Der Ring des Nibelungen : composición de la música

La composición de la tetralogía operística épica El anillo del nibelungo ocupó a Richard Wagner durante más de un cuarto de siglo. Concebida alrededor de 1848, la obra no se terminó hasta 1874, menos de dos años antes del estreno del ciclo completo en Bayreuth . La mayor parte de este tiempo se dedicó a la composición de la música, ya que el texto se completó en gran medida en aproximadamente cuatro años.

Al igual que sus libretos , las partituras operísticas de Wagner generalmente pasaban por una serie de etapas distintas desde el boceto hasta la copia final ; pero debido a que el compositor alteró su método de composición musical varias veces durante la escritura de El Anillo , no existe la misma uniformidad en la evolución de la música que encontramos en los textos. Además, era frecuente que Wagner trabajara en dos o más borradores de una obra al mismo tiempo, alternando entre ellos según le apetecía. En consecuencia, es casi imposible hacer afirmaciones definitivas sobre el orden exacto en que se llegó a los diversos temas, leitmotivs e instrumentaciones. Sin embargo, cada partitura pasó por al menos tres etapas, existiendo siete etapas posibles en total: ^{[ a ]}

• Bocetos preliminares y complementarios ( Einzelskizzen ): antes de comenzar la composición propiamente dicha, Wagner solía realizar algunos bocetos preliminares. Como es lógico, añadía bocetos complementarios a lo largo del proceso compositivo. Estos bocetos a veces no son más que frases fragmentarias anotadas en trozos de papel; pero también pueden ser secciones musicales bastante extensas y elaboradas escritas en varios pentagramas . A veces están etiquetados (por ejemplo, "Fafner", "Waldvogel"). Sin embargo, a diferencia de los bocetos preliminares de sus óperas anteriores, que solían ser composiciones basadas en versos, los bocetos de las óperas del Anillo se elaboraban generalmente de forma independiente del texto; se conservan bocetos vocales, pero en la mayoría de los casos incluso estos carecen de texto. Es muy improbable que todos los bocetos de Wagner hayan llegado hasta nosotros, y por supuesto no todo tenía que haber sido esbozado; parte de la música para los borradores preliminares pudo haber sido compuesta desde cero según se requería, pero cuanto más "limpio" sea un pasaje en un borrador, más probable es que haya sido precedido por un boceto.
• Borrador preliminar ( Gesamtentwurf ): primer borrador completo a lápiz (que luego se repasaba con tinta) de la obra completa (en el caso de las dos primeras óperas del Anillo ) o de un acto completo (en el caso de las dos últimas). Generalmente consta de un solo pentagrama vocal y uno o dos instrumentales. Los interludios instrumentales a veces se desarrollan en tres pentagramas. El borrador preliminar de El oro del Rin era similar en detalle al que Wagner compuso para Lohengrin , pero los de las tres siguientes óperas del Anillo eran tan detallados como el segundo borrador completo de Lohengrin (el llamado "borrador de composición").
• Borrador desarrollado ( Orchesterskizze ): en el caso de Siegfried (actos 1 y 2), los borradores preliminares se elaboraron antes de que Wagner procediera a desarrollar las partituras completas. En estos borradores intermedios, trabajó todos los detalles orquestales, incluyendo las duplicaciones instrumentales. Los borradores desarrollados para los dos primeros actos de Siegfried están escritos a tinta y se encuentran en un pentagrama vocal y dos instrumentales. En WWV, estos borradores desarrollados se denominan Orchesterskizzen , término que WWV también emplea para describir los segundos borradores más elaborados de los actos posteriores de El Anillo .
• Borrador orquestal ( Orchesterskizze ): en la composición del tercer acto de Siegfried y de los tres actos de Götterdämmerung , al borrador preliminar le seguía una elaborada partitura breve escrita a tinta en dos o tres pentagramas vocales y hasta cinco pentagramas instrumentales. Estos Orchesterskizzen , como los denominó el propio Wagner, son incluso más detallados que los borradores desarrollados de los dos primeros actos de Siegfried .
• Borrador de instrumentación ( Instrumentationsskizze ): en el caso de las cuatro escenas de El oro del Rin , al borrador preliminar le siguió lo que Wagner denominó un Instrumentationsskizze , en el que elaboró ​​la mayoría de los detalles orquestales. Este borrador se escribió a lápiz y en tantos pentagramas como requiriera la instrumentación. Por lo tanto, está a un paso de ser una partitura completa, y en WWV ambos se denominan igual. Sin embargo, el preludio instrumental que precede a la escena 1 no se incluyó en el borrador de instrumentación, sino que se escribió a tinta en partitura completa sin ninguna etapa intermedia, como se explica más adelante.
• Partitura completa ( Partiturerstschrift ): la partitura final, en la que la instrumentación está completamente detallada y se asignan pentagramas separados a los distintos instrumentos y cantantes. Las partituras completas de Die Walküre y Siegfried (actos 1 y 2) están escritas a lápiz; las de Das Rheingold (preludio), Siegfried (acto 3) y la totalidad de Götterdämmerung están escritas a tinta. Huelga decir que se utilizan tantos pentagramas como requiera la instrumentación. No se elaboró ​​una partitura completa para Das Rheingold (escenas 1-4), ya que el borrador de la instrumentación se consideró suficientemente detallado como para realizar una copia directa a partir de él.
• Copia libre ( Reinschrift der Partitur ) – una copia limpia a tinta de la partitura completa. Wagner solo redactó copias libres para Das Rheingold , Die Walküre y los dos primeros actos de Siegfried . En el caso de Das Rheingold (escenas 1-4), no había una partitura completa como tal, por lo que la copia libre era la única copia de la partitura completa. En el caso de Siegfried (acto 3) y todo Götterdämmerung las partituras completas estaban escritas cuidadosamente a tinta, por lo que Wagner no consideró necesario redactar una copia libre por separado. ^{[ b ]} La copia libre de Das Rheingold fue, incidentalmente, la primera copia libre que Wagner hizo de una de sus óperas.

