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Virgil Thomson (25 de noviembre de 1896 - 30 de septiembre de 1989) fue un compositor y crítico estadounidense . Fue fundamental en el desarrollo del "Sonido Americano" en la música clásica. Se le ha descrito como modernista , [ 1 ] [ 2 ] [ 3 ] [ 4 ] neorromántico, [ 5 ] neoclásico , [ 6 ] y compositor de " una mezcla olímpica de humanidad y desapego " [ 7 ] cuya " voz expresiva siempre estuvo cuidadosamente atenuada " hasta su ópera tardía Lord Byron que, en contraste con toda su obra anterior, exhibió un contenido emocional que se eleva a "momentos de verdadera pasión". [ 8 ]

Biografía

Primeros años

Thomson nació en Kansas City, Missouri . De niño, entabló amistad con Alice Smith, bisnieta de Joseph Smith , fundador de la Iglesia de Jesucristo de los Santos de los Últimos Días . Durante su juventud, solía tocar el órgano en la Iglesia Grace (actualmente Catedral Grace and Holy Trinity ), ya que su profesor de piano era el organista de la iglesia. Tras la Primera Guerra Mundial, ingresó en la Universidad de Harvard gracias a un préstamo del Dr. Fred M. Smith , presidente de la Iglesia Reorganizada de Jesucristo de los Santos de los Últimos Días y padre de Alice Smith. Sus giras por Europa con el coro de Harvard contribuyeron a alimentar su deseo de regresar allí.

En Harvard, Thomson centró sus estudios en la obra para piano de Erik Satie . Estudió en París con una beca durante un año y, tras graduarse, vivió en París desde 1925 hasta 1940. Durante su estancia en París, recibió la influencia de varios compositores franceses que formaban parte de « Les Six », entre ellos: Darius Milhaud , Francis Poulenc , Arthur Honegger , Georges Auric y Germaine Tailleferre . [ 9 ] [ 10 ] Finalmente, estudió con Nadia Boulanger y se convirtió en una figura habitual del París de los años veinte. [ 9 ]

Maurice Grosser en 1935

En París, en 1925, consolidó su relación con el pintor Maurice Grosser , quien se convertiría en su compañero de vida y colaborador frecuente. Posteriormente, él y Grosser vivieron en el Hotel Chelsea , donde Grosser presidió un salón mayoritariamente gay que atrajo a muchas de las figuras más destacadas de la música, el arte y el teatro, como Leonard Bernstein , Tennessee Williams y muchos otros. También impulsó a muchos compositores y figuras literarias más jóvenes, como Theodor Adorno , Ned Rorem , Lou Harrison , John Cage , Frank O'Hara y Paul Bowles . Grosser falleció en 1986, tres años antes que Thomson. [ 11 ]

Gertrude Stein en 1934, fotografiada por Carl Van Vechten

Su amiga más importante de este período fue Gertrude Stein , quien fue su colaboradora artística y mentora. Tras conocer a Stein en París en 1926, Thomson la invitó a preparar un libreto para una ópera que esperaba componer. Su colaboración dio como resultado el estreno de la innovadora obra Cuatro santos en tres actos en 1934. En aquel entonces, la ópera destacó por su forma, su contenido musical y la representación de santos europeos por un elenco completamente negro. [ 12 ] Años después, en 1947, colaboró ​​nuevamente con Stein en su provocadora ópera La madre de todos nosotros , que retrata la vida de la reformadora social Susan B. Anthony . [ 13 ] Thomson incorporó elementos musicales de himnos bautistas, cantos gregorianos y canciones populares en ambas partituras, demostrando un uso moderado de la disonancia. [ 9 ]

Sin embargo, las contribuciones de Thomson a la música no se limitaron al escenario operístico. En 1936, estableció una colaboración con el director de cine Pare Lorentz y compuso música para el documental The Plow That Broke the Plains para la Resettlement Administration (RA) del gobierno de los Estados Unidos. Thomson incorporó melodías folclóricas y temas musicales religiosos en la banda sonora de la película y posteriormente compuso una suite orquestal del mismo nombre que fue grabada por Leopold Stokowski y la Hollywood Bowl Symphony Orchestra en 1946 para RCA Victor (n.° 11-9522, 11-9523). [ 14 ] [ 15 ] En 1938 también formó una colaboración con Lorentz y el cantante de ópera Thomas Hardie Chalmers en el documental The River para la Farm Security Administration del gobierno de los Estados Unidos . [ 16 ] [ 17 ] Thomson compuso una suite orquestal basada en la banda sonora; Cuando se publicó, la revista musical Notes comentó: «Encantadora como música de fondo, la pieza resulta terriblemente aburrida cuando intentas prestarle toda tu atención». [ 18 ]

Posteriormente, en 1948 colaboró ​​con el director Robert J. Flaherty en la película de docuficción Louisiana Story , por la que recibió el Premio Pulitzer de Música en 1949. [ 19 ] En aquel entonces, el premio era el único Premio Pulitzer de música otorgado a una composición musical escrita exclusivamente para cine. [ 20 ] [ 21 ] La suite de Thomson basada en la partitura fue estrenada por Eugene Ormandy y la Orquesta de Filadelfia en 1949 con gran éxito de crítica. [ 22 ]

Tras la publicación de su libro, El estado de la música , Thomson se estableció en la ciudad de Nueva York como rival de Aaron Copland . Las críticas de Thomson a Copland fueron formuladas en términos que provocaron acusaciones de antisemitismo, pero Copland mantuvo una buena relación con él, y Thomson admitió su envidia por el mayor éxito de Copland como compositor. [ 23 ] Thomson también fue crítico musical del New York Herald Tribune de 1940 a 1954. [ 24 ] Un colega crítico, Robert Miles, lo acusó de ser "vengativo y de ajustar cuentas por escrito". [ 25 ] En un artículo de 1997 en American Music , Suzanne Robinson escribe que Thomson, motivado por "una mezcla de rencor, orgullo nacional y celos profesionales", fue constantemente "severo y rencoroso" con Benjamin Britten . [ 26 ] Miles registra que Thomson presionó para que se presentaran más interpretaciones de música nueva en Nueva York, incluyendo la suya propia. [ 25 ]

La definición de música de Thomson era «aquello que hacen los músicos» [ 27 ] , y sus puntos de vista sobre la música son radicales por su insistencia en reducir la estética refinada de la música a una actividad de mercado. Incluso llegó a afirmar que el estilo en que se componía una pieza podía entenderse mejor como consecuencia de su fuente de ingresos [ 28 ] .

