Libro real

El Real Book es una recopilación de partituras para estándares de jazz . Fue creado a mediados de la década de 1970 por dos estudiantes del Berklee College of Music . En su versión original, era una publicación clandestina realizada en copisterías locales. Rápidamente se convirtió en una obra de referencia para los músicos. En las décadas siguientes, se publicaron dos volúmenes adicionales de forma pirata.

En 2004, Hal Leonard publicó versiones legales de los tres volúmenes del Real Book .

El jazz es principalmente una forma musical auditiva donde los músicos aprenden música e improvisan de oído. Gran parte de la música no se escribía explícitamente. ^{[ 1 ] : 635} Cuando se anotaba una canción, a menudo se empleaba el tipo de notación abreviada familiar para los intérpretes de continuo en la época barroca: una melodía iba acompañada de números y símbolos para indicar la armonía. ^{[ 2 ] [ 3 ]} La notación de jazz normalmente incluía la melodía de una canción y un esquema de sus acordes. Esta notación abreviada se conoció como " partitura simplificada ". ^{[ 4 ]} En la década de 1940, las partituras simplificadas se recopilaban en libros y se comercializaban para músicos en revistas especializadas. Debido a que un músico podía interpretar de manera creíble una canción que no conocía tocando a partir de una partitura simplificada, estas colecciones se denominaron "libros falsos". ^{[ 5 ] : 51}

Un precursor de The Real Book fue el servicio Tune-Dex de George Goodwin, diseñado para ayudar a los programadores de radio a estar al día con las canciones más recientes. ^{[ 6 ]} Cada tarjeta Tune-Dex incluía información editorial en un lado y una partitura en el otro. Goodwin también empezó a comercializar Tune-Dex entre músicos, a pesar de que al hacerlo incumplía sus acuerdos de licencia con las editoriales musicales. Con el tiempo, las tarjetas Tune-Dex se agruparon en cancioneros y se vendieron ampliamente.

Para imprimir música legalmente, el titular de los derechos de autor debe dar permiso. En la década de 1960, la Sección 104 del Título 17 del Código de los Estados Unidos permitía una pena de un año de prisión o una multa de entre 100 y 1000 dólares por cada caso de infracción de derechos de autor con fines de lucro. Los libros falsos con cientos de canciones generaban enormes responsabilidades penales para sus editores. El FBI tomó nota y procesó a algunos de los distribuidores más flagrantes de dichos libros. El primer procesamiento bajo esta ley tuvo lugar en 1962. ^{[ 7 ]} Esto coincidió con el rápido declive de las ventas de partituras . Las grabaciones habían desplazado hacía tiempo a las partituras como el centro de ganancias más lucrativo de la industria musical. ^{[ 5 ] : 115} A finales de la década de 1950, las ventas eran tan bajas que no se garantizaba la publicación de partituras para las canciones exitosas porque podría no ser rentable. ^{[ 8 ]}

En la década de 1960 se produjo un cambio radical en la industria editorial musical a medida que los músicos comprendían mejor su funcionamiento. Los compositores a menudo perdían ingresos al ceder sus derechos o al ser engañados para maximizar sus derechos de publicación. Duke Ellington fue explotado por personas como Irving Mills , quien hacía afirmaciones dudosas sobre la autoría para desviar parte de los ingresos editoriales de canciones como " Mood Indigo ". Ellington fundó la editorial Tempo Music en 1941 para controlar su propiedad intelectual. ^{[ 9 ]} En la década de 1960, más músicos comenzaron a crear editoriales, ya que poseían un conocimiento más sofisticado del negocio. Los músicos de jazz también se dieron cuenta de la ventaja de componer sus propias melodías, por muy triviales que fueran, para obtener derechos de publicación por sus interpretaciones y grabaciones. Los estándares de jazz escritos por otros compositores comenzaron a perder cuota de mercado frente a las composiciones originales. ^{[ 5 ] : 141}

El Real Book fue creado por dos estudiantes del Berklee College of Music . Debido a la ilegalidad de su proyecto, los compiladores del Real Book han permanecido en el anonimato, aunque sus identidades son un secreto a voces. Uno era alumno de Pat Metheny y el otro trabajaba en el estudio de Gary Burton . ^{[ 5 ] : 129}

