Hispanopedia Wiki
Articulo de referencia

Estudio I

Studie I (en español: Estudio I) es una composición de música electrónica de Karlheinz Stockhausen del año 1953. Tiene una duración de 9 minutos 42 segundos y, junto con su Stud...

Hispanopedia WikiContenido en espanolLectura gratuita

Studie I (en español: Estudio I) es unacomposición de música electrónica de Karlheinz Stockhausen del año 1953. Tiene una duración de 9 minutos 42 segundos y, junto con su Studie II , compone su obra número ("opus") 3.

Historia

La composición fue creada en el Estudio de Música Electrónica de la NWDR en Colonia entre julio y noviembre de 1953. [1] En las etapas finales de edición, Stockhausen conmemoró el nacimiento de su primera hija, Suja, el 25 de septiembre de 1953 insertando un « saludo de un cañonazo » de 108 Hz «no autorizado en serie» (en una frase atribuida a Richard Toop ). [2] El estreno mundial tuvo lugar en Colonia el 19 de octubre de 1954 en la serie de conciertos Musik der Zeit, junto con Studie II de Stockhausen y obras de Henri Pousseur , Karel Goeyvaerts , Herbert Eimert y Paul Gredinger . [3]

La obra fue importante, entre otras cosas, porque no se realizó (como las obras de Pousseur, Goeyvaerts y Gredinger) con el uso de instrumentos (electrónicos), como el Trautonium o el Melochord , sino con tonos sinusoidales puros . Por primera vez, se logró un control completo de la composición, incluso sobre el timbre . El ideal era producir cada sonido de forma sintética y, por lo tanto, determinado por separado en sus detalles: "La organización consciente de la música se extiende a la esfera microacústica del material sonoro en sí"; [4] [5] Está organizada serialmente en todos los niveles musicales. [6] [7]

A diferencia de Studie II , la partitura nunca fue publicada, salvo la primera página como ilustración del análisis de Stockhausen de la pieza. [8] [9]

Materiales y forma

Proporciones tonales en Elektronische Studie I de Stockhausen , [10]

La hipótesis fundamental del estudio I era que su sistema serial debía comenzar en la mitad del rango auditivo humano y extenderse en ambas direcciones hasta los límites de la percepción del tono . Las duraciones y amplitudes son inversamente proporcionales a la distancia desde esta referencia central, por lo que los sonidos se hacen más cortos y más suaves a medida que se acercan a los límites superior e inferior de la audibilidad del tono. [11]

Conjuntos de seis valores determinan la obra entera. Las notas se extraen de una serie de intervalos : décima menor descendente , tercera mayor ascendente , sexta menor descendente , décima menor ascendente y tercera mayor descendente. Expresados ​​como proporciones numéricas correctamente entonadas , estos son 12/5, 4/5, 8/5, 5/12 y 5/4. A partir de 1920 Hz, cerca del umbral superior de audibilidad de tono, se proyectan treinta y seis series de seis tonos cada una, comenzando con 1920, 800, 1000, 625, 1500 y 1200. El valor más bajo de 66 Hz se alcanza en el cuarto valor de la vigésimo segunda serie: 203, 84, 105, 66, 158, 127. [12] Todas estas relaciones se derivan de la tercera mayor 5:4, y las combinaciones tímbricas resultantes se asemejan al agradable repiqueteo de una copa de cristal o la combinación de vibráfono y glockenspiel , sonidos que Stockhausen había empleado previamente en 1952 en sus composiciones orquestales Spiel y Formel , respectivamente. [13]

