Tres vidas y una sola muerte

Tres vidas y una sola muerte ( en francés : Trois vies et une seule mort ) es una película de comedia francesa de 1996 dirigida por el cineasta chileno Raúl Ruiz . ^{[ 1 ]} Participó en el Festival de Cine de Cannes de 1996 , ^{[ 2 ]} y fue la penúltima película protagonizada por Marcello Mastroianni , antes de su muerte en 1996.

Pierre Bellemare , una personalidad de la radio francesa, narra cuatro historias extrañas, aparentemente inconexas, que conforman la compleja estructura narrativa de Tres vidas y una sola muerte . En la primera historia, conocemos a André Parisi, un hombre de familia que se despierta con un terrible dolor de cabeza. André se dirige a un café donde conoce a uno de los enigmáticos personajes principales, Matteo Strano ( Marcello Mastroianni ). Matteo le ofrece champán y 1000 francos a cambio de que escuche su historia. Antes de la escena en la que Matteo narra su propia historia, revela que estuvo casado con la esposa de André. Matteo relata el día en que, por impulso, alquiló un apartamento. Insiste en que este apartamento está habitado por hadas que se alimentan del tiempo y que, en última instancia, devoraron 20 años de su vida en una sola noche. Matteo utiliza la historia de su "extraño viaje en el tiempo" para persuadir a André de que vaya a su "casa de hadas". ^{[ 3 ]} Andre acepta la petición de Matteo y se sorprende al descubrir que el apartamento realmente existe. Matteo interpreta el cariño de Andre por el apartamento como una aceptación de un trato que le permite regresar a casa, dejando a Andre en el apartamento embrujado. Cuando Andre se niega a ocupar el lugar de Matteo, «se encuentra con un martillo en la cabeza, lo que explica retrospectivamente su dolor de cabeza como una premonición». ^{[ 3 ]} Tras una pausa de 20 años, Matteo regresa a su antiguo hogar y a su exesposa, María, como si nada hubiera cambiado.

Bellemare relata entonces la historia de George Vickers, un soltero de 69 años y profesor de "Antropología Negativa" en la Sorbona . Cuando Vickers sube la escalinata principal de la Sorbona para dar la conferencia inaugural de un importante congreso sobre Antropología Negativa, se detiene y es sobrecogido por una extraña fuerza y ​​una extraña sensación. Esta fuerza lo lleva a un cementerio donde experimenta brevemente el dolor. Cuando estalla una tormenta, se siente profundamente feliz, tanto que no busca refugio. De la noche a la mañana se convierte en mendigo y, extrañamente, encuentra el éxito. Vickers es emboscado en un paseo rutinario hacia su casa, en un patio abandonado, pero es salvado por una prostituta, Tanya La Corse, también conocida como Maria Gabri-Colosso. Tanya lleva a Vickers a su apartamento. Vickers explora el apartamento y descubre una serie de libros de Carlos Castañeda. Mientras tanto, se revela que Vickers oye ocasionalmente la voz de Carlos. Vickers profesa un profundo desprecio por las obras en el apartamento de Tanya. Vickers y Tanya/María entablan una sólida amistad; Vickers incluso se cambia de banco para estar más cerca de su nueva amiga. Tanya/María pone a prueba la amistad al confiarle a Vickers que vigile de cerca a su extremadamente peligroso exmarido. Cuando Vickers no logra alertar a Tanya/María, regresa a casa y se sienta en un banco frente a la casa de su madre. Al enterarse de su muerte, experimenta una extraña sensación de nostalgia y retoma su papel de profesor. Un día, el pasado lo alcanza y descubre que Tanya/María también llevaba una doble vida como presidenta de una gran compañía eléctrica, a quien su marido había inducido a la prostitución. Vickers y Tanya/María reavivan su relación y se casan. Como un reloj, Vickers vuelve a subir la escalinata principal de la Sorbona, pero de repente se detiene, baja las escaleras y se dirige al cementerio. Mientras tanto, el exmarido de Tanya/María regresa y "reaviva su gusto por lo perverso". ^{[ 4 ]} Tanto Tanya/María como Vickers vuelven a sus roles de prostituta y mendigo.

Bellemare abre el tercer relato con un anuncio sobre el fundamento del mismo, según el cual «la felicidad extrema es una forma extrema de miseria y la generosidad excesiva es una forma excesiva de tiranía». Bellemare también proclama que la siguiente historia es «tan cierta que ha ocurrido no una, sino varias veces». Este tercer relato, que gira en torno a una joven pareja parisina enamorada, Cecile y Martin, prepara el escenario para el «cruce entre las historias y los papeles interpretados por Mastroianni». ^{[ 5 ]} La joven pareja recibe un misterioso regalo semanal de 2000 francos en su buzón y continúa con su perfecta y feliz vida. Tanto Cecile como Martin «se embarcan en aventuras amorosas por bondad». ^{[ 5 ]} Cecile engaña a Martin con el vecino de al lado, Piotr, un estudiante universitario que no soporta oír hablar del amor «abrumador» que se profesan. Martin, sin saberlo, encuentra trabajo con la madre de Cecile, Maria, del primer relato; ellos también tienen una aventura. Sin embargo, la joven pareja se perdona mutuamente. Las historias anteriores comienzan a confluir a un ritmo vertiginoso. Cecile consigue un trabajo con la empresaria Tanya/Maria. Más tarde, Tanya/Maria y su exmarido intentan seducir a la joven pareja para que participen en juegos perversos, pero desisten al darse cuenta de que no les resultan atractivos. Un día, la pareja no recibe su sueldo habitual en el buzón, debido a la muerte de su «protector». Sin embargo, este los recuerda en su testamento y les deja una mansión y a su mayordomo. El mayordomo, otro personaje interpretado por Mastroianni, solo responde al sonido de una campana. El mayordomo juega a juegos extraños con la pareja, que ahora espera un hijo. El mayordomo esconde la campana y los droga para que duerman durante días. Una noche extraña, Martin encuentra al mayordomo conversando con un empresario y un vagabundo. El vagabundo deja a Martin ensangrentado y aturdido. Esto provoca la inmediata partida de la pareja. Su incapacidad para reconocer a Mastroianni como propietario y mayordomo provoca que este reclame al hijo recién nacido de la pareja, al que posteriormente deja en la puerta de María.

