Huella de piedras

Rastro de piedras ( alemán : Spur der Steine , pronunciado [ ˈʃpuːɐ̯ deːɐ̯ ˈʃtaɪnə ]⁽ ) es unapelícula de Alemania Orientaldirigida porFrank Beyer. Se basó en lanovela homónimade Erik Neutsch yManfred Krugprotagonizó la película. Tras su estreno, se proyectó solo durante unos días antes de ser retirada de cartelera debido a conflictos con elPartido Socialista Unificadocomunistagobernanteen laRepública Democrática Alemana. Veintitrés años después, en noviembre de 1989, la película volvió a proyectarse.

La película transcurre en una planta petroquímica ficticia. Las condiciones laborales son muy desorganizadas debido a la incompetencia de los funcionarios, los planes defectuosos, la escasez de materiales y el comportamiento incívico. Uno de los personajes principales, Hannes Balla (Manfred Krug), trabaja en la planta y es visto como el líder machista de su cuadrilla, los Ballas. Él y su cuadrilla son incívicos y a menudo roban materiales de otros grupos de trabajadores para terminar sus propios proyectos. Balla es visto como un carpintero talentoso, pero poco cooperativo. En una de las escenas más famosas de la película, los Ballas se bañan desnudos en el estanque de patos de un pueblo cercano y un policía les ordena que salgan. Los Ballas, en lugar de eso, arrastran al policía al estanque con ellos. Este flagrante desacato a la autoridad es uno de los principales problemas de la planta.

El Partido Socialista (SED) envía a Werner Horrath, un secretario casado, para supervisar la planta y controlar el comportamiento rebelde de Balla. Casi al mismo tiempo, Kati Klee ( Krystyna Stypułkowska ) llega a la planta como ingeniera, a quien inicialmente desaprueban por trabajar en un entorno exclusivamente masculino. A Balla no le gusta el control del Partido y, en una escena crucial, Balla y Horrath protagonizan un juego de palmas agresivo que termina con Horrath siendo empujado al suelo. Klee presencia esto y finalmente decide iniciar una relación con Horrath, aunque Balla también la ha estado cortejando. Los tres personajes desarrollan un triángulo amoroso en el contexto de la política del Partido Socialista y la presión por completar la construcción de la planta a tiempo.

Uno de los temas principales de la película son los problemas que enfrenta la planta bajo el régimen socialista y cómo cada personaje se ve afectado por la moral del Partido. El romance entre Klee y Horrath desafía los dictados del Partido, y el punto de inflexión se produce cuando Klee queda embarazada de Horrath. El embarazo causa revuelo en el Partido y lleva a este a intentar depurar sus filas de los "moralmente defectuosos". Se celebra una reunión ejecutiva para evaluar el desempeño de Horrath. Se discuten sus contribuciones a la planta, así como su vida personal promiscua. Al final, Klee y Horrath terminan su relación y Horrath pierde su rango en el Partido y su trabajo. Klee abandona la planta, dándose cuenta del efecto negativo que su entorno tuvo en ella. Balla, quien ha madurado mucho desde el comienzo de la película, se ha convertido en una ciudadana socialista mucho más disciplinada. El socialismo es criticado y elogiado al final de la película.

La versión cinematográfica de «Huella de Piedras» se basó en la novela homónima del escritor Erik Neutsch. La novela fue aclamada por el Partido Socialista Unificado (SED) de Alemania Oriental, y se esperaba que la producción de la película estuviera exenta de las habituales interferencias del SED sobre la DEFA (Departamento de Medio Ambiente y Cine de Alemania). Dado que la novela tenía 900 páginas, fue necesario realizar importantes modificaciones a la historia para adaptarla a una película de duración razonable.

Las primeras proyecciones de la copia de trabajo fueron atacadas por altos funcionarios del SED, para sorpresa del director Frank Beyer . Les preocupaba la representación del Partido en la película. Si bien el socialismo se celebraba en la película, el papel del Partido se consideraba neutral. El SED quería que se le representara en la película como un agente activo del socialismo. Para crear la ilusión de autonomía del estudio, el SED sometió la película al proceso de aprobación interna de DEFA. Fue aprobada y el SED, a regañadientes, autorizó su distribución.

La primera mención de DEFA tuvo lugar en una reunión celebrada tras la Segunda Guerra Mundial en el seno del Partido Comunista de Alemania ( KPD ) en enero de 1945. El objetivo de esta reunión era debatir la creación de una nueva cultura antifascista, integrando las ideas del KPD. Tras la reunión, la Administración Militar Soviética en Alemania (SMAD), máxima autoridad en la zona soviética, quiso crear una nueva productora cinematográfica vinculada al gobierno, y sobre esta base se fundó DEFA. ^{[ 1 ]}

