Fender Twin

La versión original era un amplificador combinado totalmente a válvulas con dos altavoces de 12" y dos válvulas 6L6 para una salida nominal de 25 vatios . ^{[ 7 ]}

Tras los diseños anteriores de principios de la década de 1950 (frontal tipo televisor de 1950 a 1951/2; panel ancho de 1952 a 1954), Leo Fender volvió a cambiar el diseño del gabinete, optando esta vez por no añadir madera en la parte frontal del amplificador, salvo en los estrechos paneles superior e inferior que sujetan el deflector al gabinete.

Los primeros modelos de los amplificadores de tweed de panel estrecho más grandes también destacan por su electrónica refinada, cuyo diseño de circuito incorporaba rectificadores duales 5U4 en los modelos Twin y Bassman, otra mejora dada la búsqueda de Fender por un amplificador más potente y nítido. Toda la línea de amplificadores Fender de 1955 a 1959 (y posteriormente para los modelos más pequeños y el Bassman) presentaba un aspecto uniforme: revestimiento de tweed o «lino de avión» con una rejilla de tela saran tejida de color granate con franjas doradas. El Deluxe-Amp de 1×12, el Pro-Amp de 1×15 y el Bandmaster de 3×10 son excepcionales en dinámica y tono.

Al igual que sus predecesores, los amplificadores Fender de panel estrecho con acabado tweed utilizaban, en su mayoría, altavoces Jensen Alnico V Concert Series. A finales de la década, se podía adquirir un altavoz JBL de 15 pulgadas bajo pedido especial para el modelo Pro.

Fue modificado en 1957 para obtener mayor volumen, cambiando a cuatro tubos de potencia 5881 ^{[ 8 ]} con el inversor de fase de par de cola larga más eficiente para un aumento de potencia a 80 W. Este diseño de "alta potencia" con cubierta de tweed continuó hasta principios de 1960, después de que los demás amplificadores de la serie Professional de Fender hubieran hecho la transición al moderno diseño brownface.

El amplificador Twin-amp 5F8 mejorado de 1957, con sus cuatro válvulas 5881 de grado militar, fue rectificado brevemente con una válvula de vapor de mercurio 83 de gran tamaño y un zócalo especial. Debido a su naturaleza volátil en caso de avería, fue rápidamente reemplazado por un rectificador GZ34, pero esto no se registró debidamente en la tabla de válvulas hasta la segunda producción.

La versión final del Twin-Amp 5F8-A, lanzada en 1958 y producida hasta principios de 1960, se convirtió en la obra cumbre de la amplificación Fender de los años cincuenta. La serie Twin 5F utilizaba los mejores altavoces Jensen P12-N de cúpula azul Alnico V de la serie Concert (con una potencia nominal conservadora en 1957 de tan solo 18 vatios cada uno). En aquella época, los músicos rara vez llevaban estos amplificadores de alta fidelidad a sus límites de distorsión. Estos amplificadores Twin de tweed de "alta potencia" podían alcanzar picos de hasta 80 vatios o más al subir el volumen. Con tales ráfagas de volumen, estos altavoces Jensen de gama alta solían fallar, e incluso a veces quemaban (humeaban) las bobinas de voz. Muchos Twins usados ​​con frecuencia han tenido que reemplazar los altavoces hoy en día. Keith Richards ha utilizado estos amplificadores Twin de última generación y alta potencia en las giras de los Rolling Stones, con altavoces Celestion Alnico de diseño propio (similares a los G12-80) para garantizar una eficiencia óptima en directo. Hoy en día, los famosos amplificadores Fender Twin de la serie 5F8, con su calidez tonal y su rica resonancia armónica propia del rock and roll, alcanzan el precio más alto de cualquier amplificador Fender jamás fabricado.

Sin embargo, la situación exacta del Twin-Amp entre enero y mayo de 1960 sigue siendo objeto de considerable especulación, debate y estudio. La explicación más extendida es que la producción se interrumpió temporalmente durante esos meses, ya que coincidieron con el lanzamiento del nuevo amplificador insignia de Fender, el Fender Vibrasonic . No obstante, Fender Musical Instrument Co. mantuvo la imagen del Twin-Amp presente entre los potenciales consumidores durante este breve periodo. La imagen del Twin-Amp en el catálogo de Fender de 1960 ha sido objeto de un análisis exhaustivo.

El resurgimiento del Twin-Amp a mediados de 1960 reveló un nuevo diseño estético que se convertiría en un referente entre los amplificadores de gama alta de Fender, con la excepción del Vibrasonic-Amp. Para 1961, el Bandmaster, el Bassman y el recién lanzado Showman lucían el nuevo aspecto ejemplificado por el Twin-Amp de finales de 1960: tolex rubio y rejilla de tela color granate o "sangre de buey". El Twin-Amp de este período (finales de 1960-1963) se fabricó con una variedad de altavoces, incluyendo diseños de Jensen, Oxford y JBL. Esta variación respalda la idea de que el circuito de 80 vatios superaba la capacidad de manejo de potencia de los altavoces de finales de la década de 1950. Tras un ligero cambio de apariencia, pasando del tolex rubio rugoso y la rejilla granate a un tolex rubio liso con rejilla dorada, el Twin-Amp fue reemplazado por el Twin Reverb-Amp en 1963.

