Eugène Viollet-le-Duc

Eugène Emmanuel Viollet-le-Duc ( en francés: [ øʒɛn vjɔlɛ lə dyk ] ; 27 de enero de 1814 - 17 de septiembre de 1879) fue un arquitecto y escritor francés, famoso por la restauración de los monumentos medievales más importantes de Francia. Entre sus principales proyectos de restauración se incluyen Notre-Dame de París , la Basílica de Saint Denis , el Mont Saint-Michel , la Sainte-Chapelle , las murallas medievales de la ciudad de Carcasona y el Castillo de Roquetaillade en la región de Burdeos. 

Sus escritos sobre decoración y sobre la relación entre forma y función en la arquitectura tuvieron una influencia fundamental en toda una nueva generación de arquitectos, incluyendo a todos los principales artistas del Art Nouveau : Antoni Gaudí , Victor Horta , Hector Guimard , Henry van de Velde , Henri Sauvage y la École de Nancy , Paul Hankar , Otto Wagner , Eugène Grasset , Émile Gallé y Hendrik Petrus Berlage . También influyó en los primeros arquitectos modernos, Frank Lloyd Wright , Mies van der Rohe , Auguste Perret , Louis Sullivan y Le Corbusier , quienes consideraban a Viollet-le-Duc como el padre de la arquitectura moderna. ^{[ 1 ]} El arquitecto inglés William Burges afirmó que «Todos copiamos de Viollet-le-Duc, aunque probablemente no uno de cada diez compradores lea el texto». ^{[ 2 ]}

Sus escritos también influyeron en John Ruskin , William Morris y el movimiento Arts and Crafts . ^{[ 3 ]} En la Exposición Internacional de 1862 en Londres , las obras estéticas de Edward Burne-Jones , Christina Rossetti , Philip Webb , William Morris, Simeon Solomon y Edward Poynter fueron influenciadas directamente por los dibujos del Diccionario de Viollet-le-Duc. ^{[ 4 ]}

Viollet-le-Duc nació en París en 1814. ^{[ 5 ]} Su abuelo era arquitecto y su padre un alto funcionario que, en 1816, se convirtió en supervisor de las residencias reales de Luis XVIII . Su tío Étienne-Jean Delécluze era pintor, antiguo alumno de Jacques-Louis David , crítico de arte y anfitrión de un salón literario al que asistían Stendhal y Sainte-Beuve . Su madre organizaba su propio salón, al que podían asistir tanto hombres como mujeres. Allí, en 1822 o 1823, Eugène conoció a Prosper Mérimée , un escritor que desempeñaría un papel decisivo en su carrera. ^{[ 6 ] [ 7 ]}

En 1825 comenzó sus estudios en la Pensión Moran, en Fontenay-aux-Roses . Regresó a París en 1829 como estudiante del Colegio de Borbón (actualmente el Liceo Condorcet ). Aprobó el bachillerato en 1830. Su tío le instó a ingresar en la Escuela de Bellas Artes , fundada en 1806, pero esta tenía un sistema extremadamente rígido, basado enteramente en la copia de modelos clásicos, y Eugène no estaba interesado. En cambio, decidió adquirir experiencia práctica en los estudios de arquitectura de Jacques-Marie Huvé y Achille Leclère , dedicando gran parte de su tiempo a dibujar iglesias y monumentos medievales de los alrededores de París.

A los dieciséis años participó en la revolución de julio de 1830 que derrocó a Carlos X , construyendo una barricada. Tras la revolución, que llevó al poder a Luis Felipe I , su padre se convirtió en jefe de la oficina de residencias reales. El nuevo gobierno creó, por primera vez, el cargo de Inspector General de Monumentos Históricos. El tío de Eugène, Delécluze, accedió a llevarlo de viaje por Francia para visitar monumentos. Viajaron de julio a octubre de 1831 por todo el sur de Francia, y regresó con una gran colección de pinturas y acuarelas detalladas de iglesias y monumentos. ^{[ 6 ]}

A su regreso a París, se instaló con su familia en el Palacio de las Tullerías , donde su padre era ahora gobernador de las residencias reales. Su familia volvió a instarle a asistir a la École des Beaux-Arts, pero él se negó. En diciembre de 1831 escribió en su diario: «La École es solo un molde para arquitectos; todos salen prácticamente idénticos». ^{[ 6 ]} Era un artista talentoso y meticuloso; viajó por Francia para visitar monumentos, catedrales y otras construcciones medievales, y realizó dibujos y acuarelas detallados. En 1834, a los veinte años, se casó con Élisabeth Templier, y ese mismo año fue nombrado profesor asociado de decoración ornamental en la Real Escuela de Artes Decorativas, lo que le proporcionó unos ingresos más regulares. ^{[ 8 ]} Entre sus primeros alumnos se encontraba Léon Gaucherel . ^{[ 9 ]}

Con el dinero de la venta de sus dibujos y pinturas, Viollet-le-Duc emprendió un largo viaje por los monumentos de Italia, visitando Roma, Venecia, Florencia y otros lugares, dibujando y pintando. En 1838, presentó varios de sus dibujos en el Salón de París y comenzó a elaborar un libro de viajes, Imágenes pintorescas y románticas de la vieja Francia , para el cual, entre 1838 y 1844, realizó casi trescientos grabados. ^{[ 10 ]}

En octubre de 1838, por recomendación de Achille Leclère , el arquitecto con quien se había formado, fue nombrado inspector adjunto de la ampliación del Hôtel Soubise , la nueva sede del Archivo Nacional Francés. Su tío, Delécluze, lo recomendó entonces a la nueva Comisión de Monumentos Históricos de Francia, dirigida por Prosper Mérimée , quien acababa de publicar un libro sobre monumentos medievales franceses. Aunque solo tenía veinticuatro años y carecía de título en arquitectura, se le pidió que fuera a Narbona para proponer un plan para la finalización de la catedral. El proyecto fue rechazado por las autoridades locales por considerarlo demasiado ambicioso y costoso.

Su primer proyecto importante fue la restauración de la abadía de Vézelay , que muchos consideraban imposible. La iglesia había sido saqueada por los hugonotes en 1569, y durante la Revolución Francesa la fachada y las estatuas que la adornaban fueron destruidas. Las bóvedas del tejado estaban debilitadas y muchas de las piedras habían sido sustraídas para otros proyectos. Cuando Mérimée visitó la abadía para inspeccionar la estructura, oyó caer piedras a su alrededor. En febrero de 1840, le encomendó a Viollet-le-Duc la misión de restaurar y reconstruir la iglesia para evitar su derrumbe, respetando «exactamente en su proyecto de restauración todas las disposiciones originales de la iglesia». ^{[ 11 ]}

La tarea era aún más difícil porque hasta entonces no se habían realizado estudios científicos sobre las técnicas de construcción medievales, ni existían escuelas de restauración. No disponía de planos del edificio original como punto de partida. Viollet-le-Duc tuvo que descubrir los defectos constructivos que habían provocado el derrumbe inicial del edificio y construir una estructura más sólida y estable. Aligeró el tejado y construyó nuevos arcos para estabilizar la estructura, y modificó ligeramente la forma de las bóvedas y los arcos. Fue criticado por estas modificaciones en la década de 1960, aunque, como señalaron sus defensores, sin ellas el tejado se habría derrumbado por su propio peso. ^{[ 11 ]} El adjunto de Mérimée, Lenormant, inspeccionó la construcción e informó a Mérimée: «El joven Leduc parece totalmente digno de su confianza. Necesitó una audacia magnífica para hacerse cargo de una empresa tan desesperada; es seguro que llegó justo a tiempo, y si hubiéramos esperado tan solo diez años, la iglesia habría sido un montón de piedras». ^{[ 12 ]} Este trabajo de restauración duró 19 años.

