Jan Tschichold

Jan Tschichold ( pronunciación alemana: [jan ˈtʃɪçɔlt] ; nacido Johannes Tzschichhold ; (2 de abril de 1902 – 11 de agosto de 1974), también conocido como Iwan Tschichold o Ivan Tschichold , fue un calígrafo , tipógrafo y diseñador de libros alemán . ^{[ 1 ] [ 2 ]} Desempeñó un papel significativo en el desarrollo del diseño gráfico en el siglo XX, primero, al desarrollar y promover los principios del modernismo tipográfico, y posteriormente al idealizar las estructuras tipográficas conservadoras. Su dirección de la identidad visual de Penguin Books ^{[ 3 ]} en la década posterior a la Segunda Guerra Mundial sirvió como modelo para la floreciente práctica del diseño de programas de identidad corporativa. También diseñó la tipografía Sabon . ^{[ 4 ]}

Tschichold era hijo de un rotulista provincial y se formó en caligrafía . En 1919, comenzó sus estudios en la Academia de las Artes de Leipzig (Leipziger Akademie der Künste), en la clase de Hermann Delitzsch . Gracias a sus extraordinarios logros, pronto se convirtió en alumno aventajado del rector Walter Tiemann , diseñador tipográfico de la fundición Gebr.-Klingspor , y se le encomendó la tarea de impartir clases a sus compañeros. Al mismo tiempo, recibió sus primeros encargos en la Feria de Leipzig y, en 1923, fundó su propia empresa como consultor tipográfico para una imprenta.

Su formación artesanal y caligráfica lo distinguieron de casi todos los demás tipógrafos destacados de la época, ya que estos últimos, inevitablemente, se habían formado en arquitectura o bellas artes . Esto también podría explicar por qué nunca trabajó con papeles hechos a mano ni tipografías personalizadas, como muchos otros tipógrafos, prefiriendo en cambio utilizar fuentes estándar sobre una cuidada selección de papeles comerciales.

Aunque hasta ese momento solo había trabajado con tipografía histórica y tradicional, cambió radicalmente su enfoque tras su primera visita a la exposición de la Bauhaus en Weimar . ^{[ 5 ]} Tras conocer a importantes artistas como László Moholy-Nagy , El Lissitzky , Kurt Schwitters y otros que realizaban experimentos radicales para romper con los rígidos esquemas de la tipografía convencional, simpatizó con este intento de encontrar nuevas formas de expresión y alcanzar un método de trabajo mucho más experimental, pero al mismo tiempo, sintió la importancia de encontrar un enfoque sencillo y práctico.

Se convirtió en uno de los representantes más importantes de la "nueva tipografía" ^{[ 6 ]} y en un número especial de Typographischen Mitteilungen (comunicaciones tipográficas) en 1925 con el título de "Elementare Typografie" (tipografía elemental), resumió los nuevos enfoques en forma de tesis.

Tras la elección de Hitler en Alemania, todos los diseñadores tuvieron que registrarse en el Ministerio de Cultura, y se amenazó con la pérdida de cualquier puesto docente para quienes simpatizaran con el comunismo . Poco después de que Tschichold aceptara un puesto de profesor en Múnich a instancias de Paul Renner , ambos fueron denunciados como «bolcheviques culturales». Diez días después de que los nazis llegaran al poder en marzo de 1933, Tschichold y su esposa fueron arrestados. Durante el arresto, se encontraron carteles soviéticos en su apartamento, lo que lo convirtió en sospechoso de colaborar con los comunistas. Tras seis semanas, un policía consiguió de alguna manera billetes para Suiza , y él y su familia lograron escapar de la Alemania nazi en agosto de 1933.

Salvo dos estancias prolongadas en Inglaterra en 1937 (por invitación del Penrose Annual ) y entre 1947 y 1949 (por invitación de Ruari McLean , el tipógrafo británico con quien colaboró ​​en el diseño de Penguin Books ), Tschichold vivió en Suiza el resto de su vida. Falleció en el hospital de Locarno en 1974. ^{[ 7 ]}

Tschichold se convirtió a los principios del diseño modernista en 1923 tras visitar la primera exposición de la Bauhaus de Weimar. Se convirtió en un defensor destacado del diseño modernista: primero con un influyente suplemento de revista de 1925 mencionado anteriormente; luego con una exposición individual en 1927; y finalmente con su obra más notable, Die neue Typographie . ^{[ 9 ]} Este libro fue un manifiesto del diseño moderno, en el que condenó todas las tipografías excepto las sans-serif (llamadas Grotesk en Alemania). También favoreció el diseño descentrado (por ejemplo, en las portadas) y codificó muchas otras reglas del diseño modernista. La idea de lo Nuevo fue la base para la transformación de todo el sistema de gráficos impresos y diseño gráfico. ^{[ 10 ]} Abogó por el uso de tamaños de papel estandarizados para todo el material impreso y ofreció algunas de las primeras explicaciones claras sobre el uso efectivo de diferentes tamaños y grosores de letra para transmitir información de forma rápida y sencilla. A este libro le siguió una serie de manuales prácticos sobre los principios de la tipografía modernista , que tuvieron una gran influencia entre los trabajadores y los impresores comunes en Alemania. ^{[ 11 ]} Sin embargo, a pesar de sus visitas a Inglaterra justo antes de la guerra, para 1945 solo se habían traducido al inglés unos cuatro artículos de Tschichold.

