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Teodulo Mabellini

Teodulo Mabellini Teodulo Mabellini (2 de abril de 1817 - 10 de marzo de 1897) fue un compositor italiano. Vida Partitura autógrafa de la versión de Eudossia e Paolo , conservad...

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Teodulo Mabellini

Teodulo Mabellini (2 de abril de 1817 - 10 de marzo de 1897) fue un compositor italiano.

Vida

Partitura autógrafa de la versión de Eudossia e Paolo , conservada en el Conservatorio de Florencia [ 1 ] [ 2 ]

Educación infantil en Pistoia y Florencia

Teodulo Mabellini era hijo de Vincenzo, un strumentaio (fabricante de instrumentos musicales) especializado en instrumentos de viento. [ 3 ] Recibió sus primeras lecciones de música de su padre y del flautista Giovacchino Bimboni (futuro productor musical de instrumentos de viento-metal). [ 4 ] La educación que recibió de estos primeros maestros fue fundamental para la formación del estilo único de sus composiciones orquestales. Continuó teniendo contacto con Bimboni durante toda su vida, y juntos desarrollaron un conocimiento de la composición para vientos que era poco común en este período (véase Estilo ). [ 5 ] En 1826, fue miembro del coro infantil ( voci bianche ) de la Catedral de Pistoia . [ 4 ] Los periódicos locales de la época lo describieron como un niño prodigio genial. [ 6 ] [ 7 ] Continuó sus estudios de forma privada con Giuseppe Pillotti (organista de la catedral) y Giuseppe Gherardeschi . Ya a los 12 años había compuesto música vocal , música de cámara, marchas militares y arreglos para banda. [ 8 ] En 1832, a los 15 años, Mabellini ofreció un concierto de sus propias composiciones (de las cuales solo se conserva l' Estro armonico ; el autógrafo se encuentra en Pistoia, véase Fuentes ) en Pistoia y Grosseto. [ 8 ] El éxito de este concierto convenció a ciudadanos particulares de hacer «ofrendas privadas» [ 4 ] para que pudiera asistir al Instituto Musical de Florencia, donde estudió de 1833 a 1836. [ 3 ] [ 9 ] Inmediatamente después de graduarse, fue contratado como maestro de clavecín en el Teatro dei Risvegliati de Pistoia y colaboró ​​en producciones como La straniera di Vincenzo Bellini y Anna Bolena de Gaetano Donizetti . [ 8 ] [ 10 ] El mundo de la ópera lo inspiró a componer su primera ópera, Matilde e Toledo , que escribió en tan solo un mes cuando tenía solo diecinueve años. [ 8 ] Logró que la ópera se representara en el Teatro Alfieri de Florencia el 27 de agosto de 1836. [ 9 ] [ 4 ]] Su gran éxito asombró al Gran DuqueLeopoldo II de Lorena, quien a cambio le otorgó a Mabellini una beca mensual bastante generosa. [ 3 ] [ 11 ] [ 8 ]

Estudios con Mercadante y éxito operístico.

Tras haber ganado su beca, se instaló en Novara para estudiar con Saverio Mercadante . [ 3 ] El maestro napolitano admiraba la dedicación y el talento de Mabellini, y ambos mantuvieron una excelente y estimada relación hasta la muerte de Mercadante en 1870. [ 7 ] Durante sus estudios, Mercadante le confió a Mabellini la reducción para voz y piano de Le illustri rivali , [ 4 ] y lo llevó consigo como supervisor de la puesta en escena de muchas de sus obras en otras ciudades, pero especialmente en Venecia. [ 8 ] Con Mercadante como mentor, Mabellini desarrolló también sus habilidades en música sacra y compuso una Misa , que se interpretó en Novara en 1838. [ 12 ] Para mostrar su gratitud al Gran Duque por la increíble oportunidad de estudiar con Mercadante, Mabellini le dedicó la cantata La partenza per la caccia en 1839. [ 4 ] En 1840, su ópera lírica Rolla , considerada el mayor éxito operístico de Mabellini [ 9 ] y compuesta bajo la supervisión de Mercadante, se estrenó en Turín (en el Teatro Carignano [ 4 ] ). Rolla recibió la aprobación del famoso libretista Felice Romani y del legendario pianista Carl Czerny , quien redujo los temas principales a una fantasía para piano. [ 8 ] En la ola de su éxito, Mabellini pudo entrar en el círculo del gran empresario Alessandro Lanari , quien, desde entonces hasta 1857, le garantizó las mejores producciones y compañías teatrales de su tiempo. [ 8 ] Como resultado de este nuevo apoyo, escribió de una sola vez Ginevra di Firenze (1841, para el Carignano de Turín), que fue una ópera que fue reelaborada muchas veces (la versión final se tituló Ginevra degli Almieri ), e Il conte di Lavagna , escrita a su regreso a Pistoia en 1842, dedicada al Gran Duque, y representada con todos los honores en la Pérgola de Florencia en 1843. [ 8 ]

El fiasco de I Veneziani a Costantinopoli , la Capilla florentina y la música sacra

Su trayectoria operística sufrió un paréntesis temporal con el fiasco de I veneziani a Costantinopoli en Roma en 1844 (también se ha perdido el autógrafo de esta ópera, véase Fuentes ) [ 8 ] Desde entonces, Mabellini permaneció en Florencia. Se casó con Gabriella Ferrari, hija de un farmacéutico florentino, en 1846, y escribió su última ópera seria , Maria di Francia , en su luna de miel (representada en la Pérgola en 1846) antes de aceptar numerosos encargos del Gran Duque. Los nuevos encargos fueron sobre todo de música sacra (muchos cantate para celebraciones locales: Eudossia e Paolo para el patrón de San Giovanni, L'ultimo giorno di Gerusalemme para varios institutos religiosos florentinos), que fueron tan bien recibidos que en 1847 recibió el nombramiento de Maestro de la Capilla de la Corte. Mabellini fue el último compositor honrado con este título (tras la huida de Habsburgo-Lorena en 1859, la Capilla no fue reinstaurada), y se conformó al deseo de introducir composiciones sacras alemanas en la Toscana. A menudo interpretó obras litúrgicas, por primera vez en Italia, de compositores extranjeros como Mozart, Albrechtsberger , Hoffmann y Krommer . [ 4 ] [ 8 ] Para la Capilla, entre 1847 y 1859, Mabellini compuso una gran cantidad de música sacra, convirtiéndose en una especie de defensor del género, y con sus composiciones participó activamente en el debate sobre el estilo y la forma correcta de componer una misa. Este debate, que se originó en aquellos años, abogaba por el retorno a una especie de pureza en la música de la iglesia, en contraste con un marcado estilo teatral. [ 12 ] Mabellini continuó dedicándose a la música sacra incluso después de 1859, y produjo una gran cantidad de composiciones sacras, lo que lo convirtió en uno de los compositores más apreciados de este género en su época. [ 12 ] En la Capilla, había un excelente conjunto instrumental compuesto por su anterior maestro Bimboni y otros profesionales como el flautista Cesare Ciardi , el trompista Francesco Paoli y el trompetista Enea Brizzi (cada uno de los cuales era considerado el mejor en su instrumento en ese momento). Con este conjunto, pudo dar forma a su estilo de composición orquestal (ver Estilo ): especialmente para estos artistas, escribió Gran fantasia para flauta , clarinete , trompa , trompeta ,trombón y orquesta de cuerdas , que hoy se encuentra en Florencia y Fano (véase Fuentes ). [ 13 ]