El éxito de Viollet-le-Duc en Vézelay propició una amplia serie de proyectos. En 1840, en colaboración con su amigo el arquitecto Jean-Baptiste Lassus, comenzó la restauración de la Sainte-Chapelle de París, que había sido convertida en almacén tras la Revolución. En febrero de 1843, el rey Luis Felipe lo envió al castillo de Amboise para restaurar las vidrieras de la capilla que albergaba la tumba de Leonardo da Vinci . Lamentablemente, las vidrieras fueron destruidas en 1940 durante la  Segunda Guerra Mundial. ^{[ 13 ]}

En 1843, Mérimée llevó a Viollet-le-Duc consigo a Borgoña y al sur de Francia, en una de sus largas giras de inspección de monumentos. Viollet-le-Duc realizó dibujos de los edificios y escribió descripciones detalladas de cada sitio, ilustradas con sus dibujos, que se publicaron en revistas de arquitectura. Gracias a su experiencia, se convirtió en el erudito académico más destacado sobre la arquitectura medieval francesa ^{[ 13 ]} y su diccionario medieval, con más de 4000 dibujos, contiene la iconografía más extensa sobre el tema hasta la fecha.

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  Fachada de alrededor de 1841, anterior a la restauración.
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  Decoración propuesta para la puerta
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  Vista de la aguja de Notre-Dame restaurada por Viollet-le-Duc.
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  El tesoro de la catedral, diseñado por Viollet-le-Duc para reemplazar la residencia arzobispal destruida (1849).
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  Ventana de la capilla de Santa Clotilde diseñada por Viollet-le-Duc (1864).
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  Dibujo del recorrido interior
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  Puerta del coro diseñada por Viollet-le-Duc
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  Relicario diseñado por Viollet-le-Duc
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  Dibujo de la aguja
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  Santo Tomás en la aguja, parecido a Viollet-le-Duc

En 1844, con el apoyo de Mérimée, Viollet-le-Duc, de apenas treinta años, y Lassus, de treinta y siete, ganaron un concurso para la restauración de la catedral de Notre-Dame, que duró veinticinco años. Su proyecto se centró principalmente en la fachada, donde muchas de las estatuas sobre los portales habían sido decapitadas o destrozadas durante la Revolución. Propusieron dos cambios importantes en el interior: reconstruir dos de las naves a su altura medieval original de cuatro pisos y eliminar las estructuras y la decoración neoclásicas de mármol que se habían añadido al coro durante el reinado de Luis XIV. Mérimée les advirtió que tuvieran cuidado: «En un proyecto como este, no se puede actuar con demasiada prudencia ni discreción... Una restauración puede ser más desastrosa para un monumento que los estragos de los siglos». ^{[ 13 ]} La Comisión de Monumentos Históricos aprobó la mayor parte de los planes de Viollet-le-Duc, pero rechazó su propuesta de eliminar el coro construido bajo el reinado de Luis XIV. El propio Viollet-le-Duc rechazó la propuesta de añadir dos nuevas agujas a las torres, argumentando que tal monumento «sería notable, pero no sería Notre-Dame de París». ^{[ 14 ]} En su lugar, propuso reconstruir la aguja y el campanario medievales originales sobre el transepto, que habían sido retirados en 1786 por ser inestables con el viento. ^{[ 15 ]}

Una vez aprobado el proyecto, Viollet-le-Duc realizó dibujos y fotografías de los elementos decorativos existentes; luego, estos fueron retirados y un grupo de escultores comenzó a crear nuevas estatuas de santos, gárgolas, quimeras y otros elementos arquitectónicos en un taller que él mismo estableció, basándose en sus dibujos y fotografías de obras similares en otras catedrales de la misma época. ^{[ 15 ]} También diseñó un nuevo tesoro de estilo gótico para que sirviera como museo de la catedral, reemplazando la residencia del arzobispo, que había sido destruida en un motín en 1831.

Las campanas de las dos torres habían sido retiradas en 1791 y fundidas para fabricar cañones. Viollet-le-Duc mandó fundir nuevas campanas para la torre norte y construyó una nueva estructura en su interior para sostenerlas. Viollet-le-Duc y Lassus también reconstruyeron la sacristía, en el lado sur de la iglesia, que había sido construida en 1756, pero que había sido incendiada por los alborotadores durante la Revolución de Julio de 1830. Se completó la nueva aguja, más alta y construida más sólida para resistir las inclemencias del tiempo; fue decorada con estatuas de los apóstoles, y el rostro de Santo Tomás, patrón de los arquitectos, tenía un parecido notable con Viollet-le-Duc. ^{[ 15 ]} La aguja fue destruida el 15 de abril de 2019, como resultado del incendio de Notre-Dame de Paris .

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  La fachada sur de Notre-Dame fotografiada en 1847, al comienzo de la restauración.
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  La fachada occidental de Notre-Dame, fotografiada a principios de la década de 1860, hacia el final de la restauración. La aguja ha sido reconstruida y las estatuas de los reyes solo han sido restauradas parcialmente.

