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Articulo de referencia

El caso Makropulos (ópera)

El asunto Makropulos (también El caso Makropoulos , El secreto Makropulos , o en checo : Věc Makropulos , lit. ' El asunto Makropulos ' [ 1 ] ) es una ópera checa en 3 actos, co...

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El asunto Makropulos (también El caso Makropoulos , El secreto Makropulos , o en checo : Věc Makropulos , lit. ' El asunto Makropulos ' [ 1 ] ) es una ópera checa en 3 actos, con música y libreto de Leoš Janáček . Janáček basó su ópera en la obra de teatro Věc Makropulos de Karel Čapek . Compuesta entre 1923 y 1925, El asunto Makropulos fue su penúltima ópera y, como gran parte de su obra posterior, se inspiró en su enamoramiento de Kamila Stösslová , una mujer casada mucho más joven que él.

La ópera tuvo su estreno mundial en el Teatro Nacional de Brno el 18 de diciembre de 1926, bajo la dirección de František Neumann .

Historia de la composición

Janáček vio la obra al principio de su temporada en Praga , el 10 de diciembre de 1922, e inmediatamente vislumbró su potencial como ópera. Entabló correspondencia con Čapek, quien se mostró receptivo a la idea, pero problemas legales para obtener los derechos de la obra retrasaron el trabajo. Cuando estos problemas se resolvieron el 10 de septiembre de 1923, Janáček comenzó a trabajar en la ópera. En diciembre de 1924, completó el primer borrador. Dedicó otro año a perfeccionar la partitura, finalizándola el 3  de diciembre de 1925 .

Musicalmente, gran parte de la obra carece de desarrollo temático, presentando en cambio al oyente una multitud de motivos e ideas diferentes. Los escritos de Janáček indican que esto fue deliberado, para dar forma musical al personaje principal, Emilia Marty/Elina Makropulos, un personaje perturbador e inquietante. Solo al final del último acto, cuando se revela la vulnerabilidad de Makropulos, la música retoma y desarrolla la rica vena lírica que la ha impulsado a lo largo de toda la obra.

Historial de rendimiento

Janáček estuvo haciendo ajustes a la partitura casi hasta el mismo día del estreno en Brno. Dos años después de su estreno, la ópera se representó en Praga y también en Alemania en 1929; se popularizó mucho más tarde gracias a una producción de la compañía Sadler's Wells en Londres en 1964, dirigida por Charles Mackerras con Marie Collier como Emilia Marty. Aunque se representa con cierta regularidad, no se ha convertido en parte del repertorio operístico principal de la misma manera que Jenůfa , Káťa Kabanová o La zorrita astuta .

En 1966, la Ópera de San Francisco ofreció las primeras representaciones en EE. UU. (en una traducción al inglés), también con Marie Collier en el papel principal. [ 2 ] La primera representación en la ciudad de Nueva York fue en diciembre de 1967, a cargo de la Little Orchestra Society con Naděžda Kniplová como Emilia Marty. [ 3 ] La primera producción de la ópera en la Metropolitan Opera , en una traducción al inglés, tuvo su noche de estreno el 5 de enero de 1996, pero terminó prematuramente solo unos minutos después de comenzar el acto 1 cuando el tenor Richard Versalle , de 63 años, mientras subía la escalera de 6,1 m (20 pies ) que formaba parte de la escenografía, cayó 3 m (10 pies) de la escalera, de la cual, debido a un ataque al corazón, inmediatamente después de cantar la frase de Vitek: "Qué lástima que solo puedas vivir hasta cierto punto". Su muerte fue reportada esa misma noche. [ 4 ] [ 5 ] La segunda función programada para el 8 de enero de 1996 fue cancelada debido a las severas condiciones climáticas invernales, y la primera función completa de la producción de la Metropolitan Opera no tuvo lugar hasta el 11 de enero de 1996. [ 6 ] Las primeras funciones de la Metropolitan Opera de la obra en checo original tuvieron lugar en abril de 1998. [ 7 ]  

Tomáš Šimerda dirigió una versión de la ópera en 2001 para la televisión checa, con Gabriela Beňačková como Emilia Marty y un elenco que incluía a Roman Sadnik , Jan Hladík, Zdeněk Šmukař, Monika Brychtová y Pavel Kamas, con el Coro y la Orquesta del Teatro Nacional de Brno y el director Oliver von Dohnányi . La ópera se ha representado dos veces en los Proms , en agosto de 1995 (la producción de Glyndebourne presentada en concierto en el Royal Albert Hall ) y en agosto de 2016 (con la Orquesta Sinfónica de la BBC , en una versión de concierto semiescenificada). [ 8 ]

