gaitas uilleann

Las flautas uilleanas ( / ˈ ɪ l ə n /^ⓘ IL -əno / ˈ ɪ l j ə n / IL -yən ,irlandés: [ ˈɪl̠ʲən̪ˠ ] ), también conocida comoUnion pipesy a veces llamada Irish pipes, es lagaitade Irlanda. Su nombre actual es una traducción parcial deltérminoen lengua irlandesapíobaí uilleann(literalmente, "gaitas del codo"), por su método de inflado. No hay registro histórico del nombre o uso del términouilleann pipesantes del siglo XX. El nombre fue una invención deGrattan Flood ^{[ 4 ]} y se mantuvo. La gente confundió el término "union" con elActa de Unión de 1800; sin embargo, esto es incorrecto, ya que Breandán Breathnach señala que un poema publicado en 1796 utiliza el término "union". ^{[ 5 ]}

La bolsa de la gaita irlandesa se infla mediante un pequeño fuelle sujeto a la cintura y al brazo derecho (en el caso de un músico diestro; en el caso de un músico zurdo, la ubicación y orientación de todos los componentes se invierten). El fuelle no solo libera al músico del esfuerzo necesario para soplar en la bolsa y mantener la presión, sino que también permite que el aire relativamente seco impulse las lengüetas, reduciendo los efectos adversos de la humedad en la afinación y la durabilidad. Algunos gaiteros pueden conversar o cantar mientras tocan. La bolsa que se llena con el fuelle se sujeta bajo el otro codo, que la aprieta para controlar el flujo de aire hacia las lengüetas (que producen las notas).

El aire va de la bolsa al puntero , los bordones y los reguladores. El puntero se toca con los dedos como una flauta. El puntero tiene un rango de dos octavas completas , incluyendo sostenidos y bemoles (porque, a diferencia de la mayoría de los punteros de gaita, se puede sobreinflar para producir la octava más alta ^{[ 6 ]} ). El puntero se suele tocar apoyado en el muslo del gaitero, cerrando el orificio inferior, de modo que el aire solo pueda escapar por los orificios de tono abiertos. Si se cierra un orificio de tono antes de abrir el siguiente, se puede crear un efecto staccato , porque el sonido se detiene por completo cuando no puede escapar ningún aire. Los tres bordones son tubos abiertos simples; tocan constantemente tres notas separadas por una octava. Los tres reguladores son tubos cerrados. Sin tocar, no suenan, pero tienen llaves que se pueden abrir con el movimiento de la muñeca del gaitero (o la mano, si quita una mano del puntero). ^{[ 6 ]} Cada llave del regulador produce una nota diferente al abrirse. Las teclas reguladoras están alineadas de forma que se pueden pulsar varias simultáneamente. Esto permite al gaitero tocar acordes sencillos, proporcionando acompañamiento rítmico y armónico según sea necesario. También hay muchos adornos basados ​​en notas de adorno simples o múltiples .

El sonido de la uilleann pipes es diferente al de muchas otras gaitas. Posee una estructura armónica distinta, con un timbre más dulce y suave que otras gaitas, como la Great Irish Warpipes , la Great Highland Bagpipes o la italiana Zampognas . La uilleann pipes se suele tocar en interiores y casi siempre sentado.

Uilleann es una forma genitiva de la palabra irlandesa que significa "codo", uillinn . El término irlandés para las tuberías uilleann es píb uilleann (alt. píob uilleann ), que significa "tubería(s) del(los) codo(s)". ^{[ 7 ]}

Sin embargo, la primera forma escrita documentada es «Union pipes», a finales del siglo XVIII, quizás para denotar la unión del puntero, los bordones y los reguladores. Otra teoría es que se tocaba en toda una unión prototípica de Inglaterra, Gales, Irlanda y Escocia. Esto es definitivamente falso, ya que este nombre para el instrumento es anterior al Acta de Unión , que entró en vigor en 1801. Por otra parte, la uilleann pipes era sin duda una de las favoritas de las clases altas en Escocia, Irlanda y el noreste de Inglaterra, y estuvo de moda durante un tiempo en entornos sociales formales, donde también podría originarse el término «Union pipes». ^{[ 8 ]}

El término «uilleann pipes» se documenta por primera vez a principios del siglo XX. William Henry Grattan Flood , musicólogo irlandés, propuso la teoría de que el nombre « uilleann » provenía de la palabra irlandesa para «codo». Citó, a tal efecto, la obra de William Shakespeare , El mercader de Venecia, publicada en 1600 (Acto IV, escena I, línea 55), donde aparece la expresión «woollen pipes» (gaitas de lana). Esta teoría se originó en la correspondencia entre dos anticuarios anteriores y fue adoptada como verdad absoluta por la Liga Gaélica. El uso de «uilleann» fue quizás también una rebelión contra el término «unión» , con sus connotaciones del Acta de Unión. Sin embargo, Breandán Breathnach demostró que sería difícil explicar la anglicización de la palabra «uilleann » a «woollen» antes del siglo XVI (cuando el instrumento no existía como tal) y su posterior adaptación como «unión» dos siglos después. ^{[ 5 ]}

Las primeras gaitas bien documentadas en Irlanda eran similares, si no idénticas, a las gaitas escocesas de las Tierras Altas que se tocan actualmente en Escocia. Se las conoce como las " Grandes Gaitas Irlandesas ". En irlandés y gaélico escocés , este instrumento se llamaba píob mhór ("gran gaita").

