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Articulo de referencia

Toho ataca

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Las huelgas de Toho (東宝争議, Tōhō sōgi ) , también traducidas como conflictos laborales de Toho o revuelta laboral de Toho , fueron una serie de huelgas llevadas a cabo en Japón por los trabajadores del sindicato de Toho contra la dirección de Toho entre 1946 y 1948. La tercera y mayor huelga se caracterizó por la ocupación, durante varios meses , del estudio cinematográfico de Toho por parte del sindicato , y su posterior desalojo por la policía con el apoyo del Ejército de los Estados Unidos.

El conflicto entre el sindicato, respaldado por Sanbetsu , y la dirección, respaldada por Nikkeiren (más tarde la Federación Empresarial de Japón ), se convirtió en "el foco de una confrontación a nivel nacional entre el capital y el trabajo", y la derrota del sindicato marcó el comienzo de un cambio fundamental de poder a expensas del trabajo en Japón. [ 1 ]

Fondo

Durante la Segunda Guerra Mundial , Toho cumplió con las exigencias del gobierno de producir películas de propaganda militar . A pesar de la escasez de material fílmico y la destrucción de salas de cine , la producción nunca se detuvo por completo y el estudio cinematográfico de Toho en Kinuta estaba demasiado aislado como para sufrir daños durante el bombardeo de Tokio . [ 2 ]

Después de la rendición japonesa , el gobierno de ocupación aliado promulgó una campaña de liberalización en Japón, que incluyó el retorno de la libertad de expresión, la promoción de los sindicatos y la democratización de la economía . [ 3 ] Una huelga exitosa del sindicato de empleados de Shochiku presidido por el guionista Kogo Noda alentó la formación de sindicatos en los otros estudios cinematográficos importantes a finales de 1945. [ 4 ] El sindicato de empleados del estudio Toho-Kinuta se fundó el 5 de diciembre de 1945 y se expandió al sindicato de empleados de Toho el 17 de febrero de 1946. [ 5 ] En diciembre, la Dieta japonesa aprobó la Ley de Sindicatos , modelada a partir de la Ley Nacional de Relaciones Laborales de Estados Unidos de 1935 . [ 6 ] Siguiendo el modelo estadounidense, los sindicatos de los estudios se organizaron en un sindicato gremial paraguas , el Sindicato de Empleados Cinematográficos de Japón, que más tarde se amplió y pasó a llamarse Sindicato de Trabajadores Cinematográficos y Teatrales de Japón , o Nichi-ei-en (日映演) , que se unió al Congreso de Sindicatos Industriales . [ 4 ]

acciones de huelga

Tras la formación inicial de los sindicatos en 1945, se lograron aumentos salariales para hacer frente a la inflación galopante. [ 4 ] El sindicato de Toho presentó nuevas demandas, incluyendo la participación en la gestión y la planificación, lo cual la dirección consideró inaceptable. [ 7 ] El sindicato creció hasta alcanzar los 5600 miembros, incluyendo trabajadores de las oficinas centrales y sucursales , y convocó su primera huelga el 20 de marzo de 1946. Tras 15 días de huelga, la dirección accedió a un aumento salarial y al establecimiento de un comité de administración de la producción integrado por miembros del sindicato. [ 4 ] [ 7 ]

Huelga de octubre de 1946

Nichi-ei-en planeó una huelga general en la industria cinematográfica para el 15 de octubre de 1946, presentando una serie de demandas que incluían el reconocimiento de Nichi-ei-en por parte de cada empresa como agente de negociación colectiva de sus empleados. [ 8 ] El 6 de octubre, un grupo de cincuenta trabajadores se separó para formar un sindicato alternativo, que no participaría en la huelga. [ 8 ] [ 9 ] El primer sindicato de Toho se unió a la huelga junto con los sindicatos de Daiei y Shochiku y el resto de Nichi-ei-en, pero para el 25 de octubre, Nichi-ei-en había abandonado la negociación colectiva, y cada sindicato tuvo que negociar individualmente con su empresa. [ 10 ]

