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Al faro

Al faro es una novela de Virginia Woolf publicada en 1927. La novela se centra en la familia Ramsay y sus visitas a la isla de Skye, en Escocia, entre 1910 y 1920. Siguiendo y a...

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Al faro es una novela de Virginia Woolf publicada en 1927. La novela se centra en la familia Ramsay y sus visitas a la isla de Skye, en Escocia, entre 1910 y 1920.

Siguiendo y ampliando la tradición de novelistas modernistas como Marcel Proust y James Joyce , la trama de Al faro es secundaria a su introspección filosófica. Citada como un ejemplo clave de la técnica literaria de focalización múltiple , la novela incluye poco diálogo y casi ninguna acción directa; la mayor parte está escrita en forma de pensamientos y observaciones. Al faro se compone de tres visiones intensas de la vida de la familia Ramsay: la maternal Sra. Ramsay, el culto Sr. Ramsay y sus ocho hijos, que viven en una casa de verano en la costa rocosa de Escocia. A partir del aparentemente trivial aplazamiento de una visita del Sr. Ramsay a un faro cercano, Virginia Woolf examina tensiones y lealtades, y muestra que las pequeñas alegrías y las silenciosas tragedias de la vida cotidiana podrían perdurar eternamente. La novela evoca emociones infantiles y pone de relieve las relaciones adultas. Entre los numerosos temas y motivos recurrentes del libro se encuentran la pérdida, la subjetividad, la naturaleza del arte y el problema de la percepción.

En 1998, la Modern Library incluyó a Al faro en el puesto número 15 de su lista de las 100 mejores novelas en lengua inglesa del siglo XX . [ 1 ] En 2005, la novela fue incluida en la lista de la revista Time de las cien mejores novelas en lengua inglesa desde 1923. [ 2 ]

Resumen de la trama

Parte I: La ventana

La novela transcurre en la casa de verano de los Ramsay en las Hébridas , en la isla de Skye . El capítulo comienza con la señora Ramsay asegurándole a su hijo James, de seis años, que podrán visitar el faro al día siguiente. El señor Ramsay contradice esta predicción, afirmando con certeza que el tiempo no estará despejado. Esta opinión genera cierta tensión entre el señor y la señora Ramsay, y también entre el señor Ramsay y James. Este incidente se menciona en varias ocasiones a lo largo del capítulo, especialmente en el contexto de la relación entre el señor y la señora Ramsay.

Los Ramsay y sus ocho hijos reciben en su casa a varios amigos y colegas. Una de estas amigas, Lily Briscoe, comienza la novela como una joven pintora insegura que intenta retratar a la señora Ramsay y a James. Briscoe se ve atormentada por las dudas a lo largo de la novela, alimentadas en gran medida por las afirmaciones de Charles Tansley, otro huésped, quien sostiene que las mujeres no pueden ni pintar ni escribir. Tansley, por su parte, es un admirador del señor Ramsay, profesor de filosofía, y de sus tratados académicos.

La sección concluye con una gran cena. Cuando Augustus Carmichael, un poeta invitado, pide una segunda ración de sopa, el señor Ramsay casi pierde los estribos. La señora Ramsay se enfada cuando Paul Rayley y Minta Doyle, dos conocidos a quienes ha presentado en matrimonio, llegan tarde a la cena, ya que Minta ha perdido el broche de su abuela en la playa.

Parte II: El tiempo pasa

Pasaron diez años antes de que los Ramsey volvieran a visitar el faro. La Primera Guerra Mundial había comenzado y terminado, y la señora Ramsay había fallecido, al igual que dos de sus hijos : Prue murió por complicaciones del parto y Andrew murió en la guerra. El señor Ramsay quedó a la deriva, sin su esposa, quien lo elogiaba y consolaba durante sus momentos de temor y angustia por la perdurabilidad de su obra filosófica. 

