más que un diseñador, y nunca dudó en cambiar el diseño, ya fuera por sus propios deseos o por los del cliente. ^{[ 149 ]} Se sentía igualmente cómodo tratando con obispos ortodoxos, ejecutivos ferroviarios y líderes bolcheviques . ^{[ 28 ]} Un shchusevismo citado a menudo afirma que "si pudiera negociar con los sacerdotes, de alguna manera lo haría con los bolcheviques" ( ruso : Если я умел договариваться с попами, то с большевиками я как-нибудь договорюсь ). ^{[ 116 ]} Los bolcheviques, a cambio, apreciaron la voluntad de Shchusev de adaptarse. Lazar Kaganovich escribió en privado que Shchusev, "un ecléctico pragmático y con visión para los negocios ", era más valioso para el régimen que el serio y obstinado neoclasicista Ivan Zholtovsky . ^{[ 150 ]}

Las acusaciones de plagio y de dirigir un « taller creativo explotador » que surgieron en 1937 estaban, en su mayor parte, justificadas. ^{[ 151 ]} La ética laboral de Shchusev no difería mucho de la de otros jefes de arquitectura soviéticos, pero su trato a los asistentes era particularmente controvertido. ^{[ 151 ]} Nikifor Tamonkin (1881-1951), uno de sus colaboradores más cercanos durante casi cuarenta años y un arquitecto competente por derecho propio, ^{[ m ]} describió a Shchusev como un explotador implacable, irrespetuoso y despiadado de «gente inferior». ^{[ 153 ] [ n ]} «Tenía tolerancia cero con sus asistentes, especialmente conmigo. Debido a mis orígenes campesinos y mi educación deficiente, me miraba como un estadounidense o un inglés mira a un nativo “defectuoso”. Este era el aspecto más notorio y sustancial de su personalidad». ^{[ 152 ]} Según Tamonkin, Shchusev trataba a su esposa, a sus hijos y a su hermano menor, Pavel, con la misma dureza: en su mundo bipolar de personas "importantes" y "sin importancia", la familia pertenecía a la segunda clase. ^{[ 152 ]}

Al mismo tiempo, Shchusev actuaba a menudo como defensor de los «pueblos más débiles» injustamente perseguidos por el régimen comunista. ^{[ 155 ]} Era bastante eficaz en este papel, debido a su habilidad para los negocios y su conocimiento directo de los líderes comunistas, en particular de los jefes del NKVD. ^{[ 155 ]} El NKVD no hacía caso a las voces de la élite profesional y a menudo atendía sus súplicas, aún más cuando el defensor era el arquitecto del Mausoleo de Lenin. ^{[ 155 ]} Antes de 1937, Shchusev nunca dudó en usar el mausoleo como su baza principal; aunque, después de 1937, según Vaskin, ese argumento perdió su eficacia anterior. ^{[ 156 ]}

El historial de la defensa de Shchusev comienza con el arresto de Nesterov en 1924; pocos días después, Nesterov fue liberado y los cargos en su contra fueron retirados. ^{[ 157 ]} En 1925, Shchusev apeló por la liberación del muralista Vladimir Komarovsky . ^{[ 158 ]} Cuando la apelación inicial fracasó, Shchusev organizó una petición conjunta con otros artistas. Ese mismo año, Shchusev defendió al pintor Vladimir Golitsyn y al historiador de arte Yury Olsufyev . ^{[ 159 ]} Los tres eran descendientes de familias principescas y, por lo tanto, blancos fáciles del Terror Rojo . ^{[ 160 ]} Sin embargo, Komarovsky y Olsufyev fueron asesinados en diciembre de 1937 y marzo de 1938, respectivamente, cuando el propio Shchusev esperaba ser arrestado; Golitsyn pereció durante la Segunda Guerra Mundial. ^{[ 160 ]} Asimismo, Shchusev no pudo ayudar al yerno de Nesterov, Victor Schroeter , pero finalmente consiguió la liberación de la hija de Nesterov, Olga. ^{[ 157 ]} En 1943, Shchusev, Igor Grabar , Boris Asafyev y Victor Vesnin apelaron conjuntamente a Beria para la liberación del pintor Pyotr Neradovsky y lograron sacarlo del exilio. ^{[ 161 ]} En 1948, Shchusev y Grabar gestionaron la liberación del historiador de arte Nikolai Sychov . ^{[ 161 ]}

Las ideas conservadoras de Shchusev sobre la planificación y la reurbanización urbana estuvieron influenciadas por sus experiencias en Ucrania , Besarabia e Italia , donde aprendió el arte de la adaptación a entornos históricos. ^{[ 162 ]} Su enfoque para conciliar pasado y presente era similar al de la generación más joven de urbanistas italianos, en particular Marcello Piacentini . ^{[ 162 ]} Los dos arquitectos se conocían desde la Exposición de Roma de 1911 y desarrollaron un gran interés mutuo por sus obras; Piacentini haría referencia a la arquitectura de Shchusev hasta la década de 1950. ^{[ 162 ]}