Años posteriores

En 1969, Thomson compuso Metropolitan Museum Fanfare: Portrait Of An American Artist para acompañar la exposición del centenario del museo "New York Painting And Sculpture: 1940–1970". [ 29 ] [ 30 ]

Thomson se convirtió en una especie de mentor y figura paterna para una nueva generación de compositores tonales estadounidenses como Ned Rorem , Paul Bowles y Leonard Bernstein , un círculo unido tanto por su homosexualidad compartida como por sus sensibilidades compositivas similares. [ 31 ] Las compositoras no formaban parte de ese círculo, y un autor ha sugerido que, como crítico, omitió selectivamente la mención de sus obras o adoptó un tono más pasivo al elogiarlas. [ 32 ]

Premios y distinciones

Thomson recibió la Medalla Sanford de la Universidad de Yale . [ 33 ] En 1949, recibió el Premio Pulitzer de Música por la banda sonora de la película Louisiana Story [ 9 ] y en 1977, la Colonia MacDowell le otorgó la Medalla Edward MacDowell por sus destacadas contribuciones a la cultura estadounidense. [ 34 ] Además, en 1983, Thomson recibió el premio Kennedy Center Honors. [ 35 ] En 1988, el presidente Ronald Reagan le otorgó la Medalla Nacional de las Artes . [ 36 ] [ 37 ] Fue Patrono Nacional de Delta Omicron , una fraternidad internacional de música profesional. [ 38 ]

Muerte

Thomson falleció el 30 de septiembre de 1989 en su suite del Hotel Chelsea en Manhattan, a la edad de 92 años. Había vivido en el Chelsea durante casi 50 años. [ 39 ]

Obras

Las composiciones de Thomson son: [ 40 ] [ 41 ]

Óperas

Ballet

  • Coreografía de Filling Station por Lew Christensen (1937) [ 42 ]
  • Coreografía de Bayou de George Balanchine (1952); música de Canciones y danzas acadias de la película Louisiana Story.
  • La Cosecha según la coreografía de Agnes de Mille (1952); música de Sinfonía sobre una melodía de himno, Concierto para violonchelo y Suite de La Madre de Todos Nosotros
  • ¡Hurra! (titulada originalmente Cuatro de Julio de 1900 ) coreografía de Erick Hawkins (1975) música: Sinfonía n.° 2
  • Parson Weems y el cerezo , coreografía de Erick Hawkins (1975)

Música de películas

  • El arado que rompió las llanuras , película de Pare Lorentz (1936). Producida por la Works Progress Administration—Farm Security Administration.
  • El río , [ 43 ] película de Pare Lorentz (1937) Producida por la Works Progress Administration—Farm Security Administration
  • La Tierra Española , película de Joris Ivens y Ernest Hemingway (1937). Un montaje de música folclórica española grabada, realizado en colaboración con Marc Blitzstein.
  • Martes de noviembre , una película de la Oficina de Información de Guerra de los Estados Unidos dirigida por John Berry (1945).
  • Louisiana Story , película de Robert Flaherty (1948)
  • La diosa La Deesse , película escrita por Paddy Chayevsky, dirigida por John Cromwell (1957)
  • El poder entre los hombres , producida por la unidad cinematográfica de las Naciones Unidas (1958).
  • Viaje a América , una película para el Pabellón de Estados Unidos en la Feria Mundial de Nueva York, producida y dirigida por John Houseman (1964).
  • El creador de bebés , película de James Bridges (1970)
  • De repente un águila , película de ABC News (1975)

Música incidental

  • Le Droit de Varech (manuscrito, 1930) solo de acordeón
  • Una novia para el unicornio (manuscrito, 1934) coro masculino, 3 percusionistas.
  • Macbeth (manuscrito, 1936) para orquesta de cámara. (Shakespeare; para Orson Welles, Proyecto de Teatro Federal de la WPA)
  • Injunction Grated (manuscrito, 1936) Grupo de cámara de 4 personas con 16 percusionistas
  • Horse Eats Hat (Un Chapeau de paille d'Italie) (manuscrito, 1936) orquesta de cámara. (para el Proyecto de Teatro Federal WPA)
  • Hamlet (manuscrito, 1936) 9 intérpretes (Shakespeare; para John Houseman, Proyecto de Teatro Federal de la WPA)
  • Antonio y Cleopatra (manuscrito, 1937) oboe, 2 trompetas, 2 percusionistas (obra de Shakespeare)
  • Androcles y el león (manuscrito, 1938) sin orquestación (obra de George Bernard Shaw en el Proyecto de Teatro Federal de la WPA)
  • Las troyanas (manuscrito, 1940) 6 intérpretes (obra de Eurípides; para John Houseman, CBS Workshop)
  • La vida de un hombre cuidadoso (manuscrito, 1941) orquesta de cámara y voces femeninas (banda sonora para CBS Workshop)
  • Edipo Rey (manuscrito, 1941) flauta, 2 trompas, percusión, coro masculino (interpretado por Sófocles en la Universidad de Fordham).
  • El rey Lear (manuscrito, 1952) 10 intérpretes (Shakespeare, para el Taller de Radio y Televisión de la Fundación Ford)
  • El arpa de hierba (Boosey & Hawkes, 1952) flauta, arpa, celesta, violín, viola, violonchelo (obra de Truman Capote)
  • Ondine (Boosey & Hawkes, 1954) 8 jugadores
  • Rey Juan (manuscrito, 1956) 2 trompas, 2 trompetas, 2 percusionistas (Shakespeare; para John Houseman en el American Shakespeare Festival Theatre en Connecticut)
  • Medida por medida (manuscrito, 1956) 7 intérpretes y niño soprano (Shakespeare; para Houseman y ASFT en Connecticut)
  • Otelo (manuscrito, 1957) 8 intérpretes (Shakespeare; para Houseman y ASFT en Connecticut)
  • El mercader de Venecia (manuscrito, 1957) 8 intérpretes y solista de tenor (para AFST en CT)
  • Mucho ruido y pocas nueces (manuscrito, 1957) 9 intérpretes y solo de tenor (Shakespeare; para Houseman y ASFT en Connecticut)
  • Bertha (manuscrito, 1959) solo de trompeta (para Living Theatre/Cherry Lane Theatre)

