Cámara réflex de objetivo único

En fotografía , una cámara réflex de objetivo único (SLR) es un tipo de cámara que utiliza un sistema de espejo y prisma para permitir a los fotógrafos ver a través del objetivo y observar con precisión lo que se capturará. Las SLR se convirtieron en el diseño dominante para cámaras profesionales y de consumo a finales del siglo XX, ofreciendo objetivos intercambiables, medición a través del objetivo (TTL) y encuadre preciso. Originada en la década de 1930 y popularizada en las décadas de 1960 y 1970, la tecnología SLR desempeñó un papel crucial en la evolución de la fotografía moderna. Si bien las cámaras réflex digitales de objetivo único (DSLR) sucedieron a los modelos basados ​​en película, el auge de las cámaras sin espejo en la década de 2010 ha provocado una disminución en el uso y la producción de SLR. Con las cámaras réflex de doble objetivo y las cámaras telemétricas , la imagen visualizada puede ser significativamente diferente de la imagen final. Cuando se presiona el botón del obturador en la mayoría de las SLR, el espejo se aparta del camino de la luz y permite que la luz pase al receptor de luz y la imagen se capture.

Hasta el desarrollo de las cámaras réflex, todas las cámaras con visor tenían dos trayectorias ópticas: una a través del objetivo hacia la película y otra situada encima (en las cámaras réflex de doble objetivo o TLR ) o a un lado ( en las cámaras telemétricas ). Dado que el visor y el objetivo no pueden compartir la misma trayectoria óptica, el objetivo del visor se orienta para que se cruce con el objetivo de la película en un punto fijo delante de la cámara. Esto no supone un problema para las fotografías tomadas a media o larga distancia, pero el paralaje provoca errores de encuadre en los primeros planos. Además, no es fácil enfocar el objetivo de una cámara réflex rápida cuando se utiliza una apertura amplia (como en condiciones de poca luz o al usar película de baja sensibilidad).

La mayoría de las cámaras réflex permiten una visualización vertical y lateralmente correcta mediante un pentaprisma situado en la trayectoria óptica entre el espejo réflex y el visor. La luz, que llega invertida tanto horizontal como verticalmente tras pasar por el objetivo, se refleja hacia arriba en el espejo réflex, hacia el pentaprisma , donde se refleja dos veces para corregir las inversiones causadas por el objetivo y alinear la imagen con el visor . Al disparar , el espejo se aparta de la trayectoria de la luz y esta incide directamente sobre la película (o, en el caso de una DSLR , sobre el sensor de imagen CCD o CMOS ). Las excepciones al sistema de espejo móvil incluyen las cámaras Canon Pellix y Sony SLT , así como varias cámaras de alta velocidad de propósito especial (como la Canon EOS-1N RS), cuyo espejo era una película divisora ​​de haz fija .

El enfoque puede ajustarse manualmente por el fotógrafo o automáticamente mediante un sistema de autoenfoque . El visor puede incluir una pantalla de enfoque mate situada justo encima del sistema de espejos para difuminar la luz. Esto permite una visualización, composición y enfoque precisos, especialmente útil con objetivos intercambiables.

Hasta la década de 1990, la SLR era el sistema de previsualización fotográfica más avanzado disponible, pero el reciente desarrollo y perfeccionamiento de la tecnología de imagen digital con pantalla LCD integrada ha eclipsado la popularidad de la SLR. Casi todas las cámaras digitales compactas económicas ahora incluyen una pantalla LCD que permite al fotógrafo ver lo que captura el CCD. Sin embargo, la SLR sigue siendo popular en cámaras profesionales y de gama alta porque son cámaras de sistema con piezas intercambiables, lo que permite la personalización. También tienen un retardo del obturador mucho menor , lo que permite tomar fotografías con mayor precisión. Además, la resolución de píxeles , la relación de contraste , la frecuencia de actualización y la gama de colores de una pantalla LCD no pueden competir con la nitidez y el detalle en las sombras de un visor óptico de visión directa de una SLR.