La oficina de Burton tenía un archivador lleno de valiosas partituras que los estudiantes curiosos solían saquear. Las partituras eran para la banda de Burton e incluían temas de Metheny, Steve Swallow , Chick Corea , Mike Gibbs y Keith Jarrett . Los dos estudiantes crearon un cancionero que combinaba las canciones de sus profesores con estándares de jazz . ^{[ 10 ]} Metheny recuerda a los estudiantes como "chicos graciosos" a quienes les encantaba la broma de llamar a su libro de partituras " El Libro Real ". ^{[ 5 ] : 150}

Su principal motivación era pagar la matrícula de Berklee. Sus profesores debatieron brevemente sobre la cuestión legal de permitir que sus canciones aparecieran en el libro. Sin embargo, a medida que el proyecto cobraba impulso, los estudiantes notaron la necesidad de partituras más precisas que las que se encuentran en la mayoría de los cancioneros. El profesorado de Berklee colaboró ​​discretamente en el proyecto. Tanto Steve Swallow como Herb Pomeroy editaron las partituras para el libro. ^{[ 11 ] [ 5 ] : 130–3}

Las partituras fueron escritas principalmente por un alumno de Pat Metheny. Tenía una letra muy legible y se convirtió en un exitoso copista en la industria cinematográfica. Su estilo manuscrito fue ampliamente imitado y se convirtió en una opción de fuente estándar en los programas de transcripción de partituras . La legibilidad del Real Book influyó mucho en su popularidad. ^{[ 11 ]}

La recopilación de los gráficos llevó muchos meses. Cuando estuvieron listos, los autores llevaron su libro a una copistería local y encargaron una tirada de varios cientos de ejemplares. Vendían los libros desde su habitación en la residencia estudiantil y en la cafetería. También hicieron acuerdos de consignación con estancos y librerías, que a menudo vendían los libros de forma clandestina. ^{[ 5 ] : 155}

El objetivo de crear partituras más precisas para The Real Book se centró en incluir progresiones de acordes que reflejaran el estado del arte. Una publicación típica de partituras de una melodía de un musical estaría arreglada para que un músico aficionado pudiera tocarla en casa. La partitura principal de The Real Book para una melodía como " My Romance " no reflejaba la armonización estándar para el mercado masivo de la canción de Richard Rodgers y Lorenz Hart . En cambio, utilizaba el tipo de sustituciones de acordes sofisticadas que se encuentran en una interpretación de Bill Evans . ^{[ 5 ] : 139} En los primeros compases de "My Romance" editados para una audiencia general, hay dos acordes. ^{[ 12 ]} En The Real Book , hay dos acordes por compás. ^{[ 13 ]}

La creación de partituras contemporáneas requería una minuciosa transcripción de grabaciones. ^{[ 14 ]} Desafortunadamente, el libro contenía numerosos errores editoriales. Si bien representaba una mejora con respecto a sus competidores, a menudo presentaba progresiones de acordes inexactas o errores melódicos. ^{[ 11 ]} Aunque The Real Book se convirtió en una obra de referencia estándar, también fue objeto de constantes críticas y burlas por tales errores. ^{[ 5 ] : 136}

Los compiladores de The Real Book incluyeron canciones que reflejaban la naturaleza ecuménica del jazz en la década de 1970. Temas de musicales como " Blue Room " se encontraban junto a obras vanguardistas como " Broadway Blues " de Ornette Coleman . " Peaches en Regalia " de Frank Zappa aparece unas páginas después de " One Note Samba " de Antonio Carlos Jobim . " Yesterday " de The Beatles se incluye junto con " You Are the Sunshine of My Life " de Stevie Wonder , que se lanzó en 1973 mientras los estudiantes aún estaban compilando el libro. ^{[ 5 ] : 138}

Varias de las partituras de Pat Metheny eran completamente nuevas y sin título. Aparecen en The Real Book como Ejercicios n.° 3 y 6. Metheny las grabó para su debut en solitario en diciembre de 1975 y les dio los títulos respectivos de «Missouri Uncompromised» y «Unity Village». El álbum se publicó como Bright Size Life en marzo de 1976. Los títulos provisionales ayudan a determinar cuándo el libro adquirió su forma definitiva. ^{[ 5 ] : 132}

A las pocas semanas de su publicación, el libro se había copiado cientos de veces. En los años siguientes, la cifra se disparó a miles. ^{[ 10 ]} El Real Book se convirtió rápidamente en el recurso más respetado y utilizado de la industria. ^{[ 15 ] [ 16 ]}

Debido a que era un producto pirata, sus creadores no tenían forma de protegerlo. Las copisterías pronto se dieron cuenta de que podían piratear a los piratas, lo que ayudó a impulsar la rápida difusión de The Real Book . ^{[ 11 ]} También dio lugar a las cinco ediciones posteriores de The Real Book . Como los autores del libro estaban siendo excluidos de las ganancias por las copisterías que vendían sus propias copias del libro ilegal, crearon nuevas ediciones del libro. Cada nueva edición incorporaba la gran cantidad de comentarios y correcciones que los autores recibían de sus profesores y compañeros. Una nueva edición se imprimía en una tirada inicial mucho mayor, para maximizar sus ganancias antes de que su plagio fuera plagiado. La quinta edición de The Real Book fue la última de sus autores originales. Terminaron sus estudios y dieron por terminado el proyecto.

El segundo volumen de The Real Book apareció a mediados de la década de 1980. El tercer volumen se creó en la década de 1990. Ninguno de los dos volúmenes fue creado por los autores originales. Si bien los volúmenes 2 y 3 emulan el estilo del original, ambos resultaron inferiores y poco interesantes. ^{[ 5 ] : 137–9}

En 2004, la editorial Hal Leonard adquirió el material de Real Book y obtuvo la licencia para su venta legal. Posteriormente, se añadieron muchos volúmenes nuevos a la serie y se corrigieron algunos errores de los volúmenes originales. Estos libros también inspiraron una serie similar, ofrecida por Sher Music Co., llamada The New Real Book .

El Real Book se publica en ediciones adaptadas tanto a instrumentos transpositores (Si ♭ , Mi ♭ , Fa) como a instrumentos no transpositores (Do), así como en ediciones para voz en clave de fa y para voz en clave de fa (voz grave y aguda, con letra). Todas las ediciones tienen la misma paginación.

Se le han atribuido varias fechas al libro. El número de abril de 1990 de Esquire presentó The Real Book en la columna "Man at His Best" de Mark Roman en un artículo titulado "Clef Notes". Roman afirmó: "No conozco a ningún músico de jazz que no haya tenido, tomado prestado o fotocopiado páginas de The Real Book al menos una vez en su carrera", y citó a John F. Voigt, bibliotecario musical de Berklee: " The Real Book salió alrededor de 1971. ^{[ 17 ]} El único material impreso disponible entonces era basura".

Otro aspecto salió a la luz el 10 de abril de 1994, en el artículo de The New York Times titulado "Volando por debajo del radar de los derechos de autor". El guitarrista Bill Wurtzel declaró: "Todo el mundo tiene uno, pero nadie sabe de dónde vienen". El autor del artículo, Michael Lydon, afirmó: "Yo conseguí el mío en 1987 de un bajista que vive en Queens y que estudió en la Berklee School of Music de Boston; muchos en los círculos del jazz sospechan que los estudiantes de allí reprodujeron las primeras copias a mediados de los 70". ^{[ 18 ]}

Otras editoriales musicales también utilizan el término Real Book para referirse a sus propias publicaciones.

• La Associated Board of the Royal Schools of Music publica The AB Real Book . ^{[ 22 ]}
• Alfred Publishing Co. tiene varios Real Books. ^{[ 23 ]}
• Sher Music Co. publica The New Real Book , en 3 volúmenes. ^{[ 24 ]} La colección de melodías difiere de la del Real Book original. Esta edición ofrece algunas de las mismas canciones, con diferentes transcripciones y notación .

• Ralph Patt , autor de The Vanilla Book of 400 chord progressions for jazz standards
• Chas. H. Hansen Music Corp. , editor pionero de libros falsos legítimos

• Berman, Jonah. "La verdadera historia: cómo los libros falsos y los libros reales se convirtieron, bueno, en libros reales", Jazz Education Guide 2004/2005 (suplemento especial de Jazz Times , alrededor de diciembre de 2004), 34-40.
• Ferguson, Tom. "Una mirada al interior del mundo real de los libros falsos", Jazz Educators Journal 31, número de la Convención de Educadores de Jazz (1989): 51, 53-56.

• Todas las canciones de Hit 1001. Un ejemplo de un libro de canciones falsas de Tune-Dex en Internet Archive .