Orquesta

  • Dos tangos sentimentales (manuscrito, 1923); orquestado a partir de la versión original para piano.
  • Sinfonía sobre una melodía de himno (Southern, 1928)
  • Suite de El arado que rompió las llanuras (G. Schirmer, 1936)
  • Suite de El río (Southern, 1937)
  • Suite de Filling Station (Boosey & Hawkes, 1937)
  • Los valses de John Mosher (Boosey & Hawkes, 1937); orquestados a partir del retrato para piano de John Mosher (fragmento del ballet Filling Station ).
  • Sinfonía n.º 2 en do mayor (Leeds/Belwin Mills, 1931, rev. 1941)
  • Ocho retratos para orquesta (1942-1944) (agrupación de G. Schirmer)
  1. Trompetas y pájaros (G. Schirmer, 1944) del retrato al piano de Pablo Picasso
  2. Cánones para Dorothy Thompson Retrato para orquesta (G. Schirmer, 1942)
  3. Fuga (G. Schirmer, 1944) del retrato para piano de Alexander Smallens
  4. El alcalde LaGuardia interpreta un vals para orquesta (G. Schirmer, 1942).
  5. Cantabile para cuerdas (G. Schirmer, 1944) del retrato para piano de Nicholas de Chatelain
  6. Pastorale (G. Schirmer, 1944) del retrato para piano de Aaron Copland (utilizado posteriormente en la película Martes de noviembre ).
  7. Pieza de percusión (G. Schirmer, 1944) del retrato para piano de Jessie K. Lasell
  8. Tango Lullaby (G. Schirmer, 1944) del retrato para piano de Flavie Alvarez de Toledo
  • Meditación (G. Schirmer, 1944) orquestada a partir de un retrato para piano de Jere Abbott
  • Fuga y coral sobre Yankee Doodle (G. Schirmer, 1945) de la película Martes de noviembre
  • Tres cuadros para orquesta (1947–1952)
  1. El Sena de noche (G. Schirmer, 1947)
  2. Campo de trigo al mediodía (G. Schirmer, 1948)
  3. Pieza marina con pájaros (G. Schirmer, 1952)
  • Suite de Louisiana Story (G. Schirmer, 1948) Premio Pulitzer 1949
  • Canciones y danzas acadias de Louisiana Story (G. Schirmer, 1948)
  • En la playa: Vals de concierto para trompeta y banda (Carl Fischer, 1949)
  • Música solemne para banda (G. Schirmer, 1949), posteriormente también para orquesta (escrita tras la muerte de Gertrude Stein).
  • Suite de La madre de todos nosotros (G. Schirmer, 1949)
  • Concierto para violonchelo y orquesta (Ricordi/Belwin Mills, 1950)
  • Concierto para flauta, cuerdas, arpa y percusión: Un retrato de Roger Baker (1954) [también arreglado para flauta y piano]
  • Once preludios corales op. 122, de Johannes Brahms, orquestados por Virgil Thomson (Boosey & Hawkes, 1956)
  • La fuga de las artes vivas (manuscrito, 1957)
  • Fugas y cantilenas (Boosey & Hawkes, 1959) de la película de las Naciones Unidas El poder entre los hombres.
  • Música solemne y una fuga alegre (G. Schirmer, 1962) [ Música solemne originalmente para banda] ( Fuga alegre también arreglada posteriormente para banda)
  • Peregrinos y pioneros (G. Schirmer, 1964) de la película Viaje a América
  • Otoño: Concertino para arpa, cuerdas y percusión (G. Schirmer, 1964)
  • Fantasía en homenaje a una Inglaterra de antaño (Boosey & Hawkes, 1966)
  • Edges: Un retrato de Robert Indiana (G. Schirmer, 1969) para banda, orquestado a partir de la partitura original para piano.
  • Pieza de estudio: Retrato de una dama (G. Schirmer, 1969) para banda, orquestada a partir del retrato para piano de Louise Crane.
  • Sinfonía n.º 3 (Boosey & Hawkes, 1972), orquestación del Cuarteto de cuerdas n.º 2
  • Ideas para instrumentos de cuerda (Boosey & Hawkes, 1981)
  • Once retratos para orquesta (1981–1982) 11 retratos para piano con arreglos orquestales de Thomson, Scott Wheeler y Rodney Lister.
  1. Una escena de amor (orquestación de Thomson) ( Inexpresiva: Sra. Betty Freeman )
  2. Intensamente dos: Karen Brown Waltuck (orquestación de Thomson)
  3. Leal, firme y persistente: Noah Creshevsky (orquestación de Thomson)
  4. Algo de belleza: Anne-Marie Soullière (orquestación de Thomson)
  5. David Dubal en Vuelo (orq. Thomson)
  6. Scott Wheeler: Free-Wheeling (orquestación de Wheeler)
  7. Dennis Russel Davies: En una hamaca (orquestación de Wheeler)
  8. Richard Flender: Sólido, no impasible (orquestación de Wheeler)
  9. Bill Katz: Wide Awake (orquestación de Lister)
  10. Sam Byers: Con alegría (orquestación de Lister)
  11. Christopher Cox: Cantando una canción (orquestación de Lister)
  • Cuatro Santos: Un Olio para Orquesta de Cámara (G. Schirmer, 1984)
  • Un par de retratos: Una doble mirada y acordes mayores (manuscrito, 1984) orquestados a partir de retratos para piano de John Houseman y Anthony Tommasini.

Vocal

  • Equinoccio de primavera (manuscrito, 1920) voz, piano; texto de Amy Lowell
  • El girasol (manuscrito, 1920) voz, piano; texto de William Blake
  • Susie Asado (Boosey & Hawkes, 1926) voz, piano; texto de Gertrude Stein
  • Cinco frases de "El Cantar de los Cantares" (American Music Edition/Presser, 1926) para soprano y percusión; texto bíblico
  1. Tú que habitas en los jardines
  2. Regresa, oh Sulamita
  3. Oh, mi paloma
  4. Yo soy de mi amado
  5. Por la noche
  • El Tigre (G. Schirmer, 1926) voz, piano; texto de William Blake
  • Presciosilla (G. Schirmer, 1927) voz, piano; texto de Gertrude Stein
  • La Valse Grégorienne (Southern, 1927, rev. 1971) voz media, piano; texto de Georges Hugnet (traducción al inglés como Gregorian Waltz de Donald Sutherland)
  1. Les Ecrevisses (Cangrejos de río)
  2. Granadina (Granada)
  3. La Rosée (Rocío)
  4. El vagón inmóvil
  • Le Berceau de Gertrude Stein, ou Le Mystere de la Rue de Fleurus (Sur, 1928) voz, piano; ocho poemas de Georges Hugnet (traducción al inglés como La cuna de Gertrude Stein o Misterios en la rue de Fleurus de Donald Sutherland) [Música de Thomson titulada Los valses de Lady Godiva ]
  • Trois Poemes de la Duchesse de Rohan (publicado individualmente, 1928) voz, piano
  1. Un hijo Altesse le Princesse Antoinette Murat ( A Su Alteza la Princesa Antoinette Murat ) (manuscrito)
  2. Jour de chaleur aux bains de mer ( Día caluroso en la orilla del mar ) (Boosey & Hawkes; traducción al inglés de Sherry Mangan
  3. La Seine (publicado en Parnassus: Poetry in Review 5, 1977)
  • Commentaire sur Saint Jérome (Sur, 1928) voz, piano (texto del Marqués de Sade; traducción al inglés como Comentario sobre San Jerónimo de Donald Sutherland)
  • Les Soirées Bagnolaises (manuscrito, 1928) voz, piano (texto de Georges Hugnet)
  • Retrato de FB (Frances Blood) (G. Schirmer, 1929) voz, piano (texto de Gertrude Stein)
  • Le Singe et le léopard (Southern, 1930) voz, piano (texto de Jean de La Fontaine; traducción al inglés como The Monkey and the Leopard de Donald Sutherland)
  • Oraison Funèbre de Henriette-Marie de France, Reine de la Grande-Bretagne (manuscrito, 1930, rev. 1934) voz, piano (texto de Jacques Bossuet; traducido como Oración fúnebre de Henriette-Marie de Francia, reina de Gran Bretaña por Donald Sutherland)
  • Air de Phèdre (Southern, 1930) voz, piano (texto de Jean Racine; traducido como Phaedra's Farewell por Donald Sutherland)
  • Deux Soeurs qui ne sont pas soeurs (Southern, 1930) voz, piano (texto de Gertrude Stein; traducción al inglés como Two Sisters Not Sisters ) (el acompañamiento de piano es un retrato del perro de Stein, Basket I)
  • Stabat Mater (Boosey & Hawkes, 1931, rev. 1981); arreglado para voz y orquesta de cuerdas a partir del original para voz y cuarteto de cuerdas (o piano).
  • Música de cámara (manuscrito, 1931) voz, piano (texto de Alfred Kreymbord)
  • La Belle en dormant (G. Schirmer, 1931) voz, piano (texto de Georges Hugnet; traducción al inglés como Beauty Sleeping de Elaine de Sirçay)
  1. Pour chercher sur la carte des mers ( Folletos escaneados de Ocean Resorts )
  2. La Première de toutes ( Mi verdadero amor me cantó sin canción )
  3. Mon Amour es bon à dire ( Yes My Love is Good to Tell Of )
  4. Partis les vaisseaux ( Todos los barcos se han ido )
  • Palomas en la hierba ¡Ay! (G. Schirmer, 1934) barítono, piano (de la ópera Cuatro santos en tres actos, texto de Gertrude Stein)
  • Vete a dormir, Alexander Smallens, Jr. (manuscrito, 1935) voz sin acompañamiento
  • Vete a dormir, Pare McTaggett Lorentz (manuscrito, 1937) voz sin acompañamiento
  • Lamento fúnebre (G. Schirmer, 1939) voz, piano (texto de John Webster)
  • La canción de la corneta (manuscrito, 1941) soprano o barítono y piano (texto de Alfred Lord Tennyson; publicado para coro infantil al unísono; manuscrito adicional para coro infantil a dos voces)
  • Cinco canciones de William Blake (Southern, 1951) para barítono y orquesta; orquestada a partir del original para barítono y piano (texto de William Blake; encargada por la Filarmónica de Louisville).
  1. La Imagen Divina
  2. ¡Tigre! ¡Tigre!
  3. La tierra de los sueños
  4. El niño negro
  5. ¿Y esos pies?
  • Considere, Señor (Southern, 1955) voz, piano (texto de John Dunne)
  • Recuerda la caída de Adán (Gray/Belwin Mills, 1955) voz, piano (texto anónimo)
  • En la primavera (Gray/Belwin Mills, 1955) Voz, piano (texto de Jasper Fisher)
  • La campana dobla (Southern, 1955) voz, piano (texto de Thomas Heywood)
  • Mira cómo es el suelo del cielo (Gray/Belwin Mills, 1955) voz, piano (texto de William Shakespeare)
  • Si deseas saber por qué (Southern, 1958) voz, piano (texto de Sir Francis Kynaston)
  • John Peel (Southern, 1955) voz, piano (texto de John Woodcock Graves)
  • Canciones de Shakespeare (Southern, 1957) voz, piano (texto de William Shakespeare; 4 canciones son de música incidental que Thomson compuso para obras de teatro de Shakespeare)
  1. ¿Fue esta cara bonita la causa? (de Todo está bien si acaba bien )
  2. Quita, oh, quita esos labios (de Medida por medida )
  3. Dime dónde se cría Fancy (de El mercader de Venecia )
  4. Perdón, diosa de la noche (de Mucho ruido y pocas nueces )
  5. ¡No suspiren más, señoras! (de Mucho ruido y pocas nueces )
  • Tres Estmpas de Ninez (Southern, 1957) voz, piano (texto de Reyna Rivas; traducción al inglés como Three Sketches from Childhood de Sherry Mangan)
  1. Todas las horas ( All Through the Long Day )
  2. Son amigos de todos
  3. Nadie lo oye como ellos
  • Principalmente sobre amor (G. Schirmer, 1959; publicado por separado) voz, piano (texto de Kenneth Koch; título original: Songs for Alice Esty )
  1. Canción de amor
  2. Abajo en los muelles
  3. Vamos a dar un paseo.
  4. Una oración a Santa Catalina
  • Poemas completos (Southern, 1959) soprano, barítono y orquesta (o piano)
  • Misa para voz solista (G. Schirmer, 1962); voz (o coro al unísono) y orquesta (o piano)
  • Alabanzas y oraciones (G. Schirmer, 1963; publicado por separado) voz y piano
  1. Del Cántico del Sol (texto de San Francisco de Asís)
  2. Mi amo tiene un jardín (anónimo; también versiones para coro SATB o SSA)
  3. Cantado por los pastores ( Himno a la Natividad de Richard Crashaw)
  4. Antes de dormir (anónimo)
  5. Jerusalén, mi feliz hogar (de la Meditación de San Agustín)
  • Dos obras de Marianne Moore (G. Schirmer, 1963; publicadas por separado)
  1. Uso del inglés
  2. Mi cuervo Plutón
  • La fiesta del amor según el poema Pervigilium Veneris para barítono y orquesta de cámara (o piano) (G. Schirmer, 1964)
  • De "Don Juan" de Byron (Southern, 1967) para tenor y orquesta
  • De Sneden's Landing Variations (Lingus Press, 1972), voz y piano (texto de Frank O'Hara).
  • El cortejo de Yongly Bongly Bo (G. Schirmer, 1974) voz, piano (texto de Edward Lear; parte original de la Cantata de Lear)
  • Vete a dormir, Gabriel Liebowitz (manuscrito, 1979) voz sin acompañamiento
  • ¿Qué es? (Presser, 1979) voz, piano (o guitarra) (texto de Thomas Campion)
  • El gato (G. Schirmer, 1980) soprano y barítono y piano (texto de Jack Larson)

