Palacio de Estocolmo

A principios del siglo XVII, el rey Gustavo Adolfo planeó un nuevo palacio real. Los planes no llegaron a buen puerto, pero en 1651, su hija, la reina Cristina, nombró a Jean de la Vallée arquitecto de los castillos reales, y entre sus encargos figuraba la propuesta de mejorar y modernizar el castillo de Tre Kronor . Grabados contemporáneos de 1654 muestran la idea de De la Vallée de un castillo más visible sobre una meseta elevada con un puente que lo conectara sobre el río Norrström. La reina Cristina remodeló y embelleció ampliamente el castillo existente, pero no se construyó ningún castillo nuevo durante su reinado. ^{[ 6 ]}

Entre 1650 y 1660, Jean de la Vallée propuso importantes reformas en el castillo, pero no fue hasta 1661, cuando Nicodemus Tessin el Viejo se convirtió en arquitecto municipal y arquitecto de los castillos reales, que se elaboraron planes más sustanciales para un nuevo castillo. En 1661, presentó el primer borrador para la reforma de la hilera norte, que su hijo, Nicodemus Tessin el Joven , reelaboraría y llevaría a cabo posteriormente entre 1692 y 1696. ^{[ 5 ]}

Un mapa de Stadsholmen de la década de 1650 ilustra la sugerencia de De la Vallées para la conversión del antiguo castillo. El proyecto también conllevó una modificación del Slottsbacken, dejándolo parcialmente rodeado de edificios. Resultan interesantes las adiciones a lápiz de Tessin el Joven en ese mapa, probablemente realizadas a finales del siglo XVII. Hay un boceto temprano del ala oeste de la fachada norte y de las dos alas curvas que rodean el patio exterior (ambas ejecutadas). Tessin el Joven también diseñó planos para la zona urbana al oeste del palacio, con una gran escalinata en falsa perspectiva donde se encuentra el palacio de Axel Oxenstierna , entre otros edificios, y que conecta con Västerlånggatan , además de una amplia calle que conduce a la actual Mynttorget , atravesando la manzana con la actual Brantingtorget (no ejecutada). Había previsto una línea de visión desde el centro del palacio, hacia el oeste, hasta Riddarholmen . ^{[ 7 ]}

La hilera norte del palacio actual se construyó en 1692, en tan solo cinco meses, como parte del antiguo castillo de Tre Kronor. Esta nueva hilera conservaba el mismo estilo barroco austero que aún se mantiene, contrastando con el resto del castillo renacentista . ^{[ 8 ]}

En una etapa temprana de la conversión en la década de 1690, varios artistas suecos ancianos, como David Klöcker Ehrenstrahl y Johan Sylvius, aún vivían y contribuyeron con su trabajo artístico a la finalización de la hilera norte, en particular a la Capilla Real. Ehrenstrahl realizó las grandes pinturas religiosas y Sylvius pintó el plafón . ^{[ 9 ]}

Un modelo para el austero estilo barroco romano, que incluye una regularidad y simetría relativamente estrictas, fue el Palazzo Farnese en Roma , donde el arquitecto a cargo de la conversión, Nicodemo Tessin el Joven, fue a estudiar edificios en 1688. ^{[ 10 ]}

Los muros que rodean los almacenes, establos y talleres del castillo de Tre Kronor se encuentran ahora detrás del Lejonbacken y en el sótano de la hilera norte. ^{[ 11 ]} De este modo, el Lejonbacken oculta el antiguo muro sin ventanas que hay detrás. También se pueden encontrar muros más antiguos en la parte superior de gran parte de los muros de la fachada de la hilera norte. Los muros de las antiguas torres de las esquinas cuadradas noreste y noroeste, por ejemplo, son más gruesos en esta parte de la planta baja del palacio, ya que Tessin reutilizó los muros restantes y los incorporó al nuevo palacio. Aproximadamente la mitad de los muros antiguos se utilizaron de esta manera, ya que el siempre frugal Carlos XI solo había accedido a regañadientes a la conversión que comenzó en 1690. La frugalidad y el reciclaje fueron principios rectores en la construcción de la hilera norte. Por lo tanto, la construcción procedió con bastante rapidez y, después de cinco meses, la nueva hilera estaba terminada y techada. ^{[ 12 ]} Los nuevos muros resultaron ser más altos que los antiguos, excepto las torres, que quedaron completamente encerradas en los nuevos muros. ^{[ 13 ]} La galería de Carlos XI es una característica más que se conserva desde antes del incendio, todo según el plano de Tessin. ^{[ 14 ]}

