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Obras de música ambiental seleccionadas, volumen II

Selected Ambient Works Volume II (abreviado como SAW II [ 1 ] ) es un álbum de estudio delartista y productor británico de música electrónica Aphex Twin . Fue lanzado el 7 de ...

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Selected Ambient Works Volume II (abreviado como SAW II [ 1 ] ) es un álbum de estudio delartista y productor británico de música electrónica Aphex Twin . Fue lanzado el 7 de marzo de 1994 a través de Warp Records . Su título sigueal debut de James en el techno ambiental Selected Ambient Works 85–92 , pero Volume II presenta principalmente música puramente ambiental . James se inspiró en los sueños lúcidos y comparó el álbum con "estar en una central eléctrica bajo los efectos del LSD ". [ 2 ] La mayoría de las pistas de Selected Ambient Works Volume II no tenían título y estaban representadas con fotografías abstractas y gráficos circulares . Los títulos no oficiales creados por los fans todavía se usan ampliamente hoy en día.

El disco entró en la lista de álbumes de baile de CIN en el número 1 y en la lista de álbumes en el número 11. [ 3 ] [ 4 ] El álbum tuvo una recepción polarizada por parte de la crítica tras su lanzamiento. Las críticas contemporáneas se centran en su composición mayormente sin ritmo y la repetición a lo largo del álbum. Las críticas retrospectivas del álbum son positivas y han descrito su papel importante en la evolución de la música ambiental y electrónica. En 2016, Pitchfork eligió Selected Ambient Works Volume II como el segundo mejor álbum ambiental de todos los tiempos, después de Ambient 1: Music for Airports de Brian Eno . Una reedición remasterizada y ampliada del álbum fue lanzada en octubre de 2024 con dos pistas adicionales.  

Fondo

Richard D. James, conocido profesionalmente como Aphex Twin, es un productor de música electrónica de Cornwall. [ 5 ] Después de su primer lanzamiento, el EP de acid techno Analogue Bubblebath de 1991 , [ 6 ] su primer álbum de estudio, Selected Ambient Works 85–92 , lanzado con gran éxito de crítica en 1992 [ 7 ] [ 8 ] con R&S Records . [ 9 ] El álbum de ambient techno fue un factor determinante en la evolución de la música electrónica [ 10 ] [ 11 ] e inmediatamente le granjeó a James un público underground. [ 9 ] Llegando en el apogeo de la " explosión house ", [ 10 ] el álbum contrastaba con la electrónica "hardcore" y "agresiva" de la época [ 12 ] y "demostró que el techno podía ser más que música dance drogada". [ 13 ] James firmó con Warp Records , [ 14 ] donde lanzó álbumes como Surfing on Sine Waves bajo diferentes alias. [ 15 ] También creó su propio sello discográfico, Rephlex Records . [ 14 ] El EP de James , On , precedió directamente al lanzamiento de Volume II . [ 16 ]

Grabación y composición

La enigmática personalidad de James, marcada por entrevistas reticentes y afirmaciones extravagantes e inverificables, ha profundizado el misticismo en torno a su vida y su música y ha confundido los hechos sobre su proceso de grabación con ficción. [ 17 ] [ 18 ] James ha declarado que la mayor parte de Selected Ambient Works Volume II se grabó en 1993, un año antes del lanzamiento oficial del álbum, [ 19 ] en sus estudios caseros de Londres y Cornwall . [ 20 ] La pista "Blue Calx" se grabó en algún momento entre 1988 y 1990; James ha dicho que fue la última que grabó en su antiguo estudio casero de Cornwall en la casa de sus padres, durante una visita de regreso de sus estudios en Cornwall College . [ 21 ] [ 22 ] [ 23 ] Su estudio casero del norte de Londres, construido en 1993, contenía una variedad de sintetizadores antiguos de EMS , Moog , ARP , [ 24 ] y Oberheim Matrix . [ 24 ] James especificó en una ocasión que la pista 23 ("Tassels") se había grabado con un EMS Synthi A Mk1 y un Studiomaster Star System. También se utilizó un Yamaha CS-5 en la grabación del álbum, que posteriormente se subastó con las notas del álbum inscritas. [ 25 ] [ 26 ] [ 27 ]

