flauta de vaso

Estas flautas tienen una boquilla para dirigir el aire hacia un borde.

• Gemshorn
  • Pifana
• Ocarina
  • Molinukai
  • Tonette
• Niwawu

El silbato de un árbitro es técnicamente una flauta de pico, aunque solo produce una nota.

Estas flautas se tocan soplando por el borde . No tienen boquilla y dependen de la boca del intérprete para dirigir el aire hacia un borde.

• Xun
  • huno
• Borrindo
• flauta de mano
• Kōauau ponga ihu (una flauta maorí de vasija de calabaza que se toca con la nariz)
• Ipu ho kio kio (un instrumento similar de Hawai'i)
• Botella soplada

El silbato de pastor es una flauta de recipiente inusual; la boquilla consta de dos orificios consecutivos, y la boca del intérprete actúa como un resonador ajustable . Un silbato nasal también utiliza la boca como cavidad resonante y, por lo tanto, puede variar su tono.

El sonido se genera por oscilaciones en una corriente de aire que pasa por un borde, al igual que en otras flautas . La corriente de aire alterna rápidamente entre el lado interior y el exterior del borde.

La apertura en la que esto ocurre se llama sonorización . ^{[ 3 ]}

Algunas flautas de vaso tienen una boquilla para dirigir el aire hacia el borde del labio, como una flauta dulce . Otras dependen de los labios del intérprete para dirigir el aire contra el borde, como una flauta de concierto . Las flautas sin boquilla se denominan flautas de borde .

El tono de una flauta de vaso se ve afectado por la fuerza con la que el intérprete sopla. La fuerza del soplo puede cambiar el tono en varios semitonos, ^{[ 4 ] [ 5 ]} aunque un exceso o una falta de aire también perjudicarán el sonido, ^{[ 6 ]} por lo que el rango de tonos utilizables es mucho menor. La fuerza de soplo óptima depende del tono que se esté produciendo (según la curva de respiración del instrumento ). ^{[ 7 ]} Por eso es difícil aprender a tocar una flauta de vaso afinada.

Las flautas de vaso generalmente no tienen mecanismo de afinación, en parte porque dependen de las variaciones en la presión del aire y en parte porque el volumen de la cámara y el tamaño de la sonoridad deben coincidir para producir un buen sonido. Algunas tienen émbolos que modifican el volumen de la cámara. ^{[ 7 ]}

La manipulación de los orificios y la proximidad excesiva de los dedos al labio interrumpen la oscilación del flujo de aire y perjudican el sonido.

Al principio, el sonido es un "ruido" de amplio espectro (es decir, un "chiff"), pero las frecuencias que coinciden con la frecuencia de resonancia de la cámara de resonancia se amplifican selectivamente. La frecuencia de resonancia es el tono de la nota que se escucha. Las flautas de vaso utilizan el aire dentro de un recipiente para la amplificación; el recipiente actúa como un resonador de Helmholtz .

En igualdad de condiciones, las flautas de vaso suenan más fuerte cuando usan más aire, ^{[ 6 ]} y cuando se tocan a presiones más altas.

La frecuencia de resonancia de una flauta de vaso viene dada por esta fórmula: (muy simplificada, ver simplificaciones ) ^{[ 8 ]}

${\displaystyle tono\ de\ la\ nota=(una\ constante)\times {\frac {área\ total\ de\ la\ superficie\ de\ los\ agujeros\ abiertos}{volumen\ total\ encerrado\ por\ el\ instrumento}}}$

De esto se deduce que los instrumentos más pequeños tienen un tono más agudo. Esto también significa que, en teoría, abrir un orificio específico en un instrumento siempre eleva el tono en la misma medida. No importa cuántos otros orificios estén abiertos; al abrir un orificio, el área total de los orificios abiertos siempre aumenta en la misma proporción.

Una flauta de vaso con dos orificios de digitación del mismo tamaño puede producir tres notas (ambos cerrados, uno abierto, ambos abiertos). Una flauta de vaso con dos orificios de digitación de tamaños diferentes puede producir cuatro notas (ambos cerrados, solo el orificio más pequeño abierto, solo el orificio más grande abierto, ambos abiertos). El número de notas aumenta con el número de orificios.

En teoría, si el orificio más pequeño fuera lo suficientemente grande como para elevar el tono en un semitono , y cada orificio sucesivo fuera el doble de grande que el anterior, entonces una flauta de vaso podría tocar una escala de 1024 notas cromáticas completas . La digitación sería equivalente a contar en binario con los dedos .

En la práctica, el tono de una flauta de vaso también se ve afectado por la fuerza con la que el intérprete sopla. Si hay más agujeros abiertos, es necesario soplar con más fuerza, lo que eleva el tono. Las notas agudas tienden a desafinarse; las graves, a desafinarse. ^{[ 5 ]} Para compensar, los diagramas de digitación pronto se desvían de la progresión binaria simple.

Se puede obtener el mismo tono con recipientes de diversas formas, siempre que la cavidad resuene como un resonador de Helmholtz. Por eso, las flautas de recipiente tienen diferentes formas. Sin embargo, la forma de la cámara sí afecta la acústica y la ergonomía; no es del todo arbitraria. ^{[ 9 ]}

Múltiples cámaras resonantes

Algunas ocarinas tienen dos o tres cámaras, a menudo afinadas con una diferencia de una octava o una décima. Esto permite al intérprete tocar acordes, pero también amplía su registro.

Una cámara con un rango más pequeño puede ajustarse mejor a sus características en todo su rango; una cámara con un rango amplio, por razones físicas básicas, tendrá características más extremas en los extremos de su rango. Dividir un rango amplio entre varias cámaras resulta en un rango más pequeño por cámara. Por lo tanto, para el mismo rango, las cámaras múltiples pueden tener un mejor tono. La presión de aire óptima también puede ser más constante entre notas (una curva de respiración más plana), lo que facilita la ejecución de las cámaras múltiples, especialmente para música rápida con grandes saltos de tono. ^{[ 10 ]}