Ubermorgen

UBERMORGEN surgió en el contexto del net.art de la década de 1990 , un movimiento internacional informal de artistas que trabajaban directamente con Internet como medio artístico, canal de distribución y espacio social. Sus primeros proyectos se exhibieron principalmente en línea y estuvieron conectados con el desarrollo más amplio del arte en Internet y el arte digital en Europa y Norteamérica. ^{[ 7 ] [ 8 ]}

Luzius Bernhard también participó en etoy , cuyas campañas y acciones en línea se convirtieron en puntos de referencia importantes para formas posteriores de medios tácticos e intervención cultural basada en Internet. ^{[ 9 ]}

A principios de la década de 2000, UBERMORGEN se asoció con el hackeo de medios y el activismo digital. Sus obras de este período a menudo imitaban los formatos de empresas, tribunales, agencias gubernamentales o servicios en línea, creando una ambigüedad entre arte, engaño, intervención política y crítica institucional.

El proyecto más comentado del dúo durante este período es Voteauction (2000). La obra parecía ofrecer una plataforma donde los votantes estadounidenses podían vender sus votos al mejor postor durante las elecciones presidenciales de Estados Unidos de 2000. Si bien el proyecto funcionó como una obra de arte y una intervención mediática, provocó acciones legales en varios estados de EE. UU. y generó una amplia cobertura de prensa. ^{[ 10 ] [ 11 ]}

En 2001, UBERMORGEN colaboró ​​con Christoph Schlingensief en NAZI~LINE , una falsa línea de ayuda neonazi y agencia de estrategias de salida desarrollada en el marco del proyecto Hamlet de Schlingensief en Zúrich. Este trabajo dio continuidad al interés del dúo por la imitación institucional, la ambigüedad política y la puesta en escena pública provocadora.

Injunction Generator es un proyecto de software y arte digital creado por UBERMORGEN. Genera órdenes judiciales aparentemente formales y documentos personalizados en formatos como RTF y PDF, lo que permite a los usuarios enviar solicitudes de cese y desistimiento a propietarios de sitios web, administradores de DNS y periodistas.

El proyecto se concibió en relación con los conflictos legales que rodearon a Voteauction . Utilizó la apariencia de un procedimiento legal para examinar la rapidez con la que los intermediarios en línea, los proveedores de servicios y los actores de los medios pueden responder a las reclamaciones de autoridad, incluso cuando estas son ambiguas o cuestionables desde el punto de vista procesal. Esta obra es un ejemplo del uso más amplio que hace UBERMORGEN de las formas burocráticas y corporativas como material artístico.

A mediados de la década de 2000, UBERMORGEN produjo la Trilogía EKMRZ , un conjunto de proyectos que abordan el comercio electrónico, el capitalismo de plataformas y la extracción automatizada. La trilogía consta de Google Will Eat Itself , Amazon Noir y The Sound of eBay .

Google Will Eat Itself utilizó los ingresos publicitarios generados a través de Google AdSense para comprar acciones de Google, proponiendo un sistema circular en el que los propios mecanismos económicos de Google se volverían gradualmente en su contra. ^{[ 12 ]} Amazon Noir , desarrollado con Alessandro Ludovico y Paolo Cirio, abordó los derechos de autor, la automatización y la extracción de datos de la infraestructura de búsqueda de libros de Amazon. The Sound of eBay tradujo datos de subastas en línea a sonido, continuando la investigación del dúo sobre las plataformas comerciales como sistemas estéticos y políticos.

La trilogía se suele analizar como parte de la transición de UBERMORGEN desde sus inicios en el net.art y el hackeo de medios hacia una práctica más basada en instalaciones y exhibida institucionalmente. ^{[ 13 ]}

Desde finales de la década de 2000 en adelante, UBERMORGEN trabajó cada vez más con formatos de instalación, vídeo, performance e investigación. Entre los proyectos de este período se incluyen Superenhanced , WOPPOW , la serie KRAFT , TORTURE CLASSICS y CLICKISTAN . ^{[ 14 ]}

CLICKISTAN , encargado por el Museo Whitney de Arte Estadounidense , es una obra en línea que utiliza el formato de una interfaz similar a un juego para explorar la atención, la interactividad y la economía política del clic. ^{[ 15 ]}

En 2013, el dúo lanzó The Project Formerly Known As Kindle Forkbomb , continuando así su compromiso con la distribución digital, los sistemas de derechos de autor y las infraestructuras técnicas de la lectura.

En la década de 2020, el trabajo de UBERMORGEN abordó cada vez más el aprendizaje automático, los sistemas blockchain, la inteligencia artificial y la estética de la cultura automatizada. En 2021 colaboraron con el humanista digital Leonardo Impett y la curadora Joasia Krysa en The Next Biennial Should Be Curated by a Machine , un proyecto que explora el uso del aprendizaje automático en los procesos curatoriales. ^{[ 16 ]}

UNINVITED , una colaboración con Nye Thompson, ha sido descrita como "una película de terror para redes de máquinas y organismos humano-máquina". Se presentó como una instalación de cine y video y se puso a disposición en línea. ^{[ 17 ] [ 18 ]}

Entre 2023 y 2024, UBERMORGEN recibió un encargo del Instituto KW de Arte Contemporáneo de Berlín y presentó PMC Wagner Arts en la exposición Poética del Encriptación . ^{[ 19 ] [ 20 ]}

En la Bienal de Busan 2024 exhibieron The Silver Singularity , descrita como la obra final de su serie Happy Dystopia . ^{[ 21 ]} El dúo también publicó un manifiesto sobre Happy Dystopia a través de KUNSTFORUM International . ^{[ 22 ]}