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Estructura de la Pasión de San Mateo

La Pasión según San Mateo ( Matthäuspassion ), BWV 244 , de Johann Sebastian Bach , está estructurada en múltiples niveles: la composición se estructura en tres niveles de fuent...

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La Pasión según San Mateo ( Matthäuspassion ), BWV 244 , de Johann Sebastian Bach , está estructurada en múltiples niveles: la composición se estructura en tres niveles de fuentes textuales (Evangelio, libreto y corales) y por las diferentes formas que se utilizan para la expresión musical (arias, recitativos y coros).

La gran composición coral de Bach fue escrita para presentar la Pasión de Jesús , tal como se narra en el Evangelio de Mateo , en un servicio de vísperas el Viernes Santo . Está compuesta en dos partes, que debían interpretarse antes y después del sermón. La primera parte abarca los acontecimientos hasta el arresto de Jesús y la segunda concluye con su sepultura y el sellado de su tumba.

Bach tomó el texto del Evangelio para la composición de la traducción alemana de Martín Lutero de Mateo 26 y 27. La poesía contemporánea en el libreto y los corales de Picander comentan el texto bíblico y abren y cierran la mayoría de las escenas de la narración. [ 1 ] [ 2 ] [ 3 ]

Numeración de los movimientos

Bach no numeró las secciones de la Pasión según San Mateo , pero los estudiosos del siglo XX sí lo hicieron. El Bach-Werke-Verzeichnis (BWV, Catálogo de Obras de Bach) divide la obra en 78 movimientos vocales , mientras que la Neue Bach-Ausgabe (NBA, Nueva Edición de Bach) la divide en 68 movimientos. Ambos utilizan subsecciones con letras en algunos casos. [ 4 ] [ 5 ] La numeración de los movimientos en este artículo sigue el esquema de la NBA, excepto en la tabla que relaciona ambos sistemas de numeración.

Estructura basada en texto

El texto está tomado de tres fuentes: los textos bíblicos, la poesía contemporánea de Picander y los corales .

División de escenas basada en el texto del Evangelio.

La Pasión según San Mateo puede dividirse en escenas o «estaciones» que siguen la acción dramática del relato evangélico en diferentes lugares. [ 3 ] Cualquiera que sea la división de escenas elegida (ninguna de ellas indicada por el compositor en la partitura), las escenas terminan con un aria, un coro o en medio de una sección del texto evangélico. En este último caso, el final de la escena suele ser con un coro de turba, como Wahrlich, dieser ist Gottes Sohn gewesen, que finaliza la escena donde Jesús muere en la cruz.

Las nuevas escenas comienzan con el texto del Evangelio cantado por el Evangelista, excepto la primera escena de cada una de las dos partes de la composición. En otras palabras, salvo el coro y el aria que abren la primera y la segunda parte, los corales y las arias constituyen una meditación posterior a la narración de la acción en el texto cantado del Evangelio.

Libreto

Christian Friedrich Henrici (Picander), quien colaboró ​​con Bach, escribió el texto de los recitativos y arias, así como de los grandes movimientos corales que abren y cierran la Pasión. Otras secciones del libreto procedían de publicaciones de Salomo Franck y Barthold Heinrich Brockes . [ 6 ]

Las escenas se pueden abrir y cerrar con arias: el n.º 6 Buß und Reu , un aria para alto, concluye la escena en Betania . La parte II comienza con un aria, ¡Ach! monja ist mein Jesus hin! .

Corales

El coral más antiguo elegido para la Pasión data de 1525. Bach utilizó los himnos de diferentes maneras: la mayoría son composiciones a cuatro voces, dos son el cantus firmus de las dos fantasías corales que enmarcan la Parte I, y uno como elemento de comentario en un recitativo de tenor.

Tres de los textos que Bach utilizó para sus composiciones corales fueron escritos por Paul Gerhardt . Bach incluyó cinco estrofas de su " O Haupt voll Blut und Wunden " en la Pasión, y utiliza las dos primeras estrofas del poema para concluir la escena de la Flagelación.

