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Juego de esclavos

Slave Play es una obra de teatro en tres actos de Jeremy O. Harris [ 1 ] sobre raza, sexo, relaciones de poder, trauma y relaciones interraciales . [ 2 ] [ 3 ] Sigue a tres pare...

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Slave Play es una obra de teatro en tres actos de Jeremy O. Harris [ 1 ] sobre raza, sexo, relaciones de poder, trauma y relaciones interraciales . [ 2 ] [ 3 ] Sigue a tres parejas interraciales que se someten a "Terapia de Desempeño Sexual Antebellum" porque los miembros negros han comenzado a tener dificultades para sentir excitación o placer al tener relaciones sexuales con sus parejas blancas. El título hace referencia tanto a la historia de la esclavitud en los Estados Unidos como al juego de roles de esclavitud sexual .

Harris escribió originalmente la obra en su primer año en la Escuela de Drama de Yale , [ 4 ] [ 5 ] y debutó en un escenario importante el 19 de noviembre de 2018, en una puesta en escena Off-Broadway del New York Theatre Workshop dirigida por Robert O'Hara . Se estrenó en Broadway en el John Golden Theatre el 6 de octubre de 2019. En 2019, Slave Play fue nominada a Mejor Obra en los Premios Lucille Lortel , [ 6 ] y Claire Warden ganó un Premio Drama Desk a la Mejor Coreografía de Lucha por su trabajo en la obra. [ 7 ] La obra ha sido el centro de la controversia debido a sus temas y contenido. [ 8 ] En la 74.ª edición de los Premios Tony , Slave Play recibió 12 nominaciones, rompiendo el récord establecido por la reposición de 2018 de Angels in America como la obra no musical con más nominaciones, aunque no recibió ningún premio. El récord se rompió en 2024 cuando Stereophonic recibió 13 nominaciones. [ 9 ]

Personajes

  • Kaneisha, una mujer negra de 28 años que mantiene una relación con Jim, interpreta a una esclava en el primer acto y padece anhedonia . Habla con un marcado acento sureño durante toda la obra.
  • Jim es un hombre blanco y adinerado de 35 años que mantiene una relación con Kaneisha. En el primer acto interpreta a un capataz de esclavos y en los actos siguientes habla con acento británico.
  • Phillip, un hombre mestizo de 30 años que mantiene una relación con Alana, interpreta a un sirviente mulato en el primer acto y padece anhedonia.
  • Alana – Una mujer blanca de 36 años que mantiene una relación con Phillip. En el primer acto, interpreta a la amante.
  • Dustin, un latino gay de 28 años, mantiene una relación con Gary. A pesar de ser de otra raza, lo describen como "un hombre blanco, pero del peor tipo: desaliñado y pálido". En el primer acto, interpreta a un sirviente contratado.
  • Gary, un hombre negro gay de 27 años que mantiene una relación con Dustin, interpreta a un capataz negro en el primer acto y padece anhedonia.
  • Teá, una mujer negra de piel clara de 26 años, mantiene una relación con Patricia. Estudia feminismo negro y teoría queer , y está llevando a cabo un estudio sobre el trastorno de inhibición racializada en parejas interraciales junto con Patricia.
  • Patricia – Una mujer latina mestiza de 30 años que mantiene una relación con Teá. Estudia psicología cognitiva y está llevando a cabo un estudio sobre el trastorno de inhibición racializada en parejas interraciales con Teá. [ 10 ]

Trama

Acto uno: "Trabajo"

En la plantación McGregor, una plantación de algodón sureña en la Virginia anterior a la Guerra Civil , [ 11 ] suena la canción " Work " de Rihanna en la cabaña del capataz. [ 12 ] Kaneisha, una esclava, comienza a bailar twerking al ritmo de la canción cuando Jim, un dueño de esclavos blanco, entra con un látigo. Jim se siente incómodo repetidamente cuando Kaneisha lo llama "Amo", pero la reprende por no limpiar mejor la habitación y arroja un melón al suelo y le dice a Kaneisha que se lo coma. Mientras Kaneisha come el melón, comienza a bailar de nuevo, lo que confunde y excita a Jim. [ 12 ] El capataz entonces inicia relaciones sexuales con Kaneisha. [ 13 ] Cuando ella pide que la llamen " negra perezosa y desagradable ", él en cambio procede a practicarle cunnilingus . [ 12 ]