Esta sección se narra principalmente desde un punto de vista omnisciente, con intervenciones de la señora McNab. La señora McNab trabaja para los Ramsay desde antes de que comenzara la historia, y su relato ilustra cómo la familia ha cambiado mientras la casa de verano permanecía vacía durante años.

Parte III: El faro

En esta sección final, algunos de los Ramsay restantes y otros invitados regresan a su casa de verano diez años después de los eventos de la Parte I. El Sr. Ramsay planea hacer la tan postergada visita al faro con su hija Cam(illa) y su hijo James (sus otros cuatro hijos sobrevivientes prácticamente no se mencionan en la sección final). La visita casi no se realiza, ya que Cam y James no están preparados, pero finalmente parten. Durante el viaje, los niños permanecen en silencio en protesta contra su padre por obligarlos a acompañarlos. Sin embargo, James mantiene el velero estable y, en lugar de recibir las duras palabras que espera de su padre, escucha elogios, lo que proporciona un raro momento de empatía entre padre e hijo. La actitud de Cam hacia su padre cambia del resentimiento a la admiración.

Les acompañan el marinero Macalister y su hijo, que pesca durante el viaje.

Mientras zarpan hacia el faro, Lily intenta terminar el cuadro que ha tenido en mente desde el comienzo de la novela. Reflexiona sobre sus recuerdos de la señora y el señor Ramsay, sopesando la multitud de impresiones de diez años atrás en un esfuerzo por alcanzar la verdad objetiva sobre la señora Ramsay y sobre la vida misma. Al terminar el cuadro justo cuando la tripulación llega al faro, y al ver que la satisface, se da cuenta de que plasmar su visión es más importante para ella que la idea de dejar algún tipo de legado.

Temas principales

El paso del tiempo

Un tema recurrente y expresado como tema principal en Al faro es el paso del tiempo y la memoria en relación con la vida cotidiana y la perspectiva general. Dado que la estancia de Ramsay en la Isla de Skye representa una pausa en el tiempo, alejada de la rutina diaria, [ 3 ] Woolf utiliza a sus complejos personajes para reflexionar sobre el transcurso del tiempo. El personaje de la Sra. Ramsay, en particular, es muy consciente de la rapidez con la que pasa el tiempo y se esfuerza por ralentizarlo preservando la juventud de sus hijos y manteniendo a la familia en una burbuja protectora. [ 4 ] En «El tiempo pasa», la segunda parte de la novela, la familia se enfrenta a la pérdida y la ausencia de la Sra. Ramsay tras su muerte. El resto de la novela reflexiona entonces sobre cómo la casa de vacaciones y los recuerdos que alberga actúan como un portal que impide que la vida avance. [ 5 ] La artista Lily no encuentra inspiración para pintar en ausencia de la Sra. Ramsay, pues Ramsay había dicho: «Aquí la vida se detiene», [ 6 ] y no hay inspiración en un momento detenido en el tiempo, solo reflexión. Llegar al faro para el resto de la familia Ramsay explora un momento de recuperación para la familia a medida que avanzan. [ 7 ]

Un análisis de género victoriano

Cuando el personaje del Sr. Ramsay compara su propia complejidad con la de un piano o la disposición del alfabeto, Woolf ofrece a su público una visión de cómo el hombre, o en este caso cómo Woolf percibe al cabeza intelectual del hogar victoriano, [ 8 ] se ve a sí mismo en su propia mente. Woolf utiliza este rasgo de carácter de un hombre como el Sr. Ramsay para mostrar el funcionamiento interno de una dinámica familiar, donde el hombre es la figura externamente respetada, mientras que internamente es el personaje resentido (principalmente por sus hijos y por él mismo). [ 9 ] La Sra. Ramsay en esta dinámica es la figura maternal y perfecta en la que la familia se apoya. Los niños necesitan su protección de la verdad del mundo, y su esposo necesita su cuidado para tener éxito y alimentar su ego. Como imagen de la ideología de la era victoriana, el Sr. y la Sra. Ramsay actúan como el modelo. Con la incorporación del personaje joven de Lily Briscoe, que representa a la entonces "mujer moderna" de la nueva era, [ 10 ] el Sr. Ramsay queda con una insatisfacción que le impide recibir la validación que merece tras su conversación en la playa en la Parte III. En lugar de animar y apoyar al Sr. Ramsay —como se esperaba de la mujer victoriana—, Lily ignora su búsqueda de compasión. Woolf suele explorar la dicotomía entre hombre y mujer, así como las diferencias generacionales de género en sus novelas.