El Volumen II difiere significativamente de Selected Ambient Works 85–92 . En lugar de presentar pistas impulsadas por techno ambiental y breakbeats suaves, [ 28 ] el Volumen II presenta composiciones tranquilas y minimalistas y paisajes sonoros texturizados "fríos" que han sido descritos como "oscuros", "presagio" y "vacíos". [ 29 ] [ 30 ] [ 31 ] GQ India evaluó: "No son piezas estrictamente ambientales, [las pistas del álbum eran] un nuevo tipo de música pastoral electrónica que hablaba de la profunda relación del productor camaleónico con el paisaje de Cornualles y su mitología ". [ 32 ] El álbum hace un uso abundante de afinaciones musicales microtonales , un interés de James en ese momento. [ 33 ]

James atribuyó el álbum a sus sueños lúcidos . [ 34 ] Dijo que al despertar en su estudio, intentaba recrear y grabar los sonidos, aunque le costaba replicarlos por completo. [ 35 ] James comparó el álbum con "estar en una central eléctrica bajo los efectos del LSD", sintiendo el zumbido y la presencia onírica de la electricidad circundante. [ 2 ]

"Me dormía diez minutos y componía tres canciones; solo pequeños fragmentos, no canciones terminadas al cien por cien. Me despertaba y solo había dormido diez minutos. ¡Es una locura!"

— Richard D. James, 1995 [ 35 ]

Simon Reynolds comentó que, en Volume II , James cambió de estilo "de la ingenuidad idílica, a lo Satie , de los primeros temas como ' Analogue Bubblebath ' a pinturas sonoras lúgubres y ominosas". [ 36 ] Reynolds afirmó que, junto con otros artistas como Seefeel , David Toop y Max Eastley , James había pasado del "rave" a la cercanía del " aislacionismo ", un término acuñado por Kevin Martin para etiquetar la música que "rompe con todas las premisas de bienestar del ambient. El aislacionismo es glacial, ofrece un consuelo frío. [ 37 ] En lugar de una paz pseudopastoral, evoca un silencio incómodo: la extraña calma antes de la catástrofe, el silencio mortal de las consecuencias". [ 36 ] Otros críticos se han referido al disco como ambient oscuro , [ 27 ] [ 38 ] así como drone . [ 39 ]

El escritor Mark J. Prendergast analizó el Volumen II para su libro de 2000, The Ambient Century . Prendergast señaló que el efecto general del álbum en el oyente era uno que "evocaba una sensación de asombro". [ 30 ] Prendergast describió la composición general del Volumen II como "sueños despiertos, repletos de voces arrulladas y ritmos fantasmales". [ 30 ] Comentó sobre varias pistas del Volumen II . La pista 3 ("Rhubarb") fue descrita como una que emergía de una "densa niebla". [ 30 ] La pista 5 ("Grass") fue destacada por su ritmo "lento y tribal"; Prendergast también señaló que tenía una "especie de atmósfera soviética discreta". [ 30 ] La pista 17 ("Z Twig") contenía "salpicaduras de teclado ajustadas a varias frecuencias de sonido" que Prendergast describió como "encantadoras". [ 30 ]

En una discusión posterior sobre el álbum, Dan Carr de Reverb llamó a la composición de la pista 3 ("Rhubarb") una "pieza rítmicamente sin forma" que se basa en una "progresión de acordes de sonido hermoso que se repite a lo largo de toda la canción". [ 27 ] Carlos Hawthorn escribiendo para Resident Advisor señaló la atmósfera escalofriante de la pista 22 ("Spots"), que presentaba una muestra tomada de una cinta de entrevista policial robada con una mujer que había asesinado a su esposo. [ 31 ] [ 40 ] En un artículo para The Quietus , John Doran señaló cómo la pista 8 ("Blur") y la pista 9 ("Weathered Stone") presentaban un "pulso cuantizado". [ 41 ] Una reseña retrospectiva para Pitchfork describió la pista 16 ("Grey Stripe") como " ruido blanco filtrado puro ", como "el último aliento de una estrella distante". [ 29 ] La pista 19 ("Stone in Focus") es una pista lenta que contiene un metrónomo que marca el tiempo y un "crecimiento lento" que aparece y desaparece. [ 42 ]

Obra de arte

Un ejemplo de las fotografías que se ven a lo largo del Volumen II para representar sus pistas. Esta imagen representa la pista 2 ("Radiador").