En su tocador, Madame McGregor, la esposa del señor McGregor, o Alana, llama a Phillip, su sirviente mulato , y le pide que toque el violín. Phillip comienza a tocar la Op. 132 de Beethoven . Alana lo interrumpe, diciendo que la música europea es aburrida, y le pide que toque música "negra". Phillip toca "Pony" de Ginuwine y Alana baila, luego inicia el acto sexual, diciendo que está bajo el hechizo mulato de Phillip. [ 12 ] Luego usa un consolador para penetrarlo, preguntándole si le gusta estar en la posición de la mujer. [ 14 ] Phillip responde que no está seguro. [ 12 ]

En el granero de los McGregor, Gary, un esclavo negro, está a cargo de Dustin, un sirviente blanco por contrato . Gary se burla de Dustin, encontrando divertida su distribución de poder. Gary patea a Dustin, llamándolo inferior a otros blancos. [ 12 ] Comienza a sonar la canción “ Multi-Love ” de Unknown Mortal Orchestra . Los dos pelean antes de tener intimidad sexual. [ 2 ] Gary hace que Dustin le lama la bota hasta dejarla limpia; esto provoca que Gary tenga un orgasmo. Comienza a llorar y Dustin no puede consolarlo. [ 12 ]

Mientras tanto, Phillip sigue tocando música que a Alana no le gusta en su violín y Kaneisha y Jim están teniendo relaciones sexuales. Kaneisha pide de nuevo que la llamen "negra". Incluso cuando Kaneisha está a punto de llegar al orgasmo, Jim deja de participar cuando Kaneisha lo llama "Amo Jim". Jim entonces cambia a hablar con acento británico y le dice a Kaneisha que no se siente cómodo con la situación. [ 12 ] Jim usa su palabra clave , [ 13 ] " Starbucks ", para terminar el encuentro. [ 12 ]

Luego entran en la habitación nuevos personajes vestidos con ropa moderna, Patricia y Teá (también una pareja interracial [ 14 ] ). Recomiendan a las tres parejas que se reúnan pronto en la casa principal. [ 12 ] Se revela que, en realidad, los personajes son parejas modernas que participan en un ejercicio de juego de roles destinado a mejorar la intimidad entre parejas blancas y negras. [ 13 ]

Acto dos: "Proceso"

Hay una sesión de terapia grupal contemporánea entre las tres parejas para tratar su incapacidad de experimentar placer sexual. [ 11 ] Las terapeutas, Patricia y Teá, hablan a través de afirmaciones y jerga académica durante la mayor parte de la sesión. [ 15 ] Están en el cuarto día de la terapia, que se centra en el juego de fantasía .

Dustin comienza señalando que Gary vino, algo que no podía hacer antes, pero Gary replica que Dustin se sentía incómodo al hacer hipervisible su blancura. Alana disfrutó de la liberación de la fantasía y le pregunta a Phillip si él también la disfrutó, señalando que tuvo una erección cuando antes tenía problemas. [ 15 ] Jim sigue interrumpiendo a los oradores con risas; Teá le pide que comparta, especialmente porque fue él quien dijo la palabra clave. Jim está confundido y abrumado por la terapia. Teá aclara que la terapia, titulada Terapia de Desempeño Sexual Antebellum , fue diseñada para ayudar a las parejas negras a sentir placer nuevamente con sus parejas blancas. Jim se siente incómodo interpretando el papel de capataz de esclavos y humillando a su esposa, y cree que la experiencia es traumatizante y está arruinando su relación con Kaneisha. Kaneisha se siente frustrada y traicionada porque Jim no le dio lo que ella le pidió. [ 15 ]

