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Paisaje sonoro

Un paisaje sonoro es el entorno acústico percibido por los humanos , en su contexto. El término, acuñado originalmente por Michael Southworth, [ 1 ] fue popularizado por R. Murr...

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Un paisaje sonoro es el entorno acústico percibido por los humanos , en su contexto. El término, acuñado originalmente por Michael Southworth, [ 1 ] fue popularizado por R. Murray Schafer . [ 2 ] Existe una historia variada del uso del paisaje sonoro según la disciplina, que abarca desde el diseño urbano hasta la ecología de la vida silvestre y la informática . [ 3 ] Es importante distinguir entre paisaje sonoro y entorno acústico en general. El entorno acústico es la combinación de todos los recursos acústicos, naturales y artificiales, dentro de un área determinada, modificados por el entorno. La Organización Internacional de Normalización (ISO) estandarizó estas definiciones en 2014. ( ISO 12913-1:2014 )

Un paisaje sonoro es un sonido o combinación de sonidos que se forma o surge de un entorno inmersivo . El estudio del paisaje sonoro es objeto de la ecología acústica o ecología del paisaje sonoro . La idea de paisaje sonoro se refiere tanto al entorno acústico natural , compuesto por sonidos naturales , incluyendo vocalizaciones animales , cuya expresión colectiva del hábitat se denomina ahora biofonía , y, por ejemplo, los sonidos del clima y otros elementos naturales, ahora denominados geofonía ; como a los sonidos ambientales creados por los humanos, la antropofonía . La antropofonía comprende un subconjunto llamado sonido controlado, como la composición musical , el diseño de sonido , el lenguaje, el trabajo y los sonidos de origen mecánico resultantes del uso de la tecnología industrial. Fundamentalmente, el término paisaje sonoro también incluye la percepción que tiene el oyente de los sonidos que escucha como un entorno, que Truax describe como "cómo entienden ese entorno quienes viven en él" [ 4 ] y, por lo tanto, media sus relaciones. La alteración de estos entornos acústicos produce contaminación acústica [ 5 ] .

El término «paisaje sonoro» también puede referirse a una grabación de audio o interpretación de sonidos que crean la sensación de experimentar un entorno acústico particular, o a composiciones creadas utilizando los sonidos encontrados (sonidos derivados de objetos que no se utilizan habitualmente para la música) de un entorno acústico, ya sea exclusivamente o en conjunto con interpretaciones musicales. [ 6 ] [ 7 ]

Pauline Oliveros , compositora de música electrónica artística posterior a la Segunda Guerra Mundial , definió el término "paisaje sonoro" como "Todas las formas de onda transmitidas fielmente a nuestra corteza auditiva por el oído y sus mecanismos". [ 8 ]

Contexto histórico

El origen del término paisaje sonoro es algo ambiguo. A menudo se le atribuye erróneamente al compositor y naturalista canadiense R. Murray Schafer , quien lideró gran parte del trabajo pionero sobre el tema desde la década de 1960 en adelante. Según una entrevista con Schafer publicada en 2013, [ 9 ] el propio Schafer atribuye el término al urbanista Michael Southworth. Southworth, antiguo alumno de Kevin Lynch, dirigió un proyecto en Boston en la década de 1960 y publicó los resultados en un artículo titulado "El entorno sonoro de las ciudades" en 1967, [ 1 ] donde se utiliza el término.

Casi al mismo tiempo que el proyecto de Southworth en Boston, Schafer inició el Proyecto Paisaje Sonoro Mundial junto con sus colegas Barry Truax e Hildegard Westerkamp. Posteriormente, Schafer recopiló los hallazgos del proyecto y desarrolló el concepto de paisaje sonoro con mayor detalle en su obra fundamental sobre el entorno sonoro, "La afinación del mundo". [ 10 ] Schafer también ha utilizado el concepto en la educación musical. [ 11 ]

En la música

En música, las composiciones de paisajes sonoros suelen ser una forma de música electrónica o electroacústica . Entre los compositores que utilizan paisajes sonoros se encuentran el pionero de la síntesis granular en tiempo real Barry Truax , Hildegard Westerkamp y Luc Ferrari , cuya Presque rien, numéro 1 (1970) es una composición temprana de paisaje sonoro. [ 7 ] [ 12 ] El compositor de paisajes sonoros Petri Kuljuntausta ha creado composiciones de paisajes sonoros a partir de los sonidos de la bóveda celeste y la aurora boreal y grabaciones submarinas de aguas profundas, y una obra titulada " Charm of Sound " para ser interpretada en el entorno extremo de Titán , la luna de Saturno . La obra aterrizó en la superficie de Titán en 2005 después de viajar dentro de la nave espacial Huygens durante siete años y cuatro mil millones de kilómetros a través del espacio.