Si bien la gaita irlandesa, que se tocaba soplando a la boca, seguía vigente en los campos de batalla de Francia y otras partes de Europa, prácticamente había desaparecido en Irlanda. La gaita irlandesa, o uilleann pipe, surgió a principios del siglo XVIII, casi al mismo tiempo que el desarrollo de la gaita de Northumbria, accionada por fuelle , y la gaita escocesa de las Tierras Bajas, también accionada por fuelle. Los tres instrumentos eran mucho más silenciosos y de tono más dulce que sus predecesores de boca. Básicamente, su diseño requería la unión de un fuelle bajo el brazo derecho, que bombeaba aire a través de un tubo a una bolsa de cuero bajo el brazo izquierdo, la cual, a su vez, suministraba aire a presión constante al puntero y a los bordones (y a los reguladores en el caso de la uilleann pipe irlandesa). El maestro de Geoghegan de la década de 1740 denomina a esta forma temprana de la uilleann pipe "gaita pastoral o nueva". Las gaitas pastorales se tocaban soplando a la boca con un fuelle, ya fuera sentado o de pie. El puntero cónico perforado se tocaba "abierto", es decir, legato , a diferencia de la gaita irlandesa, que también puede tocarse "cerrado", es decir, staccato . Las primeras gaitas pastorales tenían dos bordones , y los ejemplos posteriores tenían uno (o raramente, dos) reguladores. Las gaitas pastorales y las posteriores gaitas Union de juego plano se desarrollaron con el intercambio de ideas sobre el instrumento entre Irlanda, Escocia e Inglaterra, ^{[ 2 ] [ 9 ]} alrededor de los siglos XVIII y principios del XIX.

Los primeros conjuntos de gaitas uilleann que se conservan datan de la segunda mitad del siglo XVIII, pero cabe señalar que las dataciones no son definitivas. Solo recientemente se ha comenzado a prestar atención científica al instrumento, y aún quedan por resolver problemas relacionados con las distintas etapas de su desarrollo. Las gaitas uilleann o gaitas union podrían tener su origen en las gaitas pastorales (gaitas fronterizas, gaitas de Northumbria, gaitas escocesas pequeñas) y ganar popularidad en Irlanda entre la comunidad angloirlandesa protestante y sus gaiteros caballeros, que podían permitirse instrumentos tan caros hechos a mano. Las gaitas uilleann irlandesas son mucho más elaboradas en su diseño, y es probable que su desarrollo se haya producido entre las clases acomodadas. Sin duda, muchos de los primeros intérpretes en Irlanda eran protestantes; posiblemente los más conocidos sean el gaitero Jackson, del condado de Limerick, a mediados del siglo XVIII, y el fabricante de gaitas ciego William Kennedy, de Tandragee, también del siglo XVIII . La famosa familia Rowsome del condado de Wexford también perteneció a la Iglesia de Irlanda hasta mediados o finales del siglo XIX. La gaita irlandesa (uilleann pipes) era utilizada frecuentemente por el clero protestante, que la empleaba como alternativa al órgano de la iglesia. ^{[ 10 ]} A finales del siglo XIX, el instrumento todavía se asociaba comúnmente con los angloirlandeses, por ejemplo, el clérigo anglicano Canon James Goodman (1828-1896) de Kerry, cuya gaita irlandesa hecha a medida fue enterrada con él en el cementerio de Creagh (Iglesia de Irlanda) cerca de Baltimore, condado de Cork . Su amigo y colega del Trinity College, John Hingston de Skibbereen, también tocaba la gaita irlandesa. Otro amigo gaitero del Canon Goodman, el concejal Phair de Cork (fundador del club de gaiteros de Cork en la década de 1890), hizo recuperar la gaita de Goodman del cementerio de Creagh. Posteriormente, fueron donadas al gaitero de Cork, Michael O'Riabhaigh, quien había restablecido el club de gaiteros de Cork (ya extinto para entonces) en la década de 1960.