En «Traza de piedras» , los funcionarios culturales exigieron que se eliminara la escena del estanque de patos, ya que se sugirió que respondía a una agenda política subyacente contra el Estado de la RDA. Este tipo de censura era común, dado que DEFA era un estudio cinematográfico financiado y controlado por el Estado, que debía acatar las exigencias del gobierno de la época. El guion de la película fue objeto de extensas negociaciones entre la Oficina de Cine y el Comité Central. Beyer presentó una lista de cambios que suavizaban las escenas controvertidas (la mayoría de ellas involucraban al personaje de Balla). Muchos de estos cambios no se incluyeron en la película, aunque gran parte de ella sigue censurada con respecto al original. ^{[ 2 ]}

Durante la historia del cine de Alemania Oriental, se produjeron cambios significativos entre periodos de liberalización y restricción. Un cambio significativo, de una producción cinematográfica restrictiva a una liberal, se produjo en 1961 con la construcción del Muro de Berlín. Cuatro años después, se impusieron restricciones debido al Undécimo Pleno. Los cineastas trabajaron en proyectos que fueron aceptados durante un periodo cultural menos restrictivo, pero luego se prohibieron las películas de todo un año debido al Undécimo Pleno. ^{[ 3 ]}

El Undécimo Pleno se decidió durante una reunión para debatir la política económica, pero terminó restringiendo la expresión liberal en la cultura, particularmente en la industria cinematográfica. En 1965, once películas fueron prohibidas o se detuvo su producción en DEFA. Estas películas fueron prohibidas en 1965 y no se pudieron exhibir hasta 1990. ^{[ 4 ]} Se las denominó las "películas del conejo" porque la película El conejo soy yo, dirigida por Kurt Maetzig, fue una de las prohibidas. La industria cinematográfica pareció haber perdido su influencia en la cultura. Antes del Undécimo Pleno, el cine era una plataforma importante para compartir la cultura socialista y debatir temas sociales. Gran parte del arte creado durante este período contó con el apoyo del Estado y expresó temas que antes se consideraban mal vistos en el cine. ^{[ 3 ]}

Algunos altos cargos culturales de los partidos, entre ellos Alexander Abusch, Kurt Hager y Hans Rodenberg, afirmaron: «El papel del partido como grupo de combate y fuerza revolucionaria unificada queda relegado a un segundo plano. Esto sucede... [porque] el problema de la conducta moral del secretario del partido cobra protagonismo... El partido aparece, de hecho, como una fuerza inquisitorial». Además, otros funcionarios discreparon de la actitud neutral de la película hacia el socialismo. ^{[ 5 ]}

Tras la prohibición de la película durante el Undécimo Pleno, el director Beyer fue convocado por ejecutivos del Partido en DEFA para debatir si su película « Huella de piedras» perjudicaba la imagen del Partido. El Partido declaró que la película contradecía su línea y exigió a Beyer que se disculpara y reflexionara sobre su actuación. Beyer no se disculpó y, por lo tanto, dejó de trabajar en la industria cinematográfica de Alemania Oriental durante años. No fue hasta diez años después que Beyer estrenó una nueva película, «Jacob el mentiroso» . ^{[ 4 ]}

El actor Manfred Krug fue una de las estrellas de cine de Alemania Oriental. Se hizo popular gracias a sus papeles en películas de comedia y acción, así como por su música jazz. Gran parte de su obra estaba asociada a la cultura occidental, lo que suponía un problema para el gobierno. También contaba con un gran número de seguidores jóvenes, pero era conocido por su franqueza y su postura neutral respecto al socialismo. En la película, el personaje de Krug, Balla, se mostraba muy crítico, al principio, con la forma en que el socialismo no contribuía al éxito de la planta. Su trabajo iba en contra de la línea del partido, y los dirigentes del partido pensaron que podían utilizar una campaña de desprestigio para que Krug se sometiera más a las directrices del partido. Además, tenía opiniones militares controvertidas, y el Departamento de Cultura declaró que «un actor en quien no se podía confiar para defender la postura correcta sobre la defensa de la RDA fuera de la pantalla era claramente un candidato poco adecuado para interpretar a una figura política tan prominente en ella». Finalmente, Krug abandonó Alemania Oriental y se trasladó a Alemania Occidental en 1976. ^{[ 6 ]}

• La censura cinematográfica en Alemania Oriental

• Aussprache zum Film "Spur der Steine" in der Hauptverwaltung Film... am 11. Marz 1966, 7-8, SAPMO DY30/IVA2/2024/36
• Brockmann, Stephen. Historia crítica del cine alemán. Woodbridge, Suffolk: Camden House. págs.  256-257. ISBN 978-1-57113-468-4
• "DEFA - Fundación - Datos y fechas de DEFA." http://www.defa-stiftung.de
• Feinstein, Joshua. “La construcción del presente mítico en el cine de Alemania Oriental: 'Spur Der Steine' de Frank Beyer y el XI Pleno de 1965”. Central European History, vol. 32, n.º 2, 1999, págs.  203-220.
• Soldovieri, Stefan. La política de lo popular. Detroit, EE. UU.: Wayne State University Press.

• Spur der Steine ​​en IMDb