Durante la época de los amplificadores Fender con acabado "blackface " (de 1963 a 1967), estos presentaban paneles frontales negros , revestimiento de tolex negro en la carcasa y una rejilla plateada brillante con un ligero tinte ámbar y un pequeño patrón rectangular acanalado. El Twin incorporaba ahora un tanque de reverberación de muelles y pasó a llamarse Twin Reverb. El Fender Twin Reverb se considera un modelo estándar para los músicos que buscan un sonido limpio, y es especialmente conocido por la calidad de su reverberación de muelles integrada.

Se han encontrado dos prototipos de transición de amplificadores Twin Reverb de 1963, uno con revestimiento de Tolex marrón y otro rubio. El marrón aún conservaba el trémolo armónico y el circuito de reverberación Vibroverb inicial, con una válvula adicional y control de tiempo de permanencia trasero. El Twin Reverb rubio que Leo le dio al guitarrista de steel guitar Red Rhodes para que lo probara en el famoso Palomino Club (North Hollywood) . Red, que tocaba en la banda de la casa con el líder Gene Davis, interpretó en directo su Pedal 1000 steel guitar y su Twin Reverb, y apareció en algunos programas de televisión populares, como Cal's Corral (¡Me como un insecto! Cal Worthington), Star Route y Country Music Time.

El folleto de productos de Fender de 1963 mostraba un amplificador con logotipo plano y acabado en Tolex negro, mientras que su catálogo completo de 1963 presentaba un amplificador con logotipo en relieve en la portada, ambos con una rejilla de Saran gris. Los primeros modelos Twin Reverb de producción utilizaban una inusual válvula de potencia 7355 (una variante menos potente de la 6L6), al igual que su amplificador Fender Showman, de acabado liso y color rubio, de la época.

Durante este tiempo, la salida del amplificador era de 85 vatios con una carga de altavoz de 4 ohmios. El circuito utilizado se conoce comúnmente como circuito AB763. Los amplificadores Fender Twin Reverb utilizan cuatro válvulas de salida, del tipo 6L6GC. ^{[ 9 ]} Utilizan seis válvulas de preamplificación, que consisten en cuatro de tipo 7025/12AX7 ^{[ 10 ]} y dos de tipo 12AT7. Todos los Twin Reverb cuentan con un rectificador de estado sólido . ^{[ 11 ]}

El Fender Twin Reverb tiene dos canales independientes, etiquetados como Normal y Vibrato. Los controles tienen perillas con falda negra numeradas del 1 al 10. El canal Normal tiene dos entradas, un interruptor "brillante" (que compensa la pérdida de brillo a través del control de volumen cuando este se ajusta por debajo de aproximadamente "6" en su escala de 1 a 10), un control de volumen y controles de tono de agudos, medios y graves. El canal Vibrato tiene una duplicación de los mismos controles que el canal normal, además de controles adicionales de reverberación, velocidad e intensidad del vibrato. La reverberación se logra con un tanque de reverberación de resortes de baja impedancia accionado por válvulas/transformador (fabricado por la compañía Hammond) o su empresa derivada Accutronics. ^{[ 12 ]} La adición del circuito de reverberación requiere una etapa de "ganancia" adicional en el preamplificador, y como tal, el canal Vibrato es capaz de un poco más de distorsión cuando el volumen se ajusta alto. El vibrato (trémolo) se logra con un dispositivo conocido como "vibrato bug" por los técnicos de reparación de amplificadores Fender. El vibrato bug es un dispositivo de cuatro cables que consta de un tubo de neón y una resistencia variable dependiente de la luz, todo ello encapsulado en un pequeño tubo negro. Se asemeja a un insecto acuático, con patas delgadas y tenues. El oscilador de vibrato generado por el tubo pulsa la luz de neón, lo que varía la resistencia del elemento resistivo. Esta resistencia variable se aplica a la señal de audio del canal de vibrato, creando un aumento y una disminución pulsante del volumen de dicho canal. El control de velocidad varía la frecuencia del oscilador. El control de profundidad limita la cantidad de aplicación de la resistencia variable a la señal de audio.

El panel frontal también cuenta con una lente de luz piloto de color rojo brillante (más conocida como "joya de la luz piloto" por sus múltiples facetas triangulares), que cubre la luz piloto (fabricada por Chicago Miniature Lamp Co.). También están disponibles otros colores (ámbar, blanco, verde, morado y azul). Los controles del panel trasero incluyen un fusible de 2,5 amperios de acción lenta, una toma de corriente alterna para accesorios, un interruptor selector de tierra, interruptores de encendido/apagado y de espera. Además, dispone de dos conectores de salida para altavoces y conectores para pedales que activan/desactivan los efectos de reverberación y vibrato. Las placas frontales negras de los Twin Reverb de la era "blackface" llevan la inscripción "Fender Electric Instruments" (FEI) o "Fender Musical Instruments" (FMI), según la fecha de fabricación. Las unidades fabricadas antes de la adquisición de Fender por CBS en 1965 llevan la inscripción Fender Electric Instruments y tienen un valor ligeramente superior en el mercado de coleccionistas.