El Estudio I está compuesto por "grupos". Al igual que la tabla de tonos, estos grupos también están construidos a partir de conjuntos de seis números, de modo que, por ejemplo, los primeros seis grupos "verticales" de la composición contienen 4, 5, 3, 6, 2 y 1 notas cada uno. Stockhausen llama a estos grupos de notas "mezclas de notas" y extrapola el mismo principio de agrupamiento a la estructura formal de toda la obra: las sucesivas mezclas de notas forman secuencias horizontales, los grupos de estas secuencias forman "estructuras", y estas estructuras se organizan en una gran "serie de grupos" que produce una serie de proporciones unificadoras para toda la obra. [14] Para aumentar el contraste entre los grupos de notas, se agregó un conjunto de seis curvas envolventes : amplitud constante, amplitud creciente hasta un corte repentino en el máximo especificado y una disminución gradual a partir del máximo especificado; cada una de estas ocurre con y sin reverberación para producir seis formas en total. [15]

Discografía

  • Karlheinz Stockhausen. Studie I , Studie II , Gesang der Jünglinge I. Grabación LP mono de diez pulgadas. Deutsche Grammophon DGG 16133. [Hamburgo]: Deutsche Grammophon Gesellschaft, 1959. También publicado como DG LPE 17 243 (LP mono de 10 pulgadas en el Reino Unido). LG 1055 (LP mono japonés de 10 pulgadas).
  • Karlheinz Stockhausen. Elektronische Musik 1952–1960 ( Konkrete Etude , Studie I , Studie II , Gesang der Jünglinge , Kontakte —versión sólo para sonidos electrónicos). Grabación de CD. Stockhausen Edición completa CD 3. Kürten: Stockhausen-Verlag, 1991.

Referencias

  1. ^ Decroupet y Ungeheuer 1994, 112.
  2. ^ Maconie 2005, 131.
  3. ^ Morawska-Büngeler 1988, 115.
  4. ^ Stockhausen 1964, 22–23.
  5. ^ Stockhausen 1992, 101.
  6. ^ Stockhausen 1964, 22–24.
  7. ^ Stockhausen 1992, 101–102.
  8. ^ Stockhausen 1964, 34–35.
  9. ^ Stockhausen 1992, 116–117.
  10. ^ Maconie 2005, 131, citando la reimpresión de 1964 de Stockhausen 1954b
  11. ^ Stockhausen 1992, 102.
  12. ^ Stockhausen 1992, 102–103.
  13. ^ Maconie 2005, 130–131.
  14. ^ Stockhausen 1992, 104.
  15. ^ Stockhausen 1992, 111.

Fuentes

  • Decroupet, Pascal y Elena Ungeheuer. 1994. "Karel Goeyvaerts y la serie Tonbandmusik". Revue Belge de Musicologie 48:95–118.
  • Maconie, Robin . 2005. Otros planetas: la música de Karlheinz Stockhausen . Lanham, Maryland, Toronto, Oxford: Scarecrow Press. ISBN  0-8108-5356-6 .
  • Morawska-Büngeler, Marietta. 1988. Schwingende Elektronen: Eine Dokumentation über das Studio für Elektronische Musik des Westdeutschen Rundfunks in Köln 1951–1986 . Colonia-Rodenkirchen: PJ Tonger Musikverlag.
  • Stockhausen, Karlheinz. 1954a. "Composición 1953 Nr. 2". Technische Hausmitteilingen des nordwestdeutschen Rundfunks 6, núms. 1–2. Reimpreso en Stockhausen 1964, 23–36.
  • Stockhausen, Karlheinz. 1954b. "Una experiencia eléctrica". En La musique et ses problèmes contemporains , 81–93. Cahiers de la compagnie Madeleine Renaud–Jean-Louis Barrault 2, núm. 3. París: René Julliard. Traducción francesa de Stockhausen 1954a. Reimpreso en La musique et ses problèmes contemporains 1953-1963 , con una introducción de Simone Benmussa , 91-105. Dos vols. en uno. Cahiers de la Compagnie Madeleine Renaud-Jean Louis Barrault, núm. 41. París: René Julliard, 1963. Reimpreso Amsterdam: Swets & Zeitlinger, 1969.
  • Stockhausen, Karlheinz. 1964. Texte zur Musik 2, editado por Dieter Schnebel . DuMont Dokumente. Colonia: Verlag M. DuMont Schauberg.
  • Stockhausen, Karlheinz. 1992. " Studie I (1953): Electronic Music", traducido de Stockhausen 1964 por Richard Toop . Folleto de texto para Stockhausen Complete Edition CD 3, págs. 101–121.

