La condesa insaciable

La condesa insaciable es unaobra de teatro de principios de la era jacobina , una tragedia publicada por primera vez en 1613. La obra es un elemento problemático enel canon dramático de John Marston .

La condesa insaciable se imprimió por primera vez en 1613, en un cuarto publicado por el librero Thomas Archer. La página del título atribuye la autoría de la obra a Marston. Un segundo cuarto apareció, en 1613 o 1614, sin el nombre de Marston, tal vez para evitar dificultades legales. (Marston dejó la autoría dramática después de 1608, y aparentemente trató de minimizar el reconocimiento público de su fase anterior como dramaturgo; su nombre fue eliminado incluso de la edición recopilada de 1633 de sus obras.) ^[1] Un tercer cuarto fue publicado por el librero Hugh Perrie en 1631; una copia sobreviviente de este tercer cuarto asignaba la autoría no a Marston sino al actor y poeta William Barkstead. Una copia del primer cuarto de 1613 tiene una página de título cancelada que vincula el nombre de Lewis Machin con el de Barkstead. ^[2]

La página de título del cuarto de 1613 indica que el drama se representó en el Teatro Whitefriars , lo que indica que Children of the Queen's Revels fue la compañía que lo puso en escena. ^[3] La fecha de la primera producción es incierta y generalmente se asigna al período alrededor de 1610.

En 1679 se representó una adaptación de la Restauración de La condesa insaciable , titulada La venganza de Dios contra el abominable pecado del adulterio .

Los estudiosos modernos consideran generalmente la obra como una obra compuesta. El texto de la obra muestra una serie de puntos en común con los dos poemas narrativos no dramáticos de Barkstead, Myrrha (publicado en 1607) y Hiren (1611). Los críticos no se han puesto de acuerdo sobre la naturaleza de la conexión de Marston. Algunos han argumentado que Marston comenzó la obra, pero la dejó inacabada cuando se enfrentó a su segundo ataque de problemas legales en 1607 y 1608, y que Barkstead y Machin completaron el guión más tarde. Otros han sugerido que la contribución de Marston se concentra en la subtrama cómica.

Se sabe poco de Barkstead, y aún menos de Machin. Barkstead (o Barksted, Barksteed, Backstead, etc.) fue actor en varias compañías, incluidas Lady Elizabeth's Men y Prince Charles's Men , en el período 1607-16, además de poeta. Machin colaboró ​​con Gervase Markham en The Dumb Knight (1608), y probablemente fue el "LM" que contribuyó con églogas a Myrrha de Barkstead . ^[4]

En su análisis del texto de la obra, el editor moderno Giorgio Melchiori considera que el Acto I, el comienzo del Acto II y partes del Acto V, escena I, son los restos de la autoría original de Marston, aunque reelaborados por Barkstead y Machin, mientras que el resto del Acto II y los Actos III y IV constituyen el pequeño Marston y, en su mayor parte, Barkstead/Machin. La escena final, V, ii, es un final improvisado añadido por un "pirata sin escrúpulos" para convertir un texto defectuoso de la obra en una forma publicable. ^[5]

Por el contrario, David Lake ha argumentado en contra de la presencia de Marston, y Martin Wiggins asigna la obra a Barkstead y Machin en su edición de 1988. Darren Freebury-Jones, Marina Tarlinskaja y Marcus Dahl sostienen que Barkstead y Machin revisaron y completaron una obra escrita originalmente por Marston. ^[6]

El personaje principal de la condesa insaciable, Isabella, condesa de "Swevia" ( Suabia ), está basado en Bianca Maria, la condesa de Challant que fue ejecutada por adulterio el 20 de octubre de 1526. (Marston también basó su Franceschina en La cortesana holandesa en Bianca Maria). Matteo Bandello incluyó un relato de la vida y la muerte de Bianca Maria en su colección de Novelle de 1554. François de Belleforest tradujo el relato de Bandello al francés en 1565, que a su vez apareció en inglés como la historia número 24 en El palacio del placer (1567) de William Painter . ^[7]

La crítica a La condesa insaciable ^[8] ha comparado y contrastado la moralidad sexual de la obra con otras obras de Marston. También se ha señalado la riqueza de la obra en cuanto a caracterización femenina, con cuatro papeles femeninos destacados.

• Isabel, condesa de Swevia
• Lady Lentulus, una viuda
• Abigail, esposa de Clardiana
• Thais, esposa de Rogero
• Ana, la dama de compañía de Isabella
• Amago, duque de Venecia
• Duque de Medina
• Roberto, conde de Chipre
• Conde Massino
• Guido, conde de Arsena
• Gnaica, conde de Gazia
• Mendoza Foscari, sobrino de Amago
• Señor Mizaldus ^[9]
• Clardianas
• Rogerio
• Don Sago, un coronel español
• Cardenal
• Senadores, capitán, teniente, soldados, mensajeros, verdugo, etc.

