Shitou (activista)

Shitou documentó la Cuarta Conferencia Mundial de las Naciones Unidas sobre la Mujer en su película We Are Here (2015), codirigida por Zhao Jing (赵静). ^{[ 11 ]} En el documental, Shitou y Zhao Jing filman y entrevistan a asistentes que relatan cómo el tema más controvertido de la conferencia fueron los derechos de las lesbianas, especialmente en el contexto de los derechos de las mujeres en esta conferencia que tuvo lugar en Beijing, China. ^{[ 12 ]} Las organizadoras lesbianas afirman que los derechos de las lesbianas no estaban previstos en absoluto para la conferencia. Shitou es conocida por utilizar el cine documental como herramienta para el activismo y el cambio político, y en su película, llama la atención sobre los problemas de los derechos de las lesbianas y destaca cómo los derechos de las lesbianas no pueden separarse de los derechos de las mujeres. ^{[ 11 ]}

Como parte fundamental de la conferencia, se programó un Foro de Organizaciones No Gubernamentales (ONG). Si bien el Foro de ONG debía celebrarse en el centro de Pekín, sus actividades y organizadores se trasladaron a Huairou, a unos 50 kilómetros del centro. ^{[ 7 ]} En este lugar, se instalaron siete carpas dedicadas a la diversidad. Organizadoras lesbianas y ONG LGBT internacionales pudieron instalar una carpa específica para lesbianas, que se convirtió en uno de los lugares más concurridos del Foro. Esta carpa brindó a las lesbianas chinas la oportunidad de interactuar y conocer por primera vez a organizadoras lesbianas internacionales. Durante el Foro de ONG, las organizadoras lesbianas internacionales se conectaron para organizar talleres de recaudación de fondos, proyecciones de películas, debatir sobre desafíos, estrategias de activismo y mucho más. ^{[ 7 ]}

Como resultado de esta organización colectiva, las lesbianas fueron reconocidas en la conferencia de las Naciones Unidas. Más de 300 personas visitaron la carpa lésbica y más de 500 participaron en el desfile lésbico, donde individuos y grupos exigieron el reconocimiento de los derechos de las lesbianas. ^{[ 7 ]} Las voces de las lesbianas también estuvieron representadas y recibieron apoyo durante el proceso de creación de la Plataforma de Acción de Beijing/Declaración de Beijing entre funcionarios gubernamentales y representantes internacionales. ^{[ 7 ]}

Shitou, feminista y activista lesbiana, ayudó a crear el primer festival de cine gay y lésbico chino en Beijing con sus colaboradores Cui Zi'en y Wan Yanhai , junto con la ayuda de muchos otros creadores LGBT chinos. ^{[ 13 ]} Cinco películas fueron proyectadas en el primer Festival de Cine Queer de Beijing que tuvo lugar en diciembre de 2001 en el campus de la Universidad de Pekín , también conocido como el campus de la Universidad de Beijing. ^{[ 13 ]} Al mismo tiempo, se buscaron y proyectaron versiones alternativas de películas queer en un bar cercano. ^{[ 13 ]} Cuando la Oficina de Seguridad Pública descubrió que el festival de cine se estaba llevando a cabo en el campus, intervino de inmediato y puso fin a las proyecciones de películas.

La segunda vez, en abril de 2005, el número de películas seleccionadas para el festival de cine aumentó de 5 a 12 películas nacionales e internacionales. ^{[ 13 ]} Participantes y cineastas de Hong Kong, Taipéi, Jinan y Pekín fueron invitados al festival. Una vez más, las autoridades chinas fueron alertadas del festival e intervinieron para ordenar a los asistentes que evacuaran las instalaciones de la Universidad de Pekín. Sin embargo, esta vez, organizadores clave como Shi Tou, Cui Zi'en y Wan Yanhai habían preparado un plan B. Utilizando recursos y apoyo financiero de la organización de Wan Yanhai, trasladaron la sede del festival a "798" , una antigua fábrica sin ninguna afiliación con la universidad. ^{[ 13 ]}

En 2011, se encontraron con las mismas condiciones y exigencias de evacuación por parte de las autoridades chinas. Los organizadores principales continuaron preparando lugares alternativos para las proyecciones, pero pronto se dieron cuenta de que la ciudad de Pekín no era el lugar ideal para albergar un festival de cine LGBT organizado. ^{[ 12 ]} Después de los festivales de cine de 2013 y 2014, el Festival de Cine Queer de Pekín fue rediseñado y trasladado al Institut Français de Pekín . Al reubicar y cambiar la imagen del festival, los organizadores pudieron evitar la interferencia del gobierno. Shitou y muchos de los organizadores originales ya no están directamente involucrados con el festival. ^{[ 12 ]}

Shitou utiliza el cine documental como herramienta para el cambio social y político, especialmente en su activismo lésbico. Debido a los recursos limitados como cineasta independiente, Shitou comenzó su carrera cinematográfica utilizando métodos no tradicionales, como la tecnología de video digital , para filmar sus proyectos. ^{[ 14 ]} Estas tácticas se compartieron entre cineastas de la región, donde colaboraron para aprender a aprovechar la tecnología DV cuando no había presupuestos de superproducción disponibles para cineastas queer independientes. ^{[ 14 ]} La tecnología DV también era ampliamente disponible, barata y un método accesible para producir y crear películas.  

Con formación académica en artes creativas, Shitou creó numerosas obras en los campos de la fotografía y la pintura al óleo, pero en lo que respecta al cine, fue autodidacta. ^{[ 12 ]} Ha realizado tres documentales. Los temas que suelen encontrarse en sus películas incluyen historias feministas y queer, y cuestiones sociales y políticas más amplias como la pérdida de la cultura y el desarrollo desigual en diferentes regiones de China, como se ve en su película Women 50 Minutes (2006) . ^{[ 12 ]} En Dyke March (2002), Shitou utiliza su experiencia personal como lesbiana china y un enfoque participativo para plasmar cómo es la experiencia real de una lesbiana. ^{[ 12 ]}

La censura estatal fue y sigue siendo una barrera importante para los cineastas queer en China. En China, el sistema de censura cinematográfica exige que las nuevas películas pasen la inspección de la Oficina de Cine de Beijing ^{[ 13 ]} y la Administración Estatal de Radio, Cine y Televisión ^{[ 12 ]} . Las instituciones y organizaciones dentro del sistema de censura tienen el poder de prohibir la producción de películas queer y pueden controlar dónde y cómo se estrenan ^{[ 12 ]} . Para eludir algunas de las leyes de censura, los organizadores adquirieron y proyectaron versiones piratas de películas queer del mercado negro y diversos canales no oficiales ^{[ 13 ]} . Las películas queer chinas de producción nacional, como la de Shitou, tienen más posibilidades de llegar a una audiencia internacional que a una audiencia china debido a las estrictas leyes de censura ^{[ 12 ]} . Por lo tanto, tanto las películas queer de producción nacional como las obtenidas ilegalmente se han distribuido en canales clandestinos, como festivales de cine semiorganizados como el Festival de Cine Queer de Beijing ^{[ 12 ] .}

La académica Hongwei Bao propone que las cineastas lesbianas como Shitou no creaban documentales ni películas queer con la intención de obtener éxito comercial para sí mismas; más bien, creaban películas para representarse a sí mismas y para crear un registro histórico de la existencia lésbica. ^{[ 12 ]} Las películas queer chinas recibieron apoyo y solidaridad de audiencias y creadores internacionales. ^{[ 13 ]}