Puesta a punto

Tuning Up es una composición inacabada para gran orquesta del compositor francés Edgard Varèse . Concebida como una parodia de los sonidos orquestales previos al inicio de un concierto, fue esbozada en 1947, pero fue abandonada y nunca se estrenó. El colaborador chino-estadounidense Chou Wen-chung la reconstruyó muchos años después de la muerte de Varèse, en 1998.

Tuning Up fue una petición indirecta hecha en 1946 por el productor Boris Morros a través de un viejo amigo de Varèse, Walter Anderson, quien defendió su trabajo y había publicado el ensayo fundamental de Varèse "Sonido organizado para el cine sonoro" en su revista The Commonweal . ^{[ 1 ] [ 2 ] [ 3 ]} Morros estaba trabajando en una película en ese momento, titulada Carnegie Hall , y necesitaba que Varèse compusiera una pieza corta que parodiara los sonidos que hacen las orquestas al comienzo de un concierto, inicialmente pensada para ser interpretada por la Filarmónica de Nueva York dirigida por Leopold Stokowski . ^{[ 2 ] [ 3 ]} Sin embargo, mientras que Morros quería que la pieza tuviera cierto efecto humorístico, Varèse intentó escribir una pieza seria. ^{[ 3 ]} Aunque no llegaron a un acuerdo sobre una suma de dinero a cambio de la pieza, Varèse trabajó rápido y duro, aunque el proyecto nunca llegó a concretarse. ^{[ 3 ]} En aquel entonces circuló un rumor que decía que a Varèse le habían pagado una gran suma de dinero y que se negó a cobrar el cheque al oír que su música había sido alterada durante los ensayos. ^{[ 3 ]} En realidad, sin embargo, Varèse nunca llegó a terminar más que unos pocos bocetos, y mucho menos una partitura y partes para su interpretación. Después de terminar dos borradores cortos que no superaban el minuto y medio cada uno, el proyecto fue abandonado. ^{[ 2 ] [ 3 ]}

La obra fue retomada décadas después, en 1998, por Chou Wen-Chung , quien había trabajado estrechamente con Varèse y defendió su obra como compositor, editando y reconstruyendo muchas de sus obras para su republicación tras su muerte. ^{[ 3 ]} La finalización se realizó ampliando el material original compuesto por Varèse y utilizando, como hizo el compositor, numerosas citas de otras obras suyas. Este proyecto fue encargado conjuntamente por la Orquesta Real del Concertgebouw , Casa Ricordi y la compañía discográfica Decca . ^{[ 3 ]} Fue publicada ese mismo año por Ricordi y reeditada en 2001. ^{[ 4 ]}

La pieza consta de un solo movimiento y su interpretación dura entre 5 y 7 minutos aproximadamente. Está escrita para una orquesta excepcionalmente grande, compuesta por dos flautines , tres flautas , tres oboes , un corno inglés , tres clarinetes en si bemol, un clarinete bajo , tres fagotes , un contrafagot , cuatro trompas en fa, cuatro trompetas en si bemol, dos trombones , un trombón bajo , una tuba , timbales , dos arpas , una sección de cuerdas completa y hasta seis percusionistas, que tocan tres panderetas , dos platillos ride de diferente tono , un platillo crash suspendido de tono bajo , dos platillos de diferente tono à 2 , dos tamtams muy graves y de diferente tono , un gong muy grave , un bombo muy grave, dos yunques de diferente tono , dos juegos de maracas de diferente tono , un glockenspiel , un triángulo , tres bloques chinos , dos de diferente tono sirenas y cascabeles . ^{[ 5 ] [ 6 ]}

Tuning Up comienza con un La tocado por el oboe, ^{[ 7 ]} una práctica habitual al afinar ya que el oboe ofrece el sonido más estable gracias a su construcción y al hecho de que se ve mucho menos afectado por otros factores, como la temperatura o la humedad. Wen-chung especifica que los fragmentos largos de cada una de las partes pretenden asemejar la forma en que se afinan los instrumentos, sin anotar nada en particular. ^{[ 5 ]} Esta no fue una decisión de Wen-chung y también estaba presente en los bocetos originales. ^{[ 5 ] [ 3 ]} La versión final de la partitura incluye fragmentos de afinación en hasta la mitad de la duración de la pieza. Hay varias citas presentes en la partitura, entre las que se encuentran las obras anteriores de Varèse Amériques , Arcana , Intégrales e Ionisation . ^{[ 3 ]} Varèse incluyó estas citas en los bocetos. Otras citas, como el Capricho n.º 9 de Paganini o la popular melodía Yankee Doodle también están presentes en la partitura. ^{[ 5 ]}

En la versión final y preparada de la partitura, los dos borradores se tocan uno tras otro, aunque son similares hasta cierto punto. Los dos borradores comienzan en los compases 1 y 41 respectivamente, con una pequeña sección de transición entre ellos en los compases 36 a 40. ^{[ 5 ] [ 3 ]} Estas dos secciones basadas en los bocetos concluyen con diferentes desarrollos alrededor de la nota La en todo el registro orquestal. ^{[ 3 ]} También se encontraron en los bocetos grandes indicaciones de crescendo y diminuendo que no coinciden con las indicaciones para el resto de la orquesta, lo que probablemente significa que Varèse inicialmente tenía la intención de agregar algún medio electrónico a la partitura. ^{[ 5 ] [ 3 ]}