corneta tenor

La corneta tenor o lagartija fue un instrumento musical común durante el Renacimiento y el Barroco . ^{[ 1 ]} Este instrumento se construía normalmente en Do y la nota pedal (más grave) de la mayoría de las cornetas tenor era el Do por debajo del Do central. Algunos instrumentos que aún se conservan incluyen una llave para asegurar la nota más grave. El instrumento tiene un rango útil de aproximadamente dos octavas y media; sin embargo, un intérprete experimentado con una embocadura fuerte puede alcanzar notas más agudas.

Compositores como Giovanni Gabrieli , Heinrich Schütz y Orlando di Lasso utilizaron la corneta tenor como voz de contralto o tenor en un conjunto de cornetas y trombones .

Al igual que la mayoría de los ejemplares de cornetas agudas, las cornetas tenores solían estar afinadas en Chorton o Cornettton , aprox. a' = 466  Hz, aproximadamente un semitono más alto que la afinación de concierto moderna, que es a' = 440  Hz.

La corneta tenor también era conocida como lyzard , lazarden, lysarden o lyzarden , debido a la forma de "S" del instrumento. El instrumento también era conocido como cornetto tenore , cornetto grosso , cornetto storto o cornone , en italiano, y Corno , Tenor-Zink o Groß Tenor-Zink en alemán. En varias obras de finales del siglo XVI y principios del XVII hay partes para corneta tenor que presentan solo la palabra "cornetto" o "cornetto ô trombon" encima o al lado de la parte. Sabemos que dichas partes están destinadas a la corneta tenor por la tesitura de la línea musical y el hecho de que se utiliza la clave de tenor. Por ejemplo, véase: Canzon in echo duodecimi toni à 10 de Giovanni Gabrieli y Ist nicht Ephraim mein teurer Sohn SWV 40 (de los Salmos David de 1619) de Heinrich Schütz . Ambas obras presentan líneas bajas de cornetto escritas en clave de tenor.

La tesitura de la corneta tenor va desde do hasta aproximadamente mi". Sin embargo, un intérprete experimentado con una embocadura potente y un instrumento de calibre pequeño puede alcanzar sol" o incluso más agudo.

El timbre o calidad sonora de la corneta tenor recuerda en cierto modo al de una trompa, con un agradable carácter de instrumento de viento-madera. En manos de un intérprete experimentado, la corneta tenor tiene un sonido suave, que constituye un nexo ideal entre el sonido de las cornetas más agudas y los trombones más graves. Su sonido se ha descrito como "nebuloso".

El instrumento se integra extraordinariamente bien con las voces masculinas, especialmente con las de los contratenores . Michael Praetorius no era muy entusiasta con el sonido de la corneta tenor; la describe como "tonta y parecida a una trompa" en su Syntagma Musicum de 1619. Sugiere que se debe preferir un trombón y que las voces de alto y tenor de los conjuntos de corneta y trombón se interpretaban habitualmente con trombones. Sin embargo, las cornetas tenor parecen haber sido bastante comunes y compositores como Gabrieli, Lassus, Hassler y Schütz (la cuarta parte de corneta del Salmo Davids de 1619 requiere una corneta tenor) la utilizaban con frecuencia. Christopher Monk especula que Praetorius escuchó el instrumento interpretado de forma bastante deficiente en varias ocasiones. La composición de In Dulci Jubilo à 20 cum Tubis de Praetorius, perteneciente a su Polyhymnia Caduceatrix & Panegyrica de 1619, parece requerir una corneta tenor en la tercera línea del Choro I; la partitura está escrita para una viola (contralto) y una corneta tocando simultáneamente. La Polyhymnia de 1619 , y de hecho otras colecciones de Praetorius, contienen obras con partes que probablemente fueron concebidas para cornetas tenor.

La corneta tenor tiene un potente forte , pero su piano es lo suficientemente suave como para convertirla en un sustituto adecuado del bajo en do en un conjunto de flautas dulces . Los cornetistas Douglas Kirk y Nicholas Perry tocan cornetas tenor en la grabación de 1991 Giovanni Gabrieli: Canzonas, Sonatas & Motets del Taverner Consort, Choir & Players , dirigido por Andrew Parrott . Originalmente en EMI (CDC 7 54265 2), esta grabación ahora está disponible en el sello Virgin . Roland Wilson y su grupo Musica Fiata emplean cornetas tenor en sus grabaciones de los Psalmen Davids de Heinrich Schütz y la grabación de la Fiesta de San Rocco de música de Giovanni Gabrieli y sus contemporáneos. Ambas grabaciones están disponibles en el sello Sony .

Parece que las cornetas tenor se presentaban en dos variedades: de calibre pequeño y de calibre grande. Los instrumentos de calibre pequeño parecen haber sido cornetas ampliadas, ya sean cornetas alto o tenor. Sin embargo, se conservan varios instrumentos de calibre grande, cuyo sonido recuerda en cierto modo al de la serpiente . El timbre de las cornetas tenor de calibre pequeño es más enfocado e incisivo que el de las de calibre grande. Algunos fabricantes de cornetas modernos, como Christopher Monk , por ejemplo, ofrecen ambas variedades de corneta tenor.

La corneta tenor se utilizaba casi exclusivamente como instrumento de conjunto. No se conserva música solista para este instrumento. ^{[ 2 ]} En las obras de Schütz , Schein , Scheidt , Praetorius , Gabrieli , Viadana y otros compositores de la Venecia de los siglos XVI y XVII , la corneta tenor parece haber sido empleada como la tercera o cuarta voz en música instrumental y vocal, generalmente tocando partes musicales en el registro de alto o tenor. Las obras que emplean tres o más cornetas en un solo "coro" frecuentemente requieren el uso de una corneta tenor en la línea más grave especificada para las cornetas. Orlande de Lassus empleó la corneta tenor en varias combinaciones de instrumentos de conjunto roto en interpretaciones bajo su dirección en la corte de Múnich . Trojano, cantante de la corte de Múnich, enumera la instrumentación de varias obras dirigidas por Lassus en 1569. Una de ellas incluía: ocho violas, ocho violas da braccio (violines, violas, violonchelos, etc.), ocho instrumentos de viento mixtos; fagotto, corna-musa, corneta sordina, corneta, corneta tenor, flauta, dolzaina y un trombón bajo. También era un instrumento popular entre los Waits del Renacimiento. El Fugen de Walther , de 1542, marcado como "especialmente para cornetas", requiere un tenor en la línea más grave.

• Cornettino
• Corneta muda

• Catálogo de música para corneta , por Bruce Dickey y Michael Collver. Bloomington y Londres: Indiana University Press, 1996. ISBN 0-253-20974-9.
• Instrumentos de viento madera y su historia , por Anthony Baines . Londres: Faber and Faber Limited © Anthony Baines, tercera edición, 1967.