Las cámaras SLR de gran formato probablemente se comercializaron por primera vez con la introducción de la Monocular Duplex de CR Smith (EE. UU., 1884). ^{[ 1 ]} Las SLR para formatos de exposición más pequeños fueron lanzadas en la década de 1920 por varios fabricantes de cámaras. La primera SLR de 35  mm disponible para el mercado masivo, la carcasa réflex PLOOT de Leica junto con una  lente de 200 mm f4.5 acoplada a un cuerpo de cámara telemétrica de 35  mm , debutó en 1935. La soviética Спорт (“Deporte”) , ^{[ 2 ]} también con un tamaño de imagen de 24  mm por 36  mm, fue prototipada en 1934 y salió al mercado en 1937. La Kine Exakta de K. Nüchterlein (Alemania, 1936) fue la primera SLR integrada de 35  mm en entrar al mercado. Se produjeron modelos Exakta adicionales , todos con visores a la altura de la cintura, hasta y durante la Segunda Guerra Mundial . Otro antecesor de la moderna cámara réflex fue la Alpa , de fabricación suiza , que fue innovadora e influyó en las cámaras japonesas posteriores. El primer visor réflex a la altura de los ojos fue patentado en Hungría el 23 de agosto de 1943 por Jenő Dulovits, quien luego diseñó la primera  cámara de 35 mm con uno, la Duflex , que utilizaba un sistema de espejos para proporcionar una imagen vertical y con corrección lateral en el visor. La Duflex, que entró en producción en serie en 1948, fue también la primera cámara réflex del mundo con un espejo de retorno instantáneo (también conocido como retorno automático).

La primera cámara réflex de producción comercial que empleó un pentaprisma de techo fue la italiana Rectaflex A.1000, presentada en perfecto estado de funcionamiento en una feria de Milán en abril de 1948 y producida a partir de septiembre del mismo año. Por lo tanto, estuvo en el mercado un año antes que la Zeiss Ikon VEB Contax S de Alemania Oriental , anunciada el 20 de mayo de 1949 y producida a partir de septiembre.

Los japoneses adoptaron y perfeccionaron la cámara réflex. En 1952, Asahi desarrolló la Asahiflex y, en 1954, la Asahiflex IIB . En 1957, la Asahi Pentax combinó el pentaprisma fijo con la palanca de avance de película accionada con el pulgar derecho. Nikon , Canon y Yashica presentaron sus primeras cámaras réflex en 1959 (la F , la Canonflex y la Pentamatic, respectivamente).

Canon, Nikon y Pentax han desarrollado cámaras réflex digitales (DSLR) que utilizan las mismas monturas de objetivo que sus respectivas cámaras réflex de película. ^{[ 3 ]} Konica Minolta hizo lo mismo, y después de haber comprado la división de cámaras de Konica Minolta en 2006, Sony continuó utilizando la montura de objetivo Minolta AF en sus DSLR, incluidas las cámaras construidas alrededor de un espejo fijo semitransparente . Samsung fabricó DSLR basadas en la montura de objetivo Pentax . Olympus , por otro lado, optó por crear un nuevo estándar SLR del sistema Four Thirds exclusivamente digital , adoptado posteriormente por Panasonic y Leica.

Contax lanzó un modelo de cámara réflex digital, la Contax N-Digital . Este modelo llegó demasiado tarde y era demasiado caro para competir con otros fabricantes de cámaras. La Contax N-Digital fue la última Contax en utilizar el sistema de lentes de ese fabricante, y la cámara, si bien tenía características impresionantes como un sensor de fotograma completo, era cara y carecía de la velocidad de escritura suficiente en la tarjeta de memoria como para que algunos fotógrafos profesionales la consideraran seriamente.

A principios del siglo XXI, la cámara réflex digital sustituyó en gran medida al diseño de la cámara réflex de película en cuanto a comodidad, ventas y popularidad, antes de que el diseño de la cámara réflex en general fuera reemplazado por la cámara sin espejo .

Una sección transversal ( o «vista lateral») de los componentes ópticos de una cámara réflex típica muestra cómo la luz atraviesa el conjunto de lentes, se refleja en el espejo colocado a un ángulo de 45 grados y se proyecta sobre la pantalla de enfoque mate . Mediante una lente condensadora y reflexiones internas en el pentaprisma superior, la imagen aparece en el ocular. Al tomar una fotografía, el espejo se mueve hacia arriba desde su posición de reposo en la dirección de la flecha, el obturador del plano focal se abre y la imagen se proyecta sobre la película o el sensor exactamente de la misma manera que en la pantalla de enfoque. ^{[ 4 ]}

Esta característica distingue a las cámaras réflex de otras cámaras, ya que el fotógrafo ve la imagen compuesta exactamente como será capturada en la película o el sensor .