Una nueva capilla real en la fila norte fue inaugurada en la Navidad de 1696, ^{[ 9 ]} y también se proyectó allí un nuevo Salón de Estado. ^{[ 15 ]} La capilla reemplazaría a la antigua capilla del castillo que Juan III había erigido en el mismo lugar junto a los antiguos almacenes y establos del castillo de Tre Kronor. ^{[ 16 ]}

Construir la nueva capilla con las mismas proporciones que la antigua y adaptarla a los muros de esta, conservando el alto techo de la antigua torre noreste (ahora la esquina noreste del palacio), resultó difícil para Tessin si quería adherirse al austero estilo barroco, donde todas las ventanas debían ser del mismo tamaño y estar colocadas en filas precisas, independientemente de las habitaciones que hubiera detrás. Para lograrlo, Tessin añadió un entresuelo con ventanas cuadradas más pequeñas justo encima de la fila inferior. Estas ventanas más pequeñas ahora rodean todo el edificio, un vestigio de la primera capilla del castillo. ^{[ 16 ]} Tras el incendio, cuando Tessin pudo realizar modificaciones más sustanciales, la Capilla Real y el Salón de Estado se ubicaron en la fila sur, ^{[ 15 ]} y el mobiliario y los objetos, como bancos, plata y decoraciones, se conservan en cierta medida en la actual Capilla Real. ^{[ 17 ]}

Según un plano anterior al incendio, el palacio debía tener forma cuadrada, sin alas, en un austero estilo barroco romano, con el resto de las filas prácticamente idénticas a la fila norte. Esta sugerencia no se ha conservado; el historiador Boo von Malmborg sugiere que probablemente se debió a que Tessin no se atrevió a presentar sus planos completos al austero Carlos XI. ^{[ 9 ]}

El nuevo edificio se representa en cinco grabados de la Suecia Antiqua et Hodierna, impresa entre 1695 y 1702: la imagen n.º I.19 muestra la nueva fachada norte del castillo, incluyendo el Lejonbacken y el patio cuadrado; la imagen n.º I.20 muestra el interior de la nueva capilla; la imagen n.º I.21 muestra el exterior de la capilla; la imagen n.º I.27 muestra una vista de la iglesia de Hedvig Eleonora ; y la imagen n.º I.32 muestra una vista desde el Kungsträdgården . El Lejonbacken, que debía conducir a la puerta norte tanto desde el este como desde el oeste, nunca se terminó antes del incendio y solo se menciona en los dibujos. ^{[ 6 ]}

El 7 de mayo de 1697, un gran incendio arrasó el castillo, dando lugar a la construcción del actual Palacio de Estocolmo. El fuego destruyó la mayor parte de la fortaleza anterior, el Castillo de Tre Kronor, a excepción de los robustos muros de la fila norte, de reciente construcción, la mayoría de los cuales aún se conservan. A diferencia del resto del castillo, los muros de la fila norte pudieron repararse. ^{[ 8 ]}

Después del incendio, el Consejo de Regencia del rey Carlos XII, bajo la dirección de la reina viuda Hedvig Eleonora de Holstein-Gottorp en el Palacio de Karlberg, decidió que se construyera un nuevo castillo sobre las murallas del castillo incendiado. Nicodemus Tessin el Joven fue el arquitecto designado para diseñar y construir el nuevo Palacio de Estocolmo. ^{[ 8 ]} Al mismo tiempo que se aprobaron los planos de Tessin, fue nombrado jefe de la construcción del palacio como parte de su nuevo cargo: Överintendent över de Kungliga Slotten (Superintendente de los Castillos Reales), una especie de arquitecto de castillos. Göran Josuæ Törnquist (más tarde ennoblecido Adelcrantz) se convirtió en intendente asistente y su adjunto, un cargo importante en la obra, y Hans Conradt Buchegger se convirtió en contratista general para la construcción del palacio. En 1697, Abraham Winantz Svanssköld, hermanastro de Tessin, fue nombrado arquitecto adjunto del castillo y de la corte. Junto con Tessin, participó activamente en la construcción del palacio, y contaron con la ayuda de varios oficiales alemanes . ^{[ 18 ]} Entre los escultores y artesanos importantes durante los primeros años de la construcción se encontraban René Chauveau, Bernard Foucquet el Viejo y su hijo Jacques Foucquet . ^{[ 19 ]}

