Tommaso Traetta

Tommaso Michele Francesco Saverio Traetta (30 de marzo de 1727  – 6 de abril de 1779), ^{[ 1 ]} fue un compositor italiano de la Escuela Napolitana . Junto con otros compositores, principalmente del Sacro Imperio Romano Germánico y Francia , fue responsable de ciertas reformas operísticas, incluyendo la reducción de la ornamentación del estilo y la primacía de los cantantes estrella.

Traetta nació en Bitonto , una ciudad cercana a Bari , en la región de Apulia , Italia . Fue alumno del compositor, cantante y maestro Nicola Porpora en Nápoles, y alcanzó el éxito precozmente con su ópera Il Farnace en 1751. ^{[ 2 ]} Por esta época, conoció a Niccolò Jommelli . Traetta recibió encargos con regularidad por toda Italia, antes de aceptar un puesto como compositor de la corte de Parma en 1759.

El gobernante de Parma, Felipe, duque de Parma, se había casado con la hija mayor de Luis XV . En Parma, existía una gran fascinación por todo lo francés y el esplendor de Versalles.

Fue en Parma donde las óperas de Traetta tomaron nuevos rumbos. Como resultado, Antígona , su ópera de 1772 para San Petersburgo, fue una de las más vanguardistas, la que más se acercó a los famosos ideales reformistas generalmente asociados con Gluck .

Fue en la corte del duque de Borbón-Parma donde Traetta encontró un soplo de aire fresco procedente de Francia. En Parma, en 1759, halló varios colaboradores notables y tuvo la fortuna de descubrir que el responsable de la ópera era un francés muy culto, formado en París, Guillaume du Tillot , quien, además de sus otras responsabilidades como primer ministro de Don Felipe, tenía a su cargo la gestión cultural. A juzgar por la influencia estilística general en cuanto a grandiosos efectos escénicos y por algunos préstamos musicales específicos, Traetta tuvo acceso en Parma a copias e informes de las óperas de Rameau. A esta influencia, Traetta añadió algunos elementos propios, especialmente un gran sentido del color dramático, plasmado en sus melodías y en el uso de la orquesta. El resultado fue una combinación de elementos italianos, franceses y alemanes, que incluso anticipó el florecimiento del movimiento Sturm und Drang unos años más tarde, más al norte.

El primer fruto de esta francofilia fue la ópera que Traetta escribió en 1759. Ippolito ed Aricia debe mucho a la gran tragedia lírica de Rameau de 1733, Hippolyte et Aricie . Pero la de Traetta no es una mera traducción de Rameau. Carlo Innocenzo Frugoni , libretista de Traetta en Parma, reelaboró ​​por completo la versión original francesa del abad Pellegrin, que a su vez se basaba en Racine , que a su vez provenía en última instancia de raíces griegas antiguas: el Hipólito de Eurípides . Frugoni conservó ciertos elementos clave franceses: la estructura de cinco actos en contraposición a los tres habituales; las oportunidades ocasionales para el espectáculo y los efectos al estilo francés y, en particular, las danzas y los divertimentos que cierran cada uno de esos cinco actos; y un uso más elaborado del coro que, por ejemplo, en Hasse y Graun y Jommelli .

Durante la década siguiente, la de 1760, Tommaso Traetta compuso música (incluida ópera seria ) sin cesar. También compuso varias comedias y música sacra por encargo imperial. De hecho, Traetta fue director musical de Catalina la Grande de Rusia entre 1768 y 1775, ciudad a la que se trasladó. ^{[ 3 ]} Sin embargo, la ópera seria era lo que su majestad imperial ordenaba. Las primeras óperas de Traetta para Catalina la Grande parecen haber sido en gran medida reposiciones y revisiones de sus obras anteriores. En 1772 llegó Antígona , que exploró áreas de expresión que no había explorado antes.

La Ópera de la Corte de Catalina la Grande se representaba en un teatro cercano a sus aposentos, dentro del propio Palacio de Invierno , obra del arquitecto italiano Francesco Bartolomeo Rastrelli , arquitecto de numerosos edificios en San Petersburgo, incluido el Hermitage . En 1783, poco después de la partida de Traetta, la emperatriz ordenó su cierre y la construcción de uno nuevo. Traetta abandonó San Petersburgo en 1775 y retomó su carrera como compositor de ópera, llegando incluso a escribir dos obras para Londres: Germondo en 1776 y Telemaco en 1777. Según la Asociación Traetta de Bitonto, había abandonado San Petersburgo bajo la amenaza de asesinato por parte de la emperatriz; al parecer, le enfureció que ella insistiera en un final feliz para Antígona, y en venganza incluyó música para la independencia polaca en la chacona final. Logró marcharse a tiempo, pero su libretista fue envenenado.

Traetta se casó poco después y tuvo un hijo, Filippo Traetta , quien en 1800 emigró a América y se convirtió en un compositor bastante exitoso. Tommaso Traetta falleció en abril de 1779 en Venecia .

• Partitura vocal del Stabat Mater (Nápoles), Idea Press, Port St. Lucie, 2017, ISBN 978-0-9984873-9-7
• Miserere , partitura vocal, Idea Press, Port St. Lucie, 2015, ISBN 978-0-9721243-5-5
• Il Cavaliere Errante , partitura vocal, Idea Press, Port St. Lucie, 2015, ISBN 978-0-9721243-3-1
• Messa en Do, partitura vocal , Idea Press, Port St. Lucie, 2014, ISBN 978-0-9984873-0-4
• Stabat Mater (Múnich), Idea Press, Port St. Lucie, 2015, ISBN 978-0-9721243-2-4

• Premio Traetta

• Marco Russo, Tommaso Traetta: i Libretti della Riforma - Parma 1759–61 , Facoltà di Lettere di Trento, Trento 2005
• Marco Russo, Tommaso Traetta: Maestro di cappella napoletano , Edizioni S. Marco dei Giustiniani, Génova 2006
• Fabrizio Cassoni, Gianfranco Spada, Le Feste d'Imeneo, Tommaso Traetta a Parma , Traettiana, Londres 2010
• Susanne Dunlap, Armida – Traetta, Salieri y Righini en Viena , Traettiana, Londres 2011

• Partituras gratuitas de Tommaso Traetta en el Proyecto de Biblioteca Internacional de Partituras Musicales (IMSLP).
• Lista de óperas de Traetta
• Partituras gratuitas de Tommaso Traetta en la Biblioteca Coral de Dominio Público (ChoralWiki).
• Sitio web Traetta.com