La mayoría de las SLR de 35  mm usan un pentaprisma de techo o pentaespejo para dirigir la luz al ocular, usado por primera vez en la Duflex de 1948 ^{[ 5 ]} construida por Jenő Dulovits y patentada en agosto de 1943 (Hungría). Con esta cámara también apareció el primer espejo de retorno instantáneo . La primera SLR japonesa con pentaprisma fue la Miranda T de 1955 , seguida por la Asahi Pentax, Minolta SR-2, Zunow, Nikon F y la Yashica Pentamatic. Algunas SLR ofrecían pentaprismas extraíbles con capacidades de visor opcionales, como el visor a la altura de la cintura , los visores deportivos intercambiables usados ​​en la Canon F1 y F1n; la Nikon F, F2, F3, F4 y F5; y la Pentax LX.

Otro diseño de prisma fue el sistema de prisma Porro utilizado en las cámaras réflex de 35 mm de medio formato Olympus Pen F , Pen FT y Pen FV  . Este sistema se utilizó posteriormente en la serie Olympus EVOLT E-3x0 , la Leica Digilux 3 y la Panasonic DMC-L1 .

Existe un visor de ángulo recto que se acopla al ocular de la mayoría de las cámaras réflex y digitales, permitiendo la visualización a través de un visor a la altura de la cintura. También hay un visor con control remoto para el visor electrónico.

Casi todas las cámaras réflex digitales contemporáneas utilizan un obturador de plano focal situado delante del plano de la película, que impide que la luz llegue a la película incluso si se retira el objetivo, excepto cuando se dispara el obturador durante la exposición. Existen diversos diseños de obturadores de plano focal. Los primeros obturadores de plano focal, diseñados a partir de la década de 1930, solían constar de dos cortinillas que se desplazaban horizontalmente a través de la ventana de la película: una cortinilla de apertura seguida de una cortinilla de cierre. A velocidades de obturación rápidas, el obturador de plano focal formaba una hendidura en la que la segunda cortinilla seguía de cerca a la primera para producir una abertura vertical estrecha, mientras que la hendidura se movía horizontalmente. La hendidura se estrechaba a medida que aumentaba la velocidad de obturación. Inicialmente, estos obturadores estaban hechos de tela (que posteriormente se recubrió de goma), pero algunos fabricantes utilizaron otros materiales. Nippon Kōgaku (ahora Nikon Corporation ), por ejemplo, utilizó obturadores de lámina de titanio para varias de sus cámaras réflex digitales insignia, incluidas la Nikon F , F2 y F3 .

Otros diseños de obturadores de plano focal, como el Copal Square, se desplazaban verticalmente  ; la menor distancia de desplazamiento de 24 milímetros (en comparación con los 36  mm horizontales) permitía reducir los tiempos mínimos de exposición y sincronización del flash. Estos obturadores suelen estar fabricados en metal y utilizan el mismo principio de ranura móvil que los obturadores de desplazamiento horizontal. Sin embargo, se diferencian en que generalmente están formados por varias láminas o cuchillas, en lugar de cortinas individuales como en los diseños horizontales, ya que rara vez hay suficiente espacio por encima y por debajo del marco para un obturador de una sola pieza. Los obturadores verticales se hicieron muy comunes en la década de 1980 (aunque Konica , Mamiya y Copal fueron pioneros en su uso en las décadas de 1950 y 1960, y se utilizan casi exclusivamente para cámaras nuevas. Nikon utilizó obturadores de plano vertical fabricados por Copal en su gama Nikomat/Nikkormat, lo que permitió velocidades de sincronización x de 1/30 a 1/125 , mientras que la única opción para obturadores de plano focal en ese momento era 1/60 . Más tarde, Nikon volvió a ser pionera en el uso de titanio para obturadores verticales, utilizando un patrón especial de panal en las láminas para reducir su peso y lograr velocidades récord mundiales en 1982 de 1/4000 de segundo para disparo sin sincronización, y 1/250 con sincronización x. Hoy en día , la mayoría de estos obturadores se fabrican con aluminio más barato (aunque algunas cámaras de gama alta utilizan materiales como fibra de carbono y Kevlar ).