Los altavoces más comunes en los amplificadores Fender Twin Reverb incluyen Jensen C12N, Oxford 12T6, JBL D-120F (una mejora de fábrica), Altec Lansing 417-8C, Utah y, en años posteriores, modelos CTS y Eminence. Algunos Twin venían equipados con altavoces EVM 12L, conocidos como EVM 12F. A diferencia de la mayoría de los altavoces Electro-Voice, estos contaban con cubiertas antipolvo metálicas, al igual que los JBL D-120F.

Los amplificadores Twin Reverb venían de serie con "patas inclinables hacia atrás", lo que permitía inclinar el amplificador en ángulo hacia atrás, de modo que los altavoces quedaran orientados hacia arriba, favoreciendo una mejor distribución de su sonido hacia el público cuando se colocaban en un escenario bajo.

En 1968, la línea de amplificadores Fender cambió la placa frontal negra original por una nueva de aluminio cepillado con etiquetas azul claro (excepto el Bronco, que tiene rojas) y cambió el color de la tela de la rejilla de gris plateado a plateado con hilos azules brillantes incrustados, dando paso a la era Silverface. Se conservaron otras características estéticas del Blackface. Los primeros Twins Silverface utilizaron el circuito AB763 del Blackface hasta mayo de 1968, cuando Fender cambió al AC568. Dado que la configuración de válvulas era la misma, Fender simplemente utilizó su stock de diagramas de válvulas impresos que indicaban AB763 hasta que se agotaron. ^{[ 13 ]}

Los primeros Twin Reverb silverface, junto con todos los demás modelos silverface, tenían un marco de aluminio (embellecedor) que rodeaba la tela de rejilla azul brillante desde finales de 1967 hasta 1969. Los primeros amplificadores silverface fabricados entre 1967 y 1968 tenían líneas negras en la placa frontal de aluminio cepillado, conservando aún el diseño "con cola" de los años 60 en el logotipo del amplificador, instalado en la parte superior izquierda de la tela de rejilla. Esta característica se ofreció en los modelos producidos antes del período "sin cola" en 1973. Algunos modelos posteriores venían con una tela de rejilla plateada inusual con hilos naranjas brillantes ("brillo naranja"); incluso se instaló una tela de rejilla negra en algunas series de producción. Durante el período silverface, el chasis y el circuito AA769 del Twin Reverb fueron compartidos con el Dual Showman Reverb , produciendo efectivamente el Twin Reverb en forma de cabezal, aunque la caja de altavoces correspondiente para el Dual Showman Reverb lucía un par de altavoces JBL de 15 pulgadas en lugar de 12 pulgadas.

En 1972 se añadió un control de volumen maestro, y a finales de 1973 se le instaló un potenciómetro de refuerzo (o acéntrico) de tipo push-pull en la posición de volumen maestro. La potencia de salida del amplificador se incrementó a 100 vatios y, entre 1977 y 1982, se utilizó un transformador de salida ultralineal, aumentando la potencia a 135 vatios. En ese momento se añadieron un potenciómetro de balance de zumbido y una salida de línea para grabación.

El panel frontal contiene (de izquierda a derecha): una única entrada, controles del canal limpio (volumen, interruptor de brillo, agudos, medios, graves), controles del canal distorsionado (ganancia, agudos, medios, graves, volumen, selección de canal) y controles compartidos (reverberación, velocidad e intensidad del trémolo, presencia).

El panel trasero contiene interruptores de encendido y espera, interruptor de potencia de salida (100 W o 25 W), nivel de envío de efectos, interruptor de bucle de efectos, nivel de retorno, salida de preamplificador, entrada de amplificador de potencia, conector para pedal, ajuste de polarización y balance de válvulas, conector para altavoz externo y conector para altavoz principal.

El pedal tiene cuatro botones que permiten seleccionar el canal, activar o desactivar el bucle de efectos, encender o apagar el trémolo y encender o apagar la reverberación.

El trémolo es un trémolo de polarización de válvula con optoacoplador que funciona cambiando la polarización de una válvula de preamplificación 12AX7. Al modificar los parámetros de funcionamiento de la válvula, la señal se puede cortar momentáneamente y luego restablecer. Esto crea el rico y pulsante efecto de trémolo. Curiosamente, solo se puede activar mediante el interruptor de pedal.

El amplificador cuenta con dos altavoces Eminence de 12 pulgadas de diseño especial conectados en paralelo (8 ohmios cada uno, carga total de 4 ohmios). No dispone de interruptor de impedancia de salida y la impedancia total del altavoz principal más el externo debe ser de 4 ohmios. ^{[ 15 ]}