Tessin presentó los primeros planos definitivos del nuevo palacio durante el año del incendio. Primero, se arrasaron los restos del antiguo castillo; prácticamente todo fue demolido, salvo algunas partes de la hilera norte, de estilo barroco estricto, que aún permanecían en pie. La demolición fue llevada a cabo por aproximadamente 300 hombres desde mediados de mayo de 1697 hasta mediados de la primavera de 1700, cuando los restos de la antigua torre del homenaje Tre Kronor se reutilizaron como relleno para el Lejonbacken. En consecuencia, la mayor parte del material para el nuevo palacio era nuevo. ^{[ 8 ]}

Cuando Tessin recibió el encargo de diseñar el nuevo palacio, abandonó partes de su plan anterior sobre la construcción de un palacio cuadrado y añadió las alas inferiores que flanquean el palacio por el este y el oeste. ^{[ 8 ]}

Esto se hizo para darle al palacio un aspecto más monumental, lo cual fue posible ya que ahora había más terreno disponible para expandirlo, como el área occidental donde antes se encontraban el foso y los montículos de cañones del rey Gustavo Vasa . El ala suroeste tuvo que acortarse debido a que la Storkyrkan se interponía en su camino. Esta asimetría, creada por las diferentes longitudes de las alas, se compensó añadiendo dos alas semicirculares separadas para la Guardia Real y los Comandantes, al oeste del edificio principal. Estas alas rodean el patio. ^{[ 8 ]} Los planos y encargos de Tessin a los artistas aún caracterizan las fachadas, los muros y las pilastras de piedra, así como los muros, los pisos, los pilares y las pilastras del interior del palacio, como en el Salón de Estado, la Capilla Real y las escaleras. ^{[ 20 ]}

La construcción del palacio avanzó con gran intensidad durante el reinado de Carlos XII, pero las costosas campañas de la Gran Guerra del Norte la obstaculizaron. Carlos XII fue derrotado en la batalla de Poltava en 1709, y ese año la construcción del palacio se detuvo por completo. En ese momento, el patio había sido nivelado y los muros del patio se habían erigido hasta la altura de un piso en la parte sur y este, y medio piso en la parte oeste. El palacio permaneció en ese estado semiacabado hasta 1727, cuando el Riksdag concedió fondos para continuar la obra. Esto ocurrió un año antes de la muerte de Tessin. ^{[ 21 ]}

Algunos adornos de los planes de Tessin nunca se realizaron. Por ejemplo, quería colocar una estatua ecuestre del rey Carlos XI en el patio interior, al estilo francés de la época, pero al rey Carlos XII no le gustó y rechazó la idea, ya que «oscurecería por completo la hermosa vista». ^{[ 22 ]} Tampoco se llevó a cabo la sugerencia de Tessin de embellecer la balaustrada del techo con esculturas. La visión de Tessin para esto se puede apreciar en una ilustración del palacio realizada por Jean Eric Rehn alrededor de 1770. ^{[ 23 ]}