Complejidad de la experiencia

Gran parte de la novela de Woolf no se centra en los objetos de la visión, sino que investiga los medios de percepción, intentando comprender a las personas en el acto de mirar. [ 11 ] Para poder comprender el pensamiento, revelan los diarios de Woolf, la autora dedicaba mucho tiempo a escucharse a sí misma pensar, observando cómo y qué palabras y emociones surgían en su mente en respuesta a lo que veía. [ 12 ]

Complejidad de las relaciones humanas

Este análisis de la percepción no se limita, sin embargo, a diálogos internos aislados, sino que también se examina en el contexto de las relaciones humanas y los turbulentos espacios emocionales que se atraviesan para conectar verdaderamente con otro ser humano. Dos secciones del libro destacan como excelentes instantáneas de los torpes intentos de lograr esta conexión: el intercambio silencioso entre el Sr. y la Sra. Ramsay mientras pasan el tiempo a solas al final de la sección 1, y la lucha de Lily Briscoe por satisfacer el deseo de compasión (y atención) del Sr. Ramsay al final de la novela. [ 13 ]

Narración y perspectiva

La novela mantiene una forma inusual de narrador omnisciente; la trama se desarrolla a través de perspectivas cambiantes de la conciencia de cada personaje. Estos cambios pueden ocurrir incluso a mitad de frase y, en cierto sentido, se asemejan al haz giratorio del propio faro. Sin embargo, a diferencia de la técnica del flujo de conciencia de James Joyce , Woolf no suele utilizar fragmentos abruptos para representar los procesos de pensamiento de los personajes; su método se basa más en paráfrasis líricas. La singular presentación de la narración omnisciente implica que, a lo largo de la novela, los lectores se ven desafiados a formular su propia comprensión y puntos de vista a partir de los sutiles cambios en el desarrollo de los personajes, ya que gran parte de la historia se presenta en descripciones ambiguas, o incluso contradictorias. [ 14 ] [ 15 ]

Mientras que en la Parte I la novela se centra en ilustrar la relación entre las experiencias del personaje y la experiencia y el entorno reales, la Parte II, «El tiempo pasa», al carecer de personajes con los que identificarse, presenta los acontecimientos de manera diferente. En cambio, Woolf escribió esta sección desde la perspectiva de un narrador desplazado, sin relación con ninguna persona, con la intención de que los acontecimientos se vieran en relación con el tiempo. Por esta razón, la voz narrativa es difusa y distorsionada, ofreciendo un ejemplo de lo que Woolf denominó «la vida tal como es cuando no participamos en ella». [ 16 ] Los acontecimientos importantes, como las muertes de la Sra. Ramsay, Prue y Andrew, se relatan entre paréntesis, lo que convierte la narración en una especie de entrada de diario. También es posible que la propia casa sea la narradora inanimada de estos acontecimientos. [ 14 ]