La serie Environments de Irv Teibel (1969–79) consistía en paisajes sonoros ambientales ininterrumpidos de 30 minutos y versiones sintetizadas o procesadas de sonidos naturales. [ 13 ]

Los paisajes sonoros musicales también pueden generarse mediante métodos de software automatizados, como la aplicación experimental TAPESTREA, un marco para el diseño de sonido y la composición de paisajes sonoros, entre otros. [ 14 ] [ 15 ]

El paisaje sonoro suele ser objeto de imitación en la música centrada en el timbre, como el canto de garganta tuvano . El proceso de escucha tímbrica se utiliza para interpretar el timbre del paisaje sonoro. Este timbre se imita y reproduce mediante la voz o instrumentos ricos en armónicos. [ 16 ]

El medio ambiente

En el análisis de Schafer, existen dos paisajes sonoros distintos, "hi-fi" y "lo-fi", creados por el entorno. Un sistema hi-fi posee una relación señal-ruido positiva . [ 17 ] Estas configuraciones permiten que los sonidos discretos se escuchen con claridad, ya que no hay ruido de fondo que obstruya incluso la más mínima perturbación. Un paisaje rural ofrece más frecuencias hi-fi que una ciudad porque el paisaje natural crea la oportunidad de escuchar incidentes de cerca y de lejos. En un paisaje sonoro lo-fi, las señales se ven oscurecidas por demasiados sonidos y la perspectiva se pierde dentro de la amplia banda de ruidos. [ 17 ] En los paisajes sonoros lo-fi todo es muy cercano y compacto. Una persona solo puede escuchar encuentros inmediatos; en la mayoría de los casos, incluso los sonidos ordinarios tienen que ser amplificados exuberantemente para poder ser escuchados.

Todos los sonidos son únicos en la naturaleza. Ocurren en un solo momento y en un solo lugar, y no pueden replicarse. De hecho, es físicamente imposible que la naturaleza reproduzca un fonema dos veces exactamente de la misma manera. [ 17 ]

Según Schafer, el paisaje sonoro consta de tres elementos principales:

Este es un término musical que identifica la tonalidad de una pieza, no siempre audible  ... la tonalidad puede desviarse de la original, pero volverá. Los sonidos característicos no siempre se perciben conscientemente, pero "delinean el carácter de las personas que viven allí" (Schafer). Son creados por la naturaleza (geografía y clima): viento, agua, bosques, llanuras, pájaros, insectos, animales. En muchas zonas urbanas, el tráfico se ha convertido en el sonido característico.
  • señales sonoras
Se trata de sonidos en primer plano, que se escuchan de forma consciente; algunos ejemplos serían los dispositivos de advertencia, campanas, silbatos, bocinas, sirenas, etc.
  • Marca de sonido
Esto se deriva del término hito . Una marca sonora es un sonido único de un área. En su libro de 1977, El paisaje sonoro: nuestro entorno sónico y la afinación del mundo , Schafer escribió: «Una vez que se ha identificado una marca sonora, merece ser protegida, pues las marcas sonoras hacen que la vida acústica de una comunidad sea única». [ 18 ]

Los elementos se han definido además en cuanto a sus fuentes esenciales:

Bernie Krause , naturalista y ecólogo del paisaje sonoro, redefinió las fuentes del sonido en términos de sus tres componentes principales: geofonía, biofonía y antropofonía. [ 19 ] [ 20 ] [ 21 ]

Compuesto por los prefijos geo (gr. tierra) y phon (gr. sonido), se refiere a las fuentes del paisaje sonoro que se generan a partir de fuentes naturales no biológicas, como el viento en los árboles, el agua en un arroyo o las olas del océano, y el movimiento de la tierra, los primeros sonidos que escucha cualquier organismo sensible al sonido en la Tierra.
Este término, que consta del prefijo bio (gr. vida) y el sufijo sound, se refiere a todas las fuentes de sonido del paisaje sonoro biológico no humanas ni domésticas.
Este término, que comienza con el prefijo anthro (del griego humano), se refiere a todas las señales sonoras generadas por los seres humanos.