Después de que Patricia y Teá leyeran al grupo lo que habían dicho, Alana señala que la mayoría de los que hablan son hombres blancos. Dustin insiste en que no es blanco. Dustin y Gary retoman una vieja discusión sobre el deseo de Dustin de mudarse a un barrio más gentrificado . Dustin se niega a identificarse como blanco, y Gary siente que al hacerlo borra su propia identidad. [ 15 ] Phillip, que no ha hablado mucho, dice que la terapia le parece falsa. Alana lo interrumpe, todavía molesta porque Jim dijo la palabra clave. [ 15 ]

Patricia y Teá explican los orígenes de la Terapia de Desempeño Sexual Antebellum para el tratamiento de la anhedonia, con Patricia hablando por encima de Teá. La pareja la desarrolló como su tesis conjunta en Smith y luego en Yale . Destacan el estudio tanto por sus experiencias en su propia relación como por su formación académica. Afirman que la anhedonia es causada por un trauma racial transmitido a lo largo de la historia: las parejas negras pueden ser incapaces de disfrutar del sexo con sus parejas blancas debido al "Trastorno de Inhibición Racializada". Teá había experimentado anhedonia con Patricia, y fue a través del juego de fantasía que procesó su trauma racial. Los síntomas asociados con el Trastorno de Inhibición Racializada incluyen ansiedad , trastorno obsesivo-compulsivo y "trastorno de obsesión musical". [ 15 ]

Phillip dice que ninguna de sus parejas puede verlo como negro y que lucha con ser mestizo. Gary se da cuenta de que la canción que suele escuchar, "Multi-Love", fue producto de su imaginación debido a un "trastorno de obsesión musical". Kaneisha dice que se sintió en control durante el juego de fantasía, pero Jim se lo quitó usando la palabra clave; Gary está de acuerdo, pero Phillip no. Se revela que Phillip y Alana se conocieron porque su exmarido tenía un fetiche de cornudo , y que cuando Phillip estaba con ella bajo esos pretextos, se sentía sexualmente excitado porque su marido lo veía como negro, lo que le afirmaba un sentido de identidad sexual categorizada más allá de simplemente "Phillip" después de toda una vida sintiéndose que no pertenecía ni a "negro" ni a "blanco". Alana insiste en que no tuvo nada que ver con la raza, y ahora que están en una relación comprometida, Alana lo ve como una persona compleja. Alana se derrumba. Gary confronta a Dustin, preguntándole por qué siempre dice que no es blanco. Gary cuestiona por qué siguen juntos, y él y Dustin casi llegan a pelearse antes de que Patricia y Teá los separen. [ 15 ]

Jim comienza a leer algo que escribió en su teléfono. No entiende por qué Kaneisha lo mira con asco, como si fuera "un virus", ni sabe qué se supone que debe hacer. Kaneisha se da cuenta de que "virus" es la descripción que ha estado buscando, haciendo referencia a las enfermedades introducidas por los europeos que diezmaron a los pueblos indígenas de América . [ 2 ] Dice que ahora sabe que no puede experimentar placer porque no puede olvidar su asco hacia la raza de Jim. [ 15 ] Confronta a Patricia y Teá, diciéndoles que están equivocadas: el problema está en las parejas blancas, no en las parejas negras. [ 15 ] Kaneisha se siente abrumada cuando comienza a sonar de nuevo "Work" de Rihanna. [ 15 ]

Acto tres: "Exorcismo"

Fuente: [ 11 ]

