Editorial Tundra

Tundra Publishing fue una editorial de cómics con sede en Northampton, Massachusetts, fundada por Kevin Eastman en 1990. ^{[ 2 ]} La empresa se fundó para ofrecer un espacio para obras innovadoras y de autor , creadas por talentosos dibujantes e ilustradores. Sus publicaciones eran reconocidas en el sector por su alta calidad de producción, que incluía papel satinado, impresión a todo color y encuadernación cuadrada. Tundra fue una de las primeras empresas de propiedad de autor, antes de la formación de Image Comics y el sello Legends de Dark Horse Comics . ^{[ 3 ]}

Entre los creadores y proyectos relacionados con Tundra se incluyen Big Numbers de Alan Moore y Bill Sienkiewicz , From Hell de Moore y Eddie Campbell , Lost Girls de Moore y Melinda Gebbie (estas dos últimas se publicaron originalmente por entregas en la antología Taboo de Stephen R. Bissette , que también fue publicada en parte por Tundra), The Crow , Madman de Mike Allred y Cages de Dave McKean . ^{[ 3 ]}

A pesar de su ambicioso comienzo, Tundra nunca se convirtió en una empresa rentable. Cerró sus puertas en 1993 después de gastar 14 millones de dólares en tres años. ^{[ 4 ]} Kitchen Sink Press adquirió sus activos; ^{[ 5 ]} reimprimió publicaciones populares de Tundra como Understanding Comics y continuó publicando algunas series de Tundra como Taboo .

Mientras codirigían Mirage Studios , Eastman y su socio Peter Laird hablaban a menudo de las dificultades para mantener el control creativo de su trabajo. ^{[ 1 ]} Eastman decidió abordar este problema utilizando sus propios conocimientos y contactos para ayudar a otros creadores. ^{[ 1 ]} Con la aprobación de Laird, Eastman fundó Tundra Publishing en 1990, ^{[ 6 ]} para realizar proyectos personales y de otra índole.

Rick Veitch ha escrito que:

Uno de los planes era que Tundra actuara como un exoesqueleto para un autor independiente ya existente ; ofreciendo apoyo de marketing, valores de producción más altos, costos de impresión pagados y una tarifa por página por adelantado por la mitad de las ventas sin condiciones. ^{[ 7 ]}

Además, como dijo Eastman en una entrevista de 2007 con Benjamin Ong Pang Kean, Tundra proporcionó un foro para que los creadores de Marvel y DC trabajaran en proyectos que de otro modo no habrían podido realizar:

Básicamente, los conocía en convenciones y me decían que estaban atrapados haciendo Spider-Man , que tenían esposa e hijo en casa y que tenían que llegar a fin de mes. Pero si realmente tuvieran una oportunidad, decían que harían esto [en Tundra] y lo oía repetidamente. Así que volví a contactar con esos artistas porque tenía el dinero y les dije que les daría la oportunidad. Les pregunté qué les gustaría hacer. Podían elegir los proyectos de sus sueños y yo les proporcionaría la financiación para que pudieran subsistir y no tuvieran que hacer Spider-Man durante un año. Yo financiaría los proyectos y solo quería recuperar mi inversión con las ganancias para mantener mi empresa en marcha. ^{[ 3 ]}

Como parte de los diseños de Eastman para Tundra eran producir proyectos personales de naturaleza adulta, ^{[ 8 ]} esto hizo que Tundra encajara en el dudoso terreno intermedio, ya que su producto previsto se situaba de forma algo incómoda entre la tienda de cómics y la librería. Eastman dice que originalmente "pensó que el público era mucho más grande de lo que realmente era", citando su suposición personal de que los lectores "crecerían con X-Men y descubrirían The Sandman y luego Dark Knight y Watchmen y más allá". La relativamente nueva entrada de los cómics y las novelas gráficas en las librerías jugó en contra de Tundra en ese momento. ^{[ 6 ]} Tundra trabajaba con propiedades nuevas, lo que requería "construir desde cero", y era "mucho más trabajo" del que Eastman había anticipado, creciendo demasiado rápido para su comodidad y requiriendo inyecciones considerables de tiempo y dinero, en lugar de ser rentable. ^{[ 6 ]} Tundra recibió múltiples nominaciones a premios durante su primer y segundo año, incluidos los premios Harvey y los premios Eisner , pero a pesar del reconocimiento de la crítica, la compañía no estaba obteniendo ganancias con sus títulos. ^{[ 3 ]}

