Billete sin retorno

Ticket of No Return ( en alemán : Bildnis einer Trinkerin ) es una película dramática de Alemania Occidental, dirigida por Ulrike Ottinger y estrenada en 1979. ^{[ 1 ]} La película se considera la primera de la "Trilogía de Berlín" de Ottinger, junto con las películas posteriores Freak Orlando y Dorian Gray en el espejo de la prensa amarilla . ^{[ 2 ]}

La película está protagonizada por Tabea Blumenschein , Magdalena Montezuma, Orpha Termin, Monika von Cube, Kurt Raab , Volker Spengler , Günter Meisner y Eddie Constantine .

La película explora cómo el comportamiento público de las mujeres es examinado con mayor rigor que el de los hombres. Sie viaja a Berlín Occidental con la intención de emborracharse hasta perder el conocimiento, mientras un coro griego de sociólogos, llamados "Cuestiones Sociales", "Estadísticas Precisas" y "Sentido Común", expone hechos, preguntas y juicios morales sobre sus acciones. ^{[ 3 ]}

Cada vez que Sie bebe, se la considera una molestia, alguien de quien todos quieren deshacerse, y los dueños de negocios lidian repetidamente con su comportamiento ebrio echándola de sus establecimientos. Aunque los tres sociólogos recitan constantemente datos y cifras sobre alcohólicos y comportamientos relacionados con el alcohol, nunca intervienen para cambiar la situación. ^{[ 4 ]}

Durante su borrachera, también desarrolla una relación cuasi romántica con una mujer sin hogar, ^{[ 5 ]} y bebe en una gran variedad de lugares, incluyendo un bar de casino y un bar lésbico . ^{[ 6 ]} Al final de la película, se ve a Sie desplomada en la estación de tren, y mientras los sociólogos pasan junto a ella, uno de ellos le dice: «Como siembres tu propia cosecha, así te acuestas». ^{[ 4 ]}

En 2020, la película fue seleccionada para proyectarse en el festival de cine en línea We Are One: A Global Film Festival . ^{[ 7 ]}

El crítico de cine estadounidense Richard Brody escribió: «Hay un tono y una importancia crucialmente feministas en la extravagancia de la película; los saltos absurdos de Ottinger expresan la maraña de confusión en la que se ven inmersas las mujeres y su desafío reprimido a un orden racional y represivo: una explosión de rabia sonriente ante la idea de que alguien pueda considerar la emancipación de la mujer, o, simplemente, la igualdad, algo distinto a algo evidente». ^{[ 8 ]}

Lorry Kikta de Film Threat opinó que "las escenas clave son lo que hacen que la película funcione, ya que la trama se desmorona bastante pronto; no muchos directores pueden hacer una película como esta que no sea una basura total; hay tanta belleza en lo horrible de la película; tampoco puedo dejar de mencionar que el vestuario, en particular el de Sie y el de los sociólogos, son amalgamas de otro mundo entre la alta costura y el camp". ^{[ 9 ]}

Laura Pierce, de Gay Community News, comentó que "Ottinger explota y lleva al límite el concepto cinematográfico del espectáculo; a diferencia de las heroínas de Hollywood, atrapadas en ser objetos de la mirada masculina, la bebedora de Ottinger se entrega al narcisismo, convirtiéndose así en objeto de su propio placer en lugar del del espectador masculino; la clara falta de consideración de la mujer hacia los demás continúa a lo largo de la película, mientras la seguimos en una búsqueda sin sentido y errante por todo Berlín en busca de la próxima copa". ^{[ 10 ]}

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• Baer, ​​Hester (2021). El cine alemán en la era del neoliberalismo . Ámsterdam: Amsterdam University Press . ISBN 978-94-6372-733-4.
• Hansen, Miriam (Invierno de 1984). "Placer visual, fetichismo y el problema del discurso femenino/feminista: El billete sin retorno de Ulrike Ottinger" . New German Critique (31): 95–108 . doi : 10.2307/487890 . JSTOR 487890 . 
• Robertson, Pamela (1996). Placeres culpables: El camp feminista de Mae West a Madonna . Durham, NC: Duke University Press . ISBN 978-0-8223-1751-7.

• Ticket of No Return en IMDb
• Boleto sin retorno en Rotten Tomatoes