A Wagner le llevó poco más de cuatro años completar el texto de su ciclo del Anillo (1848-1852). Sin embargo, la composición de la música lo ocuparía, intermitentemente, durante casi un cuarto de siglo. En el verano de 1850, comenzó a componer la música para el prólogo de La muerte de Sigfrido ( Götterdämmerung , como se llamaba originalmente) antes incluso de haber concebido el ciclo del Anillo . Este esfuerzo, sin embargo, fue prematuro y Wagner abandonó la obra cerca del comienzo de la segunda escena, en la que Sigfrido se despide de Brünnhilde .

Al verano siguiente, Wagner hizo otro intento fallido de componer música para su ciclo operístico, que poco a poco iba tomando forma. Solo se conservan unos pocos bocetos de Der junge Siegfried ( El joven Siegfried , como se llamaba originalmente Siegfried ). Algunos de estos bocetos fueron utilizados posteriormente por Wagner para componer Siegfried propiamente dicho en 1856.

De estos primeros años se conservan algunos bocetos. El 23 de julio de 1851, Wagner escribió en una hoja suelta lo que se convertiría en el leitmotiv más conocido de todo el ciclo: el tema de la « Cabalgata de las Valquirias » («Walkürenritt»). Otros bocetos iniciales de Die Walküre se realizaron en el verano de 1852. También existen tres conjuntos de bocetos musicales aislados para Das Rheingold , compuestos entre el 15 de septiembre de 1852 y noviembre de 1853. El primero se incorporó al borrador en verso del texto, el segundo a la copia de Wagner de la edición de 1853; el tercero se escribió en una hoja de papel pautado sin fechar. Los tres fueron utilizados posteriormente por Wagner.

La idea para el preludio de Das Rheingold le llegó a Wagner, según se cuenta, en una "visión" que tuvo el 5 de septiembre de 1853 mientras yacía en estado semiconsciente en una posada en La Spezia , Italia: ^{[ c ]}

Tras una noche de fiebre e insomnio, al día siguiente me obligué a emprender una larga caminata por la región montañosa, cubierta de pinares. Todo parecía lúgubre y desolado, y no sabía qué hacer allí. Al regresar por la tarde, me estiré, agotado, en un duro diván, esperando la tan ansiada hora de sueño. No llegó; pero caí en una especie de somnolencia, en la que de repente sentí como si me hundiera en agua que fluía rápidamente. El sonido del agua corriendo se transformó en mi cerebro en un sonido musical, el acorde de mi bemol mayor, que resonaba continuamente en formas fragmentadas; estos acordes fragmentados parecían pasajes melódicos de creciente intensidad, pero la tríada pura de mi bemol mayor permanecía inmutable, y su persistencia parecía conferir un significado infinito al elemento en el que me hundía. Desperté sobresaltado de mi letargo, sintiendo como si las olas se precipitaran muy por encima de mi cabeza. Enseguida reconocí que la obertura orquestal de El oro del Rin , que debió haber permanecido latente en mi interior durante mucho tiempo, aunque no había podido encontrar una forma definida, finalmente se me había revelado. ^{[ 1 ]}

Sin embargo, no fue hasta el 1 de noviembre de 1853, en su alojamiento de Zúrich , que finalmente se sentó y comenzó el primer borrador musical continuo de la tetralogía. Habían transcurrido cinco años y medio desde que había terminado su última ópera, Lohengrin .

