Códices de Trento

Los Códices de Trento son una colección de siete grandes manuscritos musicales recopilados a mediados del siglo XV, que actualmente se conservan en la ciudad de Trento , en el norte de Italia . Contienen principalmente música vocal sacra compuesta entre 1400 y 1475. Con más de 1500 composiciones musicales de 88 compositores diferentes, así como una gran cantidad de música anónima (incluida la famosa Missa Caput ), constituyen la mayor y más importante fuente manuscrita de todo el siglo XV en toda Europa. ^{[ 1 ]}

Los Códices de Trento constan de siete volúmenes separados. Seis de ellos se conservan en el Museo Provincial de Arte del Castillo del Buonconsiglio y llevan las signaturas «Monumenti e Collezioni Provinciale, 1374–1379». Sin embargo, se les suele identificar por sus signaturas antiguas, Trent 87-92. Por ello, a menudo se ven las signaturas RISM I-TRmn 87-92 o I-TRmp . Un séptimo manuscrito fue descubierto en 1920 por Rudolf Ficker y se conserva en la Biblioteca Capitolare de Trento (véase «Historia» más abajo). Aunque técnicamente lleva la signatura «BL», se le conoce casi universalmente como «Trent 93», continuando así la serie del Castillo.

Los manuscritos fueron copiados durante un período de más de treinta años, desde aproximadamente 1435 hasta algún momento posterior a 1470. Se conservan los nombres de dos de los escribas: Johannes Wiser y Johannes Lupi , ambos clérigos vinculados a la catedral de Trento. Sin embargo, parte del trabajo de copia, especialmente para las partes más antiguas del conjunto (Trent 87 y 92), no se realizó en Trento: un estudio de las marcas de agua y otras características de los manuscritos ha revelado orígenes en Piamonte , el noreste de Francia y Saboya - Basilea , así como en ciudades del norte de Italia como Bolzano. ^{[ 2 ]}

A diferencia de otros manuscritos de esta época, los Códices de Trento son pequeños: con aproximadamente 20 x  30 cm (9 x 12 pulgadas  ), equivalen a una partitura en miniatura del siglo XV. Dado su pequeño tamaño y los numerosos errores que dificultarían o imposibilitarían su interpretación, es posible que se utilizaran como fuente para la creación de copias para su ejecución. ^{[ 3 ]} Por otro lado, son lo suficientemente grandes como para que una persona por voz pueda cantarlos (lo cual, según se podría argumentar, era lo habitual durante la mayor parte del siglo XV). En algunas piezas, las partes vocales incluso se dividían entre dos conjuntos distintos («libretos»), lo que permitía la interpretación por dos grupos de cantantes.

La primera "capa" del conjunto de manuscritos, incluida en Trent 87 y 92, contiene movimientos individuales de la misa y motetes, con obras de compositores como Zacara da Teramo , Jacobus Vide , Johannes Brassart y obras tempranas de Guillaume Dufay , cuya música aparece a lo largo de los códices. También hay obras de compositores ingleses, como John Dunstaple , lo que da una idea de la estima en que se tenía a los compositores ingleses de la época. La mayoría de las fuentes manuscritas del siglo XV procedentes de Inglaterra fueron destruidas por Enrique VIII durante la Disolución de los Monasterios ; la música que se conserva de los compositores ingleses del siglo XV procede en gran medida de fuentes continentales, como estos libros italianos.

El copista Johannes Wiser transcribió la mayor parte de los cinco manuscritos Trent 88, 89, 90, 91 y 93, principalmente entre 1445 y 1475. No todas sus copias fueron correctas; evidentemente poseía conocimientos musicales limitados, a pesar de ocupar el puesto de organista, ya que dejó numerosos errores. ^{[ 4 ]} Gran parte de la música que copió en estos cinco libros es de compositores de la Escuela de Borgoña , incluidos Dufay y Antoine Busnois , y hay un número considerable de unica (composiciones que se conservan en una sola fuente), así como piezas de compositores cuyos nombres no aparecen en ningún otro lugar (como G. Dupoitt ) y composiciones anónimas. Los Códices de Trento son inusuales para la época debido a la frecuente inclusión de atribuciones de compositores; la mayor parte de la música de la época es anónima, ya que los copistas solían omitir los nombres de los compositores. ^{[ 5 ] [ 6 ]}