Coral

  • De Profundis (Weinitraub, 1920/revisada en 1951) para coro mixto
  • O My Deir Hert (Heritage, 1921/rev. 1978) para coro mixto; texto de Martín Lutero
  • Sanctus (manuscrito, 1921) para coro de hombres
  • Tribulationes Civitatum (Weintraub, 1922) para coro mixto (o masculino)
  • Tres salmos antifonales (G. Schirmer, 1924) para coro SA o TB (Salmos 123, 133 y 136)
  • Agnus Dei (Presser, 1924) para 3 voces iguales
  • Missa Brevis (manuscrito, 1924) para coro de hombres
  • Fête Polonaise (manuscrito 1924) arreglado por Chabrier para coro de hombres y piano
  • Benedictus (manuscrito, 1926)
  • Sanctus (manuscrito, 1926)
  • Capital Capitals (Boosey & Hawkes, 1927) para TTBB (o 4 voces masculinas) y piano (texto de Gertrude Stein)
  • Procesión de los Santos (G. Schirmer, 1928) para coro mixto, sopranos, solos de bajo y piano (texto de Gertrude Stein de Cuatro Santos en Tres Actos )
  • Siete coros de la "Medea" de Eurípides (G. Schirmer, 1934; texto traducido por Countee Cullen) para coro femenino y percusión (también arreglado para coro mixto por Daniel Pinkham).
  1. Oh, dulce corazón
  2. Amor, como una hoja
  3. ¡Oh, felices fueron nuestros padres!
  4. Llorad por los corderitos
  5. Desciende, oh Sol.
  6. He aquí, oh Tierra
  7. El inmortal Zeus controla el destino del hombre.
  • Misa para coro a dos voces y percusión (MCA/Belwins Mills, 1934)
  • Mi pastor suplirá mis necesidades (Gray/Belwin Mills, 1937; el texto es una paráfrasis de Isaac Watts del Salmo 23) (también existen versiones para coro masculino o femenino, o para voz y piano u órgano).
  • Escenas de la Santa Infancia según San Mateo (G. Schirmer, 1937) para coro mixto y solos masculinos
  • La canción de la corneta (Holt, Rinehart and Winston, 1941; texto de Alfred Lord Tennyson) para coro infantil al unísono (o voz solista) y piano.
  • Canción de Surrey Apple-Howler (Holt, Rinehart and Winston, 1941) coro infantil
  • Bienvenidos al Año Nuevo (Holt, Rinehart and Winston, 1941; texto de Elanor Farjeon) para coro infantil (o mixto)
  • Himnos del Viejo Sur (Gray/Belwin Mills, 1949) para coro mixto (publicado por separado)
  1. Muerte, es un día triste (Isaac Watts)
  2. Campos verdes (John Newton)
  3. La Estrella de la Mañana (Anónimo)
  • Kyrie Eleison (Gray/Belwins Mills, 1953) [parte posterior de la Missa pro defunctis ]
  • Nunca más (Columbia, 1955; texto de Mark Van Doren)
  • Canción para el establo (Columbia, 1955; texto de Amanda Benjamin Hall) para coro mixto
  • Cuatro canciones basadas en poemas de Thomas Campion (Southern, 1955) Coro mixto (o voz solista), viola, clarinete y arpa (o solo piano)
  • ¡Tigre! ¡Tigre! (Southern, 1955; texto de William Blake) Coro SATB (o TTBB) y piano (originalmente para voz solista del ciclo de Campion)
  • Cruzando el ferry de Brooklyn con poemas de Walt Whitman (Boosey & Hawkes, 1961); coro mixto y orquesta.
  • Missa pro defunctis (Gray/Belwin Mills, 1960) para coro mixto y orquesta
  • Danza en alabanza (Boosey & Hawkes, 1962; texto de John Symonds); coro mixto y orquesta
  • El acebo y la hiedra (G. Schirmer, 1963) Coro SATB (o voz solista) y piano
  • My Master Hath a Garden (G. Schirmer, 1963) para coro y piano SATB (o SSAA)
  • Cinco canciones folclóricas de Auvernia (Presser, 1964): versiones corales mixtas de 5 canciones de Joseph Canteloube (con acompañamiento original de piano u orquesta).
  1. La Pastoura als camps (La Bergère aux champs)
  2. Bailèro (Canto de Bergers de Alta Auvernia)
  3. Pastorela
  4. La Fiolairé (La Fileuse) (Anónimo)
  5. Passo pel prat (Viens par le pré)
  • Cuando contemplo la brillante esfera celeste (Peters, 1964; texto de William Habbingdon)
  • La Natividad cantada por los pastores (G. Schirmer, 1967; Richard Crashaw) para coro mixto, solistas y orquesta.
  • ¿Cómo queréis vuestra perdiz hoy? (manuscrito, 1967; texto de Nicholas Brown) Ronda para 3 voces
  • Himno para el Instituto Pratt (manuscrito, 1968; texto de Rolf Fjelde) para coro mixto
  • Cantata sobre poemas de Edward Lear (G. Schirmer, 1974) para coro, solistas y orquesta (o piano).
  1. El búho y la gatita para soprano y barítono
  2. Los Jumblies (Anónimo) para soprano y coro
  3. El Coro Pelícano para soprano, barítono y coro
  4. La mitad de un alfabeto para coro
  5. El Akond de Swat para barítono y coro
  • El lugar de la paz (Heritage, 1979; texto de Jack Larson) para coro mixto y piano [revisado como Fanfarria por la paz ]
  • Una oración a Venus (G. Schirmer, 1981; texto de John Fletcher) para coro mixto y piano.
  • Cantantes Eamus (G. Schirmer, 1982; texto de Virgil) para coro de hombres y piano
  • Fanfarria por la paz (Southern, 1983; texto de Jack Larson) para coro, metales y percusión (o piano) [revisión de Peace Place ]
  • Himnos del Sur (Southern, 1984) para coro mixto y piano
  1. "¡Qué brillante es el día!" (Rev. SB Sawyer)
  2. Mississippi "Cuando suene la terrible trompeta de Gabriel" (de Kentucky Harmony )
  3. Muerte del general Washington (Stephen Jenks)
  4. Convención "Qué firme fundamento" para coro de Union Harmony de Caldwell )