Suena "Work" mientras Kaneisha empaca en una habitación y Jim entra. Kaneisha dice que lo que necesita no es mejor comunicación, sino que Jim simplemente la escuche. Jim guarda silencio mientras Kaneisha relata cómo se conocieron y luego las veces en su infancia cuando tuvo que visitar plantaciones en excursiones escolares. Como la única niña negra, sintió la necesidad de actuar orgullosa para sus "mayores" que la observaban. Dice que se enamoró de Jim, un hombre blanco, porque no era estadounidense. [ 16 ] Jim comienza a iniciar los preliminares y la música sube de volumen mientras Kaneisha continúa diciendo que la relación se fue a pique hace tres años, cuando dejó de sentir placer sexual porque comenzó a verlo como un extraño y aterrador. Vio la blancura y el poder de Jim, y que él también tiene "el virus", porque aunque no es estadounidense, se beneficia de ser blanco sin ser consciente del privilegio que la blancura le da. Dice que la Terapia de Desempeño Sexual Antebellum y el juego de fantasía le dieron una sensación de paz porque siente que los mayores la observan de nuevo; A los ancianos no les importa que ella esté con "un demonio / que se cree un santo", sino que simplemente quieren que ambos sepan que él es un demonio. [ 16 ]

Jim llama a Kaneisha "negra" y la amordaza; la música se detiene. Jim retoma su papel de amo, dominando e insultando a Kaneisha. Ella consiente en silencio a continuar, pero cuando Jim inicia una relación sexual forzada, ella se libera y grita la palabra clave. Comienza a llorar, luego a reír, y Jim también llora mientras se consuelan mutuamente. Kaneisha se pone de pie y le agradece a Jim por escucharla. [ 17 ]

Temas

Slave Play trata los temas de raza, sexo, relaciones de poder, trauma y relaciones interraciales . [ 2 ] [ 3 ] Lapacazo Sandoval escribió que la obra ofrece una visión real del racismo en Estados Unidos, especialmente en cómo el racismo persiste incluso después de la abolición de la esclavitud. [ 3 ] La obra intenta descubrir el racismo actual y las microagresiones a través de la lente de la esclavitud. [ 3 ] Aisha Harris, escribiendo para The New York Times , dijo que la obra “confronta sin rodeos los traumas persistentes de la esclavitud en los afroamericanos”. [ 18 ] A través del tema recurrente del psicoanálisis, Jeremy O. Harris examina cómo la esclavitud todavía impacta tanto los estados mentales como las relaciones de las personas negras en el presente. [ 18 ]

Al escenificar una conversación entre la esclavitud y el presente, la obra utiliza el tema del tiempo y la historia para representar cómo persiste el trauma de la esclavitud. [ 18 ] Como escribe Tonya Pinkins , el racismo no tiene una palabra de seguridad en la obra, y a lo largo de la narrativa, los personajes blancos se ven obligados a reconocer sus posiciones históricas y sociales en relación con sus parejas. [ 8 ] La obra profundiza en el impacto del borrado de la raza negra en las relaciones interraciales. [ 11 ] A lo largo de la narrativa, las parejas blancas son incapaces de reconocer o nombrar la raza de su pareja, ya sea por culpa o porque se ponen a la defensiva. [ 11 ] La obra también explora la intersección de género y raza en el contexto de varios tipos de relaciones (mujer negra y hombre blanco, mujer blanca y hombre mestizo, hombre negro y hombre blanco, mujer mestiza y mujer morena), complejizando así aún más los conceptos individuales de identidad, poder, conexión y placer de los personajes. Al yuxtaponer y superponer las dinámicas sexuales y raciales a través de la Terapia de Desempeño Sexual Antebellum, la obra hace hiper visible la blancura y el privilegio blanco en las relaciones interraciales. [ 11 ] Soraya Nadia McDonald señala que la obra busca descubrir la inocencia racial. [ 14 ] La inocencia racial es el concepto de que las personas blancas son inocentes de raza y, por lo tanto, racialmente neutrales. [ 19 ] Al colocar a los personajes blancos en la posición de amo, ama o sirviente por contrato, la obra hace visible la blancura para los personajes blancos. [ 14 ]

Historial de producción

Fondo

Autor Jeremy O. Harris
Robert O'Hara, director del New York Theatre Workshop y de las producciones de Broadway.