Algunos fragmentos de los códices de Trento fueron escritos con una tinta corrosiva que ha dañado el papel, provocando, entre otras cosas, que se desprendan los centros de las cabezas de las notas. Aunque fueron restaurados recientemente en 1975, los manuscritos aún se encuentran en un estado precario, y en algunas páginas, las fotografías antiguas son más legibles que los propios manuscritos.

Durante el siglo XV, la zona donde se copiaba la música era la parte más meridional del Sacro Imperio Romano Germánico , que en aquella época contaba con una extensa tradición musical. Segismundo , primo del emperador Federico III y duque del Tirol , tenía una gran y sofisticada capilla musical en Innsbruck . La zona que rodeaba el paso del Brenner , incluyendo Innsbruck al norte y Trento al sur, era un cruce de caminos por donde se esperaba que pasaran muchos músicos que viajaban entre Italia y los Países Bajos, de gran riqueza musical . Es razonable suponer que Trento, como enclave central y centro comercial en una importante ruta de comercio y viajes, también fuera un importante repositorio musical. ^{[ 7 ]} Los Códices podrían haber sido la principal antología de toda la música polifónica que se cantaba en todas las capillas y cortes de los dominios de los Habsburgo en el norte de Italia y el sur de Alemania a mediados del siglo XV. ^{[ 8 ]}

Seis de los siete manuscritos habían permanecido archivados durante siglos en la biblioteca de la Catedral de Trento y no fueron descubiertos hasta mediados del siglo XIX. Su primera mención en la literatura musicológica data de 1885, por F. K. Haberl, en su extensa monografía sobre Guillaume Dufay , Bausteine ​​zur Musikgeschichte . Poco después de su descubrimiento, los seis códices fueron trasladados a Viena para su estudio. Según lo estipulado en el Tratado de Saint-Germain al final de la Primera Guerra Mundial, los códices debían regresar a Trento. Llegaron en 1920, y ese mismo año se encontró el último de los siete manuscritos.

La publicación del contenido de los manuscritos ya había comenzado en Austria como parte de la serie Denkmäler der Tonkunst in Österreich (DTÖ) . Si bien el primer volumen de Sechs Trienter Codices apareció en 1900, el último volumen de los siete Códices Trienter no se publicó hasta 1970.

Los Códices de Trento muestran el primer interés y el desarrollo gradual de la misa cíclica , la composición musical unificada de las partes del Ordinario de la Misa . Los primeros volúmenes de la colección contienen movimientos de misa aislados, como era característico de la práctica compositiva de finales del siglo XIV; a continuación, aparecen pares de movimientos y partes de ciclos; y en los volúmenes posteriores, los Códices contienen los primeros conjuntos conocidos de tres y cuatro movimientos. Todos los primeros conjuntos unificados son de origen inglés. Los últimos volúmenes de los Códices incluyen numerosos ciclos de misa de compositores de la generación de Dufay, durante la cual la misa cantus firmus se había convertido en una forma madura. ^{[ 9 ]}

Aunque «Códices de Trento» suele referirse únicamente a estos siete manuscritos, no son los únicos testimonios del interés activo por la música tardomedieval y renacentista en Trento. Al dorso de un breviario monofónico (Biblioteca Comunale 1563, pero conservado permanentemente en el Museo Provinciale d'Arte) se encuentra un folio, presumiblemente de un manuscrito mucho mayor de alrededor de 1400, que contiene un Credo de Antonio dictus Zachara da Teramo. ^{[ 10 ]} Se añadieron oraciones dedicadas a santos locales al manuscrito en algún momento del siglo XV, lo que demuestra que el manuscrito ha estado en Trento desde al menos el siglo XV. Otro fragmento del mismo período se encuentra en el incunable n.º 60 de la Fondazione Biblioteca di S. Bernardino (anteriormente dei Padri Francescani). Esta fuente podría estar relacionada con los fragmentos de Padua. ^{[ 11 ]} Esta biblioteca también alberga una notable colección del llamado cantus fractus , o canto ritmicizado, que ha sido publicado recientemente. ^{[ 12 ]}