Al comienzo de la obra, la condesa Isabel se encuentra en su casa de Venecia , donde observa el período de luto habitual por su esposo recientemente fallecido, el vizconde Hermus. Su estado de ánimo está muy alejado de lo que la sociedad espera: en lugar de lamentarse por la muerte de su esposo, desearía que hubiera muerto mucho antes. Rápidamente entabla un nuevo romance con Roberto, el conde de Chipre ; violan el luto con un matrimonio repentino.

En el banquete de bodas se representa una mascarada y la lasciva condesa se siente atraída por uno de los bailarines, el conde Massino. Le escribe una carta de amor; se conocen y huyen juntos rápidamente a Pavía . Allí, Isabella conoce a Gnaica, el conde de Gazia, amigo de Massino, y con la misma precipitación se enamora de él. Gnaica se resiste a sus avances al principio, no dispuesto a traicionar a su amigo; pero la súplica de la condesa pronto abruma sus escrúpulos. Massino regresa de cazar, pero Isabella le niega la entrada a su presencia. Denuncia su lujuria descontrolada en versos satíricos; ella, indignada, le pide a Gnaica que mate a Massino. Los dos se encuentran y se baten a duelo, pero pronto descubren que no están de corazón en el asunto. Hablan sobre la situación y se separan amistosamente.

Isabella se indigna aún más y decide provocar la muerte de ambos hombres. Un coronel español llamado Don Sago se enamora de ella a primera vista; ella lo utiliza para matar al conde Massino. Sago es capturado y llevado ante el duque de Medina; confiesa plenamente. Como resultado, Isabella es condenada a muerte. Su esposo, el conde Roberto, disfrazado de fraile, la visita en el cadalso para ofrecerle su perdón y despedirse de ella por última vez.

La lujuriosa carrera de Isabella contrasta con las tres mujeres virtuosas de la subtrama de la obra. Dos ciudadanos tontos, Rogero y Clardiana, están decididos a continuar una disputa familiar iniciada por sus abuelos; incluso el día de su mutua boda, los dos se pelean en la calle. Sus nuevas esposas, Thais y Abigail, son viejas amigas y deciden darles una lección a sus tontos maridos. Los dos hombres no son lo suficientemente valientes como para luchar en un duelo real; cada uno intenta obtener ventaja sobre su rival seduciendo a la esposa de este. Thais y Abigail utilizan esta circunstancia para escenificar una versión doble del truco de cama que es tan común en el drama del Renacimiento inglés. Tanto Rogero como Clardiana tienen relaciones sexuales con sus propias esposas, cada uno pensando erróneamente que es un seductor exitoso.

Mientras tanto, la virtuosa viuda Lady Lentulus es perseguida por su propio aspirante a seductor, Mendoza Foscari, sobrino del duque Amago de Venecia. Cuando Mendoza intenta trepar al balcón de la viuda, su escalera de cuerda se rompe bajo sus pies. Mendoza resulta herido en la caída; se arrastra lejos de la casa de la dama y es detenido por la guardia nocturna. La guardia supone que el sobrino del duque ha sido asaltado y recorre la ciudad en busca de sospechosos; encuentran a Clardiana y Rogero en la casa del otro y los arrestan a ambos. Los dos hombres tontos están dispuestos a ser condenados injustamente, en lugar de admitir públicamente que han sido engañados (como ahora creen); Mendoza, queriendo ahorrarle deshonra a Lady Lentulus, afirma que estaba subiendo a su apartamento para robarle sus joyas.

El exasperado duque condena a muerte a los tres hombres, con la esperanza de que la acción sorprenda a alguien y le haga decir la verdad. El día señalado para las ejecuciones, Abigail y Thais se presentan para explicar el truco de la cama doble; sus maridos, al darse cuenta de que no son cornudas, se retractan de sus confesiones y son liberados. (La parte de la historia de Mendoza nunca se resuelve).

• Brettle, RE "Notas bibliográficas sobre algunos cuartos de Marston y primeras ediciones recopiladas", Biblioteca Vol. 8 (1927–28), págs. 336–48.
• Chambers, EK El escenario isabelino . 4 volúmenes, Oxford, Clarendon Press, 1923.
• Lake, David J. " La condesa insaciable : evidencia lingüística de autoría" , Notas y consultas , nueva serie Vol. 28 (1981), págs. 166-70.
• Logan, Terence P. y Denzell S. Smith (eds.). Los nuevos intelectuales: una revisión y bibliografía de estudios recientes sobre el drama renacentista inglés , Lincoln, NE, University of Nebraska Press, 1977.
• Melchiori, Giorgio, ed. La condesa insaciable . Manchester, Manchester University Press, 1984.
• Munro, Lucy. Children of the Queen's Revels: A Jacobean Theatre Repertory [Los niños de los festejos de la reina: un repertorio teatral jacobino] . Cambridge, Cambridge University Press, 2005.
• Scott, Michael. "La contribución temprana de Marston a La condesa insaciable ", Notas y consultas , nueva serie, vol. 24 (1977), págs. 116-17.
• Wiggins, Martin, ed. Cuatro tragedias sexuales jacobeas . Oxford, Oxford University Press, 1988

• La condesa insaciable. Giorgio Melchiori, ed. en Google Books