Cuando no se encontraba en París, Viollet-le-Duc continuaba sus largas giras por las provincias francesas, inspeccionando y supervisando el progreso de más de veinte proyectos de restauración bajo su control, incluyendo siete solo en Borgoña. Entre los nuevos proyectos figuraban la Basílica de Saint-Sernin, en Toulouse , y la Basílica de Saint-Denis, a las afueras de París. Saint-Denis había sido restaurada por otro arquitecto, François Debret, quien reconstruyó una de las dos torres. Sin embargo, en 1846, la nueva torre, sobrecargada de mampostería, comenzó a agrietarse, y se requirió la intervención de Viollet-le-Duc. Este no encontró forma de salvar el edificio y tuvo que supervisar la demolición de la torre, conservando las piedras. Se centró en la restauración del interior de la iglesia y logró restaurar la cámara funeraria original de los reyes de Francia. ^{[ 16 ]}

En mayo de 1849, fue nombrado arquitecto para la restauración de la catedral de Amiens , una de las más grandes de Francia, construida a lo largo de muchos siglos en diversos estilos. Escribió: «Su objetivo debe ser conservar en cada parte del monumento su propio carácter, y al mismo tiempo lograr que las partes unidas no entren en conflicto entre sí; y que esto pueda mantenerse en un estado duradero y sencillo». ^{[ 17 ]}

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  La ciudad amurallada de Carcasona (restaurada entre 1853 y 1879)
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  La torre del homenaje del castillo de Vincennes (restaurada en la década de 1860).
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  Dibujo de VLD del Castillo de Pierrefonds antes de su restauración.
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  Planos de Pierrefonds de Viollet-le-Duc
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  El castillo de Pierrefonds hoy
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  Decoración policromada en Pierrefonds de Viollet-le-Duc

El golpe de Estado francés de 1851 llevó a Napoleón III al poder y transformó Francia de república a imperio. El golpe aceleró algunos de los proyectos de Viollet-le-Duc, ya que su mecenas, Prosper Mérimée, lo había presentado al nuevo emperador. Avanzó con la lenta restauración de la catedral de Reims y la catedral de Amiens . En Amiens, eliminó la decoración clásica francesa añadida bajo el reinado de Luis XIV y propuso convertirla en un espacio decididamente gótico. En septiembre de 1853, le mostró al emperador su proyecto; la emperatriz se ofreció de inmediato a pagar dos tercios del coste de la restauración. Ese mismo año emprendió la restauración del castillo de Vincennes , ocupado durante mucho tiempo por el ejército, junto con su capilla, similar a la Sainte-Chapelle . Devoto del gótico puro, describió la capilla como «uno de los mejores ejemplos del gótico en decadencia». ^{[ 18 ]}

En noviembre de 1853, presentó los costos y planos de las murallas medievales de Carcasona , que había comenzado a planificar en 1849. Las primeras fortificaciones habían sido construidas por los visigodos ; sobre estas, en la Edad Media, Luis XI y luego Felipe el Atrevido habían erigido una formidable serie de torres, galerías, murallas, puertas y defensas entrelazadas que resistieron todos los asedios hasta 1355. Las fortificaciones se conservaban en gran parte intactas, ya que los alrededores de la ciudad seguían siendo una zona militar defensiva en el siglo XIX, pero las torres carecían de remate y se habían construido numerosas estructuras adosadas a las antiguas murallas. Una vez que obtuvo la financiación y elaboró ​​sus planos, comenzó a demoler todas las estructuras que se habían añadido a las murallas a lo largo de los siglos, y restauró las puertas, murallas y torres a su forma original, incluyendo las plataformas de defensa, los tejados de las torres y los refugios para arqueros que se habrían utilizado durante un asedio. Encontró muchos de los soportes originales para armas aún en su lugar. Para complementar su trabajo, publicó una historia detallada de la ciudad y sus fortificaciones, con sus dibujos. ^{[ 19 ]} Carcasona se convirtió en el mejor ejemplo de arquitectura militar medieval en Francia, y también en una importante atracción turística. ^{[ 20 ]}

Napoleón  III proporcionó financiación adicional para la continua restauración de Notre-Dame. Viollet-le-Duc también debía reemplazar el gran bestiario de bestias y animales míticos que habían decorado la catedral en el siglo XVIII. En 1856, utilizando ejemplos de otras iglesias medievales y escombros de Notre-Dame como modelo, su taller produjo dragones, quimeras, grotescos y gárgolas, así como un surtido de pináculos y florones pintorescos . ^{[ 21 ]} Se embarcó en un nuevo proyecto para la restauración de la Catedral de Clermont-Ferrand , un proyecto que se prolongó durante diez años. También emprendió un proyecto inusual para Napoleón  III: el diseño y la construcción de seis vagones de ferrocarril con decoración interior neogótica para el Emperador y su séquito. Dos de los vagones aún existen; El vagón salón de honor, con un fresco en el techo, se encuentra en el Castillo de Compiègne , y el vagón restaurante, con una enorme águila dorada como pieza central de la decoración, se encuentra en el Museo del Ferrocarril de Mulhouse .

Napoleón III le pidió a Viollet-le-Duc que restaurara un castillo medieval para uso personal del emperador cerca de Compiègne, donde tradicionalmente pasaba septiembre y octubre. Viollet-le-Duc estudió primero la restauración del Castillo de Coucy , que poseía la torre medieval más alta de Francia. Al resultar demasiado complicado, optó por el Castillo de Pierrefonds , un castillo iniciado por Luis de Orleans en 1396 y desmantelado en 1617 tras varios asedios de Luis XIII . Napoleón compró las ruinas por 5000 francos en 1812, y Mérimée lo declaró monumento histórico en 1848. En 1857, Viollet-le-Duc comenzó a diseñar un castillo completamente nuevo sobre las ruinas. Esta estructura no pretendía recrear con exactitud nada de lo que había existido, sino que buscaba recuperar el espíritu gótico, con una suntuosa decoración neogótica y las comodidades del siglo XIX. ^{[ 22 ]} Pierrefonds y su decoración interior no solo influirían en William Burges y sus castillos de Cardiff y Coch, sino también en los castillos de Ludwig II de Baviera ( Castillo de Neuschwanstein ) y el Haut-Kœnigsbourg del emperador Wilhelm II .

Aunque dedicó la mayor parte de su atención a las restauraciones, Viollet-le-Duc diseñó y construyó varias residencias privadas y nuevos edificios en París. También participó en el concurso más importante de la época, el de la nueva Ópera de París . En el concurso original, presentado en la Exposición Universal de París de 1855 , se propusieron ciento setenta y un proyectos. Un jurado de arquitectos de renombre los redujo a cinco, entre los que se encontraban los de Viollet-le-Duc y Charles Garnier , de treinta y cinco años. Finalmente, Viollet-le-Duc fue eliminado, lo que puso fin a su deseo de construir edificios públicos. Napoleón III también recurrió a Viollet-le-Duc para una amplia variedad de tareas arqueológicas y arquitectónicas. Cuando quiso erigir un monumento para conmemorar la Batalla de Alesia , donde Julio César derrotó a los galos (un asedio cuyo emplazamiento exacto fue objeto de controversia entre los historiadores), le pidió a Viollet-le-Duc que localizara el campo de batalla con precisión. Viollet-le-Duc realizó excavaciones en varios supuestos emplazamientos y finalmente encontró vestigios de las murallas construidas en aquella época. También diseñó la estructura metálica para la estatua de seis metros de altura del caudillo galo Vercingétorix que se colocaría en el lugar. Posteriormente diseñó una estructura similar para una estatua mucho mayor, la Estatua de la Libertad , pero falleció antes de que esta se terminara. ^{[ 22 ]}

En 1863, Viollet-le-Duc fue nombrado profesor de la École des Beaux-Arts, la escuela donde se había negado a estudiar. En el bastión de la arquitectura neoclásica de la Beaux-Arts encontró mucha resistencia, pero logró atraer a doscientos estudiantes a su curso, quienes aplaudieron su conferencia al final. Si bien contaba con muchos partidarios, los profesores de la facultad y algunos estudiantes hicieron campaña en su contra. Sus críticos se quejaban de que, además de tener poca formación arquitectónica formal, solo había construido un puñado de edificios nuevos. Cansado de las confrontaciones, renunció el 16 de mayo de 1863 y continuó escribiendo y enseñando fuera de la Beaux-Arts. En respuesta a la Beaux-Arts, impulsó la creación de la École Spéciale d'Architecture en París en 1865.