La colonia de artistas franceses

El grupo más numeroso de artistas procedía de Francia. Entre 1693 y 1699, dieciséis albañiles , pintores y fundidores franceses llegaron a Estocolmo. Por iniciativa de Tessin, los artesanos habían recibido una invitación a través del enviado diplomático sueco en París, Daniel Cronström , para trabajar para el rey de Suecia. Se les ofrecieron salarios anuales y alojamiento. El escultor René Chauveau comenzó con un salario de 1000 riksdaler (equivalente a unos 49 550 dólares estadounidenses en 2014) al año; era uno de los mejor pagados del grupo. ^{[ 24 ]} Algunos artistas habían traído a sus familias y formaron una colonia de artistas franceses. Los familiares solían participar en las obras de construcción. A todo el grupo se le conoce como de fransöske hantwerkarne (los artesanos franceses). La mayoría de ellos se habían formado en la Académie royale de peinture et de sculpture de París y habían trabajado en la construcción del gran palacio de Versalles del rey Luis XIV . La mayoría de los artesanos eran católicos y vivían y trabajaban en una comunidad muy unida cerca de la embajada francesa en Estocolmo. Podían practicar su fe católica dentro de la colonia, pero esto estaba estrictamente prohibido en el resto de Suecia en aquella época. Cuando la construcción del palacio se detuvo en 1709, la colonia se disolvió. Algunos artesanos, como René Chauveau y su familia, regresaron a Francia, pero la mayoría permaneció en Suecia hasta su muerte durante la primera parte del siglo XVIII. ^{[ 24 ]}

A principios del siglo XVIII, el superintendente Nicodemo Tessin el Joven propuso modificaciones al plan urbanístico de la zona que rodeaba el Palacio de Estocolmo . Los planes de Tessin para la ciudad se finalizaron en 1713, y en ellos se transformó la zona circundante al palacio. Se construyó un nuevo Norrbro con hileras de esculturas, una gran catedral real y la nueva iglesia de Riddarholm, similar a la Basílica de San Pedro en Roma. Frente al Stockholms ström , en una extensión del Kungsträdgården , Tessin proyectó un "salón de la victoria" de 112 metros de largo, con arcadas y columnas de orden dórico , dos torres en las esquinas y salas de exposiciones con una altura de 50 metros . Allí se exhibirían cañones capturados como botín de guerra, banderas y otros trofeos. En Helgeandsholmen planeó un estadio de carreras de caballos para juegos ecuestres y otras formas de entretenimiento; también se construiría un jardín de osos. Las ideas no fueron aprobadas por el rey Carlos XII, quien quería Helgeandsholmen para sí mismo. ^{[ 25 ]}  

Se iban a construir rampas en el Slottsbacken que conducían a una zona estrecha frente a la Storkyrkan, que iba a ser revestida con una nueva fachada barroca. También se iba a reconstruir el Stortorget y se proyectaba un nuevo ayuntamiento y una bolsa de valores. Tessin estaba convencido de que sus planes algún día se harían realidad, pero la construcción del nuevo palacio lo mantenía completamente ocupado y requería grandes recursos financieros. El Imperio sueco llegaba a su fin y todos los grandes planes quedaban sin cumplir. ^{[ 26 ]}

Nicodemo Tessin el Joven murió en 1728, antes de que se terminara el palacio. La responsabilidad de la construcción recayó en Carl Hårleman, aunque el cargo de superintendente de Tessin pasó formalmente a su hijo Carl Gustaf Tessin . ^{[ 27 ]}

Hårleman diseñó gran parte del interior del palacio en un estilo más moderno, más acorde con el gusto de la época, el rococó . Por iniciativa de Hårleman, el color de la fachada se cambió del rojo ladrillo anterior a amarillo claro (véase Coloración más abajo). Cuando el edificio fue retomado en 1727, surgió de nuevo la necesidad de trabajadores cualificados. El segundo grupo de artistas y artesanos franceses llegó a Estocolmo en el verano de 1732, como resultado de las negociaciones de Hårleman en París el invierno anterior. El grupo estaba formado por seis personas: dos maestros , Antoine Bellette ^{[ 28 ]} y Michel Le Lievre y cuatro oficiales. ^{[ 29 ]} Otros escultores y artesanos destacados durante la segunda fase de la construcción fueron Charles Guillaume Cousin, Jacques-Philippe Bouchardon, Pierre Hubert L'Archevêque, Johan Tobias Sergel y Adrien Masreliez . ^{[ 19 ]} Giovanni Battista Tiepolo rechazó la oferta de encargo de Tessin. ^{[ 30 ]}