La pérgola y el risorgimento

Su gran trabajo en la Cappella convenció al Gran Duque de nombrar a Mabellini director del Teatro de la Pérgola en 1848. Allí, fue respetado como director profesional de orquesta, uno de los primeros verdaderos directores (no instrumentistas), y uno de los primeros en Italia, junto con Angelo Mariani , capaz de definirse tanto concertatore como director . [ 4 ] Sus elecciones con respecto a la dirección artística continuaron con la tradición florentina, pero comenzaron a abrirse a experimentos románticos extranjeros, y puso en escena muchas óperas de Giacomo Meyerbeer , Charles Gounod y Richard Wagner , pero quizás por razones políticas, no descuidó las óperas de Giuseppe Verdi ; por ejemplo, puso en escena La batalla de Legnano en medio de la Primera Guerra de Independencia italiana . [ 14 ] A pesar de la ausencia de alusiones patrióticas en sus obras teatrales, así como en los encargos del Gran Duque, Mabellini demostró su espíritu del Risorgimento en otras ocasiones. En 1847, un año antes del comienzo de la revolución burguesa, una época inundada de coros patrióticos, Mabellini escribió L'Italia risorta , una composición que precede a la musicalización de Michele Novaro del Canto degli Italiani de Goffredo Mameli por solo unos meses, así como al intento de Giuseppe Verdi de poner música a Suona la tromba de Mazzini . [ 8 ] [ 15 ] En el mismo año, Mabellini también puso música al Inno all'Italia: sorgi depressa Italia , y en 1859 escribió una misa para los soldados caídos en la Batalla de Curtatone y Montanara , que se interpretó en la Basílica de Santa Croce . [ 13 ] Su comportamiento político, sin embargo, siempre fue moderado; por ejemplo, consideraba exageradas algunas opiniones antiaristócratas, defendió a muchos compositores que mantuvieron contacto con Austria y, por lo tanto, eran susceptibles de ser acusados ​​de comportamiento reaccionario, y siempre fue amigo del Gran Duque. Probablemente soñaba despierto con un Risorgimento liderado por Leopoldo II y no por Víctor Manuel , un Risorgimento con Toscana a cargo de la unificación y no Piamonte. En Florencia, otros deseaban lo mismo, por ejemplo Giovan Pietro Vieusseux y Daniele Manin .[ 16 ] Mabellini escribió unInno nazionale toscano(Himno Nacional Toscano) en 1858, de acuerdo con su fantasía de un Risorgimento toscano (el himno fue publicado por Lorenzi). [ 5 ]

El final de su carrera teatral, la Sociedad Filarmónica y la docencia.

Continuó creando nueva música, y en 1851 compuso una Misa de Réquiem que tuvo un éxito extraordinario en toda Europa y una ópera cómica, Il venturiero (representada en Livorno en 1851). Para la Pérgola, compuso un drama sacro, Baldassarre, en 1852, y en 1857 escribió, con la colaboración de Luigi Gordigiani, la ópera cómica Fiammetta . Esta última ópera cómica marcó el final de sus composiciones para el teatro. A partir de ese momento, sacrificó su carrera operística y se dedicó a componer música sacra, organizar eventos, dirigir orquestas y enseñar. Junto con Abramo Basevi , se convirtió en el músico más importante de la ciudad. [ 3 ] De 1859 a 1887, impartió clases de composición en el mismo Instituto Musical del que se había graduado. Algunos de sus alumnos fueron Salvatore Auteri Manzocchi , Emilio Usiglio , Gaetano Palloni (1831-1892) , Luigi y Marino Mancinelli , Guido Tacchinardi , Ettore De Champs , Luigi Bicchierai y Melesio Morales . [ 3 ] En 1859, se convirtió en director de la Sociedad Filarmónica. Allí, a menudo con los primeros conciertos nacionales, [ 4 ] contribuyó decisivamente a la difusión en Toscana e Italia de compositores clásicos austriacos y alemanes ( Haydn , Mozart , Beethoven , Mendelssohn , Wagner ) [ 3 ] [ 7 ] [ 17 ] así como de algunos franceses ( Gounod y Meyerbeer ). [ 4 ]

El Reino de Italia, las celebraciones de Dante y los Concerti popolari

La anexión al Reino de Italia, aunque le provocó cierto drama personal (véanse los párrafos anteriores), no hizo que disminuyera su actividad; al contrario, también compuso para Saboya (por ejemplo, las Feste fiorentine para la llegada de Víctor Manuel II a Florencia en 1860, y el Ave María para la princesa Margarita en 1867) y participó en la política de unificación cultural de Saboya, con un punto álgido en el período en que la capital se trasladó a Florencia (1865-1870). Algunos de los primeros eventos de la Florencia "italiana" fueron: la celebración del 600 aniversario del nacimiento de Dante Alighieri en 1865, a la que Mabellini contribuyó activamente con su cantata Lo spirito di Dante , y el estreno de la Sinfonía Dante de Giovanni Pacini , dirigida por Mabellini en la Pérgola. Entre 1863 y 1880, Mabellini fue contratado por Basevi para dirigir los Concerti popolari , durante los cuales se representaron numerosas óperas líricas y sinfonías en el Salone dei Cinquecento del Palazzo Vecchio y en el nuevo Teatro Pagliano. Creados por Basevi, Ferdinando Giorgetti y el editor Giovanni Gualberto Guidi , los Concerti popolari fueron la culminación de los diez años dedicados a la construcción de un espacio para grandes producciones y, a menudo, conciertos multitudinarios capaces de acercar la música al público en general. El repertorio estaba compuesto no solo por éxitos italianos consagrados (que trajeron de vuelta a escena muchas óperas que habían estado ausentes de la escena lírica florentina, lo cual fue muy apreciado por el público local, que creó el proverbio «¡Bellini ha muerto, pero Ma-bellini vive!» [ 3 ]) , sino también por numerosas obras extranjeras (especialmente las de Meyerbeer, pero también las de Haydn, Mendelssohn, Schubert y Weber ). Fue aquí donde confluyeron los gustos de la florentina cosmopolita, enriquecida precisamente por el carácter eco-internacional de las celebraciones de Dante y de la renovación urbana de Giuseppe Poggi para el traslado de la capital. [ 8 ]