A principios de 1864, celebró la conclusión de su proyecto más importante, la restauración de Notre-Dame. ^{[ 23 ]} En enero del mismo año completó la primera fase de la restauración de la Catedral de Saint Sernin en Toulouse, uno de los hitos de la arquitectura románica francesa. Napoleón  III invitó a Viollet-le-Duc a estudiar posibles restauraciones en el extranjero, incluyendo Argelia, Córcega y México, donde Napoleón había instalado a un nuevo emperador, Maximiliano, bajo el patrocinio francés. También presenció la consagración de la tercera iglesia que había diseñado, la iglesia neogótica de Saint-Denis de l'Estree, en el suburbio parisino de Saint-Denis . Entre 1866 y 1870, su proyecto principal fue la transformación de Pierrefonds de una ruina en una residencia real. Sus planos para la estructura metálica que había diseñado para Pierrefonds se exhibieron en la Exposición Universal de París de 1867 . También inició una nueva área de estudio, investigando la geología y la geografía de la región alrededor del Mont Blanc en los Alpes. Durante su expedición cartográfica en los Alpes en julio de 1870, se enteró de que se había declarado la guerra entre Prusia y Francia. ^{[ 24 ]}

Al estallar la guerra franco-prusiana , Viollet-le-Duc regresó apresuradamente a París y ofreció sus servicios como ingeniero militar; fue nombrado coronel de ingenieros y se encargó de preparar las defensas de la capital francesa. En septiembre, el emperador fue capturado en la batalla de Sedán , un nuevo gobierno republicano tomó el poder y la emperatriz Eugenia huyó al exilio, mientras los alemanes avanzaban hasta París y la sitiaban. Al mismo tiempo, el 23 de septiembre, el principal mecenas y protector de Viollet-le-Duc, Prosper Mérimée, falleció en paz en el sur de Francia. Viollet-le-Duc supervisó la construcción de nuevas obras defensivas en las afueras de París. La guerra fue un desastre, como escribió en su diario el 14 de diciembre de 1870: «La desorganización reina por doquier. Los oficiales no confían en las tropas, y las tropas no confían en los oficiales. Cada día, nuevas órdenes y nuevos proyectos que contradicen los del día anterior». Luchó con el ejército francés contra los alemanes en Buzenval el 24 de enero de 1871. La batalla se perdió y los franceses capitularon el 28 de enero. Viollet-le-Duc escribió a su esposa el 28 de febrero: «No sé qué será de mí, pero no quiero volver a la administración. Me repugna para siempre y no deseo nada más que pasar los años que me quedan estudiando y llevando una vida lo más modesta posible». ^{[ 25 ]} Siempre erudito, escribió un estudio detallado sobre la eficacia y las deficiencias de las fortificaciones de París durante el asedio, que se utilizaría para la defensa de Verdún en 1917 y la construcción de la Línea Maginot en 1938.

En mayo de 1871 abandonó su casa en París justo antes de que llegaran los guardias nacionales para reclutarlo en las fuerzas armadas de la Comuna de París , que posteriormente lo condenaron a muerte. Huyó a Pierrefonds, donde tuvo un pequeño apartamento antes de exiliarse en Lausana , donde se dedicó a su pasión por las montañas, realizando mapas detallados y una serie de treinta y dos dibujos del paisaje alpino. Durante su estancia en Lausana, también se le encargó la restauración de la catedral.

Regresó a París más tarde, tras la represión de la Comuna, y vio las ruinas de la mayoría de los edificios públicos de la ciudad, incendiados por la Comuna en sus últimos días. Recibió su único encargo del nuevo gobierno de la Tercera República Francesa ; Jules Simon , el nuevo Ministro de Cultura e Instrucción Pública, le pidió que diseñara una placa para colocar frente a Notre-Dame en honor a los rehenes asesinados por la Comuna de París en sus últimos días. ^{[ 25 ]}

El nuevo gobierno de la Tercera República Francesa apenas aprovechó su experiencia en la restauración de los principales edificios gubernamentales incendiados durante la Comuna de París , entre ellos el Palacio de las Tullerías , el Palacio de la Legión de Honor , el Palacio Real , la biblioteca del Louvre , el Ministerio de Justicia y el Ministerio de Finanzas. La única reconstrucción en la que fue consultado fue la del Ayuntamiento . El escritor Edmond de Goncourt abogó por dejar las ruinas del Ayuntamiento tal como estaban: «las ruinas de un palacio mágico, una maravilla de lo pintoresco. El país no debería condenarlas sin recurrir a la restauración de Viollet-le-Duc». El gobierno le pidió a Viollet-le-Duc que organizara un concurso. Presentó dos opciones: restaurar el edificio a su estado original, con su interior histórico; o demolerlo y construir un nuevo ayuntamiento. En julio de 1872, el gobierno decidió conservar la fachada renacentista, pero demoler y reconstruir completamente el edificio. ^{[ 25 ]}

A lo largo de su vida, Viollet le Duc escribió más de 100 publicaciones sobre arquitectura, decoración, historia, arqueología, etc... algunas de las cuales se convertirían en best-sellers internacionales: Diccionario de arquitectura francesa del siglo XI al XVI (1854-1868), Entretiens sur l'architecture (1863-1872), L'histoire d'une Maison (1873) e Histoire d'un Dessinateur: Comment on Apprend à Dessiner (1879).

En sus Entretiens sur l'architecture ^{[ 26 ],} se centró particularmente en el uso del hierro y otros materiales novedosos, y en la importancia de diseñar edificios cuya arquitectura se adaptara a su función, en lugar de a un estilo particular. El libro fue traducido al inglés en 1881 y tuvo gran acogida en Estados Unidos. El arquitecto de Chicago Louis Sullivan , uno de los inventores del rascacielos, solía citar la frase: «La forma sigue a la función».