Antecedentes autobiográficos de la novela

Faro de Godrevy al atardecer

Woolf comenzó a escribir Al faro en parte como una forma de comprender y abordar asuntos no resueltos relacionados con sus padres [ 17 ] y, de hecho, hay muchas similitudes entre la trama y su propia vida. Sus visitas con sus padres y familia a St Ives, Cornualles , donde su padre alquilaba una casa, fueron quizás los momentos más felices de la vida de Woolf, pero cuando tenía trece años su madre murió y, al igual que el Sr. Ramsay, su padre Leslie Stephen se sumió en la tristeza y la autocompasión. La hermana de Woolf, Vanessa Bell, escribió que leer las secciones de la novela que describen a la Sra. Ramsay era como ver a su madre resucitar de entre los muertos. [ 18 ] A su hermano Adrian no se le permitió ir a una expedición al faro de Godrevy , al igual que en la novela James espera con ilusión visitar el faro y se decepciona cuando se cancela el viaje. [ 19 ] [ 20 ] Las meditaciones de Lily Briscoe sobre la pintura son una forma para que Woolf explore su propio proceso creativo (y también el de su hermana pintora), ya que Woolf pensaba en la escritura de la misma manera que Lily pensaba en la pintura. [ 21 ]

El padre de Woolf comenzó a alquilar Talland House en St. Ives en 1882, poco después del nacimiento de Woolf. La casa fue utilizada por la familia como lugar de retiro durante los veranos siguientes. La casa en la isla de las Hébridas, donde transcurre la historia principal de Al faro , fue creada por Woolf a imitación de Talland House. Muchos elementos reales de la bahía de St. Ives se incorporan a la historia, incluyendo los jardines que descienden hasta el mar, el mar mismo y el faro. [ 22 ]

Aunque en la novela los Ramsay regresan a la casa de Skye después de la guerra, los Stephen ya habían abandonado Talland House para entonces. Tras la guerra, Virginia Woolf visitó Talland House, ahora propiedad de sus nuevos dueños, junto con su hermana Vanessa, y Woolf repitió el viaje más tarde, mucho después de la muerte de sus padres. [ 22 ]

Publicación original

Adornada con una sobrecubierta diseñada por Vanessa Bell —hermana de Virginia Woolf—, la copia original de «Al faro» se publicó en mayo de 1927 a través de Hogarth Press [ 23 ] , propiedad independiente de Virginia y Leonard Woolf . Con tela azul claro y letras doradas, la edición original fue impresa en 3000 copias por Hogarth Press. A través del grupo editorial estadounidense Harcourt Brace & Co. , la novela se publicó con «tapas de tela verde pálido; letras azules en el lomo » [ 24 ] . Esta edición, publicada el mismo mes, tuvo 4000 copias impresas para su distribución. El éxito inicial de esta novela impulsó a Woolf a comprar un automóvil y, posteriormente, la llevó a ganar el premio Prix Femina–Vie Heureuse en 1928 .

Adaptaciones

Bibliografía

  • Virginia Woolf, Al faro , (Londres: Hogarth, 1927) Primera edición; 3000 ejemplares inicialmente, con una segunda impresión en junio.
  • Virginia Woolf, Al faro , (Nueva York: Harcourt Brace, 1927) Primera edición estadounidense; 4000 ejemplares inicialmente, con al menos cinco reimpresiones en el mismo año.
  • Virginia Woolf, Al faro (Wordsworth Classics, 1994), con introducción y notas de Nicola Bradbury , ISBN 978-1853260919