Carl Hårleman falleció en 1753, y su obra fue continuada por Carl Johan Cronstedt y Carl Gustaf Tessin, quienes terminaron el palacio juntos. Algunas partes del palacio donde residiría la familia real, la hilera norte y lo que actualmente son los Apartamentos de Estado, también se completaron ese año. El Palacio de Estocolmo estuvo listo para ser utilizado en 1754. La familia real, que había vivido en el Palacio de Wrangel en Riddarholmen desde el incendio del antiguo castillo, se trasladó a su nueva residencia el primer domingo de Adviento de ese mismo año. En lugar de vivir en los Apartamentos de Estado, la familia real optó por alojarse en la parte que ahora se conoce como los Apartamentos Bernadotte. Las obras en el interior continuaron incluso después de que la familia real se hubiera instalado. Se dio prioridad al interior sobre la finalización de Slottsbacken y Lejonbacken. ^{[ 31 ]}

Lejonbacken y el Ala de la Cancillería fueron terminados por el arquitecto Carl Fredrik Adelcrantz , ^{[ 32 ]} quien también se encargó del trabajo en el interior después de la muerte de Hårleman. ^{[ 33 ]} Se considera que 1771 fue el año en que el palacio fue declarado oficialmente terminado. El muro del muelle oriental se completó ese año, ^{[ 31 ]} pero durante varios años muchas de las estatuas y esculturas en los nichos de la fachada aún no se habían colocado, como las ocho estatuas en la fachada sur que representan a hombres suecos destacados y el Enleveringsgruppen (el grupo del rapto ) en la misma fachada. ^{[ 34 ]}

Tras la finalización del nuevo palacio, no se han realizado grandes reformas en el complejo, salvo algunas adaptaciones, nuevos interiores, modernizaciones y redecoraciones para distintos regentes y sus familias. También se han añadido museos al palacio. ^{[ 34 ]}

Artistas como Jean Eric Rehn y Fredrik Wilhelm Scholander fueron importantes para el grandioso interior del palacio a finales del siglo XVIII y durante el siglo XIX, cuando se añadieron pilastras, columnas, decoraciones de pared, etc. ^{[ 35 ]} Entre los escultores, pintores y artesanos que también contribuyeron durante las renovaciones posteriores se encontraban Louis Masreliez (trabajo interior en clasicismo y neoclasicismo ), Jean Baptiste Masreliez (trabajo interior), Axel Magnus Fahlcrantz (el muro de Logården y la verja de hierro forjado en Logården), Johan Niclas Byström (esculturas), Sven Scholander (restauraciones), Johan Axel Wetterlund (esculturas de fachada de hombres notables y cuatro grupos alegóricos en el muro de Logården), Julius Kronberg (pinturas de techo) y Kaspar Schröder (esculturas de fachada; máscaras de león en la fachada del patio). ^{[ 36 ] [ 37 ] [ 19 ]}

Se realizó un cambio más significativo en la fachada durante el reinado del rey Carlos XIV Juan, lo que resultó en que se pintara sobre el color amarillo claro de la fachada de Hårleman y a principios del siglo XX, durante el reinado del rey Óscar II, cuando se decidió volver al color rojo ladrillo original de Tessin. A partir de 2014Es el color de la fachada. ^{[ 38 ]} (ver Coloración más abajo)

Durante el reinado del rey Óscar I , resurgió el interés por los estilos antiguos, y cuando se creó el Vita Havet (Salón del Mar Blanco) a partir de los diseños de Per Axel Nyström entre 1844 y 1850, se logró un equilibrio entre lo antiguo y lo nuevo. Fredrik Wilhelm Scholander, conservador real del rey Carlos XV , compartía su gusto por el diseño de interiores, lo que dio como resultado estancias como el Victoriasalongen (Salón Victoria), con un exuberante estilo rococó renovado. ^{[ 39 ]}

El rey Óscar II realizó varias ampliaciones, mejoras y modernizaciones en el palacio. La mayoría de los nichos vacíos de la fachada se llenaron con esculturas durante su reinado. Mandó modernizar las instalaciones técnicas del palacio, como la instalación de un sistema de tuberías de agua en 1873, la electricidad en 1883, el teléfono en 1884 y la calefacción central por agua alrededor de 1900. A partir de 2014La propiedad cuenta con calefacción por aire acondicionado. El interés del rey también se extendió a la decoración de las escaleras, y encargó a Julius Kronberg la pintura de plafones en el techo de la escalera oeste. El autor Georg Svensson escribió sobre el rey Óscar II que «su objetivo era completar la construcción del palacio según los planos de Tessin, de una manera digna de este monumento». ^{[ 40 ]}