Aunque Die neue Typographie sigue siendo un clásico, Tschichold abandonó gradualmente sus rígidas creencias a partir de 1932 (por ejemplo, su tipografía Saskia de 1932 y su aceptación de las tipografías romanas clásicas para el cuerpo del texto) al regresar al clasicismo en el diseño de impresión. ^{[ 12 ]} Posteriormente, condenó Die neue Typographie por ser demasiado extrema. Incluso llegó a condenar el diseño modernista en general por ser autoritario e inherentemente fascista .

Entre 1947 y 1949, Tschichold vivió en Inglaterra, donde supervisó el rediseño de 500 libros de bolsillo publicados por Penguin Books , estableciendo un conjunto estandarizado de reglas tipográficas, las Reglas de Composición de Penguin . ^{[ 13 ]} Si bien les dio a los libros de Penguin (en particular a la colección Pelican ) una apariencia unificada e impuso muchas de las prácticas tipográficas que hoy se dan por sentadas, permitió que la naturaleza de cada obra dictara su apariencia, con portadas y páginas de título variadas. Al trabajar para una empresa que producía libros de bolsillo económicos para el mercado masivo, seguía una línea de trabajo —en formas económicas de cultura popular (por ejemplo, carteles de películas)— que siempre había seguido durante su carrera. Fue sucedido en Penguin por Hans Schmoller .

Su abandono de los principios modernistas significó que, aunque vivía en Suiza después de la guerra, no estuviera en el centro del Estilo Tipográfico Internacional Suizo de posguerra . Poco impresionado por el uso de tipografías realistas o neogrotescas, que consideraba un resurgimiento de modelos mal diseñados, su estudio sobre tipografías en publicidad omitió deliberadamente tales diseños, salvo una referencia a «supervivencias del siglo XIX que recientemente han gozado de una efímera popularidad». ^{[ 14 ]}

Entre 1926 y 1929, diseñó un «alfabeto universal» para simplificar los pocos caracteres poligráficos y grafías no fonéticas del alemán. Por ejemplo, ideó caracteres completamente nuevos para reemplazar los caracteres poligráficos ch y sch . Su intención era modificar la ortografía sustituyendo sistemáticamente eu por oi , w por v y z por ts . Las vocales largas se indicaban con un macrón debajo, aunque la diéresis seguía estando encima. El alfabeto se presentó en una única tipografía, sin serifa y sin mayúsculas.

Entre las tipografías que diseñó Tschichold se incluyen:

• Tránsito (1931) para " Lettergieterij Amsterdam, voorheen Tetterode ",
• Saskia (1931/1932), para: Schelter & Giesecke , Leipzig
• Zeus (1931) para: Schriftguss AG , Dresde
• Uhertype-Standard-Grotesk (1931), para una máquina de fotocomposición temprana . Esencialmente una Gill Sans modificada . ^{[ 15 ] [ 16 ]}
• Sabon (1966/1967) [1] .

Sabon fue diseñada para ser una tipografía que ofreciera la misma reproducción tanto en sistemas Monotype como Linotype , y también se fabricaron matrices para fundiciones tipográficas. Todos los tipos producidos eran intercambiables. Poco después de su lanzamiento, Bradbury Thompson la utilizó para componer la Biblia del Washburn College . Posteriormente, Linotype lanzó «Sabon Next» como una «interpretación» de la Sabon original de Tschichold.