En 1918, Shchusev e Ivan Zholtovsky asumieron el control del plan de reurbanización de Nueva Moscú patrocinado por el consejo municipal comunista. El equipo de planificación surgió como una extensión del taller de Zholtovsky; pero para 1922 Shchusev, como presidente de la Sociedad de Arquitectura de Moscú, se convirtió en el único líder del proyecto. ^{[ 59 ] [ 163 ]} Aunque su personal estaba compuesto por arquitectos modernistas, desde los hermanos Vesnin hasta los novatos de Vkhutemas , el resultado fue completamente conservador, con una gran expansión territorial hacia suburbios de densidad moderada y poca intrusión en la ciudad vieja. ^{[ 164 ] [ 165 ] [ 163 ]} Shchusev propuso reubicar el centro administrativo nacional al noroeste, al Campo Khodynka , aliviando así el centro de la ciudad de la creciente congestión. ^{[ 163 ]} La mayor parte de la ciudad dentro del Anillo de los Jardines permanecería intacta, con "rayos" cuidadosamente ubicados de bulevares y parques que se extenderían desde el Kremlin hasta los suburbios. ^{[ 163 ]} Shchusev rechazó sistemáticamente las ideas de reurbanización a gran escala, de todo o nada, y prefirió continuar construyendo sobre la ciudad existente. ^{[ 166 ]} A menudo se enfrentó a las autoridades de la ciudad, argumentando en contra de la demolición de edificios históricos. A finales de 1925, su postura conservacionista había caído en desgracia ante el gobierno, que lo reemplazó por el mucho más complaciente Sergey Shestakov . ^{[ 167 ]} El plan maestro de Shchusev fue debidamente aprobado y luego archivado. ^{[ 167 ]}

Cuando no amenazaban edificios históricos, Shchusev utilizó las ideas más novedosas de planificadores europeos y estadounidenses. Le gustaba la idea de los rascacielos independientes, como defendían Le Corbusier y Walter Gropius , pero los consideraba demasiado caros para la economía soviética y demasiado peligrosos para el nivel tecnológico existente. ^{[ 168 ]} Aunque en 1924 se declaró antiamericanista , en 1929 había cambiado de opinión. ^{[ 169 ]} Esto se evidencia en su patrocinio de la edición rusa de Wie Baut Amerika? (¿ Cómo construye Estados Unidos? ) de Richard Neutra . ^{[ 169 ]} Shchusev seguía lamentando que los estadounidenses estuvieran sustituyendo el arte por la ingeniería y advertía contra la imitación ciega de sus prácticas comerciales. ^{[ 169 ]} Al mismo tiempo, elogiaba la tecnología y la zonificación estadounidenses como instrumentos para mitigar los efectos adversos de la construcción de rascacielos. ^{[ 169 ]} Sus ideas fueron evolucionando hasta la publicación en 1934 de La organización arquitectónica de la ciudad . Para entonces, la presión política había puesto fin a la teorización independiente. ^{[ 169 ]}

La década de 1920 no fue tan productiva para Shchusev como para Konstantin Melnikov o los hermanos Vesnin . Los concursos frecuentes pero infructuosos que le reportaron trabajos tangibles esporádicos le dejaron a Shchusev suficiente tiempo libre para, en 1926, aceptar una oferta para dirigir la Galería Tretiakov nacionalizada . ^{[ 170 ]} Durante su breve período en la galería, instaló cableado eléctrico y un nuevo sistema de calefacción y ventilación en el antiguo edificio principal, que amplió hacia el norte. ^{[ 171 ]} El "ala Shchusev", terminada en 1936, se convirtió en su último proyecto en el estilo del Renacimiento ruso. ^{[ 172 ]} Shchusev disfrutaba trabajando a tiempo completo como conservador de museo , organizando exposiciones, haciendo cumplir los procedimientos del catálogo e imprimiendo postales. ^{[ 173 ]} Sin embargo, el Comisario de Educación Anatoly Lunacharsky tenía otros planes y, a principios de 1929, reemplazó a Shchusev por Mikhail Christy , un nombramiento puramente político. ^{[ 174 ]}

En el verano de 1945, Shchusev comenzó a hacer campaña para la creación de un museo de arquitectura nacional rusa . Él mismo eligió la antigua Casa Talyzin , entonces ocupada por la NKVD , y utilizó sus contactos dentro de esa organización para conseguirla para el museo. ^{[ 175 ]} Bajo la dirección de Shchusev, el museo se convirtió en un refugio para judíos desempleados debido a la campaña anticosmopolita , como David Arkin , Abram Efros y Alexander Gabrichevsky . ^{[ 176 ] [ o ]} La Colección Baldin de arte alemán fue depositada secretamente en el museo, con el consentimiento de Shchusev, en 1948. ^{[ 178 ]} Sin embargo, el propósito principal del museo, tal como lo concibió el propio Shchusev, era el registro y archivo del patrimonio ruso que había sido destruido o dañado durante la guerra. ^{[ 179 ]}

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