Trinitrón

La televisión en color se había podido demostrar desde la década de 1920, comenzando con el sistema de John Logie Baird . A finales de la década de 1940, tanto CBS como RCA la perfeccionaron. En aquel entonces, se proponían varios sistemas que utilizaban señales separadas de rojo, verde y azul (RGB), transmitidas sucesivamente. La mayoría de los sistemas transmitían fotogramas completos en secuencia, con un filtro de color (o " gel ") que giraba frente a un tubo de televisión convencional en blanco y negro.

Debido a que emitían señales separadas para los distintos colores, todos estos sistemas eran incompatibles con los televisores en blanco y negro existentes. Otro problema era que el filtro mecánico provocaba parpadeo a menos que se utilizaran frecuencias de actualización muy altas. A pesar de estos problemas, la Comisión Federal de Comunicaciones de Estados Unidos seleccionó un estándar de 144 fotogramas por segundo de la CBS para su transmisión en color en 1950. ^{[ 4 ]}

RCA trabajó con un enfoque completamente distinto, utilizando el sistema de luminancia-crominancia. Este sistema no codificaba ni transmitía directamente las señales RGB; en su lugar, combinaba estos colores en una cifra de brillo general, la " luminancia ". La luminancia se ajustaba con precisión a la señal en blanco y negro de las emisiones existentes, lo que permitía su visualización en los televisores actuales. Esto representaba una gran ventaja sobre los sistemas mecánicos propuestos por otros grupos. La información de color se codificaba por separado y se integraba en la señal como una modificación de alta frecuencia para producir una señal de vídeo compuesta . En un televisor en blanco y negro, esta información adicional se percibiría como una ligera aleatorización de la intensidad de la imagen, pero la limitada resolución de los televisores existentes la hacía imperceptible en la práctica. ^{[ 5 ]}

En los televisores a color, la señal se extraía, se decodificaba de nuevo a RGB y se mostraba. Aunque el sistema de RCA tenía enormes ventajas, no se había desarrollado con éxito debido a la dificultad de fabricar los tubos de visualización. Los televisores en blanco y negro utilizaban una señal continua y el tubo podía recubrirse con un depósito uniforme de fósforo. Con el esquema de codificación de color compatible desarrollado originalmente por Georges Valensi en 1938, el color cambiaba continuamente a lo largo de la línea, lo que era demasiado rápido para que cualquier tipo de filtro mecánico pudiera seguirlo. En su lugar, el fósforo tenía que descomponerse en un patrón discreto de puntos de color. Enfocar la señal adecuada en cada uno de estos pequeños puntos estaba más allá de la capacidad de los cañones de electrones de la época, y los primeros experimentos de RCA utilizaron proyectores de tres tubos o sistemas basados ​​en espejos conocidos como " Triniscope ". ^{[ 5 ]}

RCA finalmente resolvió el problema de la visualización de imágenes en color con la introducción de la máscara de sombra . Esta máscara consiste en una fina lámina de acero con diminutos orificios grabados mediante fotograbado , colocada justo detrás de la superficie frontal del tubo de imagen. Tres cañones, dispuestos en triángulo, apuntaban a los orificios. Los electrones dispersos en el borde del haz eran bloqueados por la máscara, creando un punto nítido y lo suficientemente pequeño como para impactar un único fósforo de color en la pantalla. Dado que cada cañón apuntaba al orificio desde un ángulo ligeramente diferente, los puntos de fósforo en el tubo podían separarse ligeramente para evitar la superposición.

La desventaja de este enfoque era que, para cualquier cantidad dada de potencia del cañón, la máscara de sombra filtraba la mayor parte de la energía. Para asegurar que no hubiera superposición del haz en la pantalla, los puntos debían estar separados y cubrir aproximadamente el 25 % de su superficie. Esto resultaba en imágenes muy tenues, lo que requería una potencia del haz de electrones mucho mayor para proporcionar una imagen útil. El sistema dependía en gran medida de los ángulos relativos de los haces entre los tres cañones, lo que requería un ajuste constante por parte del usuario para asegurar que los cañones alcanzaran los colores correctos. A pesar de esto, la superioridad técnica del sistema RCA era abrumadora en comparación con el sistema CBS, y fue seleccionado como el nuevo estándar NTSC en 1953. La primera transmisión utilizando el nuevo estándar tuvo lugar el día de Año Nuevo de 1954, cuando NBC transmitió el Desfile del Torneo de las Rosas . ^{[ 6 ]}