La composición de El oro del Rin ocupó a Wagner desde el 1 de noviembre de 1853 hasta el 26 de septiembre de 1854. Comenzó desarrollando un borrador preliminar ( Gesamtentwurf ) de la obra completa a partir de sus bocetos. Este borrador de 77 páginas, escrito a lápiz en dos (a veces tres) pentagramas, se completó el 14 de enero de 1854. Al mes siguiente (1 de febrero) procedió a realizar un segundo borrador completo. Parece ser que su intención inicial era hacer un borrador de la composición a tinta, tal como había hecho para Lohengrin , pero como dicho borrador del preludio —que consiste en poco más que una tríada de mi bemol mayor arpegiada— habría sido, a todos los efectos, una partitura completa, decidió omitir la etapa intermedia y redactar la partitura completa a tinta directamente. Así lo hizo con el preludio, revisando significativamente algunos de sus detalles en el proceso. ^{[ d ]} Sin embargo, al llegar al comienzo de la escena 1, descubrió que el resto de la ópera requería demasiada revisión y elaboración como para poder desarrollar una partitura completa sin antes hacer un segundo borrador completo. Por lo tanto, abandonó la partitura completa a tinta y procedió a desarrollar en su lugar un borrador de instrumentación a lápiz, en el que trabajó la mayoría de los detalles vocales y orquestales de las cuatro escenas restantes. Este Instrumentationsskizze , como el propio Wagner lo denominó, se completó el 28 de mayo de 1854.

Cabe destacar dos aspectos del segundo borrador completo de Das Rheingold . En primer lugar, la partitura completa del preludio (a tinta) y el borrador de instrumentación del resto de la ópera (a lápiz) constituyen un único manuscrito (WWV 86A Musik III). En WWV, esto se denomina Partiturerstschrift , término que suele reservarse para las partituras completas de Wagner: estrictamente hablando, solo la sección a tinta es una Partiturerstschrift . En segundo lugar, el manuscrito está fragmentado: faltan treinta y tres compases , entre los que se incluyen los compases finales del preludio y los compases iniciales de la escena 1. Dado que se utiliza tinta antes de esta laguna y lápiz después, se suele asumir que Wagner cambió de un medio a otro en la entrada de las voces (es decir, en el primer compás de la escena 1); pero hasta que se recuperen las hojas que faltan, esto seguirá siendo una suposición.

La etapa final del proceso de composición fue la transcripción a tinta de una copia definitiva de la partitura completa ( Reinschrift der Partitur ). Esta tarea la inició el propio Wagner el 15 de febrero de 1854, mientras aún trabajaba en el borrador de la instrumentación. Sin embargo, se retrasó debido a su decisión de comenzar a trabajar en Die Walküre (28 de junio de 1854). En algún momento del verano de 1854 contrató a un copista para que hiciera una copia definitiva a tinta de Das Rheingold (usando su propia copia definitiva inacabada como modelo), pero el trabajo del copista estaba tan plagado de errores que Wagner se vio obligado a despedirlo y retomar el trabajo en su propia copia. Trabajó en ella intermitentemente durante varios meses, alternando este trabajo con la composición de Die Walküre . Para el 25 de septiembre de 1854, la copia definitiva de Das Rheingold estaba finalmente terminada. Wagner lo envió entonces al copista de Dresde Friedrich Wölfel, quien completó una hermosa y muy precisa copia a tinta el 11 de noviembre de 1855. La copia de Wölfel se utilizó como texto fuente ( Stichvorlage ) para la primera impresión pública de la ópera completa en 1873. ^{[ e ]}

Wagner regaló una copia en limpio a su mecenas, Luis II de Baviera, como obsequio de cumpleaños el 25 de agosto de 1865, y esta acabó en los archivos de la familia real. Más de medio siglo después, fue adquirida por la Cámara de Industria y Comercio alemana y obsequiada a Adolf Hitler con motivo de su quincuagésimo cumpleaños (20 de abril de 1939). Durante las últimas etapas de la guerra, Hitler la conservó consigo en su búnker de Berlín. Fue destruida (junto con las partituras autógrafas de Die Feen , Das Liebesverbot y Rienzi , y la copia en limpio de Die Walküre ) poco antes de la caída de Berlín en mayo de 1945 (aunque varias teorías conspirativas siguen afirmando lo contrario).

Como se ha visto, Wagner esbozó el tema de La cabalgata de las valquirias el 23 de julio de 1851; aparte de esto, los primeros bocetos musicales de Die Walküre datan del verano de 1852. Pero no fue hasta el 28 de junio de 1854 que Wagner comenzó a transformarlos en un borrador completo de los tres actos de la ópera. Este borrador preliminar ( Gesamtentwurf ), que se completó el 27 de diciembre de 1854, fue escrito a lápiz y muestra un mayor grado de elaboración orquestal que el borrador correspondiente de