La huelga en Toho se prolongó hasta noviembre; pero el 13 de noviembre, la "Sociedad de la Bandera de los Diez" —los actores Denjiro Okochi , Kazuo Hasegawa , Susumu Fujita , Setsuko Hara , Hideko Takamine , Isuzu Yamada , Takako Irie , Toshiko Yamane , Ranko Hanai y Yataro Kurokawa— , alienados por la militancia del sindicato principal de Toho y deseosos de volver al trabajo, formaron otro sindicato al que se unieron alrededor de 450 empleados del estudio, incluidos los directores Kunio Watanabe y Yutaka Abe . [ 2 ] [ 10 ] Takeo Itō, quien fue elegido presidente del sindicato, caracterizó posteriormente la división como un conflicto entre directores ambiciosos y en ascenso como Akira Kurosawa , Hideo Sekigawa y Satsuo Yamamoto , envalentonados por el fin de la guerra, y las estrellas consagradas a quienes no les gustaba ser obligadas a hacer cosas por el sindicato, como desfilar por las calles, y querían producir películas entretenidas. [ 11 ] El sindicato original, reducido a casi un tercio de su tamaño original, reanudó las negociaciones con la dirección el 18 de noviembre. [ 10 ]

Los contratos ofrecidos tanto por el sindicato como por la gerencia se basaron en modelos del gobierno de ocupación de la industria automotriz estadounidense y su contenido era similar, y ambas partes llegaron a un acuerdo, poniendo fin a la huelga el 3 de diciembre. [ 12 ] Entre los términos se incluían una jornada laboral de ocho horas , un sistema de delegados sindicales y la participación del sindicato en la administración, los asuntos de personal y la producción de películas. [ 9 ] [ 12 ] Debido a una cláusula de taller cerrado con el primer sindicato, Toho negoció por separado con el segundo y el tercer sindicato, que se separaron para establecer Shintoho en marzo de 1947. [ 12 ]

Para 1947, la dirección de Toho había planeado producir 24 películas. Sin embargo, la producción fue controlada por un comité que incluía a miembros del sindicato, que aprobó solo 13 películas hasta 1947, [ 9 ] en comparación con 18 películas en 1946. Los cineastas recibieron un control creativo sin precedentes, así como generosos calendarios de rodaje y generosos presupuestos, [ 13 ] dos o tres veces superiores al presupuesto cinematográfico promedio de 5  millones de yenes. [ 9 ] [ 13 ] Si bien muchas de las películas fueron aclamadas por la crítica, Toho perdió 75  millones de yenes en 1947. Yoshio Osawa fue destituido como presidente por los inversores en marzo, y reemplazado por Tanabe Katamaru, quien enfermó en diciembre después de ochenta y tres negociaciones nocturnas durante su tiempo como presidente. [ 13 ] Tetsuzo Watanabe, especialista en derecho laboral, fue nombrado presidente en diciembre de 1947. Bajo el liderazgo de Watanabe, quien declaró su objetivo de derrotar a "los dos tipos de rojos en Toho: comunistas y presupuestos rojos", la dirección de Toho anunció el regreso a la producción de 24 películas por año, con un presupuesto limitado a 6,5 ​​millones de yenes por película. Además, el contrato del sindicato sería revisado para revertir los logros obtenidos con la segunda huelga, incluyendo la abolición del sistema de delegados sindicales. El sindicato se negó a cooperar. [ 14 ]

Tercera huelga de Toho

En abril, la dirección de Toho anunció el despido de 1200 empleados, incluidos 287 trabajadores de estudio, [ 15 ] con el objetivo declarado de reducir gastos y eliminar a los miembros comunistas del sindicato. [ 16 ] Watanabe explicó que Toho quebraría en medio año si no se despedía a estos trabajadores excedentes. [ 15 ] En respuesta, el sindicato emitió un "manifiesto de desobediencia" y solicitó apoyo en todo el país, atrayendo a un "grupo de defensa conjunta" de alrededor de 3000 simpatizantes, incluidos activistas del Partido Comunista de Japón , la Liga de la Juventud Comunista y la Asociación de Trabajadores de la Industria, y la Asociación Norcoreana , que ayudaron a ocupar el estudio Kinuta el 15 de abril, levantando barricadas y cerrando las puertas principales. [ 5 ] [ 15 ]