La catedral de Lausana fue su último gran proyecto de restauración; fue reconstruida según sus planos entre 1873 y 1876. Las obras continuaron tras su muerte. Su reconstrucción del campanario fue posteriormente criticada; eliminó la base octogonal original y añadió una nueva aguja, que descansaba sobre los muros y no sobre la bóveda, como la aguja original. También añadió nueva decoración, coronando la aguja a media altura con frontones, otro elemento original, y retirando los azulejos originales. Asimismo, fue criticado por los materiales y ornamentos que añadió a las torres, incluyendo gárgolas. Su diseño estructural se conservó, pero en 1925 se retiraron las gárgolas y la ornamentación original, y la aguja fue restaurada con azulejos. ^{[ 27 ]}

Su reputación había trascendido las fronteras de Francia. La aguja y el tejado de la catedral de Estrasburgo habían sufrido daños por la artillería alemana durante la guerra franco-prusiana , y la ciudad formaba parte de Alemania. El gobierno alemán invitó a Viollet-le-Duc a que diera su opinión sobre los planes de restauración, que incluían una torre románica más grandiosa. Viollet-le-Duc informó al arquitecto alemán de que la nueva torre proyectada desentonaba por completo con la fachada y el estilo originales de la catedral. Su consejo fue aceptado y la iglesia fue restaurada a su forma original. ^{[ 27 ]}

En 1872, Viollet-le-Duc participó en la reconstrucción del Castillo de Amboise , propiedad de los descendientes del antiguo rey Luis Felipe. El castillo había sido confiscado por Napoleón  III en 1848, pero fue devuelto a la familia en 1872. Su transformación en residencia fue un proyecto de gran envergadura, en el que llegaron a participar trescientos trabajadores. Viollet-le-Duc diseñó cada detalle, desde los azulejos del suelo y las lámparas de gas de los salones hasta los hornos de la cocina y los timbres eléctricos para llamar al servicio.

En 1874, Viollet-le-Duc renunció a su cargo de arquitecto diocesano de París y fue sucedido por su contemporáneo, Paul Abadie . ^{[ 28 ]} En sus últimos años, continuó supervisando los proyectos de restauración que se estaban llevando a cabo para la Comisión de Monumentos Históricos. Participó en polémicas sobre arquitectura en la prensa y fue elegido miembro del consejo municipal de París.

Mientras planeaba el diseño y la construcción de la Estatua de la Libertad ( La Libertad Iluminando el Mundo ), el escultor Frédéric Auguste Bartholdi interesó a Viollet-le-Duc, su amigo y mentor, en el proyecto. ^{[ 29 ]} Como ingeniero jefe, ^{[ 29 ]} Viollet-le-Duc diseñó un pilar de ladrillo dentro de la estatua, al cual se anclaría la piel. ^{[ 30 ]} Después de consultar con la fundición de metal Gaget, Gauthier & Co., Viollet-le-Duc eligió el metal que se usaría para la piel, láminas de cobre, y el método utilizado para darle forma, repujado , en el cual las láminas se calentaban y luego se golpeaban con martillos de madera. ^{[ 29 ] [ 31 ]} Una ventaja de esta elección fue que toda la estatua sería ligera para su volumen, ya que el cobre solo necesitaba tener 0,094 pulgadas (2,4 mm) de espesor. 

Se involucró en la planificación y construcción de la Exposición Universal de París de 1878. Propuso al Ministro de Educación, Jules Ferry , que el Palacio del Trocadero , el edificio principal de la Exposición en la cima de Chaillot, se transformara, tras la Exposición, en un museo de monumentos franceses, donde se exhibirían maquetas de arquitectura y escultura de lugares emblemáticos de toda Francia. Esta idea fue aceptada. El Museo Nacional de Monumentos Franceses abrió sus puertas en 1882, después de su muerte. El Palacio fue reconstruido y convertido en el Palacio de Chaillot en 1937, pero el Museo de Monumentos Franceses se conservó y puede visitarse allí en la actualidad. ^{[ 32 ]}

En sus últimos años, su hijo Eugène-Louis se convirtió en jefe de la Comisión de Monumentos Históricos. Emprendió un único proyecto nuevo: la restauración del claustro de los Agustinos en Toulouse. Completó su serie de diccionarios de periodos arquitectónicos, dirigidos al público general. También dedicó más tiempo al estudio de la geografía de los Alpes en torno al Mont Blanc. Pasaba los veranos haciendo senderismo en las montañas y escribiendo artículos sobre sus viajes. Impulsó una campaña pública para la reforestación de los Alpes y publicó un mapa detallado de la zona en 1876. Pasaba cada vez más tiempo en La Vedette , la villa que construyó en Lausana, una casa al estilo de un chalet saboyano, pero con una decoración minimalista, que ilustraba su nueva doctrina de que la forma sigue a la función. Realizó una última visita para inspeccionar Carcasona, cuyas obras estaban ahora bajo la dirección de su hijo. Tras un agotador verano de senderismo en los Alpes en 1879, enfermó y falleció en Lausana el 17 de septiembre de 1879. Fue enterrado en el cementerio de La Sallaz en Lausana. En 1946, su tumba y monumento fueron trasladados al cementerio de Bois-le-Vaux (Sección XVIII) en Lausana. ^{[ 33 ]}

Sus últimas décadas de trabajo también se centraron en la geología de los Alpes, incluyendo estudios de glaciación y topografía. ^{[ 34 ] [ 35 ]}

Viollet-le-Duc se casó con Elisabeth Tempier en París el 3 de mayo de 1834. La pareja tuvo dos hijos, pero se separaron pocos años después de la boda y pasaron poco tiempo juntos; él estaba constantemente de viaje. La escritora Geneviève Viollet-le-Duc (ganadora del premio Broquette-Gonin en 1978) era su bisnieta.

Viollet-le-Duc definió la restauración en el volumen ocho de su Dictionnaire raisonné de l'architecture française du XI au XVI siecle de 1858: «Restaurar un edificio no es mantenerlo, repararlo o reconstruirlo: es restablecerlo en un estado completo que puede que nunca haya existido en un momento dado». Luego explicó que debía cumplir cuatro condiciones: (1) El «restablecimiento» debía estar documentado científicamente con planos, fotografías y registros arqueológicos, lo que garantizaría la exactitud. (2) La restauración debía implicar no solo la apariencia del monumento, o el efecto que producía, sino también su estructura; debía utilizar los medios más eficientes para asegurar la larga vida del edificio, incluyendo el uso de materiales más sólidos, utilizados con mayor sabiduría. (3) La restauración debía excluir cualquier modificación contraria a la evidencia obvia; pero la estructura podía adaptarse para ajustarse a usos y prácticas más modernos o racionales, lo que significaba alteraciones al plano original; y (4) La restauración deberá preservar las modificaciones anteriores realizadas al edificio, con excepción de aquellas que comprometieron su estabilidad o su conservación, o aquellas que violaron gravemente el valor de su presencia histórica. ^{[ 36 ]}