El autor Jeremy O. Harris ha dicho que escribió Slave Play durante su primer año en la Escuela de Arte Dramático de Yale , [ 5 ] de la cual se graduó en 2019. [ 20 ] En octubre de 2017, se presentó una producción de Slave Play en la Escuela de Arte Dramático de Yale como parte del Festival anual Langston Hughes. [ 21 ] [ 22 ] La primera producción del taller fue dirigida por Em Weinstein . [ 23 ]

Off-Broadway (2018)

La obra fue anunciada para la temporada 2018-2019 del New York Theatre Workshop (NYTW) [ 24 ] y fue incorporada al programa de desarrollo de la National Playwrights Conference en el Eugene O'Neill Theater Center . [ 25 ] [ 26 ] Más tarde ese mes, Robert O'Hara , [ 27 ] quien conocía a Harris desde sus breves estudios en la Universidad DePaul y fue uno de sus profesores en Yale, [ 28 ] fue anunciado como director. [ 29 ] A finales de julio de 2018, se realizó la primera lectura pública de la obra en la conferencia. [ 30 ]

Las funciones previas de la producción en NYTW, bajo el patrocinio de la compañía de producción Seaview Productions, comenzaron el 19 de noviembre de 2018. [ 31 ] Debido a la gran demanda, la duración de la temporada se extendió antes del estreno oficial del 9 de diciembre, y la última función se pospuso de la fecha original de cierre del 30 de diciembre de 2018 al 13 de enero de 2019. [ 32 ] Durante las dos semanas siguientes, se agotaron las entradas para todas las funciones. [ 33 ] [ 34 ]

Broadway (2019)

El 18 de septiembre de 2019, la obra se presentó y organizó una noche de Broadway Blackout donde el público consistió únicamente en artistas, escritores o estudiantes identificados como negros. [ 35 ] La obra comenzó su temporada en Broadway en el John Golden Theatre en octubre de 2019. [ 36 ] [ 37 ] La obra estrenó su temporada limitada de 17 semanas en Broadway el 6 de octubre de 2019 y cerró según lo programado el 19 de enero de 2020. [ 37 ] [ 38 ] Harris y su equipo prometieron que se venderían 10 000 entradas a 39 dólares en un esfuerzo por diversificar el público. [ 39 ]

En junio de 2020, los productores y el equipo creativo de Slave Play hicieron una donación de $10,000 (~$ 11,907 en 2024 ) al National Bailout Fund y publicaron una declaración en apoyo de Black Lives Matter . [ 40 ]

Reposición en Broadway (2021)

En septiembre de 2021, se anunció que una nueva temporada de la obra se presentaría en el August Wilson Theatre del 23 de noviembre de 2021 al 23 de enero de 2022, con planes de trasladarla posteriormente a Los Ángeles. La mayoría del elenco regresó, con la excepción de Joaquina Kalukango, debido a un compromiso previo con la temporada previa a Broadway de Paradise Square ; fue reemplazada por Antoinette Crowe-Legacy , quien originó el papel de Kaneisha en la Escuela de Arte Dramático de Yale. Los productores dijeron que tenían la intención de repetir sus esfuerzos anteriores para vender 10,000 entradas a $39 cada una. [ 41 ] La producción se trasladó posteriormente al Mark Taper Forum del Center Theatre Group en Los Ángeles del 9 de febrero al 13 de marzo de 2022, luego de que los planes para presentarla en 2020 se retrasaran debido a la pandemia de COVID-19 . [ 42 ]

West End (2024)