El entierro de Rossini

En 1868, Mabellini aceptó la convocatoria de Giuseppe Verdi para la composición colectiva, por parte de los compositores italianos más importantes, de un Réquiem por la muerte de Gioacchino Rossini . Contribuyó con el Lux aeterna , [ 18 ] pero el proyecto iniciado por Verdi quedó inconcluso, y para el entierro de Rossini en la Basílica de Santa Croce , unos meses después del funeral en París, Mabellini interpretó el Réquiem de Mozart , con serias limitaciones impuestas por el Arzobispo, quien prohibió la participación de mujeres en el coro (fueron sustituidas en el último momento por un coro infantil de Lucca). [ 8 ] Mabellini también dedicó la cantata Feste rossiniane de 1873 (interpretada en el Teatro Pagliano) a Rossini. [ 8 ]

Autógrafo del scherzo Il fiume (1870), conservado en Florencia [ 19 ] [ 20 ]

Últimos años y muerte

Entre 1870 y 1871, junto con otros compositores como Giuseppe Verdi, fue considerado para suceder al Maestro Mercadante en la dirección del Conservatorio de San Pietro a Majella en Nápoles, cargo que finalmente recayó en Lauro Rossi [ 7 ] . En 1874, fue despedido por la Sociedad Filarmónica tras treinta años de servicio y reemplazado por Jefte Sbolci . A partir de ese momento, Mabellini comenzó una especie de declive. Expresó su deseo de componer nuevas óperas, pero los libretistas lo consideraron anticuado tras casi veinte años de ausencia en la escena teatral. Este sentimiento era compartido también por los empresarios (directores) que retomaron su éxito anterior con compañías teatrales secundarias mediocres, una tendencia a la que el viejo maestro (Mabellini) no pudo oponerse. [ 8 ] En 1874, compuso una Danza dei folletti , y en 1878 escribió la cantata Michelangelo Buonarroti , pero a partir de entonces, encontró poco apoyo incluso en la publicación (dos de sus editores, Guidi de Florencia y Lucca de Milán, que también cayeron en desgracia, lo que finalmente los llevó a la fusión con Tito Ricordi ). [ 8 ] En 1880, donó una misa al Conservatorio de Nápoles (véase Fuentes ), y continuó recibiendo encargos de aristócratas durante un tiempo (una Messa para el Duque de San Clemente en 1882, un Coro per voci bianche e pianoforte para la familia Demidoff en 1885). También compuso para la ciudad (el Inno all'Arte para la inauguración de la nueva fachada del Duomo por Emilio De Fabris en 1886 [ 21 ] ), antes de abandonar por completo la composición en 1887 (este fue el año de su última composición: una cantata basada en un personaje de Dante para Ugo Martini, véase Fuentes ). A partir de entonces, aunque retirado, continuó presidiendo algunos exámenes en el Instituto Musical hasta 1894, cuando sufrió una parálisis progresiva que lo confinó a la cama hasta su muerte en 1897.

Estilo

Desde un punto de vista teatral, se sintió atraído por el estilo bel canto ; admiraba la obra de Vincenzo Bellini , [ 7 ] de la cual dirigió muchas reposiciones de ópera florentina y estaba fascinado por Gaetano Donizetti . [ 22 ] Un respeto mutuo lo unió a Giuseppe Verdi, lo cual se demuestra en la promoción de las óperas de Verdi por parte de Mabellini en el Teatro Pergola, su colaboración en la incompleta Messa para Rossini y las fantasías que Mabellini escribió sobre el tema de Verdi para instrumentos (ver Fuentes ). [ 4 ] En cierto modo, Mabellini desarrolló una profunda admiración por Verdi, y en un momento dado casi quiso considerarse su sucesor [ 7 ] antes de que sus actividades como director de orquesta lo alejaran del teatro en 1857. En cuanto a la música sacra, Mabellini elaboró ​​y maduró un estilo de composición clásico: Haydn y Mozart fueron su punto de referencia en este ámbito, y los puestos de director en la Capilla de los Habsburgo lo pusieron en contacto con extranjeros (Krommer) y también con italianos anteriores (por ejemplo, la producción sacra de Benedetto Marcello y Giovanni Battista Martini ). También podemos rastrear muchas influencias de Rossini en sus últimas messe. [ 12 ] Como se menciona en la biografía, la música sacra de Mabellini refleja la oscilación teórica o la incertidumbre sobre la composición perfecta de la messe, que era un tema de reflexión en aquel entonces, y en el que él participó directamente. Su producción de música sacra, precisamente por su conexión con el Zeitgeist, fue una de las más apreciadas de su época. (véase también Fortune ). [ 12 ] Una característica única del estilo compositivo de Mabellini en general se refiere al uso de la orquesta. La concibió como un conjunto de vientos en el que los violines eran casi siempre secundarios; por lo tanto, confió las partes melódicas a los instrumentos de viento, que seguían una práctica más europea que italiana. Pudo componer de esta manera gracias a la inspiración que le brindaron los músicos a su disposición en la Corte Florentina: Gioacchino Bimboni (trombonista), Cesare Ciardi (flautista), Francesco Paoli (trompista), Enea Brizzi (trompetista). [ 23 ] [ 24 ] [ 25 ] Estos profesionales, que estaban comprometidos con la Orquesta Cappella y también eran un grupo musical por derecho propio, se llamabanBanda della Real Guardia , [ 26 ] y fueron los músicos para quienes Mabellini compuso muchas de sus obras (la Gran fantasía de 1846 está dedicada a ellos), y garantizó un estándar de altísima calidad. También gracias a ellos, Mabellini pudo utilizar la orquesta al estilo europeo. De hecho, sus ideas respecto a los instrumentos toman ideas orquestales del otro lado de los Alpes, que surgieron a finales del siglo XVIII (implementadas sobre todo por Haydn y Mozart y continuadas por Beethoven, Schubert , Méhul , Weber y Brahms : [ 27 ] autores que Mabellini conocía a menudo gracias a su carrera como director de orquesta) y las insertan en la atmósfera musical italiana, de una manera que casi anticipó no solo el Realismo ( Pietro Mascagni seguirá llamando instrumentales a las partes orquestales hasta su muerte en 1945, [ 28 ] quizás debido a la influencia de Mabellini) sino también muchas tendencias posrománticas europeas (por ejemplo, Richard Strauss ). [ 29 ]