Teclado

  • Preludio (McAfee Music, 1921) para piano (también versión para órgano de Calvin Hampton)
  • Pastoral en un canto navideño (Gray/Belwin Mills, 1922) para órgano
    1. Divinium Mysterium
    2. Dios os bendiga
    3. Picardía
  • Órgano Fanfare (Gray/Belwin Mills, 1922)
  • Preludio (G. Schirmer, 1922) órgano
  • Passacaglia (G. Schirmer, 1922, rev. 1974) órgano
  • Dos tangos sentimentales (manuscrito, 1923) piano (originalmente Tres tangos sentimentales; también orquestado)
  • Cinco preludios corales (G. Schirmer, 1924) para órgano
    1. ¡Oh, Sagrada Cabeza Ahora Herida!
    2. El bebé recién nacido (1.ª versión)
    3. El bebé recién nacido (2ª versión)
    4. El bebé recién nacido (3.ª versión)
    5. Alabado sea Dios, cristianos de todas partes.
  • Valses sintéticos (Presser, 1925) 2 pianos (o 1 piano, 4 manos)
  • Cinco invenciones a dos voces (Presser, 1926) piano (4 de ellas arregladas para guitarra por David Leisner)
  • Diez piezas fáciles y una coda (Southern, 1926) piano
  • Variaciones sobre melodías de la escuela dominical (Gray/Belwin Mills, 1927) órgano (publicado originalmente por separado; ahora recopilado como Variaciones sobre cuatro temas de la escuela dominical )
    1. Venid, vosotros, los desconsolados
    2. No hay amigo como el humilde Jesús.
    3. ¿Habrá estrellas en mi corona?
    4. ¿Nos reuniremos junto al río?
  • Sonata para piano n.º 1 (MCA/Belwin Mills, 1929) [posteriormente compuesta para orquesta como Sinfonía n.º 2 ]
  • Sonata para piano n.º 2 (MCA/Belwin Mills, 1929) [partitura posterior para arpa y orquesta titulada Otoño: Concertino para arpa, cuerdas y percusión ]
  • Sonata para piano n.º 3 "sobre teclas blancas" (Southern, 1930) (para Gertrude Stein)
  • Sinfonía n.º 2 (Leeds/Belwin Mills, 1932), reducida de orquesta para piano a cuatro manos.
  • Suite de "El arado que rompió las llanuras" (G. Schirmer, 1936), reducida para orquesta y piano.
  • Filling Station (Boosey & Hawkes, 1937), versión para piano de la partitura del ballet.
  • Música para bodas con órgano de iglesia (Randall M. Eagen and Associates, 1940, rev. 1978)
  • Sonata para piano n.º 4: Guggenheim jeune (Retrato de Peggy Guggenheim) (Southern, 1940)
  • Diez estudios para piano (Carl Fischer, 1944)
  • Nueve estudios para piano (G. Schirmer, 1940-1951)
  • Walking Song (manuscrito, 1951) para piano (de la película Tuesday in November ); también versión para 2 pianos de Gold y Fizdale.
  • Para una ocasión feliz (Peters, 1951) (Título original: Feliz cumpleaños, Sra. Zimbalist )
  • Un estudio en tercios apilados (Southern, 1958) [más tarde un retrato de Eugene Ormandy]
  • Pange Lingua (G. Schirmer, 1962) para órgano
  • Pastor Weems y el cerezo (Boosey & Hawkes, 1975), versión para piano del ballet
  • Tema para improvisación (manuscrito, 1981) para órgano

Retratos de piano

(Thomson comenzó a escribir retratos de amigos y conocidos que pasaron por su vida entre 1929 y 1985. Escritos en presencia del retratado en una sola sesión, son en su mayoría para piano, generalmente de menos de 3 minutos cada uno. Orquestó muchos y utilizó varios como parte de obras más extensas).

