Sahana (raga)

Sahana (pronunciado sahānā) es un ragam (escala musical) popular en la música carnática . Es un janya rāgam (escala derivada) asociado con el 28º Melakarta rāgam Harikambhoji .

La música indostánica ragam Sahana es un Kanada-anga raga de dominancia de tetracordio superior , del Kafi thaat, también aliado con Bageshree y Bhimpalasi . El shuddha Dhaivat es una nota de descanso importante (nyaas swara).

Es un raga sampoorna Ubhaya Vakra . Vakra significa torcido. Ubhaya Vakra significa que las notas, tanto ascendentes como descendentes, siguen un patrón en zigzag. Las notas en la escala ascendente y descendente no siguen una progresión estricta. Por lo tanto, las frases de notas contienen dichas frases vakra , lo que le confiere una belleza única a este raga. Aunque es un raga sampoorna (contiene las 7 notas), la escala vakra hace que no se considere un melakarta , ya que los ragas melakarta deben tener escalas estrictamente ascendentes y descendentes. También se clasifica como un raga rakti (raga con alto contenido melódico).

Su estructura ārohaṇa-avarohaṇa (escala ascendente y descendente) es la siguiente (consulte los swaras en la música carnática para obtener detalles sobre la notación y los términos que se indican a continuación):

• ārohaṇa :SR₂G₃M₁PM₁D₂N₂Ṡ ^{[ a ]}        
• avarohaṇa :ṠN₂D₂PM₁G₃M₁R₂G₃R₂S ^{[ b ]}          

Las notas utilizadas en esta escala son Shadjam, Chathusruthi Rishabham, Antara Gandharam, Suddha Madhyamam, Panchamam, Chathusruthi Dhaivatham y Kaisiki Nishadham .

Sus frases características son (R2 G3 M1 P), (P M1 D2 N2), (N2 S D2), (G3 M1 R2). Sahana posee un carácter distintivo debido a estas frases y gamakams característicos , y rara vez se confunde con otros ragas.

Sahana tiene una estrecha relación con Malavi y, hasta cierto punto, con Dwijawanthi/Jujavanti . Si bien el uso de Anthara Gaandharam en R2 G2 R2 lo hace diferente de Dwijawanthi , dado que Dwijawanthi usa Saadharana Gaandharam , sahana tiene una relación más cercana con Malavi, que tiene una formación de escala Vakra idéntica a la de Sahana.

El Sahana original es el janya ragam de Sri melakarta. Es "bhashanga", "sampurna", "desiya", panchama "vakra" en arohanam y adecuado para cantar en todo momento. El raga es un raga desiya, lo que significa que llegó a la teoría desde la práctica. Evolucionó en el dominio público, disfrutó del tiempo de radio con oyentes y músicos y luego se volvió lo suficientemente importante como para ser incorporado a los portales de nuestra música como un raga formal, distinto en su svarupa, atractivo y capaz de ser moldeado en composiciones. ^{[ 1 ]} Los jeeva swaras  : R₂ - rishabham, G₂ - gandharam y N₂ - nishadam proporcionan un ranjana extraordinario. Sinónimos  : Chahana, Shahana, sahana.

Arohanam  : S R₂ G₂ M₁ P M₁ D₂ N₂ Ṡ        

Avarohanam  : Ṡ N₂ D₂ P M₁ G₂ R₂ G₂ R₂ S

Los swaras son S -Shadjam, R₂ - Chaturshruti rishabham, G₂ - Sadharana gandharam, G₃ * - Antara Gandharam, M₁ - Shuddha madhyamam, P - Panchamam, D₂ - Chaturshruti dhaivatham y N₂ -Kaishiki nishadam. El ragam es bhashaga porque; G₃ * - Anthara gandharam ocurre con moderación. ^{[ 1 ]}

Referencia  : Sangita Sampradaya Priyadarshini cakram 1-4

En este raga se componen numerosas canciones populares tanto en la música carnática como en la música de películas tamiles. Aquí presentamos algunas composiciones de música carnática.

• Raghupate Rama Rakshasa Bhima , Sri Rama Sri Rama , Ee Vasudha , Giripai Nelakonna , Sari Evvare , Rama Rama Rama Lali , Dehi Tavapada Bhaktim , Oorake Galguna , Emana Dichevo , Nijamuga Nee Mahimalu y Vandanamu Raghunandana compuesta por Thyagaraja
• Rama Ika Nannu Brovara , Sri Panchanadheesham y Evvaremi (Ata Tala Varnam ) por Patnam Subramania Iyer
• Manamu Kavalannu , Andhakasura Sudana y Balumosa Mayyanura (Daru varnam ) de Muthiah Bhagavatar
• Tharamu Gadhura de Mysore Vasudevachar
• Sri Kamalaambikaaya, Abhayaambaayaam e Ishaanaadhi Shivaakaara por Muthuswami Dikshitar
• Jaya Jaya Raghurama por Maharaja Swathi Thirunal
• Inkevarunnaaru nannu en Adi thalam por Annaswami Sastri s/o Subbaraya Sastri
• Vasudevaya Namo Namaste de Oothukkadu Venkata Kavi
• Kaliyugamuna Prathyaksha de Ponniah Pillai del Tanjore Quartet
• Kanden Kali Theernden de Neelakanta Sivan
• Saravana Bhava en Adi thalam por Thanjavur Sankara Iyer
• Thillai Ambalatthanai de Gopalakrishna Bharati
• Sri Vatapi Ganapathiye en Adi tala y Chittam Irangadenayya en Misra Chapu Tala de Papanasam Sivan
• Karunimpa ( Adi tala Varnam ) de Tiruvottriyur Tyagayyar s/o Veena Kuppayyar
• Entha Punyave Gopi y Palisemma Muddu Sharade por Purandara Dasa
• Oho Kalame de Vedanayagam Pillai
• Sari Evvare Ma Janaki por Tirupati Narayanaswami Naidu
• Nannu Brova Ravera de Dhuddu Seetharama Sastry
• Sri Poornathrayeesane por Poornathrayeesa Jayaprakash
• Tillana de Tirumakudalu Chowdiah
• Kamsaasura ( Getam ) de Paidala Gurumurti Sastri
• Mora Topu/Meragadu Rammanave y Chodare son Padams de Kshetrayya
• Mogadochi es un Padam de Sarangapani
• Veladi Eppativale es un Padam de Cuddapah
• Inni Enna Pechu Irukkudhu es un Padam de Subbarama Iyer
• Palakalum Unnai Thozhuvirgal es un Thiruppugazh de Arunagirinathar
• Evaranu Nenu es un Tattva Padam por el Dr. M. Balamuralikrishna
• Kavave Kanyakumari por el Dr. M. Balamuralikrishna
• Riri Swaroditam de Ganapathi Sachchidananda

அடி உன்னைத்தானே மலையே போல நம்பிட்டேன். மேல் மருவத்தூர் அற்புதங்கள் - கே.ஜே. 2^​​​