En el último relato, Bellemare presenta a Luc Allamand, un exitoso hombre de negocios de setenta y tantos años. Luc recibe una sorprendente llamada telefónica en plena noche, en la que se le informa de la llegada de su exesposa, su hija y su hermana. Luc se queda atónito ante la noticia, pues no existen; las ha inventado por motivos comerciales. Sintiendo malestar, Luc regresa a casa y encuentra a su esposa, «una cantante estrella de treinta y dos años en brazos de su acompañante». Se oye claramente la voz de Carlos susurrando, lo que parece convertir a Luc en sonámbulo. Luc deambula sin rumbo y regresa con María y su antiguo hogar como Matteo, como si nada hubiera pasado. Las múltiples identidades de Mastroianni comienzan a cruzarse a un ritmo más acelerado. Supuestamente, María despierta a Matteo, pero en su lugar oye a Vickers hablando en sueños sobre Antropología Negativa. María confronta entonces a Matteo sobre su «amante», Tanya/María. El repentino sonido de una campana despierta a Vickers, el mendigo. Sus súplicas casi se tornan violentas, pero María logra encontrar una moneda a tiempo para devolver a Vickers a Matteo. Ese mismo día, los personajes de Mastroianni regresan a sus antiguas residencias. Mientras tanto, todas las mujeres de su vida han estado recibiendo cartas amenazantes. Luc regresa a su oficina, donde se reúne con el famoso psicólogo Luca Agusta, quien lo felicita por haber inventado tres mujeres que ahora existen. Tras despertar de una pesadilla, Luc se dirige a un río donde se encuentra con Carlos. Mientras tanto, todas las mujeres de su vida se reúnen en un café donde se topan con todos los personajes de Mastroianni. Todas las identidades se vuelven asesinas y convergen en el café, lo que resulta en una serie de muertes.

• Marcello Mastroianni - Mateo Strano / Georges Vickers / Butler / Luc Allamand
• Anna Galiena - María Gabri-Colosso, "Tania la Corse"
• Marisa Paredes -María
• Melvil Poupaud -Martín
• Chiara Mastroianni -Cecile
• Arielle Dombasle -Hélène
• Féodor Atkine -André
• Jean-Yves Gautier-Mario
• Jacques Pieiller - El marido de Tania
• Pierre Bellemare - Narrador de radio
• Smaïn - Luca
• Guillaume de Tonquédec - Piotr
• Lou Castel - Vagabundo #1
• Roland Topor - Vagabundo #2
• Jacques Delpi - Vagabundo #3
• Jean Badin - Antoine José

La obra de Raúl Ruiz en la segunda mitad de la década de 1990 obtuvo mayor reconocimiento internacional. Esta nueva visibilidad para su cine se debe a un agotamiento personal con su propio estilo. Ruiz prefirió explorar «estrategias estéticas menos agotadoras» para crear una experiencia de visionado más placentera. ^{[ 6 ]} Esta experiencia placentera también se puede atribuir a que Ruiz favoreciera una producción más «normal» que la de sus trabajos anteriores. Jonathan Romney, de The Guardian , señala: «Con su última película, [Ruiz] ha creado algo que tiene muchas posibilidades de ser un éxito comercial». La cita de Romney subraya un cambio en el cine de Ruiz que permitió que su obra captara mayor atención. Sin embargo, esta nueva expansión global del cine de Ruiz protegió la película del escrutinio. Como escribe Ed Scheid: «Debido a que los personajes aceptan con calma cada suceso escandaloso, la película carece fatalmente de tensión y credibilidad». ^{[ 7 ]} Otros críticos reconocieron la “magnífica narrativa” de Ruiz, aunque dudaron de que la película “cobrara vida de una manera tan encantadora sin un actor del calibre de Mastroianni”. Muchos críticos atribuyen la aceptación comercial de la película a la actuación de Marcello Mastroianni. Esto no impidió que críticos como Jonathan Rosenbaum reconocieran Tres vidas y una sola muerte “como la mejor película de Ruiz que había visto en mucho tiempo”. ^{[ 8 ]} Sin embargo, incluso Rosenbaum afirma que estos elogios no convencieron al crítico más importante de la película, el propio Ruiz, de aceptarla como su película favorita.

• 1996 - Marcello Mastroianni, ganador del premio Ola de Plata.
• 1996 - Raúl Ruiz nominado a la Palma de Oro.
• 1996 - Raúl Ruiz, ganador del Premio de la Crítica.

Goddard, Michael (2013). "Cartografías de la complejidad: el 'cine francés' de Ruiz desde mediados de la década de 1990", en El cine de Raúl Ruiz: cartografías imposibles. Nueva York, Columbia University Press. 103-118. ^{[ 9 ]}

• Tres vidas y una sola muerte en IMDb