Entre 1922 y 1930, el Logården fue reconstruido, pasando del antiguo parque inglés a una zona más abierta con estanques a ambos lados del paseo que conduce desde el Arco Este hasta el Skeppsbron. ^{[ 34 ]}

Entre 1956 y 1958, se restauró el Museo de Antigüedades de Gustavo III . El arquitecto y intendente jefe Ivar Tengbom fue designado para la obra. El Tesoro se inauguró en 1970 y el Museo Tre Kronor en 1999. ^{[ 41 ] [ 42 ]} En 2018 se instalaron 600 paneles solares en el tejado del palacio, que se prevé que generen una producción anual de 170 MWh, lo que representa al menos el doce por ciento del consumo eléctrico anual del palacio. ^{[ 43 ]}

En 1998 se inauguró la Sala del Jubileo de Carlos XVI Gustavo para celebrar sus bodas de plata . La sala se encuentra en la planta Bernadotte y fue diseñada como una incorporación moderna al antiguo palacio. Actualmente, la sala se utiliza como sala de representación para el rey y la reina. ^{[ 44 ]} Cuando Carlos XVI Gustavo celebró sus bodas de oro en 2023, la Corte Real le obsequió dos nuevos monogramas dorados para colocarlos en la puerta de Logården (los jardines del palacio). ^{[ 45 ]}

El palacio está construido con ladrillo y arenisca. Los tejados están cubiertos de cobre y se inclinan hacia el patio interior. En el edificio principal, están rodeados por una balaustrada de piedra. El edificio consta de cuatro filas, que suelen recibir el nombre de los cuatro puntos cardinales . ^{[ 46 ]}

Las fachadas del palacio recibieron diseños propios, distintos a los de la hilera norte original. Un arco triunfal de espléndido estilo barroco enmarcaba la entrada y la escalera en el centro de la fachada sur, y se colocaron nichos para estatuas en cada segundo alféizar de ventana. Las partes centrales de las fachadas este y oeste estaban adornadas con pilastras, hermas y estatuas barrocas. El palacio cuenta con un total de 28 estatuas, 717 balaustres, 242 volutas , 972 ventanas, 31 600 cristales y aproximadamente 7500 ventanas , puertas y portones. La fachada está cubierta con aproximadamente 9500 m² de ^piedra labrada y 11 000 m² de ^yeso . El edificio principal, sin las alas, mide 115 por 120 m (377 por 394 pies) y alberga el Inre borggården (el patio interior). ^{[ 2 ]}        

De las esquinas del edificio principal se proyectan cuatro alas orientadas al este y al oeste. Entre las dos alas orientales se encuentra el Logården, y entre las dos occidentales, el Patio Exterior. Todas las alas tienen 16 m (52 ​​pies) de ancho y 48 m (157 pies) de largo, excepto el ala suroeste, que mide 11 m (36 pies) de largo debido a la ubicación de la Storkyrkan. La asimetría queda oculta por las dos alas semicirculares separadas: el Högvaktsflygeln (Ala de la Guardia Real) y el Kommendantsflygeln (Ala del Comandante). ^{[ 46 ]}      

Aproximadamente 800.000 personas visitan el palacio cada año. ^{[ 47 ]}

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  La fachada occidental
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  La fachada norte
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  La fachada este
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  La fachada sur

El palacio tiene dos patios. Fuera de la fila occidental se encuentra el Patio Exterior, que es la zona principal para el cambio de guardia . En el Patio Exterior se alza una estatua de Christina Gyllenstierna , erigida por iniciativa de la Föreningen för Stockholms fasta försvar (Sociedad para la Defensa Permanente de Estocolmo) en 1912. ^{[ 48 ]} El Patio Exterior está delimitado por dos alas curvas. La del norte es utilizada por la Guardia Real y la del sur, principalmente por la Tienda Real de Regalos. ^{[ 49 ]}

El patio interior está rodeado por las cuatro filas del palacio y se accede a él a través de portales situados en el centro de dichas filas: los portales (o arcos) sur, oeste, norte y este. El patio interior mide 89 m (292 pies) de largo en dirección este-oeste y 77 m (253 pies) de ancho en dirección norte-sur. Tessin había planeado colocar una estatua ecuestre que representara a Carlos XI en el centro del patio, pero este plan nunca se llevó a cabo. ^{[ 50 ]}    

