Submediante

La escala y la tríada submediante en la escala de La mayor (arriba) y La menor (abajo).

En música , la submediante es el sexto grado ( ) de una escala diatónica . La submediante ("mediante inferior") recibe este nombre porque se encuentra a medio camino entre la tónica y la subdominante ("dominante inferior") ^{[ 1 ]} o porque su posición por debajo de la tónica es simétrica a la de la mediante superior. ^{[ 2 ]} (Véase la figura en el artículo Grado (música) ).

En el sistema de solfeo de do móvil , la submediante se canta como la en modo mayor, le o lo en modo menor con base en do y fa en modo menor con base en la. Ocasionalmente se la denomina superdominante , ^{[ 3 ]} como el grado superior a la dominante. Este es su nombre habitual ( sus-dominante ) en francés.

En el análisis de números romanos , la tríada formada sobre la submediante se simboliza típicamente con "VI" si es una tríada mayor (el valor predeterminado en un modo menor) y con "vi" si es una tríada menor (el valor predeterminado en un modo mayor).

El término submediante también puede referirse a una relación entre tonalidades musicales . Por ejemplo, en relación con la tonalidad de do mayor, la tonalidad de la menor es la submediante. En una tonalidad mayor, la submediante es la relativa menor . La modulación (cambio de tonalidad) a la submediante es relativamente poco frecuente, en comparación con la modulación a la dominante en una tonalidad mayor o la modulación a la mediante (relativa mayor) en una tonalidad menor.

Entre los roles principales que desempeña el acorde submediante se encuentra el de la cadencia engañosa , V ⁽⁷⁾ –vi en mayor o V ⁽⁷⁾ –VI en menor. ^{[ 4 ] [ 5 ]} En un acorde submediante, la tercera puede estar duplicada . ^{[ 6 ]}

Una progresión de acordes vi–ii–V–I en C ^{[ 7 ]}

En mayor, el acorde submediante también aparece a menudo como punto de partida de una serie de quintas descendentes perfectas y cuartas ascendentes que conducen a la dominante , vi–ii–V . Esto se debe a que la relación entre vi y ii y entre ii y V es la misma que la que existe entre V e I. Si todos los acordes fueran mayores (I–VI–II–V–I), la sucesión sería una de dominantes secundarias . ^{[ 7 ]} Este rol de submediante es tan común en la música popular y clásica como en el jazz o cualquier otro lenguaje musical relacionado con la tonalidad de Europa Occidental. Una versión más completa comienza la serie de quintas en el acorde de iii, iii–vi–ii–V–I, como en los compases 11 y 12 de " Blues for Alice " de Charlie Parker . En menor, la progresión de VI a ii° (por ejemplo, de La ♭ a Re disminuido en Do menor) implica una quinta disminuida , al igual que el acorde ii° mismo; Sin embargo, puede utilizarse en VI–ii°–V–I por analogía con la escala mayor. Del mismo modo, la progresión circular completa de quintas en sentido antihorario de una escala I–IV–vii°–iii–vi–ii–V–I puede utilizarse por analogía con la progresión descendente de quinta habitual, aunque IV–vii° implique una quinta disminuida.

Otra progresión frecuente es la secuencia de terceras descendentes (I–vi–IV–ii–|–V en posición fundamental o primera inversión ), alternando acordes mayores y menores. ^{[ 7 ]} Esta progresión también es frecuente en el jazz, donde se utiliza en una versión abreviada ||: I vi | ii V7  :|| en lo que George Gershwin apoda la progresión " I Got Rhythm " . Esta progresión de acordes va de la tónica I, a la submediante (vi), a la supertónica ii, a la dominante V7.

Las submediantes cromáticas , al igual que las mediantes cromáticas , son acordes cuyas raíces están relacionadas por una tercera mayor o menor , contienen una nota común y comparten la misma cualidad, es decir, mayor o menor . Pueden ser acordes alterados .

Los acordes submediantes también pueden aparecer como acordes de séptima : en mayor, como vi ⁷ , o en menor como VI ^M7 o ♯ vi ^{ø 7} : ^{[ 8 ]}

En el rock y la música popular, el VI en menor a menudo usa el quinto grado de la escala cromáticamente disminuido como su séptimo, VI ⁷ , por ejemplo como en el modo claramente menor de Bob Marley " I Shot The Sheriff ". ^{[ 9 ]}

El término mediante apareció en inglés en 1753 para referirse a la nota "a medio camino entre la tónica y la dominante". ^{[ 10 ]} El término submediante debió aparecer poco después para denotar de manera similar la nota a medio camino entre la tónica y la subdominante. ^{[ 11 ]} La palabra alemana Untermediante se encuentra en 1771. ^{[ 12 ]} En Francia, por otro lado, el sexto grado de la escala se denominaba más a menudo sus-dominante , como el grado por encima de la dominante. Esto refleja una concepción diferente de la escala diatónica y sus grados: ^{[ 13 ]}

• En inglés, al igual que en alemán, la tónica está flanqueada a ambos lados por la subtónica  / supertónica , la submediante / mediante y la dominante / subdominante ; el séptimo grado se conoce más comúnmente como sensible (o nota sensible) si está un semitono por debajo de la tónica. (Véase la figura en Grado (música)#Escalas mayores y menores );     
• En francés e italiano, una concepción con dos centros, subtónico ( sous-tonique , sotto-tonica ) y supertónico ( sustonique , sopra-tonica ) a ambos lados de la tónica, subdominante ( sous-dominante , sotto-dominante ) y "superdominante" ( sus-dominante , sopra-dominante ) a ambos lados de la dominante, y la mediante queda sola entre las dos.

En la teoría alemana derivada de Hugo Riemann , la submediante menor en una tonalidad mayor se considera la Tonikaparallele (relativa menor de la tónica mayor), etiquetada como Tp, y la submediante mayor en una tonalidad menor es la Subdominantparallele (relativa mayor de la subdominante menor), etiquetada como sP.

• Cadencia engañosa