Otro sistema de obturador es el obturador de láminas , en el que el obturador está construido con láminas tipo diafragma y puede ubicarse entre el objetivo o detrás de él. Si el obturador forma parte de un conjunto de objetivo, se requiere algún otro mecanismo para asegurar que no llegue luz a la película entre exposiciones. Un ejemplo de obturador de láminas detrás del objetivo se encuentra en las  cámaras réflex de 35 mm producidas por Kodak , con su línea de cámaras Retina Reflex; Topcon, con su Auto 100; y Kowa con sus réflex SE-R y SET-R. Un ejemplo principal de una cámara réflex de formato medio con un sistema de obturador de láminas entre objetivos sería Hasselblad , con sus  modelos 500C, 500 cm, 500 EL-M (una Hasselblad motorizada) y otros (que producen un  negativo cuadrado de 6 cm). Las Hasselblad utilizan una cortinilla auxiliar situada detrás de la montura del objetivo y el sistema de espejos para evitar que la película se empañe. Otras cámaras réflex de formato medio que también utilizaban obturadores de láminas incluyen las líneas de sistemas de cámaras Zenza-Bronica, ahora descatalogadas, como la Bronica ETRs, la ETRs'i (ambas con una imagen de 6  ×  4,5  cm), la SQ y la SQ-AI (con una imagen de 6  ×  6  cm, como la Hasselblad), y el sistema Zenza-Bronica G (6  ×  7  cm). Ciertas cámaras réflex de formato medio Mamiya, sistemas de cámaras descatalogados como la Kowa 6 y algunos otros modelos de cámaras también utilizaban obturadores de láminas entre los objetivos. Por lo tanto, cada vez que un fotógrafo compraba uno de estos objetivos, este incluía un obturador de láminas en su montura. Debido a que los obturadores de láminas sincronizaban el flash electrónico a todas las velocidades de obturación, especialmente a velocidades rápidas de 1/500 de segundo o más rápidas, las cámaras que utilizaban obturadores de láminas eran más atractivas para los fotógrafos de estudio que utilizaban sofisticados sistemas de flash electrónico de estudio . Algunos fabricantes de cámaras réflex de formato medio ( 120 mm) también fabricaban objetivos con obturador de láminas para sus modelos con obturador de plano focal. Rollei fabricó al menos dos de estos objetivos para su Rolleiflex SL-66 de formato medio, que era una cámara réflex con obturador de plano focal. Posteriormente, Rollei cambió a un sistema de cámaras con obturador de láminas (por ejemplo, las réflex 6006 y 6008) y sus actuales cámaras réflex de formato medio utilizan ahora un obturador entre objetivos.

Desde que la tecnología se generalizó en la década de 1970, las SLR se han convertido en el principal instrumento fotográfico utilizado por fotógrafos aficionados y profesionales. Sin embargo, algunos fotógrafos de sujetos estáticos (como arquitectura, paisajes y algunos sujetos comerciales) prefieren las cámaras de gran formato debido a su capacidad para controlar la perspectiva. ^{[ 6 ]} Con una cámara de fuelle de triple extensión de 4" × 5" como la Linhof SuperTechnika V, el fotógrafo puede corregir ciertas distorsiones como la "trabecular", donde las "líneas" de la imagen convergen (por ejemplo, fotografiar un edificio apuntando una cámara típica hacia arriba para incluir la parte superior del edificio). Hay lentes de corrección de perspectiva disponibles en los  formatos de 35 mm y medio para corregir esta distorsión con cámaras de película, y también se puede corregir posteriormente con software fotográfico cuando se utilizan cámaras digitales. El fotógrafo también puede extender el fuelle a su longitud máxima, inclinar el soporte frontal y realizar fotomacrografía (comúnmente conocida como " fotografía macro "), produciendo una imagen nítida con profundidad de campo sin cerrar el diafragma del objetivo.

Las primeras cámaras réflex se diseñaron para la fotografía de gran formato , pero este formato de película ha caído en desuso entre los fotógrafos profesionales. Se han fabricado cámaras réflex de película para la mayoría de los formatos de película , así como para formatos digitales. Estas cámaras réflex de película utilizan el formato de 35  mm , ya que ofrece una variedad de emulsiones y sensibilidades de película, una calidad de imagen aceptable y un buen precio de mercado.  La película de 35 mm viene en rollos de 20, 24 y 36 exposiciones. Las cámaras réflex de formato medio proporcionan una imagen de mayor calidad con un negativo que se puede retocar más fácilmente que el negativo de 35  mm, cuando se requiere esta capacidad.

Se fabricaron algunas cámaras réflex para sensores APS , como la serie Canon IX y las cámaras Nikon Pronea. También se introdujeron cámaras réflex para formatos de película tan pequeños como el Kodak 110 , como la Pentax Auto 110 , que tenía objetivos intercambiables.