La portada del álbum fue diseñada por Paul Nicholson, [ 43 ] quien fue acreditado como Prototype 21 en las notas del álbum. [ 44 ]

La mayoría de las pistas del Volumen II no recibieron títulos oficiales; en cambio, cada pista estaba representada por una fotografía en la portada del álbum. [ 27 ] Nicholson declaró en una entrevista con Resident Advisor que las fotografías fueron tomadas por la novia de James en ese momento, conocida solo como "Sam", y que la mayoría de las fotografías fueron tomadas en un apartamento donde los tres vivían juntos. [ 43 ] Según James, la razón por la que las pistas permanecieron sin título se debió a su sinestesia . [ 35 ] En lugar de intentar asignar títulos a las pistas, James optó por identificar cada composición con un color; esto se reflejó en la portada. [ 35 ]

Aunque la mayoría de las pistas no tenían título oficial, los títulos no oficiales creados por el fan Greg Eden fueron adaptados y se utilizan ampliamente hoy en día. [ 1 ] [ 45 ] Estos títulos de fans se derivaron de las fotografías que aparecen en todo el disco. Eden simplemente "escribió cómo se veían las imágenes" con poca vacilación, es decir, todo en cuestión de minutos y sin mayor reflexión. [ 45 ] [ 46 ] Eden pasó a trabajar para Warp Records en 1995, antes de irse en 2005. [ 47 ]

La portada del Volumen II fue el resultado de que James grabara el logotipo de Aphex Twin en la parte posterior de un estuche de viaje de cuero usando una navaja y un compás, que Sam fotografió. [ 1 ] [ 48 ] Nicholson dijo que los gráficos circulares y el tamaño de las fotografías que representaban cada pista en la obra de arte correspondían a su duración. [ 43 ] Los códigos de tiempo de una pista se convertirían a un decimal, luego al porcentaje de la longitud total del lado del disco en el que se encuentra la pista, y luego a un grado para ser utilizado en el gráfico circular. [ 43 ]

Al hablar sobre la obra de arte para Bandcamp Daily , Andy Beta describió la portada del álbum como extraña y alienígena, y comparó los tonos sepia que se ven en la portada con los efectos de la exposición a la radiación solar . [ 49 ] Beta describió la naturaleza borrosa y desenfocada de la fotografía y comparó las imágenes con haber sido tomadas en un "planeta distante". Philip Sherburne de Pitchfork llamó al logotipo de la portada una reliquia de "un extraño futuro pasado" y comparó la portada con marcas que habían sido "descubiertas en alguna pirámide desértica erosionada". [ 29 ] También habló sobre la naturaleza misteriosa de la fotografía que se ve en todo el álbum. [ 29 ]

Liberar

Warp lanzó Selected Ambient Works Volume II en doble CD , doble casete y triple LP el 7 de marzo de 1994 en el Reino Unido, [ 50 ] [ 51 ] seguido el 12 de abril en doble CD a través de Sire en Australia, Japón y Estados Unidos. [ 52 ] La pista 19 se omite en todas las versiones de las prensas de CD del lanzamiento original debido a limitaciones de espacio . [ 53 ] Entró en la lista Dance Albums de CIN en el número 1 y se mantuvo en los cinco primeros durante seis semanas. [ 3 ] [ 54 ] Entró en la lista Albums en el número 11. [ 4 ] Para julio de 1994 el álbum había vendido más de 60 000 copias fuera de Estados Unidos. [ 55 ]  

Antes de su lanzamiento en Volume II , la pista "Blue Calx" había aparecido en una compilación de 1992 titulada The Philosophy of Sound and Machine , publicada por Rephlex Records. [ 21 ] [ 56 ] Una versión original de la pista 2 ("Radiator") con percusión añadida se lanzó como parte de 26 Mixes for Cash , bajo el título de "SAW2 CD1 TRK2, Original Mix". [ 57 ] La pista fue posteriormente nombrada oficialmente "Radiator (Original Mix)" dentro de Peel Session 2. [ 58 ] [ 59 ]

El 6 de marzo de 2012, Selected Ambient Works Volume II fue reeditado en vinilo por el sello discográfico 1972 Records. [ 60 ] Sin embargo, la masterización para este lanzamiento se hizo a partir de una copia en CD estadounidense, que omitió las pistas 4 y 19. [ 50 ] [ 61 ] James agregó el álbum a su propia tienda web en 2017 con una pista 26, "th1 [evnslower]", y la pista 19, que fue su primera disponibilidad digital desde su inclusión en la compilación de música ambiental en CD de 1994 Excursions in Ambience: The Third Dimension . [ 40 ]