A pesar de este comienzo temprano, tan solo unos años después del inicio de las transmisiones regulares de televisión, la adopción de televisores en color por parte de los consumidores fue muy lenta. Las imágenes tenues, los ajustes constantes y los altos costos los mantuvieron en un nicho de mercado propio. La baja aceptación por parte de los consumidores provocó una escasez de programación en color, lo que redujo aún más la demanda de estos aparatos, generando un problema de oferta y demanda . En Estados Unidos, en 1960, se vendía solo un televisor en color por cada 50 televisores vendidos en total. ^{[ 7 ]}

Sony entró en el mercado de la televisión en 1960 con el modelo en blanco y negro TV8-301 , el primer televisor totalmente transistorizado que no era de proyección. ^{[ 8 ]} Una combinación de factores, incluido el tamaño reducido de su pantalla, limitó sus ventas a nichos de mercado. Los ingenieros de Sony habían estado estudiando el mercado del color, pero la situación en Japón era incluso peor que en Estados Unidos. Representaron solo 300 de los 9 millones de televisores vendidos ese año. ^{[ 7 ]} Para 1961, los distribuidores preguntaban al departamento de ventas de Sony cuándo estaría disponible un televisor a color, y el departamento de ventas, a su vez, presionó al departamento de ingeniería. Masaru Ibuka , presidente y cofundador de Sony, se negó rotundamente a desarrollar un sistema basado en el diseño de máscara de sombra de RCA, que consideraba técnicamente deficiente. Insistió en desarrollar una solución propia. ^{[ 9 ]}

En 1961, una delegación de Sony visitó la feria comercial IEEE en la ciudad de Nueva York , incluyendo a Ibuka, Akio Morita (el otro cofundador de Sony) y Nobutoshi Kihara , quien promocionaba su nueva grabadora de cinta de vídeo doméstica CV-2000 . Este era el primer viaje al extranjero de Kihara, quien pasó gran parte del tiempo recorriendo el recinto ferial, donde se topó con un pequeño stand de la pequeña empresa Autometric . Estaban demostrando un nuevo tipo de televisor en color basado en el tubo Chromatron , que utilizaba un solo cañón de electrones y una rejilla vertical de finos cables cargados eléctricamente en lugar de una máscara de sombra. La imagen resultante era mucho más brillante que cualquier cosa que pudiera producir el diseño de RCA, y carecía de los problemas de convergencia que requerían ajustes constantes. Rápidamente llevó a Morita e Ibuka a ver el diseño, y Morita quedó convencido al instante. ^{[ 10 ]}

Morita llegó a un acuerdo con Paramount Pictures , que financiaba el desarrollo del Chromatron por parte de Chromatic Labs, haciéndose cargo de todo el proyecto. A principios de 1963, Senri Miyaoka fue enviado a Manhattan para gestionar la transferencia de la tecnología a Sony, lo que conllevaría el cierre de Chromatic Labs. No quedó impresionado con los laboratorios, describiendo el sótano sin ventanas como un lugar inmundo. ^{[ 10 ]}

El equipo estadounidense no dudó en señalar los graves fallos del sistema Chromatron, diciéndole a Miyaoka que el diseño era un fracaso total. En septiembre de 1964, se construyó un prototipo de 17 pulgadas en Japón, pero las pruebas de producción en masa revelaron serios problemas. Los ingenieros de Sony no lograron crear una versión de Chromatron que pudiera producirse en masa de forma fiable. ^{[ 10 ]}

Cuando finalmente se lanzaron los televisores a finales de 1964, se pusieron a la venta a un precio competitivo de 198 000 yenes (550 dólares estadounidenses), pero su producción le costó a la empresa más de 400 000 yenes (1111,11 dólares estadounidenses). Ibuka había apostado el futuro de la empresa a Chromatron y ya había instalado una nueva fábrica para producirlos con la esperanza de que se solucionaran los problemas de producción y la línea se volviera rentable. Tras el envío de varios miles de televisores, la situación no mejoró, mientras que Panasonic y Toshiba estaban en proceso de lanzar televisores basados ​​en licencias de RCA. Para 1966, Chromatron estaba llevando a la empresa a la quiebra. ^{[ 11 ]}