Fortuna

Fue muy famoso en su época: la Misa de Réquiem de 1851 le valió honores en España y Francia, [ 7 ] y la ópera Rolla se representó con éxito en numerosas ocasiones a lo largo de su vida. Su carrera como director de orquesta lo convirtió en una de las figuras más famosas y apreciadas de su tiempo, también gracias a su producción durante la época en que Florencia era la capital. Prueba de la popularidad de sus composiciones son las numerosas adaptaciones de sus óperas para bandas de música de la época, así como los muchos préstamos y arreglos de sus obras por otros compositores. Como se mencionó anteriormente, Carl Czerny realizó una exitosa transcripción para piano de los temas de Rolla [ 4 ] y Antonio Bazzini la redujo a una composición para voz y piano para la editorial Ricordi. [ 13 ] En el ámbito de la música sacra, Mabellini siguió siendo un referente internacional durante toda su vida. Su biografía escrita por François-Joseph Fétis y Luigi Ferdinando Casamorata en 1863 lo recuerda tanto como compositor de ópera como compositor litúrgico, [ 30 ] y en su necrología, es recordado casi más como compositor de obras sacras que como compositor para el teatro o como director. [ 12 ] [ 6 ] Sin embargo, su cese de producción después de Fiammetta en 1857 lo hizo permanecer en el trasfondo del mundo teatral, y nunca pudo regresar a la «A liga». En cierto modo, su amistad con Verdi terminó en una especie de absorción: las antiguas óperas de Mabellini, como Il conte di Lavagna , fueron devoradas por óperas análogas de Verdi, y las óperas que eran aún más antiguas, escritas antes del Risorgimento, fueron percibidas como pasadas de moda. El público notó que las óperas de Bellini, Donizetti y Verdi, que Mabellini dirigía constantemente, eran similares en estilo y composición, y por lo tanto concluyó que Mabellini carecía de un estilo individual propio. [ 9 ] En las representaciones actuales, no hay rastro de sus composiciones, ni de aquellas que le dieron fama en vida ni de su gran producción de música sacra, que ha sido completamente olvidada (de modo que aún hoy no se ha realizado un estudio científico de sus obras que nos permita identificar y numerar los numerosos borradores de música sacra presentes en Fano. Véase Lista de música sacra ). [ 9 ] [ 12 ]En su honor, la escuela pública de música y danza de Pistoia "T. Mabellini", fundada originalmente en 1858 como la Escuela de Violín y otros Instrumentos, fue rebautizada en su honor en 1945.

Fuentes

Además de sus óperas, Mabellini escribió una gran cantidad de música sacra (muchas misas, oratorios, cantatas y dramas litúrgicos); cantatas para coro, solistas y orquesta; un ballet; algunos himnos para el Risorgimento, canciones patrióticas para la Toscana a menudo encargadas por el Gran Duque y su familia; algunas piezas para celebraciones de la familia Saboya; al menos dos sinfonías; algunas composiciones para banda; varias canciones; música de cámara para diferentes formaciones orquestales, y también para solistas. [ 3 ] Los autógrafos de la mayoría de su música sacra y festiva se encuentran en el Conservatorio di Firenze, porque fueron el resultado de su puesto en la Cappella del Gran Duque. En Florencia también hay muchas composiciones impresas del editor Lorenzi, quien fue su amigo además de ser el archivero del conservatorio. En Pistoia, se conservan los autógrafos que su hija, Eudossia, donó a la casa natal de su padre en 1916. Sin embargo, la institución que conservó el mayor número de obras de Mabellini, con más de 100 composiciones autógrafas (con muchos borradores preparatorios), es la Biblioteca Federiciana de Fano. [ 31 ] [ 32 ] Mabellini también tuvo la fortuna de mantener buenas relaciones con los editores, no solo con los numerosos editores florentinos, sino también con Ricordi y Lucca de Milán, y Richault de París; un hecho que garantizó la circulación de copias impresas de su obra por toda Italia. [ 13 ]

Autógrafos

Biblioteca Federiciana en Fano

Los autógrafos de la Biblioteca Federiciana de Fano se conservaron gracias al sobrino de Mabellini, Adolfo, director de la biblioteca en el momento de la muerte de su tío. [ 33 ] [ 5 ] La biblioteca posee, como se mencionó anteriormente, la mayoría de los autógrafos, así como muchos borradores e incluso un intento de autobiografía que quedó inconcluso. [ 5 ] En la colección, no se encuentran los autógrafos de las óperas I veneziani a Costantinopoli (el único fiasco operístico de Mabellini) e Il Venturiero (escrita para Livorno en 1851 con Luigi Gordigiani). Se supone que pueden encontrarse en el Archivo del empresario Alessandro Lanari, pero aún hoy no se han podido localizar. [ 13 ] También los autógrafos de Ginevra degli Almieri , Il convito di Baldassarre y Fiammetta también son irregulares e incompletos (ver también Lista de óperas )

Los autógrafos en Pistoia

La hija de Mabellini, Eudossia, donó un gran número de manuscritos, muchos de ellos autógrafos, a la ciudad de Pistoia en 1916. Esos manuscritos se conservan actualmente en dos instituciones de Pistoia:

  • El Archivio Capitolare (Archivo Capitolio) posee los siguientes autógrafos:
    • del antiguo Estro armónico para orquesta, con la firma «compuesto en Arezzo el 16 de junio de 1832», [ 13 ]
    • de la Messa da Requiem de 1851, que hizo famoso a Mabellini incluso en el extranjero. Fue publicada por Richault en París en 1853, [ 13 ]
    • un vals para violín, flauta, clarinete, trompa, trombón y bajo, [ 34 ] [ 13 ]
    • de las últimas composiciones de Mabellini: la cantata sobre Dante para tenor, dedicada a Ugo Martini, fechada el 2 de abril de 1887; [ 34 ]
  • La Biblioteca Forteguerriana conservó los autógrafos.
    • del Bouquet Musical de Florence , que contiene 12 piezas para voz (desde soprano hasta bajo) dedicadas a los cantantes más conocidos de la época (por ejemplo, Marianna Barbieri-Nini , Giulia Grisi y Napoleone Moriani ), que fue publicado e impreso por Simon Richault en París en 1855 (la duodécima, titulada Estasi , también fue distribuida por un editor estadounidense llamado Schirmer). Se pueden encontrar ejemplares impresos de Richault en los conservatorios de Florencia y Roma, [ 13 ]
    • el primer acto de la ópera Il conte di Lavagna . Los otros dos actos se encuentran en Fano. La ópera fue publicada por Ricordi en Milán (quien también se encargó de la venta de las versiones para voz y piano) y por la imprenta Galletti en Florencia en 1843, [ 13 ]
    • la marcha para la banda militar Etruria , dedicada por Mabellini a la «Civica Pistoia» (comunidad de Pistoia) en 1841 (de la cual se encuentran los borradores en Fano), [ 13 ]
    • la simbólica cantata Le feste fiorentine , interpretada en el Salone dei Cinquecento en 1860 para la llegada de Vittorio Emanuele II a Florencia, que luego fue publicada por los siguientes editores: Lorenzi, Mariani (de Florencia) y para la versión para voz y piano, por Lucca (Milán), [ 13 ]
    • la reducción para voz y piano de la obertura de Eudossia e Paolo . Esta reducción también fue impresa por Lorenzi en Florencia. [ 13 ]
Boceto de Filippo Del Buono para la reposición napolitana de Rolla en 1841, conservado en el Conservatorio di San Pietro a Majella [ 35 ] [ 36 ]

