La carne que se arrastra

The Creeping Flesh es una película de terror británica de 1973 dirigida por Freddie Francis , escrita por Peter Spenceley y Jonathan Rumbold, y protagonizada por Christopher Lee , Peter Cushing y Lorna Heilbron . ^[1]

El profesor Emmanuel Hildern, un científico de la época victoriana , se encuentra con un joven médico en lo que parece ser un laboratorio. Hildern afirma que necesita ayuda, ya que ha descubierto una forma de maldad que es real, un ser vivo, y que él mismo ha desencadenado sin saberlo miles de años antes de tiempo. Luego relata cómo hizo su descubrimiento.

En un flashback, Hildern regresa en 1894 de una expedición a Nueva Guinea donde descubrió un esqueleto humanoide anormalmente grande. El esqueleto es más antiguo que los especímenes recuperados anteriormente, pero también más avanzado. Hildern espera que el descubrimiento le haga ganar el prestigioso Premio Richter. Tiene poco tiempo para alegrarse antes de recibir la noticia de que su esposa, internada durante años, ha muerto. El medio hermano de Emmanuel, James, dirige el asilo donde ella estuvo retenida en secreto. Durante su visita al asilo, James le dice a Emmanuel que le hizo un estudio psiquiátrico y planea publicar los hallazgos con la esperanza de ganar el Premio Richter. James también menciona que ya no subsidiará las expediciones de Emmanuel.

Emmanuel regresa a casa con una nueva urgencia por completar su investigación y descubre que el esqueleto desarrolla carne cuando se expone al agua. Emmanuel repasa los antiguos mitos de la región donde se descubrió el esqueleto, que hablan de gigantes que se despiertan con la lluvia. El esqueleto podría ser los restos de uno de esos seres y no habría sido descubierto antes, ya que milenios de erosión revelaron su lugar de descanso. Para entonces, la ciencia de los habitantes de la región se habría vuelto lo suficientemente sofisticada como para lidiar con el "mal" del gigante. Emmanuel cree que si el mal puede vivir como un organismo, entonces puede ser contenido biológicamente y erradicado como una enfermedad. Usando células formadas alrededor del dedo carnoso del esqueleto, que Hildern extrae, desarrolla lo que cree que es un suero contra el mal. Al probar el suero en un mono, Emmanuel observa resultados positivos.

Mientras tanto, su hija Penélope se entera de la muerte de su madre. Después de haber escuchado durante años que su madre estaba muerta, Penélope se sorprende al saber que su madre estaba viva e internada. Preocupado de que el arrebato emocional de Penélope pueda ser una señal de que ha heredado la locura de su madre, Emmanuel le inyecta el suero.

Al día siguiente, Emmanuel se sorprende al ver que el mono se volvió loco, después de haber ganado la fuerza para escapar de su jaula y causar estragos en el laboratorio. Penélope también dejó la casa y fue a la ciudad, donde atacó a varios hombres en una taberna y luego, cuando otros clientes la persiguieron, asesinó a otro hombre en un almacén. Debido a que el hombre muerto era un fugitivo del asilo, James envió hombres a la ciudad. Detuvieron a Penélope y la llevaron al asilo, donde un análisis de sangre revela el suero. James se da cuenta de que Emmanuel experimentó con Penélope, lo que podría desatar un escándalo si se supiera. Dado que los experimentos de James se estancaron, amenazando sus propias posibilidades de ganar el Premio Richter, James decide robar la investigación de Emmanuel, incluido el esqueleto.

El ladrón de James saca el esqueleto del laboratorio y, sin darse cuenta, lo expone a la lluvia. Cuando el carruaje que lleva el esqueleto se vuelca, el esqueleto, que ahora cobra vida, escapa. Emmanuel intenta seguir el carruaje, pero se da la vuelta al ver una figura encapuchada cerca. Al regresar a casa, Emmanuel descubre que el dedo carnoso del esqueleto ha comenzado a moverse. Aterrorizado, lo arroja al fuego. La criatura, ahora envuelta en carne pero hueca, finalmente aparece y le quita el dedo a Emmanuel, pero le perdona la vida.

Emmanuel termina su relato. Se revela que su "laboratorio" es una celda del manicomio y que él es un preso. El médico visitante consulta con James, quien se burla de la afirmación de que él es el hermano de Emmanuel, o que Penélope -otra interna que se ha vuelto loca- es la hija de Emmanuel. James considera normal que sus pacientes quieran identificarse con él, dado que es una figura de autoridad. James revela que el hombre que dice ser su hermano llegó allí aproximadamente en la época en que James ganó el Premio Richter. En su celda, un angustiado Emmanuel suplica que alguien lo ayude. A su mano izquierda le falta un dedo que coincide con el que extrajo del esqueleto.