En otoño de 1966, Ibuka cedió y anunció que lideraría personalmente la búsqueda de un sustituto para Chromatron. Susumu Yoshida fue enviado a Estados Unidos para buscar posibles licencias y quedó impresionado con las mejoras que RCA había logrado en el brillo general mediante la introducción de nuevos fósforos de tierras raras en la pantalla. También vio el diseño "Porta-color" de General Electric , que utilizaba tres cañones en fila en lugar de un triángulo, lo que permitía iluminar una mayor parte de la pantalla. Su informe causó preocupación en Japón, donde parecía que Sony se estaba quedando cada vez más rezagada con respecto a los diseños estadounidenses. Podrían verse obligados a licenciar el sistema de máscara de sombra si querían seguir siendo competitivos. ^{[ 12 ]}

Ibuka no estaba dispuesto a rendirse del todo y encargó a sus 30 ingenieros que exploraran una amplia variedad de enfoques para ver si podían desarrollar su propio diseño. En un momento dado, Yoshida le preguntó a Senri Miyaoka si la disposición de cañones en línea utilizada por GE podría sustituirse por un único cañón con tres cátodos . Esto sería más difícil de construir, pero resultaría más económico a largo plazo. Miyaoka construyó un prototipo y quedó asombrado por su buen funcionamiento, aunque presentaba problemas de enfoque. ^{[ 12 ]}

Más tarde esa semana , el sábado, Miyaoka fue llamado a la oficina de Ibuka mientras intentaba salir del trabajo para asistir a su práctica semanal de violonchelo. Yoshida acababa de informar a Ibuka sobre su éxito, y los dos le preguntaron a Miyaoka si realmente podrían convertir el cañón en un producto funcional. Miyaoka, ansioso por irse, respondió que sí, se disculpó y se fue. El lunes siguiente, Ibuka anunció que Sony desarrollaría un nuevo tubo de televisión en color, basado en el prototipo de Miyaoka. ^{[ 13 ]} Para febrero de 1967, los problemas de enfoque se habían resuelto, y debido a que había un solo cañón, el enfoque se lograba con imanes permanentes en lugar de una bobina, y no requería ajustes manuales después de la fabricación.

Durante el desarrollo, el ingeniero de Sony, Akio Ohgoshi, introdujo otra modificación. El sistema de GE mejoró la máscara de sombra de RCA reemplazando los pequeños orificios redondos por rectángulos ligeramente más grandes. Dado que los cañones estaban alineados, sus electrones incidirían en tres parches rectangulares en lugar de tres puntos más pequeños, duplicando aproximadamente el área iluminada. Ohgoshi propuso eliminar la máscara por completo y reemplazarla con una serie de ranuras verticales, iluminando así toda la pantalla. ^{[ 13 ]}

Aunque esto requeriría que los cañones estuvieran alineados con precisión con los fósforos del tubo para asegurar que alcanzaran los colores correctos, con el nuevo tubo de Miyaoka, esto parecía posible. ^{[ 13 ]} En la práctica, resultó fácil de construir, pero difícil de colocar en el tubo: los finos cables eran mecánicamente débiles y tendían a moverse cuando se golpeaban los tubos, lo que provocaba cambios de color en la pantalla. Este problema se solucionó colocando varios finos cables de tungsteno horizontalmente a través de la rejilla para mantener en su lugar los cables verticales de la misma.

La combinación del cañón de electrones tres en uno y la sustitución de la máscara de sombra por la rejilla de apertura dio como resultado un producto fácilmente patentable. A pesar de que Trinitron y Chromatron no comparten ninguna tecnología, el cañón de electrones único compartido ha dado lugar a numerosas afirmaciones de que ambos son similares o idénticos. ^{[ 14 ] [ 15 ]}

El Trinitron original de 12 pulgadas (KV-1210) fue presentado oficialmente por Ibuka en abril de 1968. Los cables verticales en la rejilla de apertura significaban que el tubo tenía que ser casi plano verticalmente; esto le daba una apariencia cilíndrica única. ^{[ 16 ]} También era completamente de estado sólido , con la excepción del tubo de imagen en sí, lo que permitía que fuera mucho más compacto y funcionara a menor temperatura que diseños como el Porta-color de GE. Algunos modelos más grandes, como el KV-1320UB para el mercado del Reino Unido , fueron equipados inicialmente con válvulas 3AT2 para el circuito de tensión extra alta (alto voltaje), antes de ser rediseñados como de estado sólido a principios de los 70.

Ibuka concluyó la rueda de prensa afirmando que habría 10 000 unidades disponibles para octubre, mucho más allá de lo que los ingenieros le habían dicho que era posible. Ibuka convenció a Yoshida para que se hiciera cargo de la producción de los aparatos, y aunque Yoshida estaba furioso por tener que asumir una tarea que consideraba imposible, finalmente aceptó el encargo y logró cumplir con el objetivo de producción. ^{[ 17 ]} El KV-1210 se lanzó en cantidades limitadas en Japón en octubre, como se había prometido, y en Estados Unidos como el KV-1210U al año siguiente.