  • Viajando por España: Alice Woodfin Branlière (Boosey & Hakwes, 1929)
  • Alteraciones: Un retrato de Maurice Grosser (G. Schirmer, 1929)
  • Vals catalán: un retrato de Ramón Senabre (G. Schirmer, 1929)
  • Perfil de Clair Leonard (Boosey & Hawkes, 1930)
  • Madame Dubost chez elle (Sur, 1930)
  • Pastoral: Un retrato de Jean Ozenne (G. Schirmer, 1930)
  • Russell Hitchcock, Lectura (Southern, 1930)
  • Costa marina: Un retrato de Constance Askew (G. Schirmer, 1935)
  • Retrato de R. Kirk Askew (G. Schirmer, 1935)
  • Recuerdo: Un retrato de Paul Bowles (G. Schirmer, 1935)
  • Ettie Stettheimer (Southern, 1935)
  • Una vieja canción: Un retrato de Carrie Stettheimer (G. Schimer, 1935)
  • Tenis: Un retrato de Henry McBride (G. Schirmer, 1935)
  • La caza: Un retrato de A. Everett Austin, Jr. (G. Schirmer, 1935)
  • Himno: Un retrato de Josiah Marvel (G. Schirmer, 1935)
  • Los valses de John Mosher (Boosey & Hawkes, 1935) (utilizados en el ballet Filling Station )
  • Preludio y fuga: Retrato de la señorita Agnes Rindge (G. Schirmer, 1935)
  • Helen Austin en casa y en el extranjero (Southern, 1935)
  • Meditación: Un retrato de Jere Abbott (G. Schirmer, 1935) (posteriormente orquestada)
  • El vals de Connecticut: Un retrato de Harold Lewis Cook (Boosey & Hawkes, 1935)
  • Un sueño diurno: Retrato de Herbert Whiting (Carl Fischer, 1935)
  • Retrato de Claude Biais (manuscrito, 1938)
  • Un niño francés de diez años: Louis Lange (Southern, 1938)
  • Maurice Bavoux: Joven y solo (Boosey & Hawkes, 1938)
  • El Bardo: Un retrato de Sherry Mangan (G. Schirmer, 1940)
  • En una jaula para pájaros: Un retrato de Lise Deharme (G. Schirmer, 1940)
  • Con trompeta y trompa: Un retrato de Louise Ardant (G. Schirmer, 1940)
  • Poltergeist: Un retrato de Hans Arp (G. Schirmer, 1940)
  • Fanfarria para Francia: Un retrato de Max Kahn (G. Schirmer, 1940) (posteriormente para metales y percusión; también violonchelo y piano)
  • Barcarola: Un retrato de Georges Hugnet (G. Schirmer, 1940) (más tarde como Barcarola para instrumentos de viento )
  • Vals suizo: Un retrato de Sophie Tauber-Arp (G. Schirmer, 1940)
  • Danza excéntrica: Retrato de Madame Kristians Tonny (Carl Fischer, 1940)
  • Tango Lullaby: Un retrato de Mll. [Flavie] Alvarez de Toledo (G. Schirmer, 1940) (también forma parte de Ocho retratos para orquesta )
  • Invención: Theodate Johnson, Ocupado y descansando (Boosey & Hawkes, 1940)
  • Trompetas y pájaros: Un retrato de Pablo Picasso (G. Schirmer, 1940) (también forma parte de Ocho retratos para orquesta )
  • Sonata para piano n.º 4: Retrato de Peggy Guggenheim (Southern, 1940)
  • Canción de cuna que también es una canción para hilar: Un retrato de Howard Putzel (G. Schirmer, 1940)
  • Ejercicio de cinco dedos: Un retrato de Leon Kochnitzky (G. Schirmer, 1940)
  • El mundo onírico de Peter Rose-Pulham (G. Schirmer, 1940)
  • Dora Maar o la presencia de Pablo Picasso (Boosey & Hawkes, 1940)
  • Pastoral: Un retrato de Tristan Tzara (Southern, 1940)
  • Aria: Un retrato de Germaine Hugnet (G. Schirmer, 1940)
  • Toccata: Un retrato de Mary Widney (G. Schirmer, 1940)
  • Despierto o dormido: Pierre Mabille (Southern, 1940)
  • Cantabile: Un retrato de Nicolas de Chatelain (G. Schirmer, 1940) (también parte de Ocho retratos para orquesta )
  • Dúo: Un retrato de Clarita Comtesse de Forceville (Boosey & Hawkes, 1940)
  • Estiramientos: Un retrato de Jamie Campbell (Boosey & Hawkes, 1940)
  • Cánones con cadencia: Un retrato de André Ostier (G. Schirmer, 1940)
  • Fuga: Retrato de Alexander Smallens (G. Schirmer, 1940) (también forma parte de Ocho retratos para orquesta )
  • Con flauta y tambor: Un retrato de Mina Curtiss (G. Schirmer, 1941)
  • Insistencias: Un retrato de Louise Crane (G. Schirmer, 1941)
  • Pieza de percusión: Un retrato de Jessie K. Lasell (manuscrito, 1941) (también forma parte de Ocho retratos para orquesta )
  • Desfiles: Un retrato de Florine Stettheimer (Boosey & Hawkes, 1941) posteriormente para metales y percusión como Fanfarria del Museo Metropolitano )
  • James Patrick Cannon, revolucionario profesional (Boosey & Hawkes, 1942)
  • Recuerdos escoceses: Peter Monro Jack (Boosey & Hawkes, 1942)
  • Prisionero de la mente: Schuyler Watts (Southern, 1942)
  • Música de boda: Un retrato de Jean [Sra. Schuyler] Watts (G. Schirmer, 1942)
  • Aaron Copland, Persistently Pastoral (Boosey & Hawkes, 1942) (también forma parte de Eight Portraits for orchestra como Pastorale )
  • Ejercicio de cinco dedos: Retrato de Briggs Buchanan (Carl Fischer, 1943)
  • Soledad: Un retrato de Lou Harrison (G. Schirmer, 1945)
  • Dobles armonías cromáticas: Retrato de Sylvia Marlowe (G. Schirmer, 1951) [parte de Nueve estudios ]
  • Homenaje a Marya Freund y al arpa (Boosey & Hawkes, 1956)
  • Edges: Un retrato de Robert Indiana (G. Schirmer, 1966) (posteriormente para banda)
  • Para el cumpleaños de Eugene Ormandy , 18 de noviembre de 1969: Un estudio en tercios apilados (Southern, 1969)
  • Hombre de hierro: Un retrato de Willy Eisenhart (G. Schirmer, 1972) (posteriormente el último movimiento del quinteto de metales Retrato de familia )
  • Bill Katz: Wide Awake (Boosey & Hawkes, 1981)
  • Norma Flender: Reflexiones sobre volar (Boosey & Hawkes, 1981)
  • Richard Flender: Sólido, no impasible (Boosey & Hawkes, 1981) (también forma parte de Once retratos para orquesta , 1982)
  • Scott Wheeler: Free-Wheeling (Boosey & Hawkes, 1981) (también forma parte de Eleven Portraits for Orchestra )
  • Gerald Busby: Prestando toda la atención (Boosey & Hawkes, 1983)
  • Noah Creshevsky: Leal, constante, persistente (Boosey & Hawkes, 1983) (también forma parte de Once retratos para orquesta )
  • Sam Byers: With Joy (Boosey & Hawkes, 1983) (también forma parte de Eleven Portraits for Orchestra )
  • Morris Golde: Mostrando deleite (Boosey & Hawkes, 1983)
  • Christopher Cox: Cantando una canción (Boosey & Hawkes, 1983) (también forma parte de Once retratos para orquesta )
  • Barbara Epstein: Incansable (Boosey & Hawkes, 1983)
  • Dead Pan: Mrs. Betty Freeman (Boosey & Hawkes, 1983) (también parte de Eleven Portraits for Orchestra )
  • John Wright, Dibujo (Boosey & Hawkes, 1983)
  • Franco Assetto, Dibujo (Boosey & Hawkes, 1983)
  • Vuelta y vuelta: Dominique Mabokov (Boosey & Hawkes, 1983)
  • Karen Brown Waltuck: Intensely Two (Boosey & Hawkes, 1983) (también parte de Eleven Portraits for Orchestra )
  • Anne-Marie Soullière: Algo de belleza (Boosey & Hawkes, 1983)
  • Buffie Johnson: Dibujando a Vermont en carboncillo (Boosey & Hawkes, 1983)
  • Craig Rutenberg: Swinging (Boosey & Hawkes, 1983)
  • Paul Sanfacon: Sobre el hielo (Boosey & Hawkes, 1983)
  • Molly Davies: Terminaciones (G. Schirmer, 1984)
  • Dennis Russel Davies: En una hamaca (G. Schirmer, 1984) (también forma parte de Once retratos para orquesta )
  • Rodney Lister: Música para un carrusel (G. Schirmer, 1984)
  • Doña Flor: Recibiendo (G. Schirmer, 1984)
  • Dr. Marcel Rochce: Cómo tomar una decisión (G. Schirmer, 1984)
  • David Dubal en vuelo (G. Schirmer, 1984) (también forma parte de Once retratos para orquesta )
  • Peter McWilliams: Firmemente espontáneo (G. Schirmer, 1984)
  • Vassilis Voglis: En marcha (G. Schirmer, 1984)
  • Power Booth: Con lápiz (G. Schirmer, 1984)
  • Mark Beard: Nunca solo (G. Schirmer, 1984)
  • Louis Rispoli: En un barco (G. Schirmer, 1984)
  • Malitte Matta: En el estilo ejecutivo (G. Schirmer, 1984)
  • Glynn Boyd Harte: Alcanzando (G. Schirmer, 1984)
  • Senza Expressione: Bennett Lerner (G. Schirmer, 1984)
  • Phillip Ramey: Pensar profundamente (G. Schirmer, 1984)
  • Charles Fussell: En meditación (G. Schirmer, 1984)
  • Brendan Lemon: Pieza de estudio para piano (G. Schirmer, 1984)
  • John Houseman: Sin cambios (manuscrito, 1984) (también forma parte de Un par de retratos para orquesta con el título Una doble toma )
  • Líneas: para y sobre Ron Henggeler (manuscrito, 1984)
  • Boris Baranovic: El torbellino (manuscrito, 1984)
  • Tony Tommasini: Un estudio de acordes (manuscrito, 1984) (también forma parte de Un par de retratos para orquesta con el título Acordes mayores )
  • Christopher Beach: Solo (manuscrito, 1985)
  • Danyal Lawson: Jugando (manuscrito de 1985)