En 1992/93, Eastman se mostró optimista de que la empresa había "finalmente alcanzado el punto en el que [había] disminuido su ritmo lo suficiente... como para dedicar a cada proyecto el tiempo y la atención que requería". ^{[ 6 ]} Poco después, en la primavera de 1993, Tundra fue adquirida por Kitchen Sink Press , ^{[ 9 ]} cerrando sus puertas (en solitario) tras solo tres años, lo que le hizo perder a Eastman entre 9 y 14 millones de dólares. ^{[ 3 ]}

Entre las obras más destacadas publicadas por Tundra se incluyen:

• Cages, de Dave McKean , números 1-7 (dic. 1990 - junio 1993) - números 8-10 (ago. 1993 - mayo 1996), publicado por Kitchen Sink Press.
• Cobalto 60, de Mark Bodé y Larry Todd (1992): continuación de laserie de Vaughn Bodé de la década de 1960.
• ComicsTrips: Un diario de viajes por África y el sudeste asiático , de Peter Kuper (1992)
• Doghead de Al Columbia (1992) – El primer cómic en solitario de Columbia
• Cocina con grafitis de Eddie Campbell (1993)
• Hyena, una revista de humor editada por Mark Martin ^{[ 1 ]}
• The Jam: Aventura urbana , de Bernie Mireault (enero-mayo de 1992)
• Aventuras de un loco, de Mike Allred (1992-1993)
• El Maximortal, de Rick Veitch (1992-1993), publicado bajo su propiosello King Hell.
• Lluvia, de Rolf Stark y Marlene Stevens (1993-1994)
• Taboo , editado por Steve Bissette , es una antología de terror donde se serializaron por primera vez partes de From Hell (con Eddie Campbell ) y Lost Girls (con Melinda Gebbie ) de Alan Moore , así como la inacabada Sweeney Todd (con Michael Zulli ) de Neil Gaiman ; Tundra también publicó las primerascolecciones de From Hell ^{[ 1 ].}
• Historias fascinantes de Mark Martin y Jim Woodring (octubre de 1992 - julio de 1993): cómic infantil dondeaparecieron la mayoría de las primeras historias de Frank escritas por Woodring.
• Trailer Trash de Roy Tompkins (1992–1993)
• Comprender los cómics, de Scott McCloud (1993)

Tundra estaba preparada para hacerse cargo de la publicación de la problemática serie Big Numbers de Alan Moore (originalmente autopublicada por Moore) antes de que se cancelara. ^{[ 10 ]}

En 1991 , Tundra UK , la filial británica de la compañía , abrió sus puertas en Londres . ^{[ 11 ]} Dirigida por Dave Elliott , editor de Deadline y fundador de Atomeka Press , la sucursal británica colaboró ​​con creadores que ya formaban parte de Tundra en Estados Unidos, además de desarrollar nuevos proyectos. Tundra UK publicó cómics entre 1992 y 1993; entre los títulos que publicó se incluyen:

• El hombre del saco, de John Wagner , Alan Grant y Robin Smith (1992-1993)
• Guerreros del invernadero, de Glenn Dakin y Phil Elliott (1992)
• El cementerio de Lázaro, de Warren Ellis y D'Israeli (1992)
• Marcas de derrape, de Ed Hillyer (1992)
• Piel, de Peter Milligan y Brendan McCarthy (1992)
• Strange Embrace de David Hine (1993) – recopilado y coloreado en 2007–2008 por Image Comics
• Trash blanca, de Gordon Rennie y Martin Emond (1992)

Varios proyectos que originalmente iban a ser publicados por Tundra UK terminaron en manos de otras editoriales tras la desaparición de Tundra. Entre ellos se incluyen:

• Hotwire, de Steve Pugh y Warren Ellis , fue publicado a partir de 2010 por Dave Elliott para Radical Comics.
• Kingdom of the Wicked, de Ian Edginton y D'Israeli, fue publicado por Caliber Comics en blanco y negro entre 1996 y 1997, y posteriormente en color en 2004 por Dark Horse.
• Señor Monstruo: Segunda Guerra Mundial, de Michael T. Gilbert — publicado por Dave Elliott para Penthouse Comix y nuevamente por Atomeka Press en 2004.
• Pale Horses, de Dan Abnett , Steve White y Gary Erskine , publicado en 1997 por Dark Horse Comics como Hypersonic.