Los primeros televisores a color destinados al mercado británico tenían un decodificador PAL diferente de los inventados y licenciados por Telefunken de Alemania , que inventó el sistema de color PAL. El decodificador dentro de los televisores a color Sony Trinitron vendidos en el Reino Unido, desde el KV-1300UB hasta el KV-1330UB, tenía un decodificador NTSC adaptado para PAL . El decodificador usaba una línea de retardo de 64 microsegundos para almacenar una línea sí y otra no, pero en lugar de usar la línea de retardo para promediar la fase de la línea actual y la anterior, simplemente repetía la misma línea dos veces. ^{[ 18 ] [ 19 ]} Cualquier error de fase podía compensarse usando una perilla de control de tinte en el frente del televisor, normalmente innecesaria en un televisor PAL.

Pronto aparecieron nuevos modelos. Se introdujeron tamaños más grandes, de 19" y luego de 27", así como otros más pequeños, incluyendo un modelo portátil de 7". A mediados de la década de 1980, se introdujo un nuevo recubrimiento de fósforo mucho más oscuro que el de los modelos anteriores, lo que le daba a las pantallas un color negro cuando estaban apagadas, en lugar del gris claro anterior. Esto mejoró el rango de contraste de la imagen. Los primeros modelos generalmente venían en cajas plateadas, pero con la introducción de las pantallas más oscuras, Sony también introdujo nuevas cajas de color gris oscuro, siguiendo un cambio de color similar que se estaba produciendo en el mundo de la alta fidelidad. Esta línea se amplió con unidades de 32", 35" y 40" en la década de 1990. En 1990, Sony lanzó el primer televisor HD Trinitron, para usar con el estándar de codificación de muestreo múltiple sub-Nyquist . ^{[ 20 ]}

En 1980, Sony presentó la línea "ProFeel" de televisores de componentes para usuarios avanzados , que consistía en una gama de monitores Trinitron que podían conectarse a sintonizadores estandarizados. La línea original constaba de los monitores KX-20xx1 de 20" y KX-27xx1 de 27" (la "xx" es un identificador, PS para Europa, HF para Japón, etc.), el sintonizador VTX-100ES y el decodificador TeleText TXT-100G. A menudo se usaban con un conjunto de altavoces estéreo SS-X1A, que combinaban con el estilo gris y rectangular de la suite. ^{[ 21 ]} El concepto era crear un mercado similar al de los equipos estéreo contemporáneos, donde se podían combinar componentes de diferentes fabricantes para producir un sistema completo. ^{[ 22 ]}

La falta de componentes importantes de terceros, junto con los conectores personalizados entre el sintonizador y los monitores, impidió que se lograran sistemas que combinaran elementos totalmente compatibles. Eran unidades de gama alta muy populares y gozaron de gran aceptación en las empresas de producción, donde la excelente calidad de imagen las convertía en monitores económicos y eficaces. En 1986, se lanzó una segunda serie de unidades completamente negras, las ProFeel Pro, que presentaban una estructura espacial alrededor de la parte posterior de la carcasa trapezoidal que servía también como asa de transporte y soporte para los altavoces extraíbles. Estas unidades se combinaban con el sintonizador VT-X5R y, opcionalmente, con los altavoces APM-X5A. ^{[ 22 ]}

Sony también produjo líneas de monitores de estudio profesionales Trinitron, las líneas PVM (Professional Video Monitor) y BVM (Broadcast Video Monitor). Estos modelos se presentaban en cajas metálicas grises con diversas entradas que aceptaban prácticamente cualquier formato analógico. Originalmente utilizaban tubos similares a los de la línea ProFeel, pero con el tiempo, aumentaron gradualmente su resolución hasta finales de la década de 1990, cuando ofrecían más de 900 líneas. Cuando estas líneas se descontinuaron como parte del cierre general de Trinitron en 2007, los profesionales obligaron a Sony a reabrir dos de ellas para producir los  modelos de 20 y 14 pulgadas. ^{[ 21 ]}

Entre productos similares, Sony fabricó el monitor/televisor combinado KV-1311. Admitía vídeo compatible con NTSC de diversos dispositivos, así como señal de televisión analógica. Además de sus otras funciones, contaba con entradas y salidas de vídeo y audio, así como una salida decodificada de FI de sonido de banda ancha. Su exterior es muy similar al del monitor que se muestra aquí, con la adición de controles de TV.