Obras polifónicas posteriores se encuentran en manuscritos del Archivio di Stato de Trento (Sezione tedesca n.º 105) y de la Biblioteca Comunale (MSS. 283 an 1947/4, esta última incluyendo composiciones instrumentales), así como entre las donaciones del musicólogo Laurence Feininger al Museo Provinciale d'Arte. La colección Feininger también refleja su dedicación de toda la vida a la recopilación de ejemplos posteriores de canto litúrgico, colección que también fue catalogada y publicada recientemente, en parte, en facsímil. ^{[ 13 ]}

La serie Denkmäler der Tonkunst in Österreich , publicada en 1900, en su séptimo año de existencia, incluye los volúmenes 14 y 15 encuadernados juntos, que contienen la primera de varias selecciones de los Códices de Trento. Además, los volúmenes incluyen un catálogo temático completo de los primeros seis Códices de Trento (87, 88, 89, 90, 91 y 92), así como un índice de incipits de texto.

Los códices 87-92 fueron publicados en facsímil por Bibliopola (ubicada en Roma) entre 1969 y 1970. ^{[ 14 ]}

• Allan W. Atlas, Música del Renacimiento: Música en Europa Occidental, 1400–1600. Nueva York, WW Norton & Co., 1998. ISBN 0-393-97169-4
• Margaret Bent, "Nuevos fragmentos polifónicos sagrados del Quattrocento temprano". Studi musicali 9 (1980). pp.  171–189.
• Michael Scott Cuthbert, "Fragmentos del Trentento y polifonía más allá del Códice". Tesis doctoral: Universidad de Harvard, 2006.
• Giulia Gabrielli, Il canto fratto nei manoscritti della Fondazione Biblioteca S. Bernardino di Trento. Patrimonio histórico y artístico del Trentino 28. Trento: Provincia Autonoma di Trento, 2006. ISBN 88-7702-126-8.
• Marco Gozzi, "Un nuevo frammento trentino di polifonia del primo Quattrocento". Estudios musicales 21 (1992). págs. 237 – 51 . 
• Charles Hamm/Jerry Call: "Fuentes, MS, §IX: Polifonía renacentista", Grove Music Online, ed. L. Macy (Consultado el 29 de julio de 2007), (acceso por suscripción)
• Adelyn Peck Leverett, «Misas cantadas en los Códices del Trento: la conexión austriaca». En Historia de la música antigua: estudios sobre la música medieval temprana y la música moderna temprana , ed. Iain Fenlon. Cambridge University Press , 1995. ISBN 0-521-55843-3(acceso por suscripción)
• Cesarino Ruini, I manoscritti liturgici della Biblioteca musicale L. Feininger presso il Castello del Buonconsiglio di Trento. Patrimonio histórico y artístico del Trentino 21-22. Trento: Provincia Autónoma de Trento, 1998. ISBN 88-7702-083-0.
• Martín Staehelin . "Reste einer oberitalienischen Messenhandschrift des frühen 15. Jahrhunderts." Estudios musicales 27.1 (1998). págs. 7 – 18 . 

• Códices de Trent : Partituras en el Proyecto de Biblioteca Internacional de Partituras Musicales
• Reinhard Strohm. Johannes Lupi , sitio web Musikleben des Spätmittelalters in der Region Österreich
• En 2014, la Provincia Autónoma de Trento actualizó su sitio web cultural, así como todas las páginas de los siete Códices . El sitio incluye ejemplos musicales de algunas piezas en forma de facsímiles, transcripciones y archivos de audio (Trinto Cultura) . Las páginas web y las descripciones están en italiano.
• Partituras gratuitas de los Códices de Trento en la Biblioteca Coral de Dominio Público (ChoralWiki).
• la edición Adler/Denkmäler der Tonkunst en Österreich