En la atención sanitaria

La investigación se ha centrado tradicionalmente en los efectos negativos del sonido en los seres humanos, como la exposición al ruido ambiental . Se ha demostrado que el ruido se correlaciona con problemas de salud como el estrés, la reducción del sueño y las enfermedades cardiovasculares. [ 22 ] Sin embargo, más recientemente, también se ha demostrado que algunos sonidos, como los de la naturaleza y la música, pueden tener efectos positivos en la salud, [ 23 ] [ 24 ] [ 25 ] [ 26 ] [ 27 ] algunos de los cuales podrían explicarse por el aumento de la recuperación cognitiva y la sensación de calma que producen los sonidos naturales, por ejemplo. [ 28 ] Si bien los efectos negativos del sonido han sido ampliamente reconocidos por organizaciones como la UE ( END 2002/49 ) y la OMS (Carga de la enfermedad por ruido), los efectos positivos han recibido aún menos atención. Los efectos positivos de los sonidos de la naturaleza pueden reconocerse en la planificación cotidiana de entornos urbanos y rurales, así como en situaciones específicas de tratamiento de la salud, como la terapia de sonido basada en la naturaleza [ 25 ] y la rehabilitación basada en la naturaleza. [ 27 ]

Los paisajes sonoros de un dispositivo acústico computarizado con una cámara también pueden ofrecer visión sintética a los ciegos, utilizando la ecolocalización humana , tal como es el objetivo del proyecto de ver con sonido. [ 29 ]

Paisajes sonoros y contaminación acústica

Los trabajos sobre contaminación acústica están adoptando cada vez más un enfoque holístico, de paisaje sonoro, para el control del ruido. Mientras que la acústica tiende a basarse en mediciones de laboratorio y características acústicas individuales de automóviles, etc., el paisaje sonoro adopta un enfoque de arriba hacia abajo. Inspirándose en las ideas de John Cage sobre el mundo entero como composición, los investigadores del paisaje sonoro estudian las actitudes de las personas hacia los paisajes sonoros en su conjunto, en lugar de aspectos individuales, y analizan cómo se puede modificar todo el entorno para que sea más agradable al oído. Este conjunto de conocimientos también aborda el entorno sonoro de forma subjetiva, como en el caso de cómo algunos sonidos se toleran mientras que otros se desprecian, y otros se prefieren, como se observa en la investigación de Fong de 2016 que compara los paisajes sonoros de Bangkok, Tailandia y Los Ángeles, California. [ 30 ] Sin embargo, para responder a los sonidos no deseados, una aplicación típica de esto es el uso de estrategias de enmascaramiento, como el uso de elementos acuáticos para cubrir el ruido blanco no deseado del tráfico. Se ha demostrado que el enmascaramiento puede funcionar en algunos casos, pero que el éxito depende de varios factores, como los niveles de presión sonora, la orientación de las fuentes y las características del sonido del agua. [ 31 ] [ 32 ]

Las investigaciones han demostrado que la variación es un factor importante a considerar, ya que un paisaje sonoro diverso permite a las personas encontrar su entorno favorito según sus preferencias, estado de ánimo y otros factores. [ 31 ] Una forma de garantizar la variación es trabajar con " áreas tranquilas " en entornos urbanos. Se ha sugerido que la oportunidad de las personas de acceder a lugares tranquilos y naturales en áreas urbanas puede mejorarse optimizando la calidad ecológica de los espacios verdes urbanos mediante una planificación y un diseño específicos, lo que a su vez tiene beneficios psicológicos. [ 33 ]

El diseño de paisajes sonoros como método para reducir la contaminación acústica incorpora elementos naturales en lugar de solo elementos artificiales. [ 34 ] Los paisajes sonoros pueden ser diseñados por planificadores urbanos y arquitectos paisajistas. Al incorporar el conocimiento de los paisajes sonoros en su trabajo, ciertos sonidos pueden realzarse, mientras que otros pueden reducirse o controlarse. [ 35 ] Se ha argumentado que existen tres formas principales en que se pueden diseñar paisajes sonoros: localización de funciones, reducción de sonidos no deseados e introducción de sonidos deseados, [ 31 ] cada una de las cuales debe considerarse para garantizar un enfoque integral del diseño de paisajes sonoros.

En los parques nacionales de Estados Unidos

La División de Sonidos Naturales y Cielos Nocturnos del Servicio de Parques Nacionales [ 36 ] protege activamente los paisajes sonoros y los entornos acústicos en los parques nacionales de todo el país. Los recursos acústicos son fuentes de sonido físicas, que incluyen tanto sonidos naturales (viento, agua, vida silvestre, vegetación) como sonidos culturales e históricos (recreaciones de batallas, ceremonias tribales, reverencia silenciosa).