Para entonces, Sony ya estaba bien establecida como proveedor de equipos fiables; era preferible tener un mínimo de fallos sobre el terreno en lugar de mantener una extensa red de servicio para todo Estados Unidos.

Sony comenzó a desarrollar el Trinitron para su uso en monitores de computadora a finales de la década de 1970. La demanda era alta, tanto que hubo casos de empresas de terceros que extraían tubos Trinitron de televisores para usarlos como monitores. En respuesta, Sony comenzó el desarrollo del GDM (Graphic Display Monitor) en 1983, que ofrecía alta resolución y frecuencias de actualización más rápidas. Sony promocionó agresivamente el GDM y se convirtió en un estándar en los monitores de gama alta a finales de la década de 1980. ^{[ 23 ]}

Entre los modelos más comunes se encuentra el modelo de 13" de Apple Inc. que se vendió originalmente con el Macintosh II a partir de 1987. Otros usuarios destacados fueron Digital Equipment Corporation , IBM , Silicon Graphics , Sun Microsystems y otros. La demanda de una solución de menor costo dio lugar a la serie CDP. ^{[ 23 ]} En mayo de 1988, se presentó el modelo DDM (Data Display Monitor) de gama alta de 20  pulgadas con una resolución máxima de 2048 x 2048, que posteriormente se utilizó en el sistema de control de tráfico aéreo Advanced Automation System de la FAA .

Estos avances permitieron a Sony posicionarse favorablemente para introducir televisores de alta definición (HDTV). En abril de 1981, anunciaron el Sistema de Video de Alta Definición (HDVS), un conjunto de equipos MUSE que incluía cámaras, grabadoras, monitores Trinitron y televisores de proyección.

Sony entregó su pantalla Trinitron número 100 millones en julio de 1994, 25 años después de su lanzamiento. Los nuevos usos en el campo de la informática y la demanda de televisores de mayor resolución para igualar la calidad del DVD cuando se lanzó en 1996 llevaron a un aumento en las ventas, con otros 180 millones de unidades entregadas en la década siguiente. ^{[ 24 ] [ 25 ]}

La patente de Sony sobre la pantalla Trinitron expiró en 1996, tras 20 años de uso. Tras la expiración de la patente, fabricantes como Mitsubishi (cuya producción de monitores ahora forma parte de NEC Display Solutions ) pudieron utilizar el diseño Trinitron para su propia línea de productos sin necesidad de licencia de Sony, aunque no podían usar el nombre Trinitron. Por ejemplo, los monitores de Mitsubishi se llaman Diamondtron . En cierta medida, el nombre Trinitron se convirtió en un término genérico para referirse a cualquier modelo similar.

Sony respondió con el FD Trinitron , que utilizaba sistemas de retroalimentación controlados por computadora para garantizar un enfoque nítido en una pantalla plana. Presentado inicialmente en sus  modelos de 27, 32 y 36 pulgadas en 1998, los nuevos tubos se ofrecieron en diversas resoluciones para diferentes usos. Los modelos WEGA básicos admitían señales 480i estándar, pero una versión más grande ofrecía relaciones de aspecto 16:9 . La tecnología se aplicó rápidamente a toda la gama Trinitron, desde 13 hasta 36  pulgadas. También se produjeron versiones de alta resolución, Hi-Scan y Super Fine Pitch. Con la introducción del FD Trinitron, Sony también presentó un nuevo estilo industrial, dejando atrás los televisores de color carbón introducidos en la década de 1980 para adoptar un nuevo estilo plateado.

Sony no era la única empresa que producía tubos de rayos catódicos de pantalla plana. Otras compañías ya habían lanzado marcas de alta gama con tubos de pantalla plana, como Tau de Panasonic. Muchas otras empresas entraron rápidamente en el mercado, copiando ampliamente también el nuevo diseño plateado. FD Trinitron no pudo recuperar el prestigio que la marca Trinitron había tenido anteriormente; en la temporada navideña de 2004, aumentaron las ventas un 5%, pero solo a costa de una caída del 75% en las ganancias tras verse obligados a reducir costos para competir en el mercado. ^{[ 26 ]}

