Hispanopedia WikiShōshimin-eiga (小市民 映画) , [ 1 ] literalmente "película pequeñoburguesa" o "película de clase media baja", [ 2 ] es un género de películas realistas japonesas que se centran en la vida cotidiana de la gente común o de clase media. [ 3 ] [ 4 ] [ 5 ] Un término alternativo para shōshimin-eiga es la palabra pseudojaponesa shomin-geki , literalmente "drama de la gente común", [ 2 ] que fue inventada por estudiosos del cine occidentales. [ 1 ] El término shōshimin-eiga como definición de un género cinematográfico específicamente japonés presumiblemente apareció por primera vez en 1932 en artículos de los críticos Yoshio Ikeda e Ichiro Ueno. [ 6 ]
Temas
Los historiadores de cine Joseph L. Anderson y Donald Richie definen el shōshimin-eiga (dirigiéndose a él como shomin-geki ) como "[e]n esencia una película sobre la vida proletaria o de la clase media baja, sobre las relaciones a veces humorísticas, a veces amargas dentro de la familia, sobre la lucha por la existencia, [...] el tipo de película que muchos japoneses piensan que trata sobre 'tú y yo'". [ 7 ]
En su libro Nippon Modern: Japanese Cinema of the 1920s and 1930s , Mitsuyo Wada-Marciano observa que el shōshimin-eiga representaba a un "sujeto moderno emergente, el asalariado y su familia de clase media", que "atraía a un amplio sector de las clases sociales", contribuyendo así a la creación de "un sujeto nacional moderno". Mediante su representación de las desigualdades sociales y el alcance extendido del capitalismo en la vida cotidiana a través de la jerarquía empresarial, estas películas sugerían una escisión entre el llamado de Japón a la modernización y la añoranza de la "cohesión mística" de un pasado "tradicional". Al mismo tiempo, el shōshimin-eiga fue criticado por su falta de contenido político genuino, especialmente por la izquierda política . [ 5 ]
Historia
Los inicios del shōshimin-eiga se atribuyen al estudio cinematográfico Shochiku y a su director Yasujirō Shimazu en la década de 1920. [ 7 ] [ 8 ] [ 9 ] [ 10 ] Yasujirō Ozu , antiguo asistente de Shimazu, y Mikio Naruse son dos directores prominentes considerados que trabajaron principalmente en el campo del shōshimin-eiga . [ 3 ] [ 4 ] Otros incluyen a Heinosuke Gosho [ 3 ] y Keisuke Kinoshita . [ 11 ] Kenji Mizoguchi , aunque se ha volcado repetidamente a temas modernos, en particular a la opresión de las mujeres bajo un sistema patriarcal, generalmente no se le asigna al canon del género. [ 3 ]
Ejemplos importantes de los primeros (y existentes) del shōshimin-eiga son Nuestra vecina, la señorita Yae (1934) de Shimazu, [ 1 ] [ 7 ] [ 9 ] Coro de Tokio (1931) y Nací, pero... (1932) de Ozu, [ 1 ] [ 5 ] [ 9 ] y La carga de la vida (1935) de Gosho . [ 1 ] La película Repast de Naruse de 1951 se cita a menudo como la que lanzó un resurgimiento del shōshimin-eiga después de la ocupación . [ 3 ] [ 12 ] El biógrafo de Gosho, Arthur Nolletti, Jr., considera que principios de la década de 1960 marcaron el final de la edad de oro del género, [ 13 ] con sus temas trasladándose principalmente a la televisión. [ 11 ] Tanto él como la historiadora de cine Catherine Russell lo ven sostenido en obras como la serie Tora-san . [ 11 ] [ 14 ]
Véase también
Referencias
- 1 2 3 4 5 "Shōshimin-eiga" (en japonés). Kotobank . Consultado el 22 de mayo de 2023 .
- 1 2 "Diccionario Cambridge Japonés-Inglés" . Consultado el 17 de diciembre de 2020 .
- 1 2 3 4 5 Berra, John (2012). Directorio del cine mundial: Japón2 . Intellect. págs. 304–305 . ISBN 9781841505510.
- 1 2 Russell, Catherine (2008). El cine de Naruse Mikio: Mujeres y modernidad japonesa . Durham y Londres: Duke University Press. pág. XV. ISBN 978-0-8223-4290-8.
- ^ Wada -Marciano, Mitsuyo (2008) . Nippon Modern: cine japonés de las décadas de 1920 y 1930 . Prensa de la Universidad de Hawai'i. págs. 12 a 13, 49 a 50. ISBN 9780824831820.
- ↑ Yuki, Takinami (2018). «Modernidad, películas de Shoshimin y el movimiento cinematográfico proletario». En Choi, Jinhee (ed.). Reorientando a Ozu: Un maestro y su influencia . Oxford University Press. pág. 139. ISBN 9780190254971.
- 1 2 3 Anderson, Joseph L.; Richie, Donald (1959). El cine japonés: arte e industria . Rutland, Vermont y Tokio: Charles E. Tuttle Company.
- ↑ Miyao, Daisuke (2014). The Oxford Handbook of Japanese Cinema . Oxford University Press. p. 111. ISBN 9780199731664.
- 1 2 3 Jacoby, Alexander (2008). Manual crítico de directores de cine japoneses: desde la era del cine mudo hasta la actualidad . Berkeley: Stone Bridge Press. ISBN 978-1-933330-53-2.
- ↑ Bock, Audie (1985). Directores de cine japoneses . Kodansha International. pág. 105. ISBN 9784770012142.
- 1 2 3 Nolletti Jr., Arthur (1997). «Reinterpretación de Make Way for Tomorrow». En Desser, David (ed.). Ozu's Tokyo Story . Cambridge University Press. pág. 50. ISBN 9780521484350.
- ↑ Richie, Donald (2005). Cien años de cine japonés ( Edición revisada). Tokio, Nueva York, Londres: Kodansha International. pág. 117. ISBN 978-4-7700-2995-9.
- ↑ Nolletti Jr., Arthur (2008). El cine de Gosho Heinosuke: risas a través de las lágrimas . Bloomington: Indiana University Press. pág. 13. ISBN 978-0-253-34484-7.
- ↑ Russell, Catherine (2011). El cine clásico japonés revisitado . Bloomsbury Academic. pág. 19. ISBN 9781441133274.
- Historia del cine en Japón
- géneros cinematográficos
- Representaciones de la clase media en los medios de comunicación de masas