El estreno australiano tuvo lugar en 1981, con la Ópera Estatal de Australia Meridional, dirigida por Dennis Vaughan. [ 9 ]

Karita Mattila cantó el papel principal en una producción de la Ópera de San Francisco en noviembre de 2010. [ 10 ] La producción fue filmada en vivo y luego se transmitió gratuitamente durante dos días en julio de 2020 durante el confinamiento por la pandemia de COVID-19 . [ 11 ] Mattila retomó el papel en la Metropolitan Opera en abril de 2012, [ 12 ] en Helsinki en la Ópera Nacional Finlandesa en agosto-septiembre de 2012, [ 13 ] [ 14 ] y en la versión semiescenificada en The Proms en el Royal Albert Hall en agosto de 2016. [ 8 ]

La Royal Opera House estrenó una nueva producción en 2025 dirigida por Katie Mitchell , con Ausrine Stundyte como Emilia Marty. [ 15 ]

En enero de 2026, la Orquesta Sinfónica de Londres ofreció un concierto en el Barbican Centre , bajo la dirección de Simon Rattle . Marlis Petersen interpretó el papel de Emilia Marty. [ 16 ]

Roles

Sinopsis

Acto 1

Bufete de abogados de Kolenatý, Praga, 1922

Vitek, el secretario de Kolenatý, señala que el caso de sucesión de Gregor contra Prus lleva casi un siglo en curso. Kolenatý representa a la familia Gregor, de clase media, contra la adinerada y aristocrática familia Prus. Albert Gregor entra para preguntar sobre el caso. Kolenatý se encuentra en el Tribunal Supremo, pero no ha regresado porque espera la resolución final. Entra Kristina, la hija de Vitek. Es una joven cantante de ópera y elogia a Emilia Marty, una famosa cantante a la que ha visto ensayar, y admite que nunca llegará a ser la artista que es Emilia Marty.

Kolenatý regresa a su despacho. Emilia Marty entra mostrando interés en el caso Gregor, que Kolenatý le resume. El barón Joseph Ferdinand Prus falleció en 1827 sin dejar testamento ni hijos legítimos. Su primo reclamó la herencia, al igual que el antepasado de Albert, Ferdinand Gregor, quien afirmaba que el barón se la había prometido. Cada parte presentó pruebas diferentes para respaldar su caso, pero ninguna pudo presentar un testamento. En ese momento, Emilia interrumpe. Hablando con inusual familiaridad sobre estos sucesos del pasado, afirma que Ferdinand Gregor era hijo ilegítimo del barón Joseph (un hombre muy centrado y diligente, contradiciendo la descripción del Dr. Kolenatý) y de la cantante de ópera Ellian MacGregor. Kolenatý comenta que el caso parece favorecer a la familia Prus, ya que no hay testamento. Emilia pregunta qué se necesitaría para que Albert Gregor ganara, y Kolenatý responde que la ausencia del testamento es uno de esos elementos. Emilia afirma que, efectivamente, existe un testamento y describe un antiguo armario en la mansión Prus donde se guardaban documentos importantes, y donde podría encontrarse dicho documento.

Kolenatý cree que Emilia se inventa historias, pero Albert insiste en que Kolenatý investigue de inmediato e incluso amenaza con llevar el caso a un abogado rival. Kolenatý se marcha, y Albert le dice a Emilia que si no hereda la fortuna, se quedará sin un centavo y se suicidará. Ya está enamorado de Emilia y le hace insinuaciones. Pero Emilia, aburrida e indiferente, lo rechaza fríamente. Sin embargo, le pide ayuda para recuperar un documento que se encuentra junto al testamento.

Kolenatý regresa con Jaroslav Prus. Encontraron el testamento donde Emilia había dicho que estaría, y Jaroslav felicita a Albert por su victoria, siempre y cuando pueda demostrar que Fernando Gregor era hijo ilegítimo del barón. Emilia afirma que puede probarlo.

Acto 2

El escenario vacío de la ópera

Un tramoyista y una limpiadora comentan la extraordinaria actuación de Emilia. Jaroslav Prus entra buscando a Emilia, acompañado de su hijo pequeño, Janek, y Kristina. Kristina está enamorada de Janek y mantiene una relación sentimental con él.