Al mismo tiempo, la introducción de los televisores de plasma, y ​​posteriormente de los basados ​​en LCD, llevó a que el mercado de gama alta se centrara cada vez más en los televisores "delgados". Ambas tecnologías presentan problemas bien conocidos, y durante un tiempo Sony exploró una amplia gama de tecnologías que las mejorarían, de la misma manera que Trinitron lo hizo con la máscara de sombra. Entre estos experimentos se encontraban los diodos orgánicos emisores de luz (OLED) y la pantalla de emisión de campo , pero a pesar del considerable esfuerzo, ninguna de estas tecnologías llegó a consolidarse como competidora en aquel momento. Sony también introdujo sus pantallas Plasmatron, y más tarde también las LCD, pero estas no presentaban ventajas técnicas inherentes sobre televisores similares de otras compañías. Desde 2006, todos los televisores BRAVIA de Sony utilizan pantallas LCD, inicialmente basadas en pantallas de Samsung y, posteriormente, de Sharp . ^{[ 27 ]}

Sony finalmente puso fin a la producción del Trinitron en Japón en 2004. En 2006, Sony anunció que dejaría de comercializar y vender Trinitrons en Estados Unidos y Canadá, pero continuó vendiéndolos en China, India y algunas regiones de Sudamérica, utilizando tubos suministrados desde su planta de Singapur . La producción en Singapur finalizó a finales de marzo de 2008, tan solo unos meses después de haber finalizado la producción de sus sistemas de retroproyección. ^{[ 25 ]}

Se fabricaron 280 millones de tubos Trinitron. En su apogeo, se producían 20 millones anualmente. ^{[ 2 ]}

El diseño Trinitron incorpora dos características únicas: el tubo de imagen de un solo cañón y tres cátodos, y la rejilla de apertura alineada verticalmente .

El cañón de electrones consta de un tubo de cuello largo con un único electrodo en su base, que se ensancha formando una estructura rectangular alineada horizontalmente con tres cátodos rectangulares en su interior. Cada cátodo recibe la señal amplificada de una de las señales RGB decodificadas.

Los electrones de los cátodos se dirigen hacia un único punto en la parte posterior de la pantalla, donde inciden sobre la rejilla de apertura, una lámina de acero con ranuras verticales. Debido a la ligera separación entre los cátodos en la parte posterior del tubo, los tres haces se aproximan a la rejilla con ángulos ligeramente diferentes. Al atravesarla, conservan este ángulo e inciden sobre sus respectivos fósforos de color, depositados en franjas verticales en la superficie interior de la placa frontal.

La función principal de la rejilla es asegurar que cada haz incida únicamente en las franjas de fósforo correspondientes a su color, de forma similar a como lo hace una máscara de sombra. A diferencia de una máscara de sombra, prácticamente no existen obstrucciones a lo largo de cada franja de fósforo. Los tubos de rayos catódicos (CRT) de mayor tamaño cuentan con algunos cables estabilizadores horizontales situados a medio camino entre la parte superior e inferior.

En comparación con los primeros diseños de máscaras de sombra, la rejilla del Trinitron reduce considerablemente la señal proveniente de los cañones de electrones. Los tubos RCA fabricados en la década de 1950 reducían aproximadamente el 85 % del haz de electrones, mientras que la rejilla reducía alrededor del 25 %. Las mejoras en los diseños de máscaras de sombra fueron reduciendo progresivamente esta diferencia entre ambos diseños, y a finales de la década de 1980, la diferencia de rendimiento, al menos en teoría, se eliminó.

Otra ventaja de la rejilla de apertura era que la distancia entre los cables permanecía constante verticalmente a lo largo de la pantalla. En el diseño de la máscara de sombra, el tamaño de los orificios de la máscara estaba definido por la resolución requerida de los puntos de fósforo en la pantalla, que era constante. La distancia desde los cañones hasta los orificios variaba; para los puntos cercanos al centro de la pantalla, la distancia era mínima, mientras que en los puntos de las esquinas era máxima.

Para asegurar que los cañones estuvieran enfocados en los orificios, un sistema conocido como convergencia dinámica debía ajustar constantemente el punto de enfoque a medida que el haz se desplazaba por la pantalla. En el diseño de Trinitron, el problema se simplificó enormemente, requiriendo cambios solo para pantallas de gran tamaño y únicamente línea por línea.

Por este motivo, los sistemas Trinitron son más fáciles de enfocar que las máscaras de sombra y, por lo general, ofrecen una imagen más nítida. Esta fue una de las principales ventajas del diseño Trinitron durante gran parte de su historia. En la década de 1990, los nuevos sistemas de enfoque con retroalimentación en tiempo real controlados por computadora eliminaron esta ventaja y dieron lugar a la introducción de diseños "verdaderamente planos".