Tito y Berenice

Tito e Berenice es una ópera ( dramma per musica ) en tres actos compuesta por Antonio Caldara con libreto de Carlo Sigismondo Capece . Se estrenó el 10 de enero de 1714 en el Teatro Capranica de Roma. La historia se centra en la historia de amor entre Berenice de Cilicia y el futuro emperador romano Tito . El libreto toma elementos de obras anteriores sobre el mismo tema de Corneille ( Tite et Bérénice ) y Racine ( Bérénice ), ambas estrenadas en 1670 y que tomaron como punto de partida elbreve relato de Suetonio sobre la historia de amor en De vita Caesarum .

Tito e Berenice fue el resultado de un concurso organizado por el cardenal Pietro Ottoboni , un destacado mecenas de las artes en Roma. Dos academias rivales , la Accademia degli Arcadi y la Accademia dei Quirini, debían patrocinar cada una una ópera que se representaría durante la temporada de Carnaval de 1714 en el recientemente renovado Teatro Capranica. Ottoboni daría un generoso obsequio a la academia que hubiera producido la mejor. ^[1] Ambas óperas iban a tener temas asociados con la antigua Roma. Ottoboni reunió a un elenco de cantantes que actuarían en ambas óperas. Ambas óperas tenían decorados diseñados por el arquitecto de Ottoboni, Filippo Juvarra , y ambas iban a ser representadas con intermedios de ballet coreografiados por Nicolò L'Evêque. Los Arcadi eligieron a un miembro de la academia, Carlo Sigismondo Capece, para escribir su libreto. También sirvió como secretario privado y poeta de la corte de María Casimira de Polonia y anteriormente había escrito libretos para óperas interpretadas en su teatro privado en el Palazzo Zuccari en Roma (al igual que Ottoboni). ^[2] Antonio Caldara, el maestro de capilla del príncipe Ruspoli , fue elegido como compositor. Los Quirini eligieron a Antonio Salvi para escribir el libreto de su ópera, Lucio Papirio (basado en la vida de Lucio Papirius ) y Francesco Gasparini para componer la música. ^[3]

Según un corresponsal francés de la época, Ottoboni "interfirió" considerablemente en el proceso de escritura del libreto de Tito y Berenice , haciendo numerosas modificaciones. Aunque solo el nombre de Capece aparece en el libreto impreso publicado por Bernabò para el estreno de 1714, algunas fuentes atribuyen a Ottoboni como coautor. ^[4] El libreto tomó prestados y mezcló elementos de la trama de dos obras francesas anteriores, Tite et Bérénice de Corneille y Bérénice de Racine , ambas inspiradas en el breve relato de Suetonio en De vita Caesarum sobre la historia de amor entre la reina judía Berenice de Cilicia y el futuro emperador romano Tito . ^[5] Todos los personajes principales eran figuras históricas reales, pero se tomaron considerables libertades con los hechos históricos, en particular el matrimonio completamente ficticio de Berenice con Antíoco, rey de Comagene, al final de la ópera. ^[6] La ópera se estrenó el 10 de enero de 1714 en el Teatro Capranica con tres ballet intermezzi: Mori e schiavi , Giardinieri y Popolo festante . ^[7] La ​​elaborada escenografía de Juvarra implicó 10 cambios de decorados y una máquina escénica. ^[8] Los papeles de los amantes Berenice y Tito (Titus) fueron cantados por dos virtuosos castrati , Benedetto Baldassari y Domenico Tempesti.

El corresponsal francés escribió que la ópera tuvo un éxito considerablemente menor entre el público que Lucio Papirio , que se estrenó dos semanas después, pero que la mejor ópera presentada esa temporada fue en realidad Amor d'un'ombra e gelosia d'un'aura de Domenico Scarlatti (también con libreto de Capece), que se estrenó en el teatro privado de María Casimira de Polonia. ^[9] No hubo más representaciones de Tito e Berenice después de que terminara la temporada de Carnaval en febrero. Sin embargo, según el musicólogo Reinhard Strohm, Handel puede haber tomado prestados elementos del libreto de Capece (y los diseños escénicos de Juvarra) para Titus l'Empereur , un proyecto de ópera inacabado en el que trabajó entre 1731 y 1732. ^[10] Aunque ni Tito e Berenice ni Lucio Papirio lograron un éxito duradero, ^[11] la musicóloga e historiadora del teatro Mercedes Vitale Ferrero ha señalado que marcaron tres innovaciones importantes en el desarrollo de la ópera en Roma. El primero de ellos era la naturaleza de los libretos. Aunque se basaban en temas de la antigua Roma, tomaban como modelo las obras heroicas francesas clásicas de Corneille y Racine, y no imitaban la ópera veneciana de la época, que incluía obligatoriamente personajes cómicos sin importar lo seria o trágica que fuera la historia. El segundo era la estrecha colaboración e interacción entre el libretista, el compositor y el escenógrafo en el desarrollo de cada ópera. El tercero era el enfoque de Juvarra para los diseños de los decorados. En lugar de centrarse en los efectos especiales espectaculares y la maquinaria escénica por sí mismos, sus decorados estaban diseñados específicamente para reflejar y realzar la acción que se desarrollaba en ellos. ^[12]

Notas

Fuentes

• Assunto, Rosario; et al. (1989). Il Teatro a Roma nel Settecento (en italiano). vol. 1. Istituto della Enciclopedia italiana.
• Capece, Carlo Sigismondo (1714). Tito e Berenice, dramma per musica (en italiano). Rocco Bernabó.
• Casaglia, Gerardo (2005). "Tito y Berenice, 10 de enero de 1714". L'Almanacco di Gherardo Casaglia (en italiano) .
• Ferrero, Mercedes Viale (2002). "Escenario y decorado". En Lorenzo Bianconi; Giorgio Pestelli (eds.). Ópera en escena . Prensa de la Universidad de Chicago. págs. 1–124. ISBN 0226045919.
• Franchi, Saverio; Sartori, Orietta (1997). Drammaturgia romana (en italiano). vol. 2. Ediciones de Historia y Letras. ISBN 8887114064.
• Strohm, Reinhard (1997). Dramma per musica: ópera seria italiana del siglo XVIII. Yale University Press. ISBN 0300064543.