Actualmente, el instrumento se afina generalmente en Re, una tradición iniciada por los hermanos Taylor (originarios de Drogheda , Irlanda, y posteriormente de Filadelfia, Pensilvania ) a finales del siglo XIX. El canónigo Goodman tocaba una gaita Taylor. Hasta entonces, la mayoría de las gaitas eran lo que se denominaría "gaitas bemol" en otras tonalidades, como Re ♭ , Do, Si y Si ♭ , afinaciones que resultaban incompatibles con la interpretación de otros instrumentos. La longitud del puntero determina la afinación general; las piezas que acompañan al instrumento, como los bordones y los reguladores, se afinan en la misma tonalidad que el puntero. Los punteros de unos 362 mm ( 14 + 1/4 pulgadas ) de longitud producen una nota grave en o cerca de Re4 ₍ Re por encima del Do central ) , donde _La4 = 440 Hz , es decir, la afinación de concierto moderna. Estas gaitas son un invento relativamente reciente, desarrollado por los hermanos Taylor. Por lo general, tienen orificios más anchos y agujeros de tono más grandes que los juegos de tono "plano" anteriores, y como consecuencia son bastante más fuertes, aunque de ninguna manera tan fuertes como las gaitas de las Tierras Altas de Escocia. Fueron desarrolladas por los Taylor para satisfacer las necesidades de tocar en lugares más grandes en los Estados Unidos; hoy en día son el tipo más común de gaita uilleann, aunque muchos músicos todavía prefieren el sonido más suave de las gaitas de estilo anterior de orificio estrecho, que existen en tonos que van desde D hasta D ♭ , C y B hasta B ♭ . Sin embargo, fabricantes de gaitas anteriores a los Taylor habían construido gaitas de tono de concierto utilizando los orificios más estrechos y los agujeros para los dedos más pequeños de las gaitas planas. Algunos de estos instrumentos parecen haber sido diseñados pensando en estándares de tono más bajos, como A ₄ = 415 Hz. Los Taylor también construyeron muchos instrumentos pensando en estándares de tono más altos, como el tono de la Antigua Filarmónica de A ₄ = 453 Hz que era común en los Estados Unidos de finales del siglo XIX.           

Las gaitas en Re se utilizan con mayor frecuencia en conjuntos, mientras que las gaitas de tono bemol se usan más a menudo para tocar en solitario; a menudo, los violinistas bajan la afinación de su instrumento para tocar con el juego de gaitas bemol, pero la inflexibilidad de otros instrumentos utilizados en la música irlandesa ( acordeones , flautas , etc.) no suele permitirlo. Cabe destacar que la música irlandesa fue predominantemente solista hasta finales del siglo XIX, cuando estos instrumentos de tono fijo comenzaron a tener mayor relevancia. Al igual que algunos órganos de tubos antiguos, las gaitas uilleann no suelen estar afinadas en temperamento igual , sino en entonación justa , para que el puntero y los reguladores se mezclen armoniosamente con los tres bordones. El temperamento igual es casi universal en los instrumentos de tono fijo utilizados en la música irlandesa, lo que puede generar conflictos con la afinación de las gaitas.

Un juego completo de gaita irlandesa incluye un puntero, bordones y reguladores. Un juego incompleto carece de reguladores, y un juego de práctica carece tanto de reguladores como de bordones. Los tres tipos se utilizan en actuaciones profesionales.

Conjunto de práctica

Debido a la complejidad del instrumento, los principiantes en la gaita irlandesa suelen empezar con conjuntos parciales conocidos como conjuntos de práctica .

Un juego de práctica consta únicamente de los elementos básicos: bolsa de gaita, fuelle y puntero , sin bordones ni reguladores. El puntero está disponible en tonalidades que van desde el Re (tono de concierto) en semitonos descendentes hasta el Si bemol (tono de concierto), este último conocido como "juego bemol" (al igual que cualquier juego por debajo de Re).

Para tocar la gaita irlandesa con eficacia, los estudiantes deben aprender a bombear el fuelle de forma constante, controlando la presión sobre la bolsa y tocando la flauta simultáneamente. Por ello, los principiantes suelen practicar con gaitas de práctica hasta que dominan la técnica básica. Sin embargo, a pesar de su nombre, las gaitas de práctica no solo las usan los principiantes, sino también algunos músicos avanzados que desean tocar únicamente la flauta con otros músicos, ya sea en directo o en sesiones de grabación. En estos casos, las gaitas de práctica se pueden afinar en temperamento igual si es necesario.