Emilia entra, pero los rechaza a todos, incluido Janek, quien cae bajo su hechizo, y Albert, que le trae flores caras. Entra el viejo conde Hauk-Šendorf, quien cree reconocer a Emilia como Eugenia Montez, una gitana con quien tuvo un romance en Andalucía medio siglo atrás. Emilia le dice que Eugenia no ha muerto y, en español , lo llama con un apodo cariñoso y le pide un beso.

Todos, excepto Jaroslav, se marchan. Él exige una explicación del extraño interés de Emilia por su familia y revela que la madre del hijo del barón figuraba como Elina Makropulos , quien podría ser la misma que Ellian MacGregor , cuyas cartas de amor ha leído. Prus la describe como una mujer apasionada con una moral flexible, lo que ofende a Emilia. Continúa diciendo que solo un descendiente de Ferdinand Makropoulos puede reclamar la herencia. Emilia se ofrece a comprar un misterioso documento encontrado junto al testamento, pero Jaroslav se niega y se va. Albert regresa y vuelve a suplicarle su amor, pero Emilia simplemente se queda dormida y Albert se marcha. Janek regresa y Emilia le pide que le consiga el documento. Jaroslav lo oye y le ordena a Janek que se vaya. Luego accede a proporcionarle el documento él mismo si Emilia pasa la noche con él.

Acto 3

La habitación de hotel de Emilia a la mañana siguiente

Emilia y Jaroslav han pasado la noche juntos. Aunque decepcionado por la frialdad de Emilia, Jaroslav le entrega el sobre con el documento. Llega la noticia de que su hijo Janek se ha suicidado por su enamoramiento de Emilia. Jaroslav se lamenta, pero Emilia se muestra indiferente. Jaroslav apenas tiene tiempo de expresar su enfado por la reacción de ella antes de que entre el conde Hauk-Šendorf. Hauk-Šendorf dice que ha abandonado a su esposa y que quiere fugarse con Emilia a España . Albert, Kolenatý y Kristina entran con un médico que se lleva al conde Hauk-Šendorf. Kolenatý ha notado que la letra de Emilia coincide con la de Ellian MacGregor y sospecha que es una falsificadora. Sale de la habitación para vestirse y dice que después de desayunar aclarará todo.

El resto del grupo comienza a registrar sus papeles y pertenencias. Los que buscan encuentran muchos documentos y recuerdos, todos con nombres que comienzan con las iniciales "EM". Jaroslav dice que la letra de Elina Makropulos en el certificado de nacimiento de Fernando también coincide con la de Emilia.

Emilia regresa, borracha y con una pistola, pero Albert la desarma. Emilia decide contar la verdad. Es Elina Makropulos, nacida en 1575 (no en 1585, como en la obra de teatro homónima de Čapek, estrenada en 1922), hija de Hieronymus Makropulos, un alquimista de la corte del emperador Rodolfo II , quien le ordenó a Makropulos preparar una poción que prolongaría su vida. Cuando la poción estuvo lista, el emperador ordenó a su alquimista que la probara primero en su hija. Ella cayó en coma y Hieronymus fue encarcelado. Una semana después, Elina despertó y huyó con la fórmula, que resultó ser un éxito. Desde entonces, ha vivido una vida errante durante tres siglos, convirtiéndose en una de las mejores cantantes de todos los tiempos. Para ocultar su longevidad, ha adoptado muchas identidades, entre ellas «Eugenia Montez», «Ekaterina Myshkin» y «Ellian McGregor». Ella le confió su secreto al barón Joseph y le entregó la fórmula, que él adjuntó al testamento de su hijo. Sin embargo, el documento se perdió entre los papeles del barón tras su muerte.

El efecto de la poción finalmente está desapareciendo. Elina había deseado la fórmula para ganar otros 300 años de vida. A medida que aparecen los primeros signos de vejez en su rostro, los demás, inicialmente incrédulos ante su historia, terminan por creerle y sentir lástima por ella. Elina se ha dado cuenta de que la eterna juventud la ha llevado a una apatía agotadora y decide dejar que la muerte le llegue de forma natural, comprendiendo que un sentido de trascendencia y propósito proviene de una vida naturalmente corta. Envejeciendo rápidamente ante los ojos de los atónitos espectadores, le ofrece la fórmula a Kristina para que ahora pueda convertirse en una gran artista. Sin embargo, Kristina quema el pergamino en la llama de una vela. Elina se desploma mientras recita las primeras palabras del Padre Nuestro en griego .