Otros autógrafos

  • El Conservatorio Luigi Cherubini de Florencia conserva los siguientes autógrafos:
    • el scherzo Il fiume , fechado en 1870, [ 19 ] [ 20 ]
    • una copia de una reducción autógrafa de la cantata sagrada Eudossia e Paolo , [ 1 ] [ 2 ]
    • el himno Sommo Iddio la cui provvida mano , dedicado «al Granduca e alla sua famiglia», [ 13 ]
    • una transcripción autógrafa para piano de Marce per musica militare e tamburi , [ 13 ]
    • un mottetto O gloriosa virginum para coro y orquesta, [ 13 ]
    • un probable autógrafo de la Partenza per la caccia , escrita en 1836 y dedicada al Gran Duque Leopoldo II en 1839, [ 37 ] [ 13 ]
    • la cantata alegórica Il ritorno , al texto de Francesco Guidi, dedicada a las vacaciones del Gran Duque en Poggio a Caiano , fechada «septiembre de 1846», [ 13 ]
    • ocho romanzas para voz y piano, [ 13 ]
    • un Miserere per la Settimana Santa , compuesto con un Benedictus Christus , [ 13 ]
    • un Ecce Sacerdos magnus , para la llegada del Papa Pío IX a Florencia el 18 de agosto de 1857 (una pieza a menudo atribuida erróneamente a Gioacchino Maglioni ). También se encuentra una copia en Fano [ 13 ].
    • Un ungüento in capite para coro mixto y orquesta, todavía para la llegada de Pío IX en agosto de 1857. También se encuentra una copia en Fano, [ 13 ]
    • una Gran Fantasía para flauta, clarinete, trompa, trompeta, trombón y orquesta, encargada por el Gran Duque en 1846 y que Mabellini escribió para los instrumentistas de la capella Gioacchino y Giovanni Bimboni, Cesare Ciardi, Enea Brizzi y Francesco Paoli. También se encuentra una copia en Fano, [ 13 ]
    • partes manuscritas (quizás autógrafos) de una transcripción de Mabellini del himno nacional ruso; [ 13 ]
  • El Conservatorio San Pietro a Majella de Nápoles posee
    • una copia autógrafa de una misa que Mabellini dedicó específicamente al instituto en 1880, [ 38 ] [ 7 ]
    • un Allegretto y un Gloria de una Messa que Mabellini dedicó a su amigo Francesco Florimo para su álbum personal de piezas inéditas, [ 39 ] [ 40 ] [ 7 ]
    • una copia preparada quizás por el propio Mabellini para la representación napolitana de la ópera Rolla , fechada en 1841, [ 41 ] de la cual el instituto conserva también algunos borradores originales de Filippo Del Buono, [ 42 ]
    • la introducción del primer acto de la ópera Il conte di Lavagna , donada por Mabellini al «ilustre Mercadante»; [ 43 ]
  • El Conservatorio Giuseppe Verdi de Milán y el Archivo de la editorial Ricordi poseen el autógrafo y muchos manuscritos de partes para la ópera Rolla . [ 11 ] [ 9 ] [ 32 ] La editorial también conserva partes, en varios tamaños, de la incompleta Messa para Rossini que Verdi deseaba, [ 11 ] [ 9 ] cuyos borradores están en Fano; [ 13 ]
  • La Accademia Filarmonica de Bolonia posee un Te Deum «escrito en mayo de 1849 para el regreso a Florencia de Leopoldo II y del mismo autor donado a Masseangeli el 4 de marzo de 1850»: Masseangelo Masseangeli era el bibliotecario de la Accademia; [ 13 ]
  • La Chiesa di San Giovannino degli Scolopi en Florencia tiene una copia manuscrita, tal vez autógrafa, con indicaciones de escenas del drama litúrgico L'ultimo giorno di Gerusalemme de 1847 (luego impreso por los editores Calasanziana de Florencia en 1848: véase también Lista de obras sagradas ) [ 44 ].

Manuscritos

Según el OPAC del sistema italiano de bibliotecas públicas (SBN: Servizio Bibliotecario Nazionale), [ 45 ] el Répertoire international des sources musicales (RISM), [ 46 ] la Investigación de Manuscritos Musicales de Milán (URFM: Ufficio Ricerca Fondi Musicali di Milano) [ 32 ] y el catálogo de las óperas de Mabellini publicado por Claudio Paradiso [ 13 ] las ciudades que poseen copias manuscritas de Mabellini son:

  • Pistoia: el Archivo Capitolare conserva
    • una copia manuscrita contemporánea del interludio orquestal La congiura de la ópera Il Conte di Lavagna, [ 32 ]
    • algunas partes separadas de la ópera Rolla y de composiciones sacras, [ 34 ]
    • algunas reducciones (para un coro y piano) de palabras asustadas de Mabellini escritas por sus alumnos, Gherardo Gherardeschi y Gaetano Palloni y corregidas por Mabellini; [ 34 ]
  • Florencia: conserva el Conservatorio Luigi Cherubini
    • muchas copias contemporáneas de composiciones sagradas, [ 45 ]
    • una copia de la cantata (impresa posteriormente por el editor florentino Guidi) Lo spirito di Dante , de 1865 (los borradores se encuentran en Fano); [ 32 ]
  • Bolonia: la Accademia filarmonica (la Academia Filarmónica) tiene una fantasía sobre los temas de Luisa Miller de Verdi para clarinete en si bemol; [ 47 ] [ 13 ]
  • Parma: Biblioteca Palatina conserva una Elegia para oboe, contrabajo (o violonchelo) y piano de 1879; [ 13 ]
  • San Severino Marche (Macerata): la Biblioteca Antolisei conserva una copia de la cantata para tenor sobre Dante de 1887 dedicada a Ugo Martini, cuyo autógrafo se encuentra en Pistoia; [ 48 ]
  • Ostiglia (Mantua): La colección de música Greggiati tiene dos escenas de la ópera Le illustri rivali de Mercadante en la versión para voz y piano que el autor encargó a Mabellini, en ese momento su alumno en Novara; [ 49 ] [ 50 ]
  • Roma: l'Accademia filarmonica romana (la Academia Filarmónica Romana) posee copias manuscritas de las partes individuales del Lux aeterna para Rossini. [ 51 ]

Ediciones impresas

Mabellini publicó con las editoriales italianas más importantes de su época (Ricordi, Lucca, Guidi, Lorenzi y la parisina Richault), por lo que el número de ejemplares impresos de su obra es enorme. La Biblioteca Federiciana de Fano y las instituciones de Pistoia (la Biblioteca Forteguerriana y el Archivo Capitolare) poseen la colección más extensa de ediciones impresas. Además, se sabe que casi 80 ejemplares se encuentran en la Biblioteca Nazionale Marciana de Venecia, más de 40 se conservan en el Conservatorio de Milán, alrededor de 20 en la Accademia di Santa Cecilia de Roma, la Biblioteca Nazionale Centrale y el Conservatorio de Florencia, y cerca de diez en el Conservatorio de Génova. Después, se pueden encontrar otros en los conservatorios de Bérgamo, Milán, Roma y Nápoles, la Colección Ugo e Olga Levi de Venecia, el Seminario Maggiore de Padua, la Biblioteca Palatina de Parma, la Accademia Filarmonica y el Museo internazionale e biblioteca della musica de Bolonia, la Biblioteca di Storia Moderna e Contemporanea, el Istituto Storico Germanico, la Biblioteca di Storia dell'Arte de Roma, la Biblioteca Apostolica Vaticana, la Biblioteca «Vittorio Emanuele III» en Nápoles, la Biblioteca del Congreso en Washington, la Biblioteca Británica en Londres. [ 13 ] [ 52 ] L'Archivio della Società filarmonica de Tremona (Suiza) tiene dos composiciones para banda editadas por la editorial florentina Lapini, Baldassar e Il battesimo , sin fecha. [ 13 ]