El 1 de mayo, Toho anunció una suspensión de un mes de las operaciones del estudio, congeló los fondos para todas las producciones activas y exigió el cierre y la devolución de las instalaciones al control de la empresa, lo que el sindicato rechazó. Doscientas a trescientas personas ajenas a la empresa entraban al estudio todos los días y veían películas. [ 17 ] Con el anuncio coincidiendo con el Primero de Mayo , los sindicalistas y sus simpatizantes cantaron canciones, bailaron, celebraron debates grupales y marcharon alrededor del terreno. [ 18 ] [ 17 ] El 8 de mayo, Nichi-ei-en presentó una protesta contra el cierre del estudio ante el Tribunal de Distrito de Tokio , y Toho presentó una contraprotesta el 11 de mayo. [ 19 ] El 1 de junio, Toho suspendió la producción indefinidamente y dejó de pagar los salarios de los trabajadores. Los miembros del sindicato encontraron trabajo en otros lugares, y los directores Akira Kurosawa , Mikio Naruse y Senkichi Taniguchi formaron compañías de teatro itinerantes para recaudar fondos para el sindicato. Actores como Ryo Ikebe , Yuriko Hamada, Takashi Shimura e Ichiro Ryuzaki contribuyeron con sus honorarios por actuar en películas de otros estudios. [ 18 ] [ 17 ]

En julio, un grupo disidente de 22 empleados formó el Club de Democratización de Toho, posteriormente conocido como el Sindicato de Empleados de Toho, para oponerse al control comunista del sindicato. Con el apoyo de la empresa, el grupo, según se informa, creció hasta alcanzar unos 100 miembros y comenzó a usar cintas azules para distinguirse de las cintas rojas del sindicato principal. [ 18 ] [ 17 ] Ambas partes discutieron acaloradamente y rechazaron las intervenciones del Comité Municipal de Arbitraje Laboral de Tokio, y el 10 de agosto, los miembros del "Club de la Cinta Roja" utilizaron barricadas, mangueras contra incendios y grandes ventiladores en un intento de impedir que los miembros del "Club de la Cinta Azul" entraran al estudio para regresar al trabajo. [ 19 ]

Policías cruzando las barricadas tras el fin de la huelga.

El 13 de agosto, un grupo de directores, guionistas y productores sindicalizados emitieron un comunicado en el que declaraban que no trabajarían para Toho a menos que Watanabe y su ayudante Mabuchi renunciaran, y se decidió que los miembros serían enviados a otros estudios y al Tribunal de Distrito de Tokio para explicar la situación en el estudio. Esa misma noche, el tribunal falló a favor de Toho, emitiendo un decreto de desalojo , pero los abogados de la compañía y los representantes judiciales fueron impedidos de entrar al estudio a la mañana siguiente por miembros de Nichi-ei-en. [ 19 ] [ 20 ] La mañana del 18 de agosto, un miembro de Blue Ribbon escaló la chimenea del edificio del laboratorio cinematográfico y permaneció allí hasta la mañana siguiente, cuando se inició un incendio en el laboratorio. [ 19 ] Si bien no está claro quién inició el incendio, [ 21 ] [ 22 ] según un informe de la Ocupación, fue extinguido por miembros del sindicato que impidieron que los bomberos desmantelaran las barricadas por temor a que la policía los siguiera. [ 21 ]

A las 9:30 de la mañana del 19 de agosto, un jefe de policía de distrito llegó a la puerta principal para leer la decisión judicial. Dos mil policías rodearon el estudio, reforzados por un pelotón de soldados de la 1.ª División de Caballería , tres aviones de reconocimiento y seis vehículos blindados y cinco tanques enviados por el Octavo Ejército de los Estados Unidos . [ 20 ] [ 21 ] El New York Times informó que los soldados estadounidenses habían llegado en respuesta a una "llamada a una demostración de fuerza" por parte de las autoridades japonesas. [ 23 ] Sin embargo, el incidente fue iniciado por el Octavo Ejército, que afirmó que los estadounidenses que vivían en las cercanías estaban en peligro y presionó para que interviniera el Equipo del Gobierno Militar de Tokio, que a su vez instruyó a Toho para que solicitara la acción policial. [ 20 ] Después de las 10:40, los líderes sindicales acordaron poner fin a su ocupación con la condición de que el sindicato no se disolviera, y encabezaron una procesión que salió por la puerta trasera, ondeando banderas y pancartas rojas y cantando La Internacional . [ 22 ] [ 24 ]