Extrajo conclusiones de la arquitectura medieval que aplicó a la arquitectura moderna. Observó que, en ocasiones, era necesario emplear una estructura de hierro en las restauraciones para evitar el peligro de incendios, siempre que la nueva estructura no fuera más pesada que la original y mantuviera el equilibrio de fuerzas propio de las construcciones medievales. «Los monumentos de la Edad Media estaban cuidadosamente calculados y su estructura es delicada. No hay nada superfluo en sus obras, nada inútil. Si se modifica una de las condiciones de estas estructuras, se modifican todas las demás. Muchos consideran esto un defecto; para nosotros, es una cualidad que con demasiada frecuencia descuidamos en nuestra construcción moderna... ¿Por qué construir costosos muros de dos metros de espesor si muros de cincuenta centímetros [con soportes reforzados] ofrecen suficiente estabilidad? En la estructura de la Edad Media, cada parte de una obra cumplía una función y tenía una acción». ^{[ 37 ]}

Durante toda su trayectoria, Viollet-le-Duc mantuvo una disputa con las doctrinas de la École des Beaux-Arts , la principal escuela de arquitectura de Francia, a la que se negó a asistir como estudiante y donde impartió clases brevemente antes de verse presionado a abandonarla. En 1846, protagonizó un acalorado debate por escrito con Quatremère de Quincy , secretario perpetuo de la Academia Francesa, sobre la cuestión de si era apropiado, en el siglo XIX, construir iglesias de estilo gótico. De Quincy y sus seguidores denunciaban el estilo gótico como incoherente, desordenado, poco inteligente, decadente y de mal gusto. Viollet-le-Duc respondió: «Lo que queremos, señores , es el retorno de un arte que nació en nuestro país... Dejen a Roma lo que es de Roma y a Atenas lo que es de Atenas. Roma no quería nuestro gótico (y quizás fue la única en Europa que lo rechazó) y tenían razón, porque cuando uno tiene la fortuna de poseer una arquitectura nacional, lo mejor es conservarla».

«Si uno estudia por un momento una iglesia del siglo XIII», escribió, «ve que toda la construcción se lleva a cabo según un sistema invariable. Todas las fuerzas y los pesos se proyectan hacia el exterior, una disposición que otorga al interior el mayor espacio abierto posible. Los arbotantes y contrafuertes por sí solos sostienen toda la estructura, y siempre presentan un aspecto de resistencia, de fuerza y ​​estabilidad que tranquiliza la vista y el espíritu; las bóvedas, construidas con materiales fáciles de montar y colocar a gran altura, se combinan en una disposición sencilla que deposita la totalidad de su peso sobre los pilotes; que siempre se emplean los medios más simples... y que todas las partes de estas construcciones, independientes entre sí, aun cuando dependen unas de otras, presentan una elasticidad y una ligereza necesarias en un edificio de tales dimensiones. Todavía podemos ver (y esto solo se encuentra en la arquitectura gótica) que las proporciones humanas son la única regla fija». ^{[ 38 ]}

Viollet-le-Duc fue frecuentemente acusado por ciertos críticos, tanto en su época como posteriormente, de perseguir el espíritu del estilo gótico en algunas de sus restauraciones en lugar de una estricta fidelidad histórica. Muchos historiadores del arte también consideran que el escritor de arquitectura británico John Ruskin y William Morris fueron feroces opositores de las restauraciones de Viollet-le-Duc. Sin embargo, Ruskin nunca criticó la obra de restauración de Viollet-le-Duc en sí misma, sino el principio de la restauración en sí. De hecho, al comienzo de su carrera, Ruskin tenía una opinión muy radical sobre la restauración: «un edificio debe cuidarse y, si no, debe dejarse morir». La postura de Viollet-le-Duc sobre el tema era más matizada: «si un edificio no se ha mantenido, debe restaurarse».

La existencia de una oposición entre Ruskin y Viollet le Duc sobre la restauración es cuestionada hoy por nuevas investigaciones ^{[ 3 ]} basadas en los propios escritos de Ruskin: «no hay ningún libro de arquitectura que lo tenga todo correcto, salvo el Diccionario de Viollet le Duc». ^{[ 39 ]} Y al final de su vida, Ruskin expresó su pesar porque «nadie en Inglaterra había hecho el trabajo que Viollet le Duc había hecho en Francia». ^{[ 40 ]}

Las restauraciones de Viollet-le-Duc a veces incluían añadidos no históricos, ya fuera para asegurar la estabilidad del edificio o, simplemente, para mantener la armonía del diseño. La aguja de Notre-Dame de París, construida alrededor de 1250, fue retirada en 1786 tras sufrir daños por el viento. Viollet-le-Duc diseñó y construyó una nueva aguja, ornamentada con estatuas, más alta que la original y modificada para resistir las inclemencias del tiempo, pero en armonía con el resto del diseño. En los siglos XIX y XX, su aguja fue objeto de críticas.

Posteriormente, también fue criticado por las modificaciones que realizó en el coro de Notre-Dame, reconstruido al estilo de Luis XIV durante el reinado de dicho monarca. Viollet-le-Duc retiró el antiguo coro, incluyendo el altar donde Napoleón Bonaparte fue coronado emperador, y lo reemplazó con un altar gótico y una decoración de su propio diseño. Al modificar el coro, construyó además nuevas naves con pequeños rosetones góticos inspirados en los de la iglesia de Chars , en el valle del Oise. ^{[ 15 ]} Algunos historiadores condenaron estas restauraciones como una invención ahistórica. Sus defensores señalaron que Viollet-le-Duc no tomó ninguna decisión sobre la restauración de Notre-Dame por sí mismo; todos sus planes fueron aprobados por Prosper Mérimée, inspector de monumentos históricos, y por la Comisión de monumentos históricos. ^{[ 41 ]}

Fue criticado por la abundancia de gárgolas góticas, quimeras, florones y pináculos que añadió a la catedral de Notre-Dame. Estas decoraciones ya existían en la Edad Media, pero habían sido retiradas en gran parte durante el reinado de Luis XIV. Las últimas gárgolas originales se habían quitado en 1813. Modeló las nuevas gárgolas y monstruos a partir de ejemplos de otras catedrales de la época. ^{[ 15 ]}

Posteriormente, también fue criticado por las vidrieras que diseñó y mandó realizar para las capillas situadas en la planta baja de la catedral, las cuales presentan intrincados diseños góticos en grisalla que permiten la entrada de más luz al templo. La visión contemporánea de la controversia en torno a su restauración se resume en un panel descriptivo cerca del altar de la catedral: «La gran restauración, llevada a cabo por Viollet-le-Duc tras la muerte de Lassus, aportó un nuevo esplendor a la catedral, independientemente de las reservas que se pudieran tener sobre las decisiones tomadas. La obra del siglo XIX forma ahora parte de la historia arquitectónica de Notre-Dame tanto como la realizada en siglos anteriores». ^{[ 42 ]}

La restauración de las murallas de Carcasona también fue criticada en el siglo XX. Sus críticos señalaron que los capiteles puntiagudos de las torres que construyó eran más típicos del norte de Francia, no de la región donde se ubicaba Carcasona, cerca de la frontera española. Asimismo, añadió tejas de pizarra del norte en lugar de tejas de arcilla del sur, una elección que se ha revertido en restauraciones más recientes. Sus críticos también afirmaron que Viollet-le-Duc buscaba una «condición de completitud» que en realidad nunca existió en ningún momento dado. ^{[ 43 ]} El principal contraargumento de los defensores de Viollet-le-Duc fue que, sin sus prontas restauraciones, muchos de los edificios que restauró se habrían perdido, y que hizo lo mejor que pudo con el conocimiento disponible en aquel entonces.