• Christopher Lee como el Dr. James Hildern
• Peter Cushing como el profesor Emmanuel Hildern
• Lorna Heilbron como Penélope Hildern
• Jenny Runacre como Marguerite Hildern
• George Benson como el profesor Waterlow
• Kenneth J. Warren como Charles Lenny
• Duncan Lamont como inspector
• Harry Locke como camarero
• Hedger Wallace como el Dr. Perry
• Michael Ripper como Carter
• Catherine Finn como Emily
• Robert Swann como joven aristócrata
• David Bailie como joven médico
• Maurice Bush como Karl
• Tony Wright como marinero
• Marianne Stone como asistente femenina
• Alexandra Dane como prostituta
• Larry Taylor como celador número 1
• Martin Carroll como celador nº 2
• Dan Meaden como lunático
• Sue Bond como chica en una taberna

Freddie Francis reemplazó a Don Sharp como director en el último minuto. ^[2] Francis diría más tarde: "Peter Cushing estuvo excelente en la película, como siempre. [...] Parecía convencer a todo el mundo de que era real. Incluso yo [...] escuché a Peter decir todas esas tonterías en la pantalla y pensé: 'Eso debe ser verdad'. [...] Peter es el mejor tipo para decir diálogos increíbles y hacer que te los creas". ^[3]

El rodaje se llevó a cabo en Surrey , en los estudios Shepperton y Thorpe House. Craze (1973) también se filmó en Thorpe House. ^[4]

La película se estrenó en el Reino Unido y los EE. UU. el 1 de enero de 1973. ^{[ cita requerida ]}

El Monthly Film Bulletin escribió: "Después de las crudezas de Tales from the Crypt , The Creeping Flesh llega como una grata sorpresa. La película se ve obstaculizada por una narrativa ostentosamente artificial y por el hecho de que los paralelismos entre los hermanos y sus experimentos son algo esquemáticos; pero el tema de los diferentes intentos de localizar y, por lo tanto, controlar el mal... está elaborado de manera interesante y sensible. La preponderancia de planos generales asegura que, a pesar de la presencia de las dos estrellas de terror más prominentes de Gran Bretaña, The Creeping Flesh sea sobre todo una película de conjunto, preocupada por la interconexión de acciones e impulsos. También distancia al espectador, alentándolo a ver cada acción en el contexto del patrón total en lugar de aislar efectos en aras del impacto. Esta moderación comparativa concuerda bien con la melancolía y el pesimismo generales de la película. El efecto en Penélope de descubrir la verdad sobre su madre se expresa silenciosamente en el derrumbe de la marioneta de papel en el teatro en miniatura con el que ha estado jugando; "Las secuencias culminantes, hasta el ataque final a Emmanuel, se benefician particularmente del tratamiento reticente de la encarnación resucitada del Mal: ​​una figura con capucha negra, parecida a un monje, que se mueve en un plano general de manera lenta, silenciosa e implacable a través de la oscuridad. La banda sonora de Paul Ferris, menos impactante que la de Witchfinder General , también se utiliza con moderación para establecer el tono generalizado de melancolía y desolación en lugar de simple horror. La película sufre de la moralidad burguesa algo sórdida que aflige a tanto arte popular británico...; pero en este caso, la inteligencia y vivacidad de la interpretación de Lorne Heilbron despiertan tanta simpatía por la liberación de Penélope de la represión victoriana que el efecto total es más ambiguo". ^[5]

En Rotten Tomatoes , la película tiene un índice de aprobación del 83%, con una calificación promedio de 6/10, basada en las reseñas de 6 críticos. ^[6]

Gary Susman, escribiendo para Time , concluye que "se puede leer todo el libro como una sátira sobre la expresión sexual victoriana, la ciencia obsoleta y el imperialismo, pero es más fácil simplemente sentarse y gritar ante la elegante extrañeza de Cushing y Lee o el horrible espectáculo de ese dedo que se retuerce". ^[7]

En su reseña para la revista de cine en línea Offscreen , Donato Totaro opina: "Aunque The Creeping Flesh tiene un ritmo desigual en algunos momentos y contiene una trama a veces difamada, un análisis minucioso revela una película marcada por un uso interesante del montaje paralelo, un significado temático sutil impartido en la puesta en escena y un posible mensaje social sumergido dentro del escenario apocalíptico ligeramente ridículo, que trata sobre la supresión de las mujeres en la Inglaterra victoriana (sería demasiado exagerado leer esto como feminista)". ^[8]

The Creeping Flesh fue lanzado en DVD en el Reino Unido por DD Home Entertainment el 19 de mayo de 2004. Sin embargo, fue retirado poco después debido a una disputa sobre los derechos. ^{[ cita requerida ]}

El 4 de abril de 2017, en los EE. UU., Mill Creek Entertainment lanzó la película, junto con The Brotherhood of Satan (1971) y Torture Garden (1967), en un set de Blu-ray titulado Psycho Circus . ^{[ cita requerida ]}

• La carne que se arrastra en IMDb