Cazadores furtivos textuales

Textual Poachers: Television Fans & Participatory Culture es un libro de no ficción de carácter académico escrito en 1992 por el investigador de estudios de televisión y medios de comunicación Henry Jenkins . ^{[ 1 ]} Textual Poachers explora la cultura de los fans y examina los impactos sociales y culturales de los fans.

Jenkins parte de una definición de "apropiación indebida" introducida originalmente por Michel de Certeau en su libro La práctica de lo cotidiano , donde de Certeau diferencia entre individuos que son "consumidores" y otros que son "apropiadores indebidos", dependiendo de cómo utilizan los recursos ofrecidos por los productores. ^{[ 2 ]} Jenkins utiliza esta idea para introducir su término "apropiadores textuales", que usa para describir cómo algunos fanáticos recorren textos como sus programas de televisión favoritos y se involucran con las partes que les interesan, a diferencia de las audiencias que ven el programa de forma más pasiva y pasan al siguiente. Específicamente, los fanáticos usan lo que han "apropiado indebidamente" para convertirse ellos mismos en productores, creando nuevos materiales culturales en diversos formatos analíticos y creativos, desde ensayos "meta" hasta fan fiction , fan art y más. ^{[ 3 ]} De esta manera, argumenta Jenkins, los fanáticos "se convierten en participantes activos en la construcción y circulación de significados textuales". ^{[ 4 ]}

Textual Poachers influyó enormemente en el desarrollo de los estudios de fandom como un campo legítimo de investigación académica. En el momento de su publicación, también introdujo a muchos nuevos fans al fandom de los medios de comunicación . Textual Poachers fue singular porque celebraba el fandom en lugar de patologizar las prácticas y a los fans. Ciertas citas del libro se hicieron muy populares entre los fans, quienes utilizaron una como declaración en muchos sitios web creados por fans a finales de la década de 1990 y principios de la de 2000: «La fan fiction es una forma en que la cultura repara el daño causado en un sistema donde los mitos contemporáneos son propiedad de las corporaciones en lugar de pertenecer al pueblo». ^{[ 5 ]}

Una versión actualizada de Textual Poachers se publicó para el 20.º aniversario del libro en 2012. ^{[ 6 ]} Esta edición reemplaza la ilustración de Star Trek: The Next Generation realizada por la artista Jean Kluge, que sirvió como portada de la primera edición; también incluye una guía didáctica y preguntas para el debate. Jenkins colaboró ​​con otro fan de Star Trek para la ilustración de la portada de la nueva edición. ^{[ 6 ]}

Textual Poachers analiza a los fans y la cultura participativa, en particular la de programas de televisión populares como Saturday Night Live , Star Trek y Alien Nation , prestando atención a cómo los fans interactúan y responden al programa y entre sí.

Jenkins analiza temas como tres aspectos característicos del modo de recepción de los fans: cómo los fans acercan los textos a su experiencia vivida, el papel de la relectura en la cultura fan y el proceso mediante el cual la información del programa se integra en las interacciones sociales cotidianas. También examina el género y la fanfiction, así como a los lectores fans.

Textual Poachers fue generalmente bien recibido por los colegas académicos de Jenkins, aunque también surgieron dudas sobre su decisión de estudiar seriamente a los fans, la fanfiction y la cultura fan. En una reseña de 1993 para Film Quarterly , Gregg Rickman afirma que Textual Poachers «sin duda se convertiría en un hito en los estudios televisivos» y que era «el primer trabajo que conozco que toma en serio a los fans de series como Star Trek y La Bella y la Bestia ». ^{[ 7 ]}

En una reseña de 1997 para H-Net (Humanities and Social Sciences Online), Anne Collins Smith escribe que «Este libro es teóricamente complejo, está minuciosamente investigado y argumentado con solidez. Además, Jenkins ejemplifica un comportamiento admirable para el investigador de la cultura popular, al equilibrar cuidadosamente el respeto por la privacidad de los fans y el deseo de que sus voces sean escuchadas. Este libro sería un recurso invaluable para cualquiera que trabaje en estudios de medios o teoría de la audiencia». ^{[ 8 ]} Sin embargo, en otra parte de su reseña, Smith expresa confusión sobre por qué Jenkins se centra en ciertos aspectos de la cultura de los fans o por qué mantiene tal distancia entre él y los fans sobre los que escribe. ^{[ 8 ]}

El libro ha llegado a ser considerado una obra fundamental y esencial sobre la cultura fan, que ayudó a establecer la legitimidad del campo como un tema serio para la investigación académica. ^{[ 9 ] [ 10 ] [ 11 ]} Bronwen Thomas escribe en 2011 que Textual Poachers "contribuyó más que cualquier estudio anterior al establecimiento de una esfera distintiva de estudios "fan", y sigue siendo un texto fundamental". ^{[ 12 ]} Francesca Coppa describe el libro en 2017 como un "verdadero fundador del campo que expone muchas de las teorías y términos que todavía se usan hoy", y afirma que fue mejor recibido entre los fans que Enterprising Women de Camille Bacon-Smith y el artículo de Constance Penley "Feminismo, psicoanálisis y el estudio de la cultura popular", que aparecieron el mismo año. ^{[ 13 ]}