Conjunto de cámara

  • Sonata da Chiesa (Boosey & Hawkes, 1926, rev. 1973), para clarinete, trompeta, trompa, trombón y viola.
  • Retratos para Violín Solo (Boosey & Hawkes, 1928; retrato adicional añadido en 1940)
    1. Señorita Juanita de Medina Acompañada de Su Madre
    2. Señora Marthe-Martine
    3. Georges Hugnet, poeta y hombre de letras
    4. La señorita Gertrude Stein cuando era niña.
    5. Cliquet-Pleyel en F
    6. Sra. CWL (Chester Whitin Lasell)
    7. Sauguet, de la vida
    8. Ruth Smallens (1940)
  • Cinco retratos para cuatro clarinetes (G. Schirmer, 1929) para clarinetes SSAB
    1. Retrato de damas: Una conversación
    2. Retrato de un joven con buena salud: Maurice Grosser con un resfriado.
    3. Cristiano Bérard, prisionero
    4. Christian Bérard como soldado
    5. Christian Bérard en persona
  • Le Bains-Bar (manuscrito, 1929) para violín y piano (también para quinteto de piano) [posteriormente arreglado como At the Beach para trompeta y banda (o piano)]
  • Sonata para violín y piano (Boosey & Hawkes, 1930)
  • Retratos para violín y piano (G. Schirmer, 1930; retrato adicional añadido en 1940) (finalmente publicado con una adición en 1983 como Cinco damas )
    1. Alicia Tolkas
    2. María Reynolds
    3. Ana Milagro
    4. Yvonne de Casa Fuerte (1940)
  • Cuarteto de cuerdas n.º 1 (Boosey & Hawkes, 1931, rev. 1957)
  • Serenata para flauta y violín (Southern, 1931)
  • Cuarteto de cuerdas n.º 2 (Boosey & Hawkes, 1932, rev. 1957) (posteriormente arreglado para orquesta como Sinfonía n.º 3 )
  • Cuatro retratos , para violonchelo y piano, arreglados en 1942 por Luigi Silva:
    1. Trompetas y pájaros ( Pablo Picasso ) (1940)
    2. Canción de cuna de tango (Flavie Álvarez de Toledo) (1940)
    3. En una jaula de pájaros ( Lise Deharme ) (1940)
    4. Fanfarria para Francia ( Max Kahn ) (1940)
  • Sonata para flauta sola (Presser, 1943)
  • Barcarolas para instrumentos de viento madera (G. Schirmer, 1944) para flauta, oboe, corno inglés, clarinete, clarinete bajo, fagot (orquestadas a partir de un retrato para piano de George Hugnet).
  • Fanfarria para Francia (Boosey & Hawkes, 1944) orquestada para metales y percusión a partir de un retrato para piano de Max Kahn [una de las diez fanfarrias encargadas por la Orquesta Sinfónica de Cincinnati].
  • Sonorous and Exquisite Corpses (Peters, 1944-1947), compuesta en colaboración por John Cage, Henry Cowell, Lou Harrison y Virgil Thomson, fue orquestada en 1982 por Robert Hughes para flauta/flautín, clarinete, trompa, fagot y piano, y publicada como Party Pieces. ( El método del cadáver exquisito consiste en que los compositores añaden elementos a una composición de forma secuencial: cada uno escribe un compás de música más dos notas, dobla el papel por la mitad y se lo pasa al siguiente compositor, quien utiliza las dos notas como base para continuar la composición).
  1. Vivace (Cage-Harrison)
  2. Adagio (Thomson-Cage-Harrison)
  3. Grazioso (Cowell-Cage-Harrison)
  4. Allegretto (Thomson-Cage-Harrison)
  5. Lentamente, pero fluyendo (Thomson-Cage-Harrison)
  6. Fluyendo a lo ancho (Thomson-Cage-Harrison)
  7. Allegro (Cage-Harrison)
  8. Majestuoso-ancho (Thomson-Cage-Harrison)
  9. Vivo (Cowell-Cage-Harrison)
  10. Fluido-rubato (Cowell-Cage-Harrison)
  11. Ritmo de vals (Thomson-Cage-Harrison)
  12. Fluyendo (Cowell-Cage-Harrison)
  13. Allegro (Cowell-Cage-Harrison)
  14. Un ritmo lento, como caminar (Cowell-Cage-Harrison)
  15. Maestoso, ma teneramente (Cowell-Cage-Harrison)
  16. Allegro preciso (Cowell-Cage-Harrison)
  17. Ritmo de marcha (Cowell-Cage-Harrison)
  18. Pastoral-suavemente-legato (Cowell-Cage-Harrison)
  19. Un ritmo lento de 2 pasos (Cowell-Cage-Harrison)
  20. Allegro (Cowell-Cage-Harrison)
  • En la playa (Carl Fischer, 1949) Vals de concierto para trompeta y banda (o piano)
  • Cuatro canciones sobre poemas de Thomas Campion (Southern, 1951) mezzosoprano, clarinete, viola y arpa (o mezzosoprano y piano)
  • Lamentaciones, Estudio para acordeón (Santee Music, 1959)
  • Variaciones para koto (manuscrito, 1961)
  • Oda a las maravillas de la naturaleza (G. Schirmer, 1965) para metales y percusión
  • Estudio para violonchelo y piano, retrato de Frederic James (manuscrito, 1966)
  • Fanfarria del Museo Metropolitano: Retrato de un artista americano (G. Schirmer, 1969), orquestada para metales y percusión a partir del retrato para piano de Florine Stettheimer.
  • Retrato de familia (G. Schirmer, 1974) para quinteto de metales
  1. Una fanfarria: Robin Smith
  2. A los catorce años: Anne Barnard
  3. Excavando: Un retrato de Howard Rea
  4. Un Scherzo: Priscilla Rea
  5. Hombre de Hierro: Willy Eisenhart (de la versión original para piano)
  • Una breve fanfarria (manuscrito, 1981) para 3 trompetas y 2 tambores laterales
  • Pieza para campana (G. Schirmer, 1983) para carillón (2 o 4 intérpretes)
  • Cynthia Kemper Una fanfarria (G. Schirmer, 1983) para violín y piano (publicada posteriormente como parte de Five Ladies )
  • Lili Hastings (manuscrito, 1983) violín y piano
  • Retrato de dos (G. Schirmer, 1984) para oboe, fagot y piano.
  • Jay Rosen (manuscrito, 1984) para tuba y piano
  • Fanfarria de Stockton (Gentry Publications, 1985) para 3 trompetas y 2 tambores laterales.

