Efecto de tres manos

El efecto de tres manos (o técnica de tres manos ) es una forma de tocar el piano con solo dos manos, pero dando la impresión de que se están usando tres. Normalmente, este efecto se produce manteniendo la melodía en el registro medio, con arpegios de acompañamiento en los registros agudo y grave. ^{[ 1 ]}

El efecto había sido prefigurado por compositores como Francesco Pollini (1762-1846), alumno de Mozart , cuyos 32 ejercicios para piano (1829), basados ​​en técnicas presentes en la música para teclado de Johann Sebastian Bach y Jean-Philippe Rameau , incluían música escrita en tres pentagramas y con posiciones de manos entrelazadas para generar la impresión de tres, o incluso cuatro, manos. ^{[ 2 ] [ 3 ]} Otro ejemplo temprano se encuentra en un capricho en mi bemol mayor de 1817 de Alexandre Boëly . Esta composición a cuatro voces tiene dos melodías en bajo y agudo, con una tercera melodía armonizada en sextas tocada simultáneamente entre ellas. ^{[ 4 ]}

En el París de la década de 1830, la técnica virtuosa del piano se puso muy de moda. Durante este período se resolvieron diversos problemas complejos de la interpretación pianística y se inventaron técnicas inusuales. Los avances en la tecnología del piano también posibilitaron técnicas innovadoras. ^{[ 5 ]} Sigismond Thalberg empleó un efecto a tres manos en su Fantasía sobre Don Juan (1833-34) y posteriormente obtuvo un gran éxito al utilizarlo en su Fantasía sobre Moïse de Rossini (1835). Thalberg empleó principalmente esta técnica en composiciones de obras de otros compositores. Arthur Loesser describe su estilo como «dibujar velos de arpegios rápidos» por encima y por debajo de una melodía. Añade: «[El] ingenioso sombreado de Thalberg contribuyó a que este recurso resultara convincente: dado que los arpegios que lo acompañaban eran muy suaves, la resonancia de los tonos melódicos bien definidos... parecía "cantar".» ^{[ 6 ]} Moriz Rosenthal afirmó que Thalberg había adaptado este efecto de la técnica de arpa de Elias Parish Alvars (1808–1849). ^{[ 7 ]} Una reseña contemporánea de la interpretación de Thalberg en Londres mencionaba «miríadas de notas que resonaban de un extremo del instrumento al otro sin perturbar el tema, en las que las tres características distintivas de esta combinación se resaltaban claramente gracias a su exquisito toque». ^{[ 8 ]} Carl Czerny señaló que la técnica también requería un uso novedoso y cuidadoso de los pedales del piano , especialmente del pedal de sostenido; habiéndose usado normalmente para sostener notas en el registro grave, Thalberg lo aplicó «a las notas de las octavas medias y altas, y de este modo [produjo] efectos completamente nuevos, que hasta entonces nunca se habían imaginado». ^{[ 9 ]} La entrada de Thalberg en Grove Music Online es más circunspecta, explicando que "el método compositivo básico de Thalberg era relativamente simple, consistía en colocar la melodía en el centro del teclado primero en una mano, luego en la otra (los pulgares y el pedal de sostenido se usaban en particular para prolongar el sonido), y ornamentarla con un contrapunto florido y acordes arriba y abajo", y concluyendo que "las composiciones de Thalberg son de valor cuestionable". ^{[ 10 ]} Douglas Bomberger ha comentado: "Thalberg ha llegado a representar los excesos del período romántico , cuando más grande era mejor y dos manos podían sonar como tres". ^{[ 11 ]}

Franz Liszt , quien inicialmente condenó el uso de esta técnica por parte de Thalberg, la adoptó posteriormente, por ejemplo, en sus Grandes estudios sobre temas de Paganini . ^{[ 12 ] [ 13 ]} Hacia 1840, Felix Mendelssohn , inspirado al escuchar a Thalberg tocar, ^{[ 14 ]} utilizaba ocasionalmente esta técnica en sus propias composiciones. ^{[ 15 ]} El estilo se convirtió en parte del repertorio de muchos pianistas-compositores virtuosos del siglo XIX.

Ferruccio Busoni compuso seis estudios para tres manos, « Libro 4: 'Para tres manos' », de la segunda edición de su Klavierübung (publicada póstumamente en 1925), que muestran diferentes versiones del efecto de tres manos. Los estudios incluyen transcripciones de música de Bach , Beethoven , Schubert , Offenbach y del propio Busoni. ^{[ 16 ]}

Kenneth Hamilton comenta que "[el legado de Thalberg] todavía está con nosotros hoy, como cualquiera que haya escuchado a un pianista de cóctel adornar una melodía popular lenta con elegantes arpegios puede atestiguar". ^{[ 17 ]}

Esta es una lista parcial de composiciones para piano a dos manos, concebidas o arregladas para crear la ilusión de que tres manos tocan simultáneamente.

• Alexandre Boëly : Capricho op. 2, núm. 12 en mi bemol mayor, allegro non troppo (1816) ^{[ 4 ]}
• Sigismond Thalberg : Fantasía sobre el Moisés de Rossini , op. 33 (1837) ^{[ 18 ]}
• Felix Mendelssohn : Preludio en mi menor, de Op. 35, n.º 1 (1840) ^{[ 15 ]}
• Franz Liszt : "Réminiscences de Norma ", S.394 (1841); ^{[ 18 ]} Concierto Étude No. 3 " Un sospiro " (1845-1849) ^{[ 13 ]}

Notas

Fuentes