Lectura adicional

  • Asís, Gustavo Oliveira Alfaix. 2011. Em busca do som: A música de Karlheinz Stockhausen nos anos 1950 . São Paulo: Editora UNESP. ISBN 978-85-393-0207-9 . 
  • Blumröder, Christoph von . 1993. Die Grundlegung der Musik Karlheinz Stockhausens . Suplemento del Archiv für Musikwissenschaft 32, ed. Hans Heinrich Eggebrecht . Stuttgart: Franz Steiner Verlag.
  • Burow, Winfried. 1973. Estudio de Stockhausen II . Schriftenreihe zur Musikpädagogik 7. Fráncfort del Meno: Diesterweg.
  • Frisio, Rudolf. 1999. "Elektronische Musik—Elektronik pur?". Página web de Rudolf Frisius (consultado el 22 de junio de 2011).
  • Heikinheimo, Seppo . 1972. La música electrónica de Karlheinz Stockhausen: estudios sobre los problemas estéticos y formales de su primera fase , traducido por Brad Absetz. Acta Musicológica Fennica 6 (ISSN 0587-2448). Helsinki Suomen Musiikkitieteelinen Seura / Musikvetenskapliga Sällskapet. (Originalmente una tesis, Universidad de Helsinki).
  • Hilberg, Frank y Harry Vogt (eds.). 2002. Musik der Zeit, 1951-2001: 50 Jahre Neue Musik im WDR: Ensayos, Erinnerungen, Dokumentation . Colonia: Wolke Verlag. ISBN 3-923997-98-1 . 
  • Kölner Gesellschaft für Neue Musik (ed.). 1991. Klangraum: 40 Jahre Neue Musik en Köln 1945-1985: Komponistenlexikon und Veranstaltungschronologie . Colonia: Wienand Verlag. ISBN 3-87909-261-3 . 
  • Silberhorn, Heinz. 1978. Die Reihentechnik en Stockhausens Studie II . Herrenberg: Musikverlag Döring. Reimpreso, [Rohrdorf]: Rohrdorfer Musikverlag, 1980. ISBN 3-922438-10-5 . 
  • Stockhausen, Karlheinz. 1963. Texte zur Musik 1, editado por Dieter Schnebel . DuMont Dokumente. Colonia: Verlag M. DuMont Schauberg.
  • Stockhausen, Karlheinz. 1998. "Elektronische Musik desde 1952". En su Texte zur Musik 8 (1984–1991: Dienstag aus Licht ; Elektronische Musik), editado por Christoph von Blumröder , 399–504. Kürten: Stockhausen-Verlag. ISBN 3-00002131-0 . 
  • Straebel, Volker. 2008. "Das Altern der Elektroakustischen Musik: Anmerkungen aus archivarischer Sicht", Forum Musikbibliothek: Beiträge und Informationen aus der musikbibliothekarischen Praxis 29, no. 4:327–334.
  • Tutschku, Hans. 1999. "La aplicación de parámetros de composición al tratamiento sonoro". Tesis doctoral. París: Université Paris-Sorbonne (París IV): École des Hautes Études en Sciences Sociales.
  • Ungeheuer, Elena. 1992. Wie die elektronische Musik 'erfunden' wurde...: Quellenstudie zu Werner Meyer-Epplers Entwurf zwischen 1949 und 1953 . Kölner Schriften zur Neuen Musik 2, editado por Johannes Fritsch y Dietrich Kämper . Incluye grabación de CD. Maguncia: Söhne de B. Schott. ISBN 3-7957-1891-0 . 
Obtenido de "https://es.wikipedia.org/w/index.php?title=Estudio_I&oldid=1088675333"