En octubre, los ejecutivos de Toho acordaron con Nichi-ei-en renunciar a sus planes de despedir a 270 sindicalistas a cambio de la devolución del control sobre la producción y la renuncia voluntaria de 20 sindicalistas destacados, entre ellos el director Satsuo Yamamoto , Fumio Kamei y Akira Iwasaki , quienes eran sindicalistas pero no empleados por Toho. Además, el sindicato canceló una huelga nacional prevista contra los teatros de Toho, y la dirección reconoció el derecho del sindicato a organizarse y liberó fondos para la finalización de la producción de *A Woman's Life* de Fumio Kamei . [ 25 ]

Secuelas

El resentimiento hacia Watanabe y Mabuchi persistía, y entre los empleados de Toho y Shintoho, y muchos cineastas, como Akira Kurosawa , abandonaron Toho por completo. [ 26 ] Cuando se reanudó la producción, todos los actores, técnicos, directores y guionistas se habían organizado en grupos subcontratados independientes . [ 27 ]

Toho quedó gravemente debilitada tras las huelgas y produjo solo cuatro películas en 1948 y cinco en 1949. Shintoho , que crecía por sí misma pero aún dependía de la distribución de Toho, exigió que Toho dejara de producir películas. Tras la reanudación de la producción por parte de Toho, Shintoho anunció que no permitiría que Toho distribuyera sus películas. [ 28 ] [ 29 ] Toho presentó una demanda, reclamando la propiedad de las dieciséis películas en producción en Shintoho. En marzo de 1950, Shintoho acordó ceder ocho de las dieciséis películas a Toho y los derechos de distribución durante un año de 43 películas anteriores de Shintoho. A cambio, Shintoho se independizó de Toho. [ 29 ]

En 1950, 1315 empleados de Toho fueron despedidos, la mayoría de ellos miembros de Nichi-ei-en. En gran medida separada de los sindicatos de los estudios, Nichi-ei-en se reorganizó, pasando de ser una federación industrial a una asociación informal. [ 30 ]

Legado

La intervención militar contra los huelguistas de Toho presagió las intervenciones a gran escala de la Ocupación contra el movimiento obrero organizado durante la Purga Roja , [ 31 ] parte del cambio de política más amplio conocido como el Giro Inverso , pero tal demostración de fuerza con participación militar estadounidense nunca se repitió. Además, la participación estadounidense no fue reportada en los periódicos japoneses . [ 32 ]

Durante el apogeo de la Purga Roja tras el estallido de la Guerra de Corea , más de cien empleados de Shochiku , Daiei y Toho fueron despedidos por ser comunistas e incluidos en listas negras . Muchas víctimas de la purga se unieron a nuevas productoras independientes , incluidas aquellas formadas por cineastas que habían renunciado a Toho. [ 33 ] Las ganancias de A Woman's Life se utilizaron para financiar la producción de Street of Violence , dirigida por Satsuo Yamamoto , y la creación de Shinsei Eigasha, que serviría como precursora de un movimiento de cine independiente en la década de 1950. [ 34 ] La industria cinematográfica japonesa moderna , compuesta principalmente por la producción de compañías independientes y la comercialización de grandes corporaciones, puede considerarse un resultado de las disputas de Toho. [ 30 ]

Tras dirigir películas para Shochiku , Shintoho y Daiei, incluyendo la aclamada internacionalmente Rashomon , Akira Kurosawa regresó a Toho en 1953 y produjo 11 películas más en el estudio. Sin embargo, consideró que el despido de jóvenes y prometedores ayudantes de dirección durante las huelgas marcó el inicio del declive de la industria cinematográfica japonesa, mal preparada para afrontar el eventual auge de la televisión. [ 35 ]