Libretos

Una gran cantidad de libretos de la ópera de Mabellini forman parte de la Colección Giorgio Cini de Venecia, de la Biblioteca Nazionale Centrale y de la Marucelliana de Florencia, de la Biblioteca Comunale y del Conservatorio de Milán, de la Biblioteca Palatina de Parma y de la Biblioteca Ariostea de Ferrara. El Conservatorio de Nápoles, la Biblioteca central siciliana de Palermo y la Biblioteca musical «de la Corte» de Turín poseen más de cinco ejemplos de libretos de Mabelliniani. [ 53 ]

Letras

Se publicaron muy pocas cartas de Mabellini, y muchas permanecen en los archivos privados del receptor. Enormes colecciones se encuentran en la Colección Basevi del Conservatorio de Florencia, en la Colección Piancastelli de la Biblioteca «Saffi» de Forlì, en la Colección Puccini de la Biblioteca Forteguerriana de Pistoia, en la Biblioteca Federiciana de Fano y en el archivo privado «Picozzi-Mancinelli» de Roma. [ 54 ]

Frontispicio del arreglo para banda del final del drama sacro Baldassarre presente en la Colección Biagini en el Archivo Diocesano de Pescia. [ 55 ]

Lista de óperas

Salvo que se indique lo contrario, los autógrafos de las óperas se conservan en Fano.

  • 1836 Matilde e Toledo se representó el 27 de agosto en Florencia.
  • 1840. Representación de Rolla en Turín el 12 de noviembre en el Teatro Carignano. Autógrafo en el archivo editorial Ricordi de Milán.
  • 1841 Ginevra degli Almieri representada en Turín el 13 de noviembre en el Teatro Carignano. El autógrafo de Fano está incompleto. [ 32 ]
  • En 1843, Il conte di Lavagna se estrenó en Florencia el 4 de junio en el Teatro della Pergola. El primer acto autógrafo fue donado por Eudossia Mabellini a la Biblioteca Forteguerriana de Pistoia. Los otros dos actos están en lengua fano.
  • 1844 I veneziani a Costantinopoli se estrenó en Roma en el Teatro Argentina. El autógrafo se perdió. Se presume que podría encontrarse en el archivo del empresario Alessandro Lanari .
  • 1846 María di Francia representada en Florencia el 4 de marzo en el Teatro della Pergola.
  • 1851. Il venturiero se estrenó en Livorno, en el Teatro Rossini, el 15 de febrero. Escrita con Luigi Gordigiani. El autógrafo se ha perdido.
  • 1852 Il convito di Baldassare (o Baldassarre ) se representó en Florencia en noviembre en el Teatro della Pergola. En Fano sólo existe la partitura autógrafa del final del segundo acto.
  • En 1857, Fiammetta se estrenó en Florencia el 12 de febrero en el Teatro della Pergola. La partitura fue escrita junto con Luigi Gordigiani. El autógrafo de Fano está incompleto y presenta errores. La partitura completa fue impresa por Lucca tras una reposición en el Teatro delle Muse de Ancona en 1870.

Lista de música sacra

Como se mencionó anteriormente, la música sacra de Mabellini ha sido olvidada durante mucho tiempo. En 2005, Gabriele Moroni y Claudio Paradiso dieron el primer paso en un estudio sistemático de esta música, examinando las páginas de la Biblioteca Federiciana en Fano. [ 12 ] [ 13 ] Cuando se especifica lo contrario, los autógrafos de las siguientes composiciones se conservan en Fano.