Medio juego

Un juego de medio tubo es el siguiente paso después de un juego de práctica. Al igual que otras formas de gaita, la gaita irlandesa utiliza " bordones ", que generalmente son tres tubos que acompañan la melodía del puntero con una nota tónica constante de fondo. La gaita suele estar equipada con tres bordones: el bordón tenor , como el tubo de sonido más agudo, que tiene el mismo tono que la nota más grave del puntero; el bordón barítono , una octava más abajo; y el bordón bajo , como el tubo de sonido más grave, dos octavas por debajo de la nota más grave del puntero. La gaita pastoral tenía cuatro bordones: estos tres más uno adicional que tocaba una nota de armonía en el intervalo de cuarta o quinta . Estos bordones están conectados a la bolsa de la gaita mediante un "botín". Este es un cilindro de madera intrincadamente elaborado, atado a la bolsa (como cualquier otro botín) con un hilo grueso de lana o cáñamo. Los bordones se conectan al botín, al igual que los reguladores (ver el juego completo más abajo). El botín y los bordones se colocan sobre el muslo derecho. Esto se diferencia de otras formas de gaita, en las que los bordones suelen llevarse sobre el hombro o sobre el brazo derecho.

Los bordones se pueden apagar. Esto es posible gracias a una llave conectada al mástil. El diseño original del mástil era un cilindro hueco con dos tubos metálicos que lo atravesaban para sujetar los reguladores y suministrarles aire de forma independiente. De esta manera, los reguladores podían tocarse con los bordones silenciados. A finales del siglo XIX, se hizo más común construir el mástil con una sola pieza de madera maciza, con cinco agujeros perforados de extremo a extremo. Esto lo hacía menos propenso a dañarse que el diseño anterior. El gaitero también puede encender y apagar los distintos bordones individualmente (aplicando un poco más de presión a la bolsa y golpeando el extremo del bordón), lo que generalmente se usa para facilitar la afinación (una técnica utilizada en casi todas las gaitas con bordones), o todos a la vez mediante esta llave. Esto hace que el instrumento sea más versátil y útil no solo como un conjunto de gaitas, sino también para tocar el puntero por sí solo. Los bordones utilizan una lengüeta de una sola hoja ( la parte que produce el sonido), a diferencia de la lengüeta doble que se usa en el puntero y los reguladores. Antiguamente, estas lengüetas de zumbido se fabricaban generalmente con ramitas de saúco , mientras que a finales del siglo XIX se empezó a utilizar caña.

Juego completo

Un juego completo , como su nombre lo indica, es un juego completo de gaitas uilleann. Este sería un juego a medias con la adición de tres reguladores. Estos son tres tubos cerrados, similares al puntero, sostenidos en la culata. Al igual que los bordones, generalmente se les da los términos tenor, barítono y bajo, del más pequeño al más grande. Un regulador usa llaves (cinco en el tenor y cuatro tanto en el barítono como en el bajo) para acompañar la melodía del puntero; estas llaves están dispuestas en filas para dar "acordes" limitados de dos notas o, alternativamente, notas individuales para enfatizar frases o notas específicas. Las notas de los reguladores, de más aguda a más grave (dada una altura nominal de D) son las siguientes: tenor: C, B, A, G, F ♯ ; barítono: A, G, F ♯ , D; bajo: C, B, A, G. Los reguladores tenor y barítono encajan en la cara frontal de la culata, encima de los bordones; El regulador de graves está fijado al lateral de la culata (el más alejado del gaitero) y es de construcción compleja.

Otro método para usar los reguladores es tocar lo que se conoce como "acordes de mano": cuando la melodía (generalmente en una pieza musical lenta, como un aire ) se toca en el puntero exclusivamente con la mano izquierda, la mano derecha queda libre para crear acordes más complejos, utilizando los tres reguladores a la vez si así se desea. Muchos aires terminan una sección en un Sol o un La en la primera octava, momento en el que el gaitero suele tocar uno de estos acordes de mano para lograr un efecto dramático.

• Willie Clancy (1918–1973)
• Troy Donockley (nacido en 1964) de Nightwish . ^{[ 11 ]}
• Johnny Doran ( c. 1908-1950 )
• Séamus Ennis (1919–1982)
• Finbar Furey (nacido en 1946)
• Paddy Keenan (nacido en 1950)
• Declan Masterson
• Michael McGoldrick (nacido en 1971)
• Paddy Moloney (1938–2021) de los Chieftains . ^{[ 12 ]}
• Liam O'Flynn (1945-2018) de Planxty
• Leo Rowsome (1903–1970)
• Davy Spillane (nacido en 1959)
• William Talbot (1792-1874)

• Tipos de gaitas
• Lista de campeones de pipa de Irlanda Uilleann
• Lista de gaiteros
• Glosario de términos relacionados con la gaita

Notas

Bibliografía

• Brian E. McCandless. "La gaita pastoral" Iris na bPiobairi (Reseña de los gaiteros); 17 (Primavera de 1998), 2: págs.  19–28.
• Tratado de O'Farrell sobre la gaita irlandesa (The Union Pipes) 1801

• La organización irlandesa de gaiteros Na Píobairí Uilleann ("los gaiteros uilleann")
• 'Herramientas del oficio': una entrevista con Liam O'Flynn