Tumbao

El patrón tresillo es la base rítmica del tumbao de bajo ostinato en las músicas cubanas basadas en el son , como el son montuno , el mambo , la salsa y el jazz latino . ^{[ 2 ] [ 3 ]}

A menudo, la última nota del compás se mantiene sobre el primer tiempo del siguiente compás. De esta forma, solo suenan los dos contratiempos del tresillo. El primer contratiempo se conoce como bombo , y el segundo contratiempo (última nota) a veces se denomina ponche . ^{[ 4 ]} El siguiente ejemplo está escrito en compás binario (2/2).

El grupo de Arsenio Rodríguez introdujo tumbaos de bajo que tienen una alineación específica con la clave . La línea de bajo 2-3 de "Dame un cachito pa' huele" (1946) coincide con tres de los cinco golpes de la clave. ^{[ 5 ]} David García identifica los acentos de "y de dos" (en compás binario) en el lado de tres, y el "y de cuatro" (en compás binario) en el lado de dos de la clave, como contribuciones cruciales de la música de Rodríguez. ^{[ 6 ]} Los dos contratiempos están presentes en la siguiente línea de bajo 2-3 de "Mi chinita me botó" (1944) de Rodríguez. ^{[ 7 ]}

Los dos contratiempos son especialmente importantes porque coinciden con los dos pasos sincopados en el juego de pies básico del son. La acentuación colectiva y constante de estos dos importantes contratiempos por parte del conjunto le dio a la textura del son montuno su ritmo único y, por lo tanto, jugó un papel significativo en la sensación de la música por parte del bailarín y en el baile al ritmo de ella, como señaló Bebo Valdés "in contratiempo " ['tiempo sincopado']—García (2006: 43). ^{[ 8 ]}

Moore señala que el conjunto de Rodríguez introdujo los tumbaos de bajo de dos células, que fueron más allá de la estructura más simple del tresillo de una sola célula. ^{[ 9 ]} Este tipo de línea de bajo tiene una alineación específica con la clave y contribuye melódicamente a la composición. El hermano de Rodríguez, Raúl Travieso, relató que Rodríguez insistía en que sus bajistas hicieran que el bajo "cantara". ^{[ 10 ]} Moore afirma: "Esta idea de un tumbao de bajo con una identidad melódica única para un arreglo específico fue fundamental no solo para la timba , sino también para Motown , el rock , el funk y otros géneros importantes". ^{[ 11 ]}

Los tumbaos de timba incorporan técnicas del funk, como el slapping y el rasgueo percusivo de las cuerdas. El siguiente fragmento demuestra varias características del bajo de timba. Se trata del tumbao de Alain Pérez en una interpretación de la pieza de Issac Delgado «La vida sin esperanza». La interpretación lúdica del tumbao por parte de Pérez es lo que el experto en timba Kevin Moore denomina «improvisación controlada»; el patrón varía continuamente dentro de un marco establecido. ^{[ 12 ]}

El patrón básico del son montuno tumbao se toca en la conga . La conga se utilizó por primera vez en bandas a finales de la década de 1930 y se convirtió en un elemento básico de las bandas de mambo de la década de 1940. Los golpes principales se tocan con tonos abiertos, en los últimos tiempos débiles (2&, 2a) de un ciclo de dos tiempos. El acento fundamental —2&— es conocido por algunos músicos como ponche . ^{[ 13 ]}

1 e y a 2 e y a Contar Conga HTSTHTOO LLRLLLRR Usado a mano Llave: L: Mano izquierda R: Mano derecha H: Talón de la mano T: Punta de la mano S: Bofetada O: Tono abierto 

El tumbao básico produce sonidos de slap (cabezas de nota triangulares) y notas abiertas (cabezas de nota regulares) en los tiempos débiles de "y". ^{[ 14 ]} Existen muchas variaciones del tumbao básico. Por ejemplo, una variante muy común produce una sola nota abierta con el tercer golpe de clave (ponche) y dos notas que preceden al tercer lado de la clave. La alineación específica entre la clave y este tumbao es fundamental.

Otra variante común utiliza dos tambores y toca bombo (1a) en la tumba (tercer lado de la clave ). ^{[ 15 ]} Por ejemplo:

1 . & . 2 . & . 3 . & . 4 . & . Conteo XXXXX Hijo Clave XXXXX Rumba Clave HTSTOOHTSTHTOO Conga OO Tumba LLRRRLRRLLRLLLRR Usado a mano o 1 . & . 2 . & . 3 . & . 4 . & . Conteo XXXXX Hijo Clave XXXXX Rumba Clave HTSHTOOHTSHTOO Conga O 0 Tumba LLRRLLRRLLRRLLRR Usado a mano 

A partir de finales de la década de 1960, los percusionistas de congas comenzaron a incorporar elementos de ritmos folclóricos, especialmente de la rumba. Changuito y Raúl "el Yulo" Cárdenas, de Los Van Van, fueron pioneros de este enfoque propio de la época del songo .

Esta relación entre los tambores se deriva del estilo conocido como rumba . La sensación de la parte aguda del tambor es como la del quinto en la rumba, que constantemente puntúa, colorea y acentúa, pero no improvisa hasta el momento apropiado (Santos 1985). ^{[ 16 ]}

En varios arreglos de songo, la parte de tumbadora (' conga ') suena como el típico tumbao en el tambor de tono grave, mientras que reproduce el quinto (tambor principal) del guaguancó en el tambor de tono agudo. Las frases similares al quinto pueden cambiar continuamente, pero se basan en un motivo de contraclave específico . ^{[ 17 ]}

Tomás Cruz desarrolló varias adaptaciones de ritmos folclóricos mientras trabajaba en la banda de timba de Paulito FG en la década de 1990. Las creaciones de Cruz ofrecían contrapuntos ingeniosos al bajo y al coro. Muchos de sus tumbaos abarcan dos o incluso cuatro claves de duración, algo muy raramente hecho anteriormente. ^{[ 18 ]} También hizo un mayor uso de tonos apagados en sus tumbaos, mientras avanzaba en el desarrollo de . El ejemplo de la derecha es uno de los inventos ('invenciones musicales') de Cruz, una adaptación para banda del ritmo folclórico afrocubano de base congoleña makuta . Tocó el patrón en tres congas en la canción de Paulito "Llamada anónima".