En febrero de 2024, se anunció que la producción se trasladaría al West End de Londres para una temporada limitada. El espectáculo comenzó sus funciones el 29 de junio de 2024 en el Teatro Noël Coward y está programado para extenderse hasta el 21 de septiembre de 2024. El elenco incluye a Fisayo Akinade , Kit Harington , Aaron Heffernan y Olivia Washington , junto con James Cusati-Moyer, Chalia La Tour, Annie McNamara e Irene Sofia Lucio, quienes retoman sus papeles de la producción original de Broadway. [ 43 ] [ 44 ] Las noches "Black Out" regresan en esta temporada, en las que dos funciones estarán disponibles exclusivamente para miembros del público que se identifican como negros, facilitadas a través de asociaciones con organizaciones externas. [ 45 ] [ 46 ] Además, se reservará un número selecto de entradas para cada función con la opción de pagar lo que se pueda, junto con una selección adicional de entradas de £20 que se pondrán a la venta cada día de función. [ 47 ]

Papeles y reparto principal

Recepción

La recepción crítica de Slave Play ha sido polarizada. [ 3 ] [ 8 ] Debido a los temas que giran en torno a la sexualidad y la esclavitud, los críticos han defendido o criticado la obra. [ 48 ] En particular, Harris cree que hacer que una obra sea aceptable sería sucumbir a la política de respetabilidad , y críticos como Tim Teeman y Soraya Nadia McDonald han señalado cómo el contenido explícito de Slave Play se utiliza para criticar el racismo en los Estados Unidos. [ 11 ] [ 14 ] [ 48 ]

Se han presentado peticiones para clausurar Slave Play debido a sus temas. [ 49 ] En particular, miembros del público y escritores han criticado la obra por su tratamiento de los personajes femeninos negros y por expresar que falta al respeto a la violenta historia de violación en la esclavitud. [ 49 ] En 2018, se inició una petición titulada "Cerrar Slave Play ", en la que el peticionario describió la obra como traumatizante y que explota las atrocidades humanas. [ 49 ] La crítica Elisabeth Vincentelli señaló las similitudes entre los temas y el estilo de Slave Play y los de las obras An Octoroon (2014) y Underground Railroad Game (2016). [ 50 ] [ 51 ]

A pesar de la controversia, muchos críticos han elogiado la obra. [ 8 ] Peter Marks la describe como divertida e incisiva, mientras que Sara Holdren escribió que Harris logra convertir a cada personaje en un arquetipo al mismo tiempo que les otorga profundidad. [ 52 ] [ 13 ] Las críticas positivas de la obra destacan que Slave Play confronta el racismo y desentraña los matices de las relaciones interraciales, y la citan como cómica y entretenida. [ 52 ] [ 13 ] Aisha Harris escribió sobre la experiencia de ver Slave Play como mujer negra, afirmando que la incómoda narrativa de la obra permite una reflexión productiva. [ 18 ]

Otros críticos han reseñado la obra negativamente. Thom Geier la reseñó como diseñada intencionalmente para provocar y la calificó de irregular. [ 2 ] Juan Michael Porter II, un escritor de teatro negro, la reseñó como compuesta de confesiones simplificadas destinadas a excitar al público. [ 53 ]

Actuaciones con apagón

El concepto de la función de apagón se originó durante la primera temporada en Broadway de Slave Play . [ 54 ] Las funciones estaban dirigidas a un público negro o que se identificaba como negro, incluyendo personas de raza mixta. [ 55 ] Las funciones de apagón se replicaron en la temporada londinense de la obra, lo que llevó a las críticas de un portavoz del primer ministro británico Rishi Sunak, quien las calificó de "incorrectas y divisorias". Harris defendió la idea en el programa The World At One de BBC Radio 4 , diciendo: "La idea de una noche de apagón es decir: esta es una noche en la que invitamos específicamente a personas negras a llenar el espacio, a sentirse seguras con muchas otras personas negras en un lugar donde a menudo no se sienten seguras. Creo que una de las cosas que debemos recordar es que las personas deben ser invitadas radicalmente a un espacio para saber que pertenecen allí. En la mayoría de los lugares de Occidente, a las personas pobres y a las personas negras se les ha dicho que no pertenecen dentro del teatro". [ 56 ]

Premios y nominaciones

Producción original Off-Broadway

Producción original de Broadway

Referencias

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