Edición ampliada

En junio de 2024, Warp anunció una edición ampliada del álbum en formatos digital, triple CD, 4xLP y doble casete, [ 62 ] remasterizada por Matt Colton . [ 63 ] Una caja de lujo de 4xLP venía en un estuche de roble con bisagras, coronado con una placa de cobre grabada y acompañado de un folleto de bocetos de diseño. [ 64 ] [ 65 ] Los casetes se lanzaron originalmente como casetes cromados tipo II , [ 66 ] que estaban limitados a 250 copias en total. [ 67 ]

En septiembre de 2024, James lanzó "th1 [evnslower]" para plataformas de streaming. [ 68 ] Anteriormente había aparecido en el archivo de SoundCloud de James en 2015, y en el relanzamiento digital en el sitio web de James. [ 69 ] La composición de "th1 [evnslower]" fue descrita como lenta y oscura. [ 70 ] [ 71 ] [ 72 ] El mismo día del lanzamiento, Warp Records y James anunciaron que se realizarían fiestas de escucha para Selected Ambient Works Volume II (Expanded Edition) en tiendas de discos de Estados Unidos, Canadá, Reino Unido e Irlanda. [ 73 ] [ 74 ] Después del éxito de los casetes cromados, Warp comenzó la producción de una variante de casete hecha con cinta férrica en su lugar. [ 75 ] En octubre de 2024, James lanzó el sencillo "#3 / Rhubarb Orc. 19.53 Rev" en plataformas de streaming. [ 76 ]

El 4 de octubre de 2024, Selected Ambient Works Volume II (Expanded Edition) se lanzó oficialmente [ 77 ] e incluyó tanto pistas adicionales como la pista número 19 previamente excluida. [ 78 ] [ 79 ] James dedicó el relanzamiento a su madre, Lorna, quien había fallecido en 2022. [ 63 ] Otra fiesta de escucha tuvo lugar en la Tate Modern a finales de octubre. [ 80 ] [ 81 ]

Recepción

El Volumen II recibió críticas mixtas tras su lanzamiento. [ 86 ] Spin le dio una crítica positiva, y el crítico Simon Reynolds reconoció las pistas "eufóricas" y "majestuosamente melancólicas" del álbum, pero también describió el aspecto inquietante del álbum y que podría dejar a los oyentes "asustados". [ 87 ] Jon Wiederhorn de Rolling Stone escribió sobre cómo artistas similares a James en sonido habían estado produciendo música que carecía de emoción, similar a la música de ascensor , mientras que James pudo usar el género ambiental para explorar "sonidos inquietantes y texturizados" y para confrontar a sus "demonios sombríos". [ 83 ] Wiederhorn concluyó que el álbum jugó un papel significativo en la evolución de la música electrónica ambiental. [ 83 ] [ 88 ] Clark Collis de Select señaló cómo los oyentes que esperaban un álbum al estilo de Selected Ambient Works 85–92 se sorprenderían debido a la estructura sin ritmo del Volumen II . [ 84 ] Collis señaló que el álbum no se ajustaba a las convenciones típicas de la música electrónica, pero funcionaba bien como álbum ambiental y era un disco que requería la atención del oyente. [ 84 ]

Otras críticas fueron menos favorables. Robert Christgau , escribiendo en The Village Voice , expresó negativamente que la música de James era incomparable con la de Brian Eno , Jon Hassell o Harold Budd y comentó la falta de riqueza en la composición del Volumen II . [ 85 ] El crítico de Entertainment Weekly, Charles Aaron, afirmó que el Volumen II se asemejaba a una banda sonora vanguardista para una obra de teatro "postapocalíptica", similar a las composiciones de Philip Glass . [ 82 ] Sin embargo, Aaron también escribió que el álbum a menudo contenía "música de cámara para ciber-nerds sin sentido del humor". [ 82 ]

Selected Ambient Works Volume II fue analizado por David Toop en Ocean of Sound: Aether Talk, Ambient Sound and Imaginary Worlds de 1995. [ 89 ] Toop describió el álbum como una "colección episódica, serena y etérea", y lo comparó con el equivalente auditivo de "un álbum de fotos lleno de Polaroids de atardeceres y paisajes marinos". [ 90 ] Mark Prendergast, en The Ambient Century , sobre la historia de la música ambiental, afirmó que Volume II logró mantenerse agradable y emocionante de principio a fin. [ 30 ]