Estructura musical

Comienzo del recitativo n.° 61a (NBA), la cita bíblica escrita en rojo.

La obra está compuesta para doble coro , doble orquesta y solistas vocales. Los coros se abrevian como Ch I y Ch II, y las partes vocales individuales como S ( soprano ), A ( contralto ), T ( tenor ) y B ( bajo ). Ambos coros son a cuatro voces, SATB . La orquesta consta de viento madera , cuerdas y bajo continuo (Bc). Los viento madera son flautas dulces , flauta travesera (Ft), oboe (Ob), oboe d'amore (Oa) y oboe da caccia (Oc). Las cuerdas son violín (Vn), violín solista (Vs), viola (Va), laúd (Lt) y viola da gamba (Vg). El bajo continuo está compuesto por violonchelo , contrabajo , fagot y órgano .

La historia bíblica es contada por el Evangelista (Ev) en recitativo seco , y por los personajes que tienen diálogo directo en la narración. El discurso de Jesús se canta en recitativo accompagnato , excepto al comienzo del No. 61a donde Jesús pronuncia sus últimas palabras " Eli, Eli, lama, lama asabthani " [ sic ] en recitativo seco (ver imagen facsímil a la derecha). El discurso de otras personas, llamadas soliloquentes, también está compuesto en recitativo seco. Los soliloquentes son Judas (B), Pedro (B), dos testigos (AT), dos sumos sacerdotes (B), dos criadas (S), Pilato (B) y su esposa (S). El discurso de grupos como los discípulos y la multitud se expresa en coros turba.

Las reflexiones sobre la poesía contemporánea aparecen como una secuencia de recitativos (rec) y arias , a veces solo estas últimas, y en movimientos corales. La mayoría de los corales son composiciones a cuatro voces. Varios movimientos utilizan una combinación de formas, como un aria con coral, una fantasía coral , un coro con un coral como cantus firmus . Los corales eran interpretados por ambos grupos combinados, con cada tipo de voz al unísono . El movimiento 63b , Wahrlich, dieser ist Gottes Sohn gewesen (Verdaderamente, este hombre era el Hijo de Dios en verdad), se trata de la misma manera. La Parte I termina con una fantasía coral que se basa en el coro inicial de la Pasión según San Juan en su segunda versión, también interpretada por ambos coros al unísono, mientras que el coro inicial es para doble coro con el coral " O Lamm Gottes, unschuldig " como cantus firmus , que originalmente se tocaba y luego se cantaba. El estribillo final está en forma da capo para dos coros.

Movimientos

La primera columna de la tabla corresponde al número de movimiento en la Neue Bach-Ausgabe ; la segunda columna corresponde a este número en el Bach-Werke-Verzeichnis . La última columna muestra el incipit , los primeros compases de cada movimiento con su texto.

Referencias

  1. ↑ Huizenga, Tom (2012). "Guía del visitante a la Pasión según San Mateo" . National Public Radio . Consultado el 26 de marzo de 2012 .
  2. ↑ Harbison, John (2012). "JS Bach: Pasión según San Mateo" . Emmanuel Music . Consultado el 26 de marzo de 2012 .
  3. 1 2 3 Traupman-Carr, Carol (2003). "Pasión según San Mateo, BWV 244" . Coro Bach de Belén . Recuperado el 26 de marzo de 2012 .
  4. ↑ Robert Greenberg . Bach y el Alto Barroco: Guía del curso . págs. 214–243 . 
  5. ↑ "Pasión según San Mateo – Traducción del alemán al inglés en formato interlineal" .(utiliza la numeración de la NBA)
  6. ^ Folleto de Johann Sebastian Bach : Matthäus-Passion Karl Richter, Münchener Bach-Orchester et al. Producción de archivo 1980

Fuentes

  • Uri Golomb: Academia.Edu Drama litúrgico en la Pasión según San Mateo de Bach Goldberg Early Music Magazine 39 (abril de 2006), págs.  48–59
  • Rex Levang: La Pasión según San Mateo. Radio Pública de Minnesota , texto y traducción, comentarios, 2001.