• La nueva tipografía. Ein Handbuch für zeitgemäß Schaffende , Verlag des Bildungsverbandes der Deutschen Buchdrucker, Berlín 1928.
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• Eine Stunde Druckgestaltung . Stuttgart: Akademischer Verlag Dr. Fritz Wedekind & Co., 1930.
• Schriftschreiben für Setzer . Frankfurt am: Klimsch & Co., 1931.
• Typografische Entwurfstechnik . Stuttgart: Akademischer Verlag Dr. Fritz Wedekind & Co., 1932.
• Gestaltung tipográfico . Basilea: Benno Schwabe & Co., 1935.
• Gute Schriftform . Basilea: Lehrmittelverlag des Erziehungsdepartements, 1941/42, 1943/44, 1945/46.
• Geschichte der Schrift en Bildern . Basilea: Holbein-Verlag, 1941/1946 (reimpresión: Hamburgo: Hauswedell, 1951/1961).
  • Traducción al inglés: Una historia ilustrada de la caligrafía y la escritura . Londres: oV, 1947.
• Chinesisches Gedichtpapier vom Meister der Zehnbambushalle . Basilea: Holbein-Verlag, 1947.
• Was jemand vom Buchdruck wissen sollte . Basilea: Birkhäuser-Verlag, 1949.
• Schatzkammer der Schreibkunst , 2.ª ed. Basilea: Birkhäuser Verlag, 1949.
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• Schriftkunde, Schreibübungen und Skizzieren für Setzer , Holbein-Verlag, Basilea 1942. – Reimpresión: Schriftkunde, Schreibübungen und Skizzieren , ed. ampliada. Berlín: Verlag des Druckhauses Tempelhof, 1951.
• Der Holzschneider und Bilddrucker Hu Cheng-yen . Basilea: Holbein-Verlag, 1943/1952.
• Chinesische Farbendrucke der Gegenwart . Basilea: Holbein-Verlag, 1944/1953.
  • Traducción al inglés: Impresión china en color de la actualidad . Londres-Nueva York: oV, 1953.
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• Erfreuliche Drucksachen durch gute Typografie . Ravensburg: Otto Maier-Verlag, 1960 [Reimpresión]. – También: Augsburgo: Maro-Verlag, 1988, ISBN 3-87512-403-0.
• Meisterbuch der Schrift: Ein Lehrbuch mit vorbildlichen Schriften aus Vergangenheit und Gegenwart für Schriftenmaler, Graphiker, Bildhauer, Graveure, Lithographen, Verlagshersteller, Buchdrucker, Architekten und Kunstschulen (en alemán) (3. unv. Nachdruck der 2 ed.), Ravensburg: Otto Maier-Verlag, 1965, ISBN 3-473-61100-X
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• Ausgewählte Aufsätze über Fragen der Gestalt des Buches und der Typographie , Birkhäuser-Verlag, Basilea 1975 u. 1987, ISBN 3-7643-1946-1.
• De proporties van het boek (Die Proportionen des Buches) , Amsterdam , Amst., Intergrafia, 1955, de buitenkant, 1991
• Schriften : 1925–1974 Banda 1/2. Berlín , 1992.
• La forma del libro: ensayos sobre la moralidad del buen diseño . Roberts, WA: Hartley and Marks, 1995.
• Jan Tschichold, Carteles de vanguardia , Martijn F. Le Coultre, Alston W. Purvis, VK-projects, Laren, Países Bajos, 2007, ISBN 978-90-5212-003-4
• Jan Tschichold — Maestro tipógrafo: su vida, obra y legado , Cees W. de Jong, Alston W. Purvis, Martin F. Le Coultre, Richard B. Doubleday, Hans Reichardt, Londres: Thames & Hudson , 2008, ISBN 978-0-500-51398-9
• Jan Tschichold y la nueva tipografía , Paul Stirton, Yale, 2019, ISBN 978-0-300-24395-6

• Lista de medallistas de la AIGA
• Estilo tipográfico internacional
• Estilo suizo (diseño)

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• Hans Rudolf Bosshard: Max Bill contra Jan Tschichold. Der Typografiestreit in der Moderne. Niggli, Zúrich, 2012, ISBN 978-3-721-20833-7.
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• Friedl, Friederich, Nicholas Ott y Bernard Stein. Tipografía: Un estudio enciclopédico del diseño y las técnicas tipográficas a lo largo de la historia (1998. Black Dog & Leventhal) ISBN 1-57912-023-7.
• Leben und Werk des Typographen Jan Tschichold, mit einer Einleitung von Werner Klemke, der Bibliographie aller Schriften und fünf großen Aufsätzen von Jan Tschichold sowie über zweihundert, teils bunten Abbildungen . Dresde: Verlag der Kunst, 1977.
• Macmillan, Neil. Un diccionario de la A a la Z de diseñadores tipográficos (2006. Yale University Press) ISBN 0-300-11151-7.
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• Julia Meer: Neuer Blick auf die Neue Typographie – Die Rezeption der Avantgarde in der Fachwelt der 1920er Jahre. Transcripción, Bielefeld 2015, insbes. S. 206-216 y 219 y siguientes. ISBN 978-3-8376-3259-0.
• Meggs, Philip B. Historia del diseño gráfico (1998. John Wiley & Sons) ISBN 0-470-04265-6.
• Vasilieva E. (2022) Jan Tschichold y el concepto de lo nuevo: una imagen del mundo y un programa artístico // Terra Artis. Artes y Diseño, 3, 34–49.
• Revista IDEA nº 321: Obras de Jan Tschichold. [2]
• Stirton, Paul (2019). Jan Tschichold y la nueva tipografía: diseño gráfico entre las dos guerras mundiales . Bard Graduate Center Gallery. Nueva York: Yale University Press. ISBN 978-0-300-24395-6OCLC 1048946723​ ​

• www.tschichold.de (requiere el complemento Flash )
• Breve biografía de Jan Tschichold en Textism.
• Jan Tschichold: un titán de la tipografía
• Guía de consulta de los documentos de Jan y Edith Tschichold , Instituto de Investigación Getty
• Presentación de Jan Tschichold y la nueva tipografía a cargo de Paul Stirton en SlidesLive.com