Legado

Revisiones retrospectivas

A finales de la década, Selected Ambient Works Volume II fue incluido en las listas de los mejores álbumes de la década de 1990 de varias publicaciones , incluidas Rolling Stone y Spin . [ 95 ] [ 96 ] Hyperreal.org , un sitio de cultura rave que albergaba una influyente lista de correo de IDM , [ 29 ] [ 97 ] realizó encuestas que clasificaron los discos de ambient de todos los tiempos; Volume II fue colocado como el primero en 1996 y el segundo en 2001. [ 98 ] [ 99 ] Al comentar sobre la reacción del público al álbum en 1999, Simon Reynolds afirmó que muchos fanáticos de James estaban confundidos por Volume II , y que los fanáticos estaban continuamente divididos en la discusión sobre el álbum. [ 95 ] David Fricke, Rob Sheffield y Ann Powers de Rolling Stone afirmaron que James había creado una banda sonora perfecta para recuperarse después de una noche ruidosa en un club, y que era un álbum de baile que se centraba en el ritmo dentro de la cabeza. [ 96 ] Dentro de la Spin Alternative Record Guide , Simon Reynolds dio una reseña positiva de Volume II , reconociendo que si bien el álbum no era tan atractivo como Selected Ambient Works 85–92 , seguía siendo igual de impresionante. [ 92 ] Reynolds también afirmó que las pistas de Volume II tenían una "belleza petrificada y petrificante". [ 92 ] Philip Sherburne de Pitchfork le dio al álbum un 10/10, hablando de la influencia a largo plazo del álbum en la electrónica y afirmando cómo "cambió la música ambiental para siempre". [ 29 ] Q le dio al álbum 4/5 estrellas, hablando de cómo James redobló su enigmática personalidad con el lanzamiento de Volume II . [ 94 ]

Spin y Pitchfork colocaron el álbum en sus listas de los mejores álbumes de la década de 1990; Pitchfork colocó Volume II en el número 62, mientras que Spin colocó Volume II y su volumen anterior en el número 56, calificándolo como "una hazaña impresionante de texturología avant-techno". [ 95 ] [ 100 ] Alex Linhardt de Pitchfork habló sobre cómo Volume II fue responsable de una de las grandes trayectorias de la música pop en la década de 1990, influyendo en el sonido de artistas como Radiohead , especialmente para su álbum Kid A , y Timbaland . [ 101 ] [ 100 ] Posteriormente, fue clasificado en segundo lugar en la lista de 2016 del sitio web de los mejores álbumes de música ambiental , después de Ambient 1: Music for Airports de Brian Eno . [ 102 ] Carlos Hawthorn de Resident Advisor le dio al álbum una calificación de 5/5 por su 25 aniversario, escribiendo que Volume II creó atmósferas compuestas de texturas y sonidos vívidos. [ 31 ]

Críticos como Tom Hull y Sasha Frere-Jones criticaron la naturaleza repetitiva de la composición de las pistas dentro del álbum. [ 93 ] [ 91 ] Frere-Jones escribió sobre cómo el álbum podía ser hermoso en momentos, pero era generalmente repetitivo en todo momento. [ 91 ] En una biografía que discute a James en la edición de 2001 de All Music Guide to Electronica , John Bush se refirió al álbum varias veces como una "broma para la comunidad electrónica" debido a su composición minimalista y su diferencia en sonido con Selected Ambient Works 85–92 y On . [ 103 ] [ 104 ] En la misma guía, el crítico Stephen Thomas Erlewine escribió sobre la naturaleza misteriosa y difícil del álbum para la mayoría de los oyentes, al tiempo que afirmó que a muchos les resultaría fascinante. [ 103 ] [ 105 ] Marc Weidenbaum comentó que seguían circulando rumores de que el Volumen II era una broma o una travesura, y que supuestamente se utilizó para explotar la popularidad de Selected Ambient Works 85–92 . [ 106 ]