El diseño del gran patio interior, con su acceso al Logården y al Norrbro, está inspirado en el patio del Louvre según las ideas generales del Barroco. ^{[ 51 ]}

La hilera occidental, o fachada occidental, representa las "Cualidades Masculinas" y al Rey. Desde la hilera occidental se proyecta el Ala de la Cancillería hacia el noroeste. La hilera también linda con el Patio Exterior y las dos alas curvas, Högvaktsflygeln al norte y Kommendantsflygeln al sur. En la fachada hay nueve medallones que representan a nueve regentes suecos y diez cariátides . ^{[ 52 ]} El balcón sobre el patio, terminado en 2023 según los planos originales de Tessin, es donde suele aparecer la Familia Real para el cumpleaños del Rey. ^{[ 53 ]}

La hilera norte, o fachada norte, representa el "Poder". Esta fachada es austera y su ubicación y perspectiva, orientada hacia el norte, pretenden reflejar e irradiar el poder real. ^{[ 52 ]}

Esculturas

La ornamentación artística de la fila norte es muy escasa y consiste únicamente en un grupo de figuras sobre el balcón de la Galería Bernadotte. El grupo representa el escudo de armas sueco, las Tre Kronor (las Tres Coronas), sostenido por dos diosas de la leyenda. El escudo de armas y las alas de las diosas fueron realizados por Claude Henrion, mientras que el resto del grupo fue obra de Bernard Foucquet el Viejo . Fue fundido en bronce y no se añadió a la fachada hasta 1814. ^{[ 55 ]}

Fuera de la fachada norte se encuentra el Lejonbacken con los dos leones del castillo, Slottslejonen . Los modelos de los leones, inspirados en los leones de los Médici en Villa Médici en Roma, fueron aprobados por el rey Carlos XII en 1700, tras lo cual los leones fueron fundidos en bronce en la Fundición de Normalm en 1702 y 1704. ^{[ 56 ]} Posteriormente, fueron colocados en el Lejonbacken como símbolo del poder real. El bronce para los leones procedía de un pozo, tomado como botín del Castillo de Kronborg en Helsingør , durante la campaña del rey Carlos X Gustavo en Dinamarca. Los pedestales están hechos de granito y miden 1,9 x 2,7 x 1,2 metros (6 pies 3 pulgadas x 8 pies 10 pulgadas x 3 pies 11 pulgadas) . ^{[ 54 ]}      

La hilera sur, o fachada sur, representa a "La Nación". El centro de la fachada tiene forma de arco triunfal con un portal (también conocido como Arco Sur) flanqueado por tres columnas de orden corintio a cada lado. ^{[ 57 ]}

A lo largo de la fachada hay varios nichos con esculturas que representan a hombres suecos ilustres. Se supone que toda la fachada refleja la grandeza de Suecia, su sociedad y sus figuras prominentes. Dentro del portal se encuentra el Arco Sur, con escaleras que conducen a la Capilla Real al este y al Salón de Estado al oeste. Esto simboliza la confluencia del poder terrenal y el divino en un mismo lugar. ^{[ 52 ]}

En el arco triunfal hay una placa de piedra con inscripciones en latín. La placa está flanqueada por dos esculturas que representan trofeos de guerra. Fueron creadas en 1735 por Antoine Bellette y fundidas por Gerhard Meyer el Joven . La inscripción en la placa en honor al rey Carlos XII dice:

Esculturas

La fachada sur es la más ornamentada, con estatuas, esculturas y relieves. En ocho nichos, inicialmente vacíos, se encuentran estatuas de hombres suecos notables. Estas se añadieron en la década de 1890 por iniciativa del rey Óscar II . Las estatuas miden aproximadamente 2,8 metros (9,2 pies) de altura y están hechas de zinc por Johan Axel Wetterlund. A la izquierda del arco sur, las estatuas representan a Erik Dahlbergh , Carl Linnaeus , Nicodemus Tessin el Joven y Georg Stiernhielm , y a la derecha, a Haquin Spegel , Olof von Dalin , Rutger von Ascheberg y Carl Fredrik Adelcrantz . ^{[ 34 ]} 

