Tad Mosel

George Ault Mosel Jr. nació en Steubenville, Ohio, hijo de George Ault Mosel Sr. y Margaret Norman. Criado en la fe presbiteriana, tenía ocho años cuando el negocio mayorista de comestibles de su padre quebró tras el desplome de la bolsa, y la familia se mudó a los suburbios de la ciudad de Nueva York. En 1931, George Sr. fundó una exitosa agencia de publicidad en Nueva York. Recordando su juventud en Larchmont y New Rochelle, Nueva York, Mosel declaró:

Mi hermano y yo teníamos una sensación de seguridad. Mi hermano es cuatro años mayor que yo. Teníamos un hogar bueno y maravilloso. Tenía una madre y un padre maravillosos... Adoraba a mi madre y a mi padre. Ambos eran unos padres maravillosos. ^{[ 1 ]}

El interés de Mosel por el teatro comenzó en 1936 cuando vio a Katharine Cornell en Broadway en la obra Santa Juana de George Bernard Shaw . Asistió durante un año a la Escuela Mount Hermon en Northfield, Massachusetts, y se graduó de la Escuela Secundaria de New Rochelle . Tras el ataque a Pearl Harbor, Mosel abandonó el Amherst College para alistarse en las Fuerzas Aéreas del Ejército . Durante la Segunda Guerra Mundial , fue sargento en el Servicio Meteorológico de la Fuerza Aérea de los Estados Unidos (1943-1946) como observador meteorológico, incluyendo un año en el Pacífico Sur. En los años posteriores a la Segunda Guerra Mundial, terminó sus estudios en Amherst y realizó estudios de posgrado en la Escuela de Arte Dramático de Yale (Licenciatura), seguidos de una Maestría en la Universidad de Columbia. Escribía obras de teatro mientras hacía audiciones como actor, y en 1949 actuó en Broadway en el memorable papel sin diálogo de un soldado raso confundido en la farsa En guerra con el ejército . ^{[ 2 ]}

Su primer telefilme se estrenó en Chevrolet Tele-Theater en 1949. A principios de la década de 1950, se convirtió en un destacado guionista de dramas televisivos en directo, contribuyendo con seis telefilmes a Goodyear Television Playhouse (en 1953-1954), dos a Medallion Theatre (1953-1954) y cuatro a Playhouse 90 (1957-1959). También escribió para The Philco Television Playhouse (1954), Producers' Showcase y Studio One . Después de que Eileen Heckart apareciera en The Haven (en Philco Television Playhouse ), su obra de 1953 sobre un matrimonio problemático, Mosel y Heckart se hicieron amigos, y él escribió varios guiones especialmente para ella, incluyendo Other People's Houses ( 1953) (en Goodyear Television Playhouse ) sobre una ama de llaves que cuida a su padre senil. ^{[ 2 ]}

En 1997, Mosel recordó:

Paddy Chayefsky , Horton Foote , Sumner Locke Elliott , JP Miller y todo el grupo de escritores que conocí, crecimos al mismo tiempo, y nuestra mirada estaba puesta en el teatro. Esa era la Ciudad Esmeralda. Ese era el objetivo. Luego, la televisión llegó después de la Segunda Guerra Mundial, y la televisión estaba en la ruina. No tenía dinero. Ningún "escritor que se preciara" se dignaba a escribir para la televisión. Ni siquiera los guionistas borrachos escribían para la televisión. Entonces, ¿quién quedaba? Éramos nosotros. Éramos chicos que trabajábamos por 65 centavos. Y con una actitud muy paternalista pensábamos: "Bueno, si pudiera ganar algo de dinero haciendo eso, tendría tiempo para escribir la gran obra de teatro americana". No hacía falta mucha experiencia para darse cuenta de que la televisión era un medio en sí mismo, y que era una carrera en sí misma, y ​​una carrera apasionante. Pero nos topamos con ella por ser unos esnobs, si se me permite decirlo. Le daban una oportunidad a cualquiera. Miro hacia atrás y pienso: "¿No tuvimos suerte de estar allí?". Porque fue pura suerte que estuviéramos allí... Era la quietud antes de salir al aire lo que resultaba tan dramático, porque todos estaban en sus puestos con tiempo de sobra, pero todos guardaban silencio. Nadie hablaba, nadie se movía; las manos en las teclas, pero inmóviles. Lo único que se movía era el segundero del gran reloj, y luego, cuando llegaba al máximo, todos empezaban a moverse. Era muy dramático, esa paz, esa calma antes de lanzarse a ello. Era un momento emocionante y de repente querías a todos los actores, y solo deseabas que todos fueran ricos, tuvieran hijos y fueran a tumbas felices. ^{[ 1 ]}

La obra de Mosel, All the Way Home, se estrenó en Nueva York el 30 de noviembre de 1960 en el Teatro Belasco, recibiendo excelentes críticas. Además de ganar el Premio Pulitzer en 1961, la obra fue nominada al Premio Tony. Adaptación teatral de la novela de James Agee, A Death in the Family , dramatiza las reacciones de una familia de Tennessee ante la muerte accidental del padre en el verano de 1915. La obra también se representó varias veces en televisión: en 1963, 1971 y 1981. En Dinamarca se la conoció como I havn y fue dirigida para la televisión danesa por Clara Østø en 1959.

La adaptación cinematográfica de All The Way Home (1963) se filmó en el mismo barrio de Knoxville, Tennessee, donde Agee creció. Dirigida por Alex Segal , estuvo protagonizada por Robert Preston , Jean Simmons y Pat Hingle .

Mosel escribió los guiones de las películas Dear Heart , protagonizada por Glenn Ford y Geraldine Page , en la que Mosel aparece en un cameo como el hombre del vestíbulo, y de la popular Up the Down Staircase , basada en la novela de Bel Kaufman y protagonizada por Sandy Dennis .

Fue nominado a un premio Emmy a la mejor escritura en una serie dramática por un episodio de The Adams Chronicles , una serie dramática de PBS basada en las vidas de los presidentes John Adams y John Quincy Adams y sus familias.

Muchas de las obras de teatro de Mosel para televisión están disponibles para su visualización en el Paley Center for Media en la ciudad de Nueva York y Los Ángeles.

Mosel falleció a los 86 años a causa de un cáncer de esófago, tras 18 años de residencia en Havenwood-Heritage Heights, una comunidad de jubilados en Concord, New Hampshire, donde solía dar conferencias. Le precedió en la muerte en 1995 Raymond Tatro , diseñador gráfico de la revista McCall's ; fueron socios durante más de 40 años.