Influencia

Mark Richardson de Pitchfork señaló que Selected Ambient Works Volume II fue "un ejemplo muy temprano de un disco anticipado, experimentado y, en última instancia, analizado con minucioso detalle a través de la comunicación en línea". [ 1 ] Pitchfork señaló que la lista de correo electrónico titulada IDM tuvo una profunda influencia en cómo se recibiría el álbum en el futuro, señalando la influencia de la comunidad en relación con los misteriosos no títulos del álbum. [ 1 ] Weidenbaum señaló cómo los títulos de los fans acuñados por Greg Eden todavía se usan masivamente hoy en día, usándose dentro de la tienda iTunes escuchando Volume II y en publicaciones y en la base de fans de James. [ 45 ] Simon Reynolds escribió que el álbum señaló un cambio en la música techno y ambient hacia un sonido más oscuro que recuerda la noción de "música ambiental" de Brian Eno. [ 107 ]

La pista 19, titulada extraoficialmente "Stone in Focus", se convirtió en una de las pistas más conocidas del Volumen II . [ 108 ] The Guardian la clasificó a mitad de camino entre las 20 mejores canciones de James. [ 109 ] Geeta Dayal señaló cómo una subida de la pista a YouTube había obtenido una gran cantidad de visitas, así como miles de comentarios que discutían "de todo, desde la inmensidad del universo hasta los monolitos y la desesperación existencial". [ 109 ] Fact clasificó la pista en el puesto 41 en una lista de las 50 mejores canciones de James, calificándola como una de las "pistas más cautivadoras y memorables" del Volumen II . [ 108 ]

La música del Volumen II se ha utilizado en varios medios, como en el documental de 2002, Devil's Playground . [ 110 ] [ 111 ] Temas como "Cliffs" se utilizaron para la introducción y el final del documental. Reid W. Dunn, conocido por el alias Wisp, lanzó una selección de remezclas de temas del Volumen II en 2004 para el décimo aniversario del álbum. [ 112 ] Weidenbaum comentó cómo la composición de la mezcla de "Cliffs" en particular se vio realzada por "el tintineo de lo que parece ser una máquina de escribir manual". [ 112 ] En 2008, la orquesta Alarm Will Sound lanzó un álbum de una actuación en vivo, Acoustica: Alarm Will Sound Performs Aphex Twin , que incluye dos temas del Volumen II : "Blue Calx" y "Cliffs". [ 113 ]

La influencia del álbum se ha observado en la obra de artistas musicales como Four Tet , Caribou , Kanye West y Radiohead . [ 32 ] Varias pistas del álbum se utilizaron como música de fondo en el programa de radio nocturno Blue Jam , creado por el satírico Chris Morris . La música contribuyó al carácter perturbador de algunos de los sketches. [ 114 ]

James se alejó de la música ambiental después de Volume II con su EP posterior Ventolin y otros lanzamientos. [ 115 ] Un crítico comparó el siguiente álbum de James, ...I Care Because You Do , con un "grito industrial" en contraste con el "susurro pastoral" de Volume II . [ 116 ]

Lista de canciones

Todas las pistas están escritas por Richard D. James [ 44 ]

Personal

Créditos adaptados de las notas del álbum, salvo que se indique lo contrario. [ 44 ]

  • Richard D. James – escritor, productor, notas del álbum, fotografía
  • Prototipo 21 [Paul Nicholson] – diseñador
  • "Sam" – fotografía [sin acreditar] [ 43 ]

Créditos de la edición ampliada: [ 63 ]

  • Marek Moś – director de orquesta, arreglista (en "Rhubarb Orc. 19.53 Rev")
  • Orquesta de Cámara AUKSO Tychy – intérprete (en "Rhubarb Orc. 19.53 Rev")
  • Octava Ensemble – intérprete (en "Rhubarb Orc. 19.53 Rev")
  • Matt Colton – remasterización

Gráficos

Certificaciones

Notas

  1. ↑ La pista 3, "Rhubarb", fue nombrada oficialmente en lasnotas de la edición ampliada . [ 63 ]
  2. ↑ La pista 4, "Hankie", se omite en todas las ediciones originales en CD de EE. UU. y en la reedición en vinilo de 2017. Está presente en la edición ampliada de 2024.
  3. ↑ La pista 19, "Stone in Focus", se omite en todas las ediciones originales en CD debido a las limitaciones de capacidad del formato y en la reedición en vinilo de 2017, ya que las cintas maestras para la grabación se basaron en la edición estadounidense en CD. Está presente en la edición ampliada de 2024.
  4. ↑ "Rhubarb Orc. 19.53 Rev" es una interpretación orquestal invertida de la pista 3, ("Rhubarb").

Referencias

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