La entrada de Mortimer Wheeler sobre el arqueólogo inglés Charles R. Peers para el Diccionario de Biografía Nacional (1971) merece ser citada por su crítica a Viollet-le-Duc: «Él [Peers] estableció los principios que han regido la conservación arquitectónica en el Reino Unido y han servido de modelo en otras partes del mundo. Su principio fundamental era conservar, pero no restaurar, los restos supervivientes de una estructura antigua; y en este sentido se apartó enfáticamente de la tradición de Viollet-le-Duc y sus sucesores en Francia e Italia, donde la restauración exuberante frecuentemente oscurecía la evidencia en la que se basaba...» ^{[ 44 ]}

• 
  Residencia y estudio de Viollet-le-Duc en el número 68 de la rue Condorcet, París (1862)
• 
  Maison Courmont, 28 rue de Lieja , París
• 
  15 rue de Douai , París
• 
  23 rue Chauchat , París
• 
  Scots Kirk, Avenue de Rumine 26, Lausana , Suiza (1879)

Iglesias

• Basílica de Santa María Magdalena en Vézelay
• San Martín en Clamecy
• Notre-Dame en París
• Sainte-Chapelle en París (bajo Félix Duban )
• Basílica de Saint-Denis cerca de París
• San Luis en Poissy
• Notre-Dame en Semur-en-Auxois
• Basílica de San Nazario y San Celso en Carcasona
• Basílica de San Sernín, Toulouse
• Notre-Dame en Lausana , Suiza

ayuntamientos

• Antiguo Hôtel de Ville de Saint-Antonin-Noble-Val
• Hôtel de Ville de Narbonne

Castillos

• Castillo de Roquetaillade , en Burdeos
• Castillo de Pierrefonds
• Ciudad fortificada de Carcasona
• Castillo de Coucy
• Antoing en Bélgica
• Castillo de Vincennes , París
• Castillo de Amboise , Amboise

• Castillo de Tertre, Ambrières-les-Vallées (Mayenne)
• Castillo de Abbadia (Hendaye)
• Castillo de la Flachère, Saint-Vérand (Ródano)
• Iglesia de Saint-Gimer, Carcasona, Carcasona (Aude)
• Iglesia escocesa, Lausana , Suiza
• Iglesia de San Martín, Aillant-sur-Tholon (Yonne)
• Castillo de Montdardier, Montdardier (Gard)
• Castillo Jacquesson, Châlons-en-Champagne (Marne)
• Église Saint-Denis-de-l'Estrée, Saint-Denis (Sena-Saint-Denis)
• Capilla funeraria del duque de Morny, cementerio du Père-Lachaise, París
• Capilla funeraria de los barones de Arbelles, cementerio des Carmes, Clermont-Ferrand (Puy-de-Dôme)
• Salones principales interiores, Castillo de Pregny, Pregny (Suiza)

• Edificio, 28 rue de Lieja, París (1846)
• Edificio, 80 boulevard du Montparnasse, París (1859)
• Edificio, 15 rue de Douai, París (1860)
• Su propiedad, edificio, 68 rue Condorcet, París (1862)
• Edificio, 23 rue Chauchat - 42 rue Lafayette, París (1864)

• 
  Notre-Dame de París (restaurada entre 1845 y 1870)
• 
  La torre del homenaje del castillo de Vincennes (restaurada en la década de 1860).
• 
  La ciudad amurallada de Carcasona (restaurada entre 1853 y 1879)
• 
  Basílica de Saint-Sernin, Toulouse (restaurada entre las décadas de 1860 y 1880)
• 
  Castillo de Pierrefonds (realizado entre 1857 y 1885)
• 
  Catedral de Lausana , Suiza (restaurada entre 1874 y 1910)

A lo largo de su carrera, Viollet-le-Duc tomó notas y realizó dibujos, no solo de los edificios en los que trabajaba, sino también de construcciones románicas , góticas y renacentistas que pronto serían demolidas. Sus notas le resultaron útiles para la preparación de sus obras publicadas. Su estudio de los periodos medieval y renacentista no se limitó a la arquitectura, sino que abarcó también áreas como el mobiliario, la vestimenta, los instrumentos musicales, el armamento y la geología.

Su obra fue publicada, primero en forma serializada y luego como libros completos, como:

• Diccionario de arquitectura francesa del siglo XI al XVI (1854-1868) ( Dictionnaire raisonné de l'architecture française du XIe au XVIe siècle ) - Edición original (en francés) , que incluye numerosas ilustraciones.
• Diccionario de muebles franceses (1858-1870) ( Dictionnaire raisonné du mobilier français de l'époque Carolingienne à la Renaissance. )
• Cités et ruines américaines Mitla, Palenqué, Izamal, Chichén-Itzá, Uxmal (1863)
• Entretiens sur l'architecture (en 2 volúmenes, 1863–1872), en el que Viollet-le-Duc sistematizó su enfoque de la arquitectura y la enseñanza arquitectónica, en un sistema radicalmente opuesto al de la École des Beaux-Arts , que había evitado en su juventud y despreciado. La traducción de Henry Van Brunt , Discourses on Architecture , se publicó en 1875, poniéndola a disposición del público estadounidense poco más de una década después de su publicación inicial en Francia.
• Histoire de l'habitation humaine, depuis les temps préhistoriques jusqu'à nos jours (1875). Publicado en inglés en 1876 como Habitations of Man in All Ages . Viollet-Le-Duc recorre la historia de la arquitectura doméstica entre las diferentes "razas" de la humanidad.
• L'art russe: ses origines, ses éléments constructifs, son apogée, son avenir (1877), donde Viollet-le-Duc aplicó sus ideas de construcción racional a la arquitectura rusa.
• Histoire d'un Dessinateur: comentario sobre Apprend à Dessiner (1879)

Viollet-le-Duc es considerado por muchos como el primer teórico de la arquitectura moderna . Sir John Summerson escribió que «ha habido dos teóricos sumamente eminentes en la historia de la arquitectura europea: Leon Battista Alberti y Eugène Viollet-le-Duc». ^{[ 7 ]}

Su teoría arquitectónica se basaba principalmente en encontrar las formas ideales para materiales específicos y utilizarlas para crear edificios. Sus escritos giraban en torno a la idea de que los materiales debían usarse con honestidad. Creía que la apariencia exterior de un edificio debía reflejar su construcción racional. En Entretiens sur l'architecture , Viollet-le-Duc elogió el templo griego por la representación racional de su construcción. Para él, «la arquitectura griega servía de modelo para la correspondencia entre estructura y apariencia». ^{[ 45 ]}

Otro componente de la teoría de Viollet-le-Duc era cómo el diseño de un edificio debía partir de su programa y planta, y culminar con su decoración. Si esto resultaba en un exterior asimétrico, que así fuera. Desestimaba la simetría de los edificios clasicistas por considerarla vanidosa, pues se preocupaba demasiado por las apariencias a expensas de la practicidad y la comodidad de los habitantes de la casa. ^{[ 46 ]}

En varios proyectos de construcción que nunca llegaron a realizarse, Viollet-le-Duc aplicó las lecciones aprendidas de la arquitectura gótica , adaptando sus sistemas estructurales racionales a materiales de construcción modernos como el hierro fundido. Para inspirarse, también examinó estructuras orgánicas, como hojas y esqueletos de animales. Le interesaban especialmente las alas de los murciélagos, influencia que quedó plasmada en su proyecto del Salón de Actos.