Grabaciones

Referencias

  1. ↑ Kenneth Furie (24 de diciembre de 1995). "Una mujer salta a través de 3 siglos, manteniendo su capacidad de encantar" . The New York Times . Consultado el 23 de agosto de 2016 .
  2. ↑ Harold C. Schonberg (21 de noviembre de 1966). "Janacek en San Francisco; El caso Makropulos se estrena en EE. UU.: una obra impactante es tomada de una obra de teatro por Capek" . The New York Times . Consultado el 23 de agosto de 2016 .
  3. ↑ Harold C. Schonberg (13 de diciembre de 1967). " Caso Makropulos ; la obra de Janáček se escucha aquí por primera vez" . The New York Times . Consultado el 23 de agosto de 2016 .
  4. ↑ Randy Kennedy (6 de enero de 1996). "Tenor del Met se enferma en el escenario y muere" . The New York Times . Consultado el 23 de agosto de 2016 .
  5. ↑ Lynette Holloway (7 de enero de 1996). "Richard Versalle, de 63 años, tenor del Met, muere tras una caída durante una actuación" . The New York Times . Consultado el 29 de noviembre de 2008 .
  6. ↑ Martin Bernheimer (3 de febrero de 1996). "Crítica de ópera : El caso de Janáček en el Met fracasa" . Los Angeles Times . Consultado el 3 de octubre de 2016 . 
  7. ↑ Paul Griffiths (13 de abril de 1998). "Reseña de ópera: Es un espíritu libre que siempre juega con los hombres" . The New York Times . Consultado el 3 de octubre de 2016 .
  8. 1 2 Tim Ashley (21 de agosto de 2016). " Reseña de The Makropulos Affair : la diva de Karita Mattila brilla con una opulencia impresionante" . The Guardian . Archivado del original el 28 de diciembre de 2016.
  9. ↑ Holmes, Robyn; Watt, Peter (1991). Through the Opera Glass: A Chronological Register of Opera performed in South Australia: 1836 to 1988. Adelaide, South Australia: The Friends of the State Opera of South Australia Inc. ISBN 0-646-00280-5.
  10. ↑ "Un Mattila Makropulos milagroso" . San Francisco Classical Voice . Consultado el 1 de diciembre de 2020 .
  11. ↑ "Las mejores opciones: 'El caso Makropulos' de la Ópera de San Francisco, concierto benéfico de Yoshi, festival de Shakespeare y mucho más" . Noticias locales . 22 de julio de 2020. Consultado el 1 de diciembre de 2020 .
  12. ↑ Tommasini, Anthony (29 de abril de 2012). "Una mujer misteriosa con un pasado, 300 años de él (publicado en 2012)" . The New York Times . Consultado el 1 de diciembre de 2020 .
  13. ↑ "Makropulos triunfante en Helsinki – Seen and Heard International" . seenandheard-international.com . Consultado el 1 de diciembre de 2020 .
  14. ↑ Marcus, JS (6 de septiembre de 2012). "El crescendo clásico de Finlandia" . Wall Street Journal . Consultado el 1 de diciembre de 2020 en www.wsj.com.
  15. ↑ Erica Jeal (5 de noviembre de 2025). " Reseña de El caso Makropulos : Ausrine Stundyte es magnética en una puesta en escena estimulante y divertida de Janáček" . The Guardian .
  16. ↑ Martin Kettle (14 de enero de 2026). " Reseña de El caso Makropulos : Simon Rattle dirige una puesta en escena semi-escenificada sensacional y emocionante" . The Guardian .
  17. ↑ Tim Ashley (23 de febrero de 2007). "Janacek: El caso Makropulos , Barker/ Brubaker/ Wegner/ Coro y Orquesta de la Ópera Nacional Inglesa/ Mackerras" . The Guardian . Consultado el 23 de agosto de 2016 .
  18. ^ Tim Ashley (13 de diciembre de 2012). "Janáček: El caso Makropulos - revisión del DVD" . El guardián . Consultado el 23 de agosto de 2016 .

Fuentes

  • Holden, Amanda (ed.), The New Penguin Opera Guide , Nueva York: Penguin Putnam, 2001, ISBN 0-14-029312-4
  • Programa de las representaciones de The Makropoulos Affair a cargo de la English National Opera , mayo de 2006.
  • Tyrrell, John . Las óperas de Janáček: Un relato documental , Faber and Faber, 1992, ISBN 0-571-15129-9, Cap. 8 (págs.  304–325)
  • El caso Makropulos regresa al Teatro Nacional de Praga – Radio Checa
  • Programa de la Metropolitan Opera para El caso Makropulos , 5 de mayo de 2012