Bibliografía

Entre las publicaciones de Virgil Thomson se incluyen: [ 44 ]

  • Thomson, Virgil. (1940) El estado de la música . Nueva York. Morrow.
  • —. (1945) La escena musical . Nueva York. AA Knopf.
  • —. (1948) El arte de juzgar la música . Nueva York. AA Knopf.
  • —. (1951) Música, derecha e izquierda . Nueva York. Henry Holt and Co.
  • —. (1966) Virgil Thomson . Nueva York. Alfred A. Knopf.
  • —. (1971) Música estadounidense desde 1910. Nueva York. Holt Rinehart and Winston.
  • —. (1981) Una antología de Virgil Thomson . Boston. Houghton and Mifflin.
  • —. (1989) Música con palabras: La perspectiva de un compositor . New Haven. Yale University Press.

Referencias

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  2. ↑ Lerner, Neil William. 1997. "La música clásica documental en las películas estadounidenses de persuasión: contextos y estudios de caso, 1936-1945". Tesis doctoral. Universidad de Duke.
  3. ↑ Kime, Mary W. 1989. "Modernismo y Americana: Un estudio de The Mother of Us All ". Ars Musica Denver 2, n.º 1 (otoño): págs. 24–29.
  4. ↑ Watson, Steven . 1998. Prepare for Saints: Gertrude Stein, Virgil Thomson, and the Mainstreaming of American Modernism . Nueva York: Random House, 1998; ISBN 0-679-44139-5(tela); reeditado en rústica, University of California Berkeley Press, 2000; ISBN 0-520-22353-5
  5. ↑ Thomson, Virgil. 2002. Virgil Thomson: A Reader: Selected Writings, 1924–1984 , editado por Richard Kostelanetz . Nueva York: Routledge; ISBN 0-415-93795-7pág. 268
  6. ↑ Glanville-Hicks, Peggy . 1949b. "Virgil Thomson". The Musical Quarterly 35, n.º 2 (abril): 209-225, cita en la pág. 210.
  7. ↑ Glanville-Hicks, Peggy . 1949a. "Virgil Thomson: Cuatro santos en tres actos ". Notes , segunda serie, 6, n.º 2 (marzo): págs. 328–330.
  8. ↑ Griffiths, Paul. 2001. «Thomson, Virgil», en The New Grove Dictionary of Music and Musicians , segunda edición, editado por Stanley Sadie y John Tyrrell . Londres: Macmillan Publishers; Nueva York: Grove's Dictionaries.
  9. 1 2 3 4 Michael Lamkin (2013). «Virgil Thomson» . En Lee Stacey; Lol Henderson (eds.). Enciclopedia de la música en el siglo XX . Nueva York: Routledge. pág. 631. ISBN  9781135929466.
  10. ↑ "Virgil Thomson" , Encyclopædia Britannica
  11. ↑ Patricia Juliana Smith (2002), "Virgil Thomson" , glbtqarchive.com
  12. ↑ Thomson, Virgil; Stein, Gertrude (2008). Hugh Wiley Hitchcock ; Charles Fussell (eds.). Cuatro santos en tres actos . Middleton, Wisconsin: AR Editions para la American Musicological Society. pp. XVII– XVIII, LIII– LV. ISBN  978-0-89579-629-5.
  13. ↑ Stanley Sadie ; Laura Macy, eds. (2009). « La madre de todos nosotros , Gertrude Stein y Virgil Thomson» . The Grove Book of Operas (segunda ed.). Nueva York: Oxford University Press. pág. 424. ISBN   978-0-19-530907-2.
  14. ^ Lorentz 1992 , págs. 39–40, 52.
  15. ↑ The Plow That Broke the Plains – Partitura de la suite de Virgil Thomson grabada por Leopold Stokowski y la Orquesta Sinfónica del Hollywood Bowl en 1946 en archive.org
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  17. ↑ Lorentz 1992 , págs. 53, 60, 166.
  18. ↑ Evett, Robert. "Virgil Thomson: Suite de The River " , Notes , vol. 16, n.º 1 (diciembre de 1958), págs. 162-163 (se requiere suscripción).
  19. ↑ Tommasini 1997 , pág. 415 . 
  20. ↑ Tommasini 1997 , pág. 417 . 
  21. ↑ Los Premios Pulitzer – Música para la película Louisiana Story de Virgil Thomson – Ganador del Premio Pulitzer en 1949 , Virgil Thomson en pulitzer.org
  22. ↑ Tommasini 1997 , pág. 414 . 
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Fuentes

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  • Tommasini, Anthony (1997). Virgil Thomson – Compositor en el pasillo . Nueva York: WW Norton. ISBN 0-393-04006-2.
  • Thomson, Virgil (2016). El estado de la música . Nueva York: Library of America. ISBN 978-1-59853-475-7.

Lecturas adicionales

  • Berk, Ellyn (1978). Un análisis y comparación de la estética y la filosofía de críticos musicales seleccionados en Nueva York: 1940–1975 (PHD). Universidad de Nueva York . OCLC 53779819 . 
  • Virgil Thomson en IMDb
  • Virgil Thomson en archive.org
  • Entrevista a Virgil Thomson realizada por Bruce Duffie.
  • Virgil Thomson (1896–1989) en Find a Grave
  • El arte de los Estados: Virgil Thomson
  • Fundación Virgil Thomson
  • Historias orales de Virgil Thomson en Oral History of American Music
  • Archivo de documentos de Virgil Thomson en la Biblioteca de Música Irving S. Gilmore, Universidad de Yale.
  • Virgil Thomson Archivado el 1 de septiembre de 2014 en Wayback Machine en Music of the United States of America (MUSA)
  • 'Virgil Thomson en el Chelsea': Programa 12 (solo la primera parte) en YouTube , WNCN-FM (fecha desconocida)
  • 'American Arts Project: Entrevista con Virgil Thomson, por David Dubal – Segunda parte' en YouTube
  • David Dubal entrevista a Virgil Thomson (1 de 2) en YouTube , WNCN-FM, 20 de noviembre de 1981
  • David Dubal entrevista a Virgil Thomson (2 de 2) en YouTube , WNCN-FM, 27 de noviembre de 1981
  • Reseña de Tim Page en The Nation of Virgil Thomson: Music Chronicles, 1940–1954 . Nueva York: Library of America . 2014. ISBN 9781598533095.
  • Fragmento de la entrevista a Thomson realizada por Vivian Perlis
  • DVD con dos bandas sonoras de películas de Thomson, reseñado por Roger Hall.
  • Guía de los documentos de Virgil Thomson (1962-1967) en el Centro de Investigación de Colecciones Especiales de la Universidad de Chicago.
  • Guía de consulta de los documentos de Virgil Thomson en la Universidad de Columbia. Biblioteca de Libros Raros y Manuscritos.