La cámara Narciss  es una cámara réflex de objetivo único subminiatura de 16 mm, totalmente metálica, fabricada por la empresa óptica rusa Krasnogorsky Mekhanichesky Zavod (KMZ) Narciss (Unión Soviética; Нарцисс) entre 1961 y 1965.

Otras características presentes en muchas cámaras réflex incluyen la medición a través del objetivo (TTL) y un sofisticado control del flash, conocido como "flash electrónico dedicado". En un sistema dedicado, una vez que el flash electrónico se inserta en la zapata de la cámara y se enciende, se establece la comunicación entre la cámara y el flash. Se ajusta la velocidad de sincronización de la cámara, junto con la apertura. Muchos modelos de cámara miden la luz que se refleja en el plano de la película, lo que controla la duración del flash electrónico. Esto se denomina medición de flash TTL .

Algunos flashes electrónicos pueden emitir varios destellos cortos para ayudar al sistema de enfoque automático o para comunicarse de forma inalámbrica con flashes externos. A menudo se utiliza un preflash para determinar la cantidad de luz reflejada por el sujeto, lo que ajusta la duración del flash principal en el momento de la exposición. Algunas cámaras también emplean flash de relleno automático, donde la luz del flash y la luz ambiental se equilibran. Si bien estas funciones no son exclusivas de las cámaras réflex, los fabricantes las incluyeron desde el principio en los modelos de gama alta, mientras que las mejores cámaras telemétricas las adoptaron más tarde.

Muchas de las ventajas de las cámaras réflex se derivan de la visualización y el enfoque de la imagen a través del objetivo. La mayoría de las demás cámaras no cuentan con esta función; los sujetos se ven a través de un visor cercano al objetivo, lo que provoca que la visión del fotógrafo sea diferente a la del objetivo. Las cámaras réflex ofrecen precisión a los fotógrafos; proporcionan una imagen que se expondrá en el negativo exactamente como se ve a través del objetivo. No hay error de paralaje y el enfoque exacto se puede confirmar a simple vista, especialmente en macrofotografía y al fotografiar con teleobjetivos . La profundidad de campo se puede apreciar cerrando el diafragma al valor de apertura del objetivo , lo cual es posible en la mayoría de las cámaras réflex, excepto en los modelos más económicos. Gracias a la versatilidad de las cámaras réflex, la mayoría de los fabricantes ofrecen una amplia gama de objetivos y accesorios.

En comparación con la mayoría de las cámaras compactas de objetivo fijo, los objetivos SLR más comunes y económicos ofrecen un rango de apertura más amplio y una mayor apertura máxima (normalmente de f /1.4 a f /1.8 para un objetivo de 50 mm). Esto permite tomar fotografías en condiciones de poca luz sin flash y reduce la profundidad de campo, lo que resulta útil para desenfocar el fondo y resaltar al sujeto. Los objetivos luminosos se utilizan habitualmente en fotografía teatral, retratos, vigilancia y cualquier otro tipo de fotografía que requiera una gran apertura máxima. 

La variedad de objetivos permite utilizar y adaptar la cámara a diversas situaciones. Esto proporciona al fotógrafo un control considerablemente mayor (sobre cómo se visualiza y encuadra la imagen) que con una cámara de gran formato. Además, algunos objetivos SLR se fabrican con distancias focales extremadamente largas, lo que permite al fotógrafo situarse a una distancia considerable del sujeto y aun así obtener una imagen nítida y enfocada. Esto resulta especialmente útil si el sujeto incluye animales peligrosos (por ejemplo, fauna salvaje); si el sujeto prefiere el anonimato a ser fotografiado; o si la presencia del fotógrafo es indeseada (por ejemplo, en fotografía de famosos o de vigilancia). Prácticamente todos los cuerpos de cámaras SLR y DSLR también pueden acoplarse a telescopios y microscopios mediante un tubo adaptador para ampliar aún más sus capacidades de imagen.

En la mayoría de los casos, las cámaras réflex de objetivo único no pueden ser tan pequeñas ni tan ligeras como otros diseños de cámaras —como las cámaras telemétricas , las cámaras compactas con autoenfoque y las cámaras digitales con visor electrónico (EVF)— debido a la caja del espejo y al pentaprisma/pentamirror. La caja del espejo también impide que los objetivos con elementos traseros profundamente empotrados se monten cerca de la película o el sensor, a menos que la cámara cuente con un sistema de bloqueo del espejo; esto significa que no se pueden utilizar diseños sencillos para objetivos gran angular . En su lugar, se requieren diseños retrofoco más grandes y complejos.