Véase también

Referencias

  1. ^ Kawanishi 1999 , págs. 52–53.
  2. 1 2 Galbraith IV (2008), pág. x
  3. ↑ Dower, John W. (2000). Abrazando la derrota: Japón tras la Segunda Guerra Mundial . WW Norton & Company. pág.  81.
  4. 1 2 3 4 Hirano 1992 , págs. 213–214.
  5. ^ Kawanishi 1999 , págs.55–56. 
  6. ↑ Anderson y Richie 1960 , pág. 165.
  7. 1 2 Standish 2006 , págs. 177–78.
  8. 1 2 Hirano 1992 , pág. 218.
  9. 1 2 3 4 Anderson y Richie 1960 , pág. 166.
  10. 1 2 3 Hirano 1992 , pág. 219.
  11. ↑ Itō, Takeo (1999). «Los conflictos laborales de Toho Motion Pictures, 1946-50». En Kawanishi, Hirosuke (ed.). El rostro humano del conflicto industrial en el Japón de posguerra . Londres: Keegan Paul International. p. 73. ISBN  0-7103-0563-X.
  12. 1 2 3 Hirano 1992 , pág. 220.
  13. 1 2 3 Hirano 1992 , págs. 222–23.
  14. ↑ Hirano 1992 , pág. 224.
  15. 1 2 3 Hirano 1992 , pág. 225.
  16. ↑ "Los cineastas japoneses buscan expulsar a los elementos comunistas". Nippon Times . 9 de abril de 1948.
  17. 1 2 3 4 Hirano 1992 , pág. 226.
  18. 1 2 3 Anderson y Richie 1960 , pág. 169.
  19. 1 2 3 4 Hirano 1992 , pág. 227.
  20. ^ Takemae 2002 , pág. 465–466.
  21. 1 2 3 Hirano 1992 , pág. 228.
  22. 1 2 Anderson y Richie 1960 , pág. 170.
  23. ↑ "La demostración de fuerza de EE. UU. pone fin a la huelga de brazos caídos en Japón". The New York Times . 19 de agosto de 1948.
  24. ↑ Hirano 1992 , págs. 228–229.
  25. ↑ Hirano 1992 , pág. 230.
  26. ↑ Hirano 1992 , págs. 230–32.
  27. ↑ Hirano 1992 , págs. 234.
  28. ↑ Anderson y Richie 1960 , pág. 172.
  29. 1 2 Hirano 1992 , págs. 235–36.
  30. ^ Kawanishi 1999 , págs.56–57. 
  31. ^ Takemae 2002 , pág. 466.
  32. ↑ Hirano 1992 , págs. 237–39.
  33. ↑ Hirano 1992 , págs. 252–53.
  34. ↑ Nornes, Abe Mark. Forest of Pressure: Ogawa Shinsuke and Postwar Japanese Documentary . Minneapolis y Londres: University of Minnesota Press. págs. 5–6 . ISBN  978-0-8166-4907-5.
  35. ↑ Kurosawa, Akira (1983). Algo parecido a una autobiografía . Nueva York: Knopf. p. 171. No sé si los mayores permanecieron en la industria cinematográfica porque los jóvenes no recibían formación, o si los jóvenes no recibían formación porque los mayores permanecían. En cualquier caso, nadie se responsabilizó de la formación de los jóvenes. 

Bibliografía

  • Anderson, Joseph L.; Richie, Donald (1960). El cine japonés: arte e industria . Nueva York: Grove Press, Inc.
  • Galbraith IV, Stuart (2008). La historia de los estudios Toho: Historia y filmografía completa . The Scarecrow Press. ISBN 978-0-8108-6004-9.
  • Hirano, Kyōko (1992). El señor Smith va a Tokio: El cine japonés bajo la ocupación estadounidense . Smithsonian Institution Press. ISBN 1-56098-157-1.
  • Standish, Isolde (2006). Una nueva historia del cine japonés: Un siglo de cine narrativo . Continuum. ISBN 0-8264-1790-6.
  • Takemae, Eiji (2002). Dentro del GHQ: la ocupación aliada de Japón y su legado . Continuo. ISBN 0-8264-6246-4.
  • Kawanishi, Hirosuke, ed. (1999). El rostro humano del conflicto industrial en el Japón de posguerra . Londres: Keegan Paul International. ISBN 0-7103-0563-X.

Lecturas adicionales

  • Gerteis, Christopher (marzo de 2007). "Lo erótico y lo vulgar: la cultura visual y la crítica del movimiento obrero organizado a la hegemonía estadounidense en el Japón ocupado" (PDF) . Critical Asian Studies . 39 (1): 3– 34. doi : 10.1080/14672710601171392 .
  • Gibbs, Michael H. (2012). Cine y cultura política en el Japón de posguerra . Peter Lang. ISBN 978-1-4539-0256-1.