El entorno acústico es la combinación de todos los recursos acústicos dentro de un área determinada —sonidos naturales y sonidos generados por el ser humano—, modificados por el entorno. El entorno acústico incluye vibraciones sonoras producidas por procesos geológicos, actividad biológica e incluso sonidos inaudibles para la mayoría de los humanos, como las llamadas de ecolocalización de los murciélagos. El paisaje sonoro es el componente del entorno acústico que los humanos pueden percibir y comprender. El carácter y la calidad del paisaje sonoro influyen en la percepción humana de un área, proporcionando una sensación de lugar que la diferencia de otras regiones.

El ruido se refiere a los sonidos no deseados, ya sea por sus efectos en los seres humanos y la fauna silvestre, o por su interferencia con la percepción o detección de otros sonidos. Los paisajes sonoros culturales ofrecen oportunidades para la transmisión adecuada de sonidos culturales e históricos que son componentes fundamentales de los propósitos y valores por los que se crearon los parques.

Véase también

Referencias

  1. 1 2 Southworth, Michael (1967). "El entorno sonoro de las ciudades". Environment and Behavior . 1 (1): 49– 70. Bibcode : 1969EnvBe...1...49. . doi : 10.1177/001391656900100104 . hdl : 1721.1/102214 . S2CID 130685505 . 
  2. ↑ Schafer, R. Murray (1977). El paisaje sonoro: nuestro entorno sónico y la afinación del mundo . Alfred Knopf.
  3. ↑ Aiello, Luca Maria; Schifanella, Rossano; Quercia, Daniele; Aletta, Francesco (2016). "Mapas parlantes: construcción de mapas sonoros de áreas urbanas a partir de datos de redes sociales" . Royal Society Open Science . 3 (3) 150690. arXiv : 1603.07813 . Bibcode : 2016RSOS....350690A . doi : 10.1098/rsos.150690 . PMC 4821272. PMID 27069661 .  
  4. ↑ Truax, Barry (2001). Comunicación acústica . Ablex Publishing Corporation. pp . 11. ISBN  978-1-56750-537-5.
  5. ↑ Krause, Bernie (2016). Voces de lo salvaje: El bullicio humano y el llamado a salvar los paisajes sonoros naturales . Yale University Press. pp. all. ISBN  978-0-30020631-9.
  6. ↑ LaBelle, Brandon (2006). Ruido de fondo: Perspectivas sobre el arte sonoro . Continuum International Publishing Group. pp. 198, 214. ISBN  978-0-8264-1845-6.
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  8. ↑ Oliveros, Pauline (2005). Deep Listening: A Composer's Sound Practice . iUniverse. p. 18. ISBN  978-0-595-34365-2.
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  15. ↑ Generador de paisajes sonoros ambientales fLOW (Apple Macintosh)
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  36. ↑ División de Sonidos Naturales y Cielos Nocturnos del Servicio de Parques Nacionales