Los dibujos de Viollet-le-Duc sobre estructuras de hierro fueron innovadores para la época. Muchos de sus diseños, que enfatizaban el hierro, influirían posteriormente en el movimiento Art Nouveau , especialmente en la obra de Hector Guimard , Victor Horta , Antoni Gaudí y Hendrik Petrus Berlage . Sus escritos inspiraron a varios arquitectos estadounidenses, entre ellos Frank Furness , John Wellborn Root , Louis Sullivan y Frank Lloyd Wright . ^{[ 46 ]}

Viollet-le-Duc tuvo una segunda carrera militar, principalmente en la defensa de París durante la guerra franco-prusiana (1870-1871). El conflicto lo marcó profundamente, hasta el punto de que, en sus últimos años, describió la defensa idealizada de Francia mediante la analogía de la historia militar de Le Roche-Pont, un castillo imaginario, en su obra Histoire d'une Forteresse ( Anales de una fortaleza , traducida dos veces al inglés). Accesible y bien documentada, la obra contiene elementos de ficción.

Anales de una fortaleza influyó notablemente en el pensamiento defensivo militar francés. La crítica de Viollet-le-Duc sobre el efecto de la artillería (aplicando su conocimiento práctico de la guerra de 1870-1871) es tan completa que describe con precisión los principios aplicados a la defensa de Francia hasta la  Segunda Guerra Mundial. ^{[ 47 ]} Los resultados físicos de sus teorías se aprecian en la fortificación de Verdún antes de la  Primera Guerra Mundial y en la Línea Maginot antes de la  Segunda Guerra Mundial. Sus teorías también están representadas en la teoría militar francesa del "Avance Deliberado", que subraya la importancia de la artillería y un sólido sistema de fortalezas en la retaguardia del ejército.

El arquitecto inglés Benjamin Bucknall (1833-1895) fue un admirador de Viollet-le-Duc y, entre 1874 y 1881, tradujo varias de sus publicaciones al inglés para popularizar sus principios en Gran Bretaña. Las obras posteriores del diseñador y arquitecto inglés William Burges estuvieron muy influenciadas por Viollet-le-Duc, especialmente en los diseños de Burges para su propia casa, The Tower House , en el distrito londinense de Holland Park, y en los diseños de Burges para Castell Coch, cerca de Cardiff, Gales. ^{[ 48 ]}

En 1965 se presentó en París una exposición titulada Eugène Viollet-le-Duc 1814–1879 , y en 1980 tuvo lugar una exposición mayor con motivo del centenario.

Viollet-le-Duc fue el tema de un Doodle de Google el 27 de enero de 2014. ^{[ 49 ]}

Del 28 de enero al 24 de mayo de 2026, el Bard Graduate Center exhibió Viollet-le-Duc Drawing Worlds . ^{[ 50 ]} La exposición examinó a Viollet-le-Duc como un "arquitecto, diseñador y teórico visionario que redefinió el pasado gótico para la era moderna". El catálogo fue editado por Barry Bergdoll y Martin Bressani ( ISBN 978-0-300-28448-5). David A. Bell reseñó la exposición en la New York Review of Books . ^{[ 51 ]}

• Iglesia abacial de Notre-Dame de Mouzon

• Bergdoll, Barry y Martin Bressani (2026).  Viollet-le-Duc dibujando mundos.   Nueva York: Bard Graduate Center. ( ISBN) 978-0-300-28448-5).
• Chapman, Anthony (2007), "La puerta de entrada del castillo de Pevensey", Sussex Archaeological Collections , 145 : 97–118 , doi : 10.5284/1086050
• Grodecki, Luis (1999). Diccionario de arquitectos (en francés). Enciclopedia Universalis. ISBN 2-226-10952-8.
• Khan, Yasmin Sabina (2010). Iluminando el mundo: La creación de la Estatua de la Libertad . Ithaca, Nueva York: Cornell University Press. ISBN 978-0-8014-4851-5.
• Poisson, Georges; Poisson, Olivier (2014). Eugène Viollet-le-Duc (en francés). París: Picard. ISBN 978-2-7084-0952-1.

• Eugène Emmanuel Viollet-le-Duc Archivado el 7 de julio de 2018 en el Diccionario de Historiadores del Arte de Wayback Machine

• Arquitectura militar , traducción al inglés de Essai sur l'architecture militaire au Moyen Âge (1854). 3.ª edición en inglés, James Parker & Co., Oxford y Londres (1907).
• Obras relacionadas con la traducción: Diccionario de arquitectura francesa de los siglos XI al XVI en Wikisource , traducción al inglés: a septiembre de 2021, solo se han traducido un total de diez términos (véase aquí ). Original en francés (contenido completo): véase aquí o en Internet Archive:
• Dictionnaire raisonné de l'architecture française du XIe au XVIe siècle (edición de 1875, en francés) en Internet Archive :
  • Vol. 1 Abaque – Aronde
  • Vol. 2 Artes – Chapiteau
  • Vol. 3 Charnier – Consola
  • Vol. 4 Construcción – Cyborium
  • Vol. 5 Dais – Fût
  • Vol. 6 Gable – Ouvrier
  • Vol. 7 Palais – Puits
  • Vol. 8 Quai – Sinagoga
  • vol. 9 Tabernáculo – Zodiaque
  • Vol. 10 Tabla analítica
• Chisholm, Hugh , ed. (1911). "Viollet-le-Duc, Eugène Emmanuel"  . Enciclopedia Británica . vol.  28 (11ª  ed.). Prensa de la Universidad de Cambridge. págs. 107-108 . 
• Medios relacionados con Eugène Viollet-le-Duc en Wikimedia Commons
• Obras de Eugène Viollet-le-Duc en el Proyecto Gutenberg.
• Obras de Eugène-Emmanuel Viollet-le-Duc en el Proyecto Gutenberg
• Obras de o sobre Eugène Viollet-le-Duc en el Archivo de Internet