Composiciones fechadas

  • Messa Solenne a 4 voces. Es la primera composición sacra de Mabellini, escrita bajo la supervisión de Mercadante, quien la hizo interpretar en la Catedral de Novara en 1838;
  • Messa a 4 voces. Esta también se representó en Novara, en 1840, quizás con el apoyo de Mercadante;
  • Messa Solenne en 1843;
  • Eudossia e Paolo , también llamado I martiri , drama sacro con texto de Luigi Venturi, representado para la fiesta de San Giovanni en el Palazzo Vecchio de Florencia el 22 de junio de 1845. Fue impreso por el florentino Lorenzi en 1847. El autógrafo está en Fano, [ 32 ] y el Conservatorio di Firenze ha indicado tener una copia autógrafa de un borrador reducido; [ 1 ] [ 2 ]
  • Messa n.º 2 , 1847;
  • L'ultimo giorno di Gerusalemme , drama sacro de Geremia Barsottini escrito para la iglesia Chiesa di San Giovannino degli Scolopi (en aquella época llamada Chiesa di San Giovanni Evangelista) en 1847. Fue impreso por la editorial Calasanziana en Florencia en 1848. Una copia manuscrita, tal vez autógrafa, con indicaciones para la escena, se encuentra todavía en la iglesia de Via Martelli en Florencia; [ 44 ]
  • Domine ad adjuvandum , para coro y orquesta, 1847;
  • Responsori o Responsi per la Settimana Santa , para dos coros (8 voces) y una orquesta de cuerdas, 1847, impreso por Guidi (Florentino) alrededor de 1860;
  • Kyrie [Chirie] para 3 voces , para la celebración de Santa Cecilia celebrada en la Chiesa di Novoli en 1849;
  • Mesa a capella a tres voces, 1849;
  • Te Deum «escrito en mayo de 1849 para el regreso a Florencia de Leopoldo II y donado por el mismo autor a Masseangeli el 4 de marzo de 1850». Se conserva en la Academia Filarmónica, Accademia Filarmonica, de Bolonia;
  • Gloria para 3 voces, compuesta para la celebración de Santa Cecilia celebrada en la Chiesa di Novoli en 1850;
  • Mesa a capella para 3 voces, 1851;
  • La Messa di Requiem es la misa que lo hizo famoso en toda Europa y una de sus composiciones más conocidas y más interpretadas durante su vida. Su estreno tuvo lugar en la Chiesa dei Santi Michele e Gaetano el 15 de mayo de 1851. El autógrafo se conserva en el Archivo Capitolino de Pistoia. Fue impreso por el parisino Richault en 1853. Recientemente, el musicólogo alemán Guido Johannes Joerg ha editado una edición moderna de la Messa di Requiem de Mabellini , publicada por la editorial Christoph Dohr en Colonia, Alemania; [ 56 ]
  • Messa da vivo o Messa n. 3 , escrita para el matrimonio de Fernando IV de Toscana con Ana María de Sajonia . El matrimonio se celebró en 1856, pero el autógrafo de la misa está fechado en 1852. Ya había sido impresa por Richault en París en 1853 (se encuentran copias en la Biblioteca Palatina de Parma y en el Conservatorio de Florencia);
  • Elima il mago , escena sacro-dramática al texto de Stefano Fioretti, 1853;
  • Tantum ergo , para tenor, bajo y orquesta, 1853;
  • Libera me, Domine , para dos tenores, dos bajos, coro y orquesta, 1856. El autógrafo está en Fano. Fue impreso por Richault en París en una edición sin fecha, dos de las cuales se encuentran en Fano y en Nápoles (ver arriba, Messa di Requiem );
  • Moteto «Spes impii» , 1856;
  • Ecce Sacerdos magnus , para la llegada del Papa Pío IX a Florencia el 18 de agosto de 1857 (una obra a menudo atribuida erróneamente a Gioacchino Maglioni), conservada tanto en Florencia como en Fano;
  • Tantum ergo para contralto, dos tenores y orquesta, también para la llegada del Papa Pío IX a Florencia, 18 de agosto de 1857;
  • Unguentum in capite para coro mixto y orquesta, también para la llegada del Papa Pío IX a Florencia en agosto de 1857. El autógrafo se encuentra tanto en Florencia como en Fano.
  • Inno degi Apostoli «Exultet orbis gaudiis» , 1858;
  • Laudate pueri , para tenor, coro y orquesta, 1858;
  • Cum Sancto Spirito , 1859;
  • Messa funebre por los caídos de la batalla de Curtatone y Montanara, Battaglia di Curtatone e Montanara, representada en la Basílica di Santa Croce de Florencia el 29 de mayo de 1859;
  • Misa para coro y orquesta, 1862;
  • mesa n. 4 , 1862, incompleto (compuesto por un Gloria , un Laudamus , un Credo, Sanctus, Agnus Dei y otro Agnus Dei );
  • Messa n.º 5 , 1863;
  • Mottetto «Ave María» , fue interpretado por el tenor Pollione Ronzi en Pietrasanta en mayo de 1867 en honor a la princesa Margarita de Saboya . Fue publicado en Milán por Lucca Publishers;
  • Inno «Regina Coeli» , 1868;
  • Magnificat . El autógrafo en Fano dice «Pietrasanta 24 de mayo de 1868»;
  • Salmo «Sub tuum praesidium» , para coro mixto y orquesta. El autógrafo dice «Pietrasanta 24 de mayo de 1868». Quizás, fue un elemento de la composición que también formó parte del Magnificat anterior;
  • In gloria Dei patris amen , canon de 4 voces, 1869: es el Gloria que Mabellini escribió para Florimo en Nápoles; [ 39 ] [ 40 ] [ 7 ] [ 13 ]
  • Lux aeterna . Es una pieza compuesta por Mabellini para la Misa dedicada a Rossini, planeada por Verdi, que quedó inconclusa. El autógrafo en Fano data de 1869.
  • Agnus dei , 1872;
  • Mottetto «Venite populi» , «para la celebración de la Esaltazione della Croce», 1872;
  • Quoniam para dos coros y orquesta, 1872;
  • Qui Tollis e Qui Sedes , «representada en Lucca el 14 de septiembre de 1872»;
  • Domine ad adjuvandum , para dos coros mixtos, orquesta y banda para la celebración de Santa Croce celebrada en Lucca en 1873;
  • Magnificat anima mea Dominum , escrito para la celebración de Santa Cecilia celebrada en Lucca los días 13 y 14 de septiembre de 1873;
  • Domine Jesu Christe , para soprano, coro y orquesta, 1879 («para ser interpretada en el lugar del Offertorio que existe en la partitura impresa de la Messa da Requiem [1851] de T. Mabellini con motivo de un concierto»);
  • Sanctus , para mezzosoprano y orquesta («a interpretarse con ocasión de un Concierto del Sanctus e Benedictus de la Messa da Requiem de Mabellini»). Fechado «febrero de 1880»;
  • Messa dedicada al Conservatorio di San Pietro a Majella en 1880; [ 38 ]
  • Messa solenne , 1882;
  • Messa di Gloria para el Duque de San Clemente, representada en la Basílica de San Lorenzo el 10 de octubre de 1882;
Primera página de la versión para banda del final del drama sagrado Baldassarre de Mabellini conservada en la Colección Biagini en el Archivo Diocesano de Pescia [ 55 ]

Composición sin fecha (orden alfabético)

  • Afferentur regi , ofertorio para Santa Cecilia;
  • Ave Maris Stella , en Fano existen 4 elaboraciones de esta composición;
  • Miserere per la Settimana Santa , compuesta con un Benedictus Christus , los autógrafos de ambos se conservan en el Conservatorio di Firenze;
  • Chirie [sic] para coro mixto;
  • Dixit I para coro, soprano, tenor, bajo y orquesta;
  • Dixit II a 4 voces, coro y orquesta, para la Festa di Santa Croce celebrada en Lucca (¿1873?);
  • Exultet a 3 voces y orquesta;
  • Gaudeamus para 4 voces y orquesta;
  • Graduale Absolve , para bajo y orquesta;
  • Graduale «Audi filia» , para coro, dos tenores, bajo y orquesta: en Fano se encuentran dos versiones, una de las cuales es «para la Festa di S. Cecilia celebrada en Novoli»;
  • Inno del Vespro di San Filippo Benizzi , incompleto;
  • Inno «Iste Confessor» , para tenor, bajo, coro mixto y orquesta;
  • Inno «Iddio la cui provvida mano» , dedicado al Gran Duque, hoy en Florencia;
  • Inno «Vexilla Regis» , para tenor, bajo, coro mixto y orquesta;
  • Introito , en La mayor;
  • Introito «Loquebar de testimonios» , para dos tenores, bajo, violonchelo, contrabajista y orquesta;
  • Introito «Stabat juxta Crucem Iesu» , incompleto;
  • Iste Confesor , para 4 voces, coro y orquesta;
  • Kyrie para tres voces , impreso por Lorenzi en Florencia (una copia se encuentra en el conservatorio de Florencia).
  • Marcia per Gesù Morto , para banda. El autógrafo en Fano indica «en Prato»;
  • Messa concertata , para mezzosoprano, tenor, barítono, bajo, coro y orquesta;
  • Messa n.º 1 para coro y orquesta;
  • Messa n.º 2 para coro y orquesta;
  • Mottetto «Exultate gentes» , para bajo o soprano, coro mixto y orquesta;
  • Mottetto «O gloriosa Virginum» , conservado en Florencia;
  • Motteto «Stabat Mater dolorosa» , para bajo, coro y orquesta (en Fano también hay una versión para bajo, trombón, contrabajo y órgano);
  • Mottetto «Vos omnes, o Pater hominum» para barítono, coro y orquesta;
  • Mottettone «Omnes gentes plaudite minibus» para la «Festa di Santa Croce»;
  • O gloriosa Virginum , para 4 voces y orquesta;
  • O Salutaris , para tenor, bajo y órgano;
  • Salmo III «Laetatus sum» , para mezzosoprano, tenor y orquesta;
  • Salmo IV «Nisi Dominus» , para el mismo grupo;
  • Salmo V «Lauda Jerusalem» , para el mismo grupo;
  • Sanctus , para dos tenores, bajo, violonchelo, contrabajo y órgano. Incompleto;
  • Tantum ergo , para bajo y pequeña orquesta;
  • Te Deum , para 4 voces y orquesta, dedicado a Girolamo De Rossi. Autógrafo en Fano. Fue impreso por Lucca de Milán en una edición sin fecha;
  • Vexilla Regis para cuatro voces, coro y orquesta.