Lecturas adicionales

  • 1969 El nuevo paisaje sonoro - R. Murray Schafer
  • Estudios de paisajes sonoros de 1974: Introducción al Proyecto Mundial de Paisajes Sonoros. Truax, B. Numus-West, 5, pp.  36–39.
  • 1977 La afinación del mundo - R. Murray Schafer ( ISBN) 0-394-40966-3)
    Estas dos obras fueron adaptadas para formar parte del libro de 1993, The Soundscape: Our Sonic Environment and the Tuning of the World - R. Murray Schafer ( ISBN 0-89281-455-1) 1977 Cinco paisajes sonoros de aldea (Serie Música del entorno) - ARC Publications ( ISBN 0-88985-005-4)
  • Manual de ecología acústica de 1978 - Barry Truax ( ISBN) 0-88985-011-9)
  • 1985 Comunicación acústica: Segunda edición - Barry Truax y World Soundscape Project ( ISBN) 1-56750-537-6
  • 1994 Paisajes sonoros: Ensayos sobre Vroom y Moo , Eds: Jarviluoma, Helmi - Departamento de Tradición Folclórica
  • 2002/2016 Paisajes sonoros salvajes: Descubriendo la voz del mundo natural - Bernie Krause (Yale University Press, ISBN 0300218192) - libro y enlace QR al audio
  • 2002 Vinculando la composición del paisaje sonoro con la ecología acústica - Hildegard Westerkamp :
  • 2003 Site Soundscapes: Arquitectura del paisaje a la luz del sonido - Sonotope Design Strategies, Per Hedfors (Disertación: ISSN 1401-6249 ISBN  91-576-6425-0Universidad Sueca de Ciencias Agrícolas. Resumen de la tesis: ISBN 978-3-639-09413-8
  • 2004 "Paisajes sonoros vocales: La voz (en)cantadora y sus paisajes sonoros interpretativos" en Soundscape: The Journal of Acoustic Ecology Vol.5 No.2 - Henry Johnson 26-29 ISSN 1607-3304 
  • 2004 El lector de cultura auditiva (Formaciones sensoriales) - Michael Bull ( ISBN) 1-85973-618-1)
  • 2005 "La ecología acústica considerada como una connotación: perspectivas semióticas, poscoloniales y educativas del paisaje sonoro" en Soundscape: The Journal of Acoustic Ecology Vol.6 No.2 - Tadahiko Imada 13-17 ( ISSN 1607-3304 ) 
  • 2006 Juicios cualitativos de paisajes sonoros urbanos: Cuestionarios [ sic ] y escalas semánticas - Raimbault, Manon , Acta Acustica united with Acustica 92(6), 929–937
  • "Paisajes sonoros" . Lo Squaderno (10). Diciembre de 2008. ISSN 1973-9141 . Archivado del original el 26 de julio de 2009. Recuperado el 14 de marzo de 2009 . 
  • 2006, "Gebiete, Schichten und Klanglandschaften in den Alpen. Zum Gebrauch einiger historischer Begriffe aus der Musikethnologie", Marcello Sorce Keller, en T. Nussbaumer (ed.), Volksmusik in den Alpen: Interkulturelle Horizonte und Crossovers , Salzburgo, Verlag Mueller-Speiser, 2006, págs.  9–18.
  • 2006 Occidente se encuentra con Oriente en ecología acústica (Tadahiko Imada Kozo Hiramatsu et al. Eds), Asociación Japonesa de Ecología del Sonido y Centro Internacional de Música de la Universidad de Hirosaki ISBN 4-9903332-1-7
  • 2008 "Paisaje sonoro, poscolonialismo y educación musical: Experimentando el grano más antiguo del cuerpo y la música" - Tadahiko Imada en Política e implementación de la educación musical: Perspectivas internacionales ( Chi Cheung Leung , Lai Chi Rita Yip y Tadahiko Imada, eds., Hirosaki University Press ) ISBN 978-4-902774-39-9
  • 2009 Un poco de educación sólida - R. Murray Schafer y Tadahiko Imada ( Shunjusha , Tokio) ISBN 978-4-393-93539-2
  • 2012 La gran orquesta animal: En busca de los orígenes de la música en los lugares salvajes del mundo, Bernie Krause, Little Brown, Nueva York, ISBN 978-0-316-08687-5
  • 2015 Voces de la naturaleza: Cantos de animales, bullicio humano y el llamado a salvar los paisajes sonoros naturales - Bernie Krause (Yale University Press, ISBN 978-0-300-20631-9) - libro y enlaces a ejemplos de audio
  • 2016 Competencia acústica: Investigación del empoderamiento sonoro en las culturas urbanas. Berlín / Johannesburgo - Felix Urban (Marburgo: Tectum Verlag) ISBN 978-3-8288-3683-9
  • 2016 Fong, Jack "Creación de conceptos operativos a partir de la tipología de paisajes sonoros de Murray Schafer: un análisis cualitativo y comparativo de la contaminación acústica en Bangkok, Tailandia y Los Ángeles, California." Urban Studies 53(1):173-192.
  • Paisaje sonoro y entorno construido 2016. Kang, J. y Schulte-Fortkamp, ​​B. (eds.) (2016). Boca Raton: Taylor & Francis Group.
  • 2016 Mapas charlatanes: construcción de mapas sonoros de áreas urbanas a partir de datos de redes sociales . Luca María Aiello, Rossano Schifanella, Daniele Quercia, Francesco Aletta (2016). Ciencia abierta de la Royal Society.
  • 2017 El sonido en la arquitectura del paisaje: una aproximación al ruido mediante el paisaje sonoro . Cerwén, G. Alnarp: SLU ISBN 978-91-7760-073-2
  • Foro Mundial de Ecología Acústica (WFAE)
  • Soundscape: The Journal of Acoustic Ecology , publicado por WFAE.
  • Cómo nos afecta el sonido (8:18) — Charla TED de Julian Treasure
  • Napolisoundscape Urban Space Research: archivo web del mapeo sonoro de la ciudad de Nápoles.
  • SonorCities: Aprender cultura a través de los paisajes sonoros urbanos: una herramienta educativa.