Notas a pie de página

  1. ↑ "Las 100 mejores novelas" . Random House. 1999. Consultado el 11 de enero de 2010 .Esta clasificación fue elaborada por el Consejo Editorial de Autores de Modern Library .
  2. ↑ "Las 100 mejores novelas de todos los tiempos" . Time . 6 de enero de 2010. Consultado el 6 de enero de 2020 .
  3. ↑ Mepham, John (1987), "Temas y cuestiones" , Al faro de Virginia Woolf , Londres: Macmillan Education UK, pp. 26–45 , doi : 10.1007/978-1-349-09208-6_3 , ISBN  978-0-333-43277-8Consultado el 26 de febrero de 2025.
  4. ↑ "Virginia Woolf" , Virginia Woolf: Al faro , Bloomsbury Academic, 1991, doi : 10.5040/9781350387997.0008 , ISBN 978-1-350-38799-7Consultado el 26 de febrero de 2025.
  5. ↑ «Frenesí dionisíaco y otros prototipos antiguos de la locura» , Madness in Literature , Princeton University Press, págs. 35–97 , 6 de octubre de 2020, doi : 10.2307/j.ctv15r5dbs.6 , consultado el 26 de febrero de 2025. 
  6. ↑ Davies 1989 , pág. 183.
  7. ↑ "18. El tiempo pasa" , La medida de la vida , Ithaca, NY: Cornell University Press, 31 de diciembre de 2019, págs. 333–346 , doi : 10.7591/9781501728464-021 , ISBN  978-1-5017-2846-4Consultado el 26 de febrero de 2025.
  8. ↑ Randall, Bryony; Goldman, Jane, eds. (2012). Virginia Woolf en contexto . Cambridge: Cambridge University Press. ISBN 978-1-107-00361-3.
  9. ↑ DE QUÉ HABLAMOS CUANDO HABLAMOS DE CIUDADES (Y DE AMOR) , OR Books, 15 de octubre de 2018, págs. 1–296 , doi : 10.2307/j.ctv8bt3h9.2 , consultado el 26 de febrero de 2025 
  10. ↑ Garrity, Jane (enero de 2013). "Escritura modernista femenina: más allá del umbral de la obsolescencia" . Literature Compass . 10 (1): 15–29 . doi : 10.1111/lic3.12043 . ISSN 1741-4113 . 
  11. ↑ Davies 1989 , pág. 13.
  12. ↑ Davies 1989 , pág. 40.
  13. ↑ Welty, Eudora (1981). Prólogo a Al faro de Virginia Woolf . Nueva York: Harvest. pp. vii– xii. 
  14. 1 2 Flint, Kate (25 de mayo de 2016). "Una introducción a Al faro" . La Biblioteca Británica – Descubriendo la literatura: siglo XX .
  15. ↑ Henke, Suzanne; Eberly, David (2007). Virginia Woolf y el trauma: textos encarnados . Nueva York: Pace University Press . pág. 103. ISBN  9780944473795.
  16. ↑ Raitt 1990 , pp. 88–90 , cita que hace referencia a Woolf, Virginia (1966). "El cine". Ensayos recopilados II . Londres: Hogarth. pp. 267–272 .  
  17. ↑ Panken, Virginia Woolf y la "pasión por la creación" , pág. 141
  18. ↑ Merkin, Daphne (12 de septiembre de 2004). "Al faro y más allá" . The New York Times . Consultado el 20 de junio de 2024 .
  19. ↑ Nicolson, Nigel (2000). "Virginia Woolf" . The New York Times . Consultado el 20 de junio de 2024 .
  20. ↑ Woolf, Virginia (1991). "Introducción". En Rose, Phyllis (ed.). El viaje de ida . Bantam. pág. xvi. 
  21. ↑ Panken, op. cit. , pág. 142
  22. 1 2 Davies 1989 , pág. 1.
  23. ↑ "'Al faro': Virginia Woolf, 1.ª edición . Whitmore Rare Books .
  24. ↑ Golden, Amanda (1 de enero de 2019), «Sobre los manuscritos: Virginia Woolf y los archivos» , Virginia Woolf y el mundo de los libros , Liverpool University Press, pp. 26–30 , doi : 10.3828/liverpool/9781942954569.003.0003 , ISBN  978-1-942954-56-9Consultado el 26 de febrero de 2025.

Referencias

  • Davies, Stevie (1989). Virginia Woolf Al faro . Gran Bretaña: Penguin Books. ISBN 0-14-077177-8.
  • Raitt, Suzanne (1990). Virginia Woolf's To the Lighthouse . Nueva York: Harvester Wheatsheaf. ISBN 0-7450-0823-2.
  • Dick, Susan; Virginia Woolf (1983). «Apéndice A». Al faro: Borrador autógrafo original . Toronto, Londres: University of Toronto Press.
  • Woolf, Virginia (1980). Bell, Anne Olivier; McNeillie, Andrew (eds.). El diario de Virginia Woolf, volumen III: 1925-1930 . Londres: Hogarth. ISBN 0-7012-0466-4.