Grabaciones

No se han encontrado grabaciones de ninguna de las óperas líricas de Mabellini. Las partes compuestas para la Misa incompleta para Rossini encargada por Verdi fueron grabadas en 1989 por Helmuth Rilling y la Orquesta de Stuttgart de la Südwestrundfunk (Radio-Sinfonieorchester Stuttgart des Südwestrundfunk) para el sello Hänssler Classic , con los siguientes solistas: Gabriela Beňačková, Florence Quivar, James Wagner, Aage Haugland y Alexandru Agache (la grabación se puede escuchar en línea ). [ 57 ] En 1980, en el Auditorium della Discoteca di Stato de Roma, Walter Vagnozzi (barítono) y Loris Gavarini (pianista) grabaron una serie de canciones patrióticas italianas compuestas entre 1847 y la Primera Guerra Mundial, una de las cuales fue La buona andata de Mabellini (compuesta en 1848 con texto de Giuseppe Tigri, publicada por la editorial Guidi de Florencia, cuyo autógrafo se encuentra en Fano). [ 58 ]

Referencias

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  2. 1 2 3 "Elemento digitalizado" . Internet Culturale.
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  16. ↑ Una mirada al Risorgimento toscano está en Pasquale Siano, A Firenze letteratura e poesia , en Marcello Vannucci, I Lorena, granduchi di Toscana. Dal Settecento all'unità d'Italia, avvenimenti, protagonistai e curiosità di oltre un secolo di storia, attraverso le alterne vicende dei Successori dei Medici , Roma, Newton & Compton, 1998, págs. 233–40; 236.
  17. ↑ Las sinfonías de Beethoven no se habían interpretado antes en Florencia, véase Paolo Paolini, Beethoven a Firenze nell'Ottocento , en «Nuova rivista musicale italiana», V/5 (1971) e V/6 (1971), Torino, ERI, 1971, pp. 753-787 y pp. 973-1002. Mabellini contribuyó a la circulación florentina de la música de Schumann y Brahms, véase Mila De Santis, La ricezione di Brahms e Schumann a Firenze. Prime indagini (1840-1880) , en Schumann, Brahms e l'Italia. Convegno internazionale, Roma, 4-5 de noviembre de 1999 , Roma, Accademia dei Lincei, 2001, págs.
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Lecturas adicionales

  • François-Joseph Fétis , Biographie universelle des musiciens et bibliographie générale de la musique , segunda edición, vol. 5, París, Didot, 1863, págs.  388–390, digitalizado en Google Books . Probablemente escrito por Luigi Ferdinando Casamorata, quien ayudó a Fétis en las biografías de los compositores toscanos.
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  • Alexander Weatherson , Mabellini, supervivencia política y «Il conte di Lavagna» , en «La Sociedad Donizetti», boletín 94 (febrero de 2005), disponible en línea en el sitio oficial de la Sociedad Donizetti .
  • Claudio Paradiso (a cura di), Teodulo Mabellini, il protagonista dell'Ottocento musicale toscano , Pistoia, Brigata del Leoncino, 2005. El volumen contiene: Guido Salvetti , Valore e ricordo (págs.  9-10); Claudio Paradiso , Introduzione: le fonti (págs.  11-17); Bianca Maria Antolini , La musica in Toscana nell'Ottocento (págs.  19-35); Claudio Paradiso , Teodulo Mabellini: la vita (págs.  37-195); Mariateresa Dellaborra , «Lode e gloria al genio ligure»: «Rolla» (1840) di Giacchetti-Mabellini (págs.  197–222); Gabriele Moroni , Le messe: evoluzione di uno stile (págs.  223-261); Paolo Gaviglio, Nicoletta Furnari , La fortuna di Mabellini dallo spoglio delle principali riviste dell'epoca (págs.  263–285); Francesco Carreras, Alessandro Onerati , Produzione e commercio degli strumenti musicali a fiato nella Toscana del XIX secolo (págs.  287–314); Claudio Paradiso , Catalogo alfabetico delle opere di Teodulo Mabellini (págs.  315–366); Claudio Paradiso , Epistolario (págs.  367–369); Bibliografía cronológica (págs.  371–383).
El volumen tuvo una nueva edición en 2017:
Claudio Paradiso (a cura di), Teodulo Mabellini. Maestro dell'Ottocento musicale fiorentino , Roma, Società Editrice di Musicologia (SEdM), 2017. Contiene las actualizaciones de ensayos ya publicados y nuevos artículos: Marcello de Angelis , Prefazione (pp. VII-XII); Armando Fabio Ivaldi , Gian Luigi Fieschi: fra dramma e melodramma (págs. 189-216); Francesco Bissoli , Compiti celebrativi e impegno civile nelle cantate mabelliniane (págs. 217-238); Antonio Caroccia , Teodulo Mabellini y Francesco Florimo attraverso un'inedita corrispondenza (págs. 349-414); Livia Flavia Fidenti , I manoscritti musicali di Teodulo Mabellini nel «Fondo Mabellini» della Biblioteca Federiciana di Fano (págs. 421-446); Stefania Gitto, Nicola Bianchi , Prima ricognizione delle fonti mabelliniane in Toscana (págs. 447-456); Autobiografía di Teodulo Mabellini (págs. 487-493); Gli allievi di Teodulo Mabellini (págs. 493-514).
  • Claudio Paradiso , Mabellini, Teodulo , en Dizionario biografico degli italiani , vol. 66, Roma, Istituto dell'Enciclopedia Italiana, 2006, disponible en línea en italiano en Treccani.it. . Da una buena bibliografía.
  • Antonio Caroccia , Un'amicizia epistolare: Mabellini e Florimo , en Cecilia Bacherini, Giacomo Sciommeri e Agostino Ziino (ed.), Firenze e la musica: fonti, protagonistas, committenza. Scritti in ricordo di Maria Adelaide Bartoli Bacherini , Roma, Istituto Italiano per la Storia della Musica, 2014, págs  .
  • Centro de Documentación Musical de la Toscana
  • "Óperas de Mabellini" . IMSLP.
  • « Bozzetti originales de las óperas de Mabellini» . Internet Cultural.
  • Obras de Mabellini en ediciones modernas