El espejo de la cámara réflex oscurece la imagen del visor durante la exposición. Además, el movimiento del espejo réflex requiere tiempo, lo que limita la velocidad máxima de disparo. El sistema de espejos también puede causar ruido y vibraciones. Los espejos fijos parcialmente reflectantes (de película) evitan estos problemas y se han utilizado en muy pocos diseños, como la Canon Pellix y la Canon EOS-1N RS , pero estos diseños presentan sus propios problemas. Estos espejos de película reducen la cantidad de luz que llega al plano de la película o al sensor y también pueden distorsionar la luz que los atraviesa, lo que resulta en una imagen menos nítida. Para evitar el ruido y las vibraciones, muchas cámaras profesionales ofrecen una función de bloqueo del espejo ; sin embargo, esta función desactiva por completo la capacidad de enfoque automático de la cámara réflex. Los visores electrónicos tienen el potencial de brindar la experiencia de visualización de una cámara réflex digital (visualización a través del objetivo) sin muchas de sus desventajas. Más recientemente, Sony ha recuperado el concepto de espejo de película en su gama de cámaras " translúcidas de una sola lente " (SLT).

Las cámaras réflex varían mucho en su construcción y suelen tener cuerpos de plástico o magnesio. La mayoría de los fabricantes no especifican la durabilidad, pero algunos informan la vida útil del obturador para modelos profesionales. Por ejemplo, la Canon EOS 1Ds MkII tiene una vida útil de 200 000 ciclos de obturación y la Nikon D3, de 300 000, gracias a su obturador de fibra de carbono/kevlar. Debido a que muchas cámaras réflex tienen objetivos intercambiables, al retirar el objetivo, es común que entre polvo, arena y suciedad en el cuerpo de la cámara a través del espejo, ensuciando o incluso atascando el mecanismo del espejo o el propio mecanismo del obturador. Además, estas partículas también pueden atascar o dificultar el enfoque del objetivo si entran en el helicoide de enfoque. El problema de la limpieza del sensor se ha reducido en las cámaras réflex digitales , ya que algunas incorporan una unidad de limpieza de sensor.

El precio de las cámaras réflex suele ser algo más elevado que el de otros tipos de cámaras, debido a su complejidad interna. A esto se suma el coste de componentes adicionales, como flashes o objetivos. La inversión inicial en equipo puede resultar prohibitiva para algunos fotógrafos aficionados, aunque el mercado de cámaras réflex de segunda mano ha crecido, sobre todo a medida que los fotógrafos migran a los sistemas digitales.

La cámara réflex digital (DSLR) sustituyó en gran medida a la réflex analógica por su comodidad, ventas y popularidad a principios del siglo XXI. Estas cámaras fueron las favoritas del público entre fotógrafos aficionados avanzados y profesionales durante las dos primeras décadas de la década de 2000. Alrededor de 2010, la tecnología sin espejo utilizada en las cámaras compactas se extendió a las cámaras de objetivos intercambiables y, poco a poco, reemplazó a la tecnología DSLR.

A partir de 2022, todas las principales marcas de cámaras (excepto Pentax) cesaron el desarrollo y la producción de cámaras réflex digitales y se centraron en los sistemas sin espejo . Estos sistemas ofrecen múltiples ventajas al fotógrafo en lo que respecta a los sistemas de enfoque automático, así como la posibilidad de actualizar las tecnologías de los objetivos gracias a la menor distancia entre la parte posterior del objetivo y el sensor, resultado de la eliminación del espejo.

Las cámaras réflex de película siguen siendo utilizadas por un nicho de mercado de entusiastas y amantes del formato. ^{[ 7 ]}

• Asahi Pentax
• Fujifilm
• Objetivos para cámaras réflex y DSLR
• Principio de Scheimpflug
• Zeiss Ikon

• Spira, SF. La historia de la fotografía vista a través de la colección Spira. Nueva York: Aperture, 2001. ISBN 0-89381-953-0.
• Antonetto, Marco: «Rectaflex – El reflejo mágico». Nassa Watch Gallery, 2002. ISBN 88-87161-01-1

• La fotografía en la historia de Contax en Malasia , Parte II .
• 'Cámaras innovadoras' de Massimo Bertacchi
• Rolleiflex SL 66 (Cámara réflex de objetivo único de formato medio Rolleiflex SL 66).