El Enleveringsgruppen (Grupo de los raptos), compuesto por cuatro esculturas (dos a la derecha y dos a la izquierda del Arco Sur), ilustra los raptos de mujeres y fue realizado por Bernard Foucquet el Viejo a principios del siglo XVIII, aunque no se instaló hasta 1897. De oeste a este, las esculturas representan a: Paris y Helena , Bóreas y Orithyia , Plutón y Proserpina , Rómulo y Hersilia . ^{[ 59 ]} Están hechas de bronce y miden aproximadamente 2,5 m (8,2 pies) de altura. El grupo fue creado por iniciativa del rey Óscar II para llenar los nichos previamente vacíos del arco triunfal. Los originales fueron restaurados por Sven Scholander y fundidos por Otto Meyer. Bernard Foucquet también realizó los leones del Lejonbacken. ^{[ 54 ]}  

Relieves

Sobre las ventanas de la planta baja se encuentran 16 relieves realizados entre 1699 y 1700 por el artista francés René Chauveau. Son de bronce y originalmente estaban destinados a las escaleras del palacio. En la década de 1890, los relieves se instalaron en la fachada sur, donde reemplazaron una hilera de ventanas del mismo tamaño. Las ventanas correspondientes aún se conservan en la fachada norte. ^{[ 34 ]}

Los relieves representan motivos de las Metamorfosis de Ovidio . Entre los motivos se encuentran: el « Mito del Diluvio con Deucalión », « Pirra y Helena », « Perseo y Medusa » y « Apolo matando al dragón Pitón ». ^{[ 60 ]}

La hilera oriental, o fachada oriental, representa las «Cualidades Femeninas» y a la Reina. Debajo de esta fachada se encuentra el parque del palacio, el Logården. En una balaustrada que cierra el Logården desde el Skeppsbron hay cuatro esculturas que representan la música, la religión, la poesía y la misericordia. Estas pueden interpretarse como antiguas concepciones de los valores e intereses femeninos. ^{[ 52 ]}

Se cree que, al diseñar la fachada oriental que da al Logården, Tessin se inspiró en una villa rural romana, con escaleras que conectaban el jardín del palacio con la puerta principal. Se presume que el modelo para la parte central, con colosales pilastras entre las ventanas de los dos pisos superiores y la planta baja rústica, es el Palazzo Chigi-Odescalchi de Gian Lorenzo Bernini en Roma. ^{[ 22 ]}

Esculturas

Antoine Bellette realizó los dragones de la fachada oriental, los leones alados de la fachada Logården con ventanas, las conchas del piso intermedio y las rosas bajo el tejado. ^{[ 29 ]}

En la balaustrada entre el Logården y el Logårdstrappan, se encuentran cuatro esculturas alegóricas que representan la "Música", la "Religión", la "Poesía" y la "Misericordia". Fueron realizadas en 1903 por Johan Axel Wetterlund y fundidas por Otto Meyer, y miden aproximadamente 1,5 x 1 m (4 pies 11 pulgadas x 3 pies 3 pulgadas) . ^{[ 54 ]}     

Desde la fachada oriental, dos alas se proyectan hacia el este. En los lados cortos de estas se encuentran dos cascadas y esculturas de las cabezas de los artistas que crearon el interior del palacio: Pierre Hubert L'Archevêque y Carl Hårleman en el lado norte, y Carl Gustaf Tessin y Guillaume Thomas Taraval en el lado sur. ^{[ 52 ]} Estas esculturas fueron realizadas por Johan Axel Wetterlund en 1902 y son de bronce. Entre las esculturas hay dos placas en honor al rey Óscar II en el lado sur y a Carlos XI en el lado norte. ^{[ 54 ]}

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  El rey Óscar II mandó restaurar, entre 1898 y 1902, esta fortaleza real, obra maestra de Nicodemo Tessin, gracias a las contribuciones del Riksdag.
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  El rey Carlos XI mandó reconstruir el lado norte del castillo entre 1690 y 1697. Un incendio asoló el castillo el 7 de mayo de 1697. La reconstrucción continuó hasta 1712 y se reanudó en 1726. El castillo se puso a disposición como residencia del rey el 7 de diciembre de 1754.