El hueso de zapa

El hueso de zapa ( en francés : L'Os de chagrin , en ruso : Шагреневая кость ) Op. 37-38 (1990) es un ballet completoen tres actos y un entreacto de ópera en un acto de Yuri Khanon , con un libreto del compositor basado en la novela de Balzac de 1831, La piel de zapa .

El ballet (Op.37) y el entreacto (Op.38) fueron escritos en 1990 por encargo del Teatro Mikhaylovsky de Leningrado . ^{[ 1 ] : 346–347} El libreto fue escrito por el propio compositor, su texto se basa enteramente en diálogos seleccionados de la novela de Balzac entre dos personajes: Polina y Raphael.

A principios de 1991, también se llevaron a cabo negociaciones para la puesta en escena del ballet y la ópera de intermedio «El hueso de la desgracia» en el Teatro Kirov . El coreógrafo principal, Oleg Vinogradov, dijo: «Esta es una obra brillante. Ballets como este nacen muy raramente, cada 75 años, tal vez incluso cada 100. Pero no entiendo cómo se puede representar en nuestro escenario. Tráiganme un coreógrafo que lo haga y le daré la oportunidad que se merece». Un mes después, el joven coreógrafo Andrei Bosov se presentó ante él y le dijo que estaba listo para montar el ballet. Sin embargo, Oleg Vinogradov lo rechazó. ^{[ 2 ]}

En 1992, se filmó una ópera cinematográfica de vanguardia, El hueso de zapa, en el Estudio de Cine Documental de San Petersburgo , con Yuri Khanon en el papel principal. ^{[ 3 ]} La banda sonora contenía el entreacto y algunas de sus otras obras: La canción sobre la muerte n.° 1 y Mecánica del movimiento del pensamiento (del ciclo Canciones públicas , op. 34). El coreógrafo y escenógrafo de la película fue Andrei Bosov , el líder del grupo juvenil del Ballet Kirov .

El hueso de zapa está escrito en el género del "ballet clásico tendencioso" o "ballet con comentarios". Paradójicamente, fueron el Don Quijote de Ludwig Minkus y el Desfile de Erik Satie los que sirvieron de referencia para el compositor. ^{[ 4 ]}

El punto de referencia para mí fue el ballet Parade de Satie . En la primera página de la partitura completa brillan las palabras imperecederas: «A Erik Satie, mi padre, camarada, comunista». ^{[ 5 ]} El entreacto de la ópera , interpretado entre el segundo y el tercer acto, se inspiró en la idea de Satie de la música de mobiliario . Como informa el barítono , los espectadores pueden «dar un paseo y comer algo» mientras en el escenario se representa una escena verista que describe la relación entre los amantes. Cada vez que la acción se intensifica, le sigue una danza rococó tranquila e imperturbable : Minueto , Passepied , Bourrée . Esto continúa hasta la muerte del héroe y del autor. Según la novela de Balzac, mueren de tos , lo cual se ve muy realista en el escenario. ^{[ 6 ]}

Al trabajar en el libreto del ballet, Khanon notó la prisa y la negligencia con que se había escrito la novela. A lo largo del texto se percibe la prisa de Balzac por terminar a tiempo. Bajo la presión de sus acreedores, trabajó hasta el agotamiento. ^{[ 7 ]}

A pesar de su carácter ecléctico y disperso, la novela «Piel de zarza» es una composición muy constructiva : toda la estructura se describe mediante una línea de disminución sucesiva de la vida. <...> Resulta agradable la despreocupación con la que está escrita la historia; en todas partes se percibe la prisa de Balzac..., bajo la presión de sus acreedores, el escritor intensificó su actividad violenta hasta el punto de sufrir un agotamiento nervioso. El peso del agotamiento nervioso, la intensa actividad y la presión de los acreedores siguen presentes en sus obras y generan un estrés vano. En general, decidí que el ballet «Piel de zarza» debería ser una celebración de la disminución gozosa de la vida. ^{[ 8 ]}

La escenografía del ballet probablemente se construye según el principio mencionado anteriormente. Tan pronto como se levanta el telón, una enorme y congelada línea del destino ( la línea de Stern de la novela de Balzac) se presenta ante los ojos del público.[7]:9-11 Todo está hecho de huesos . ^{[ 9 ]}

Como compositor y libretista a la vez, Khanon creó un espectáculo completo, una versión condensada, una especie de extracto del lenguaje formal del ballet. Su objetivo era escenificar no solo un ballet, sino un «ballet sobre el ballet». El autor definió El hueso de zapa como un ballet de retaguardia . Esto es una referencia al pasado, sin perder el aroma del presente. ^{[ 10 ] : 3}

Una pregunta frecuente: ¿Cómo pudo ocurrir una transformación tan drástica cuando la piel de un zapa , «la piel de un asno salvaje», se convirtió en «huesos»? Se puede responder, por ejemplo, así: ¿cuántos años han transcurrido «desde entonces»? Todo lo que no se descompone se osifica y luego se petrifica. En la novela Vanière, el jardinero del señor Raphael de Valanten, examina con sorpresa un zapa que encontró en un pozo y dice: «seco como la madera y nada grasiento». Así, la obra ilustra la idea de la osificación de cualquier cultura, incluido el ballet clásico. ^{[ 11 ]}

El Shagreen Bone es, en cierto modo, el «reinicio» (rechazo) de la cultura del ballet. Sometida a las leyes del ballet y resumiendo los resultados de su desarrollo, la obra demuestra lo absurdo del ballet y sus formas estancadas. El compositor parece emerger del foso de la orquesta y arrojar huesos a la cara del público, es decir, clichés del ballet: grand pas , fouettés , variaciones , adagios . Sin embargo, el resultado es un bello ballet romántico , mostrado dos veces: primero el ballet en sí, con su alegría vacía y su carácter convencional, y segundo con la actitud del autor. Esta fue una de las razones, entre otras, para cambiar el título y sustituir la «piel» por un «hueso». ^{[ 12 ]}

La actitud innovadora y excéntrica del autor tuvo eco en la comunidad vanguardista. Por ejemplo, el primer número de la nueva revista literaria «Lugar de la Foca» ( Mesto Pechati ) comenzó, a modo de manifiesto, con un ensayo titulado «El hueso de zapa», que consistía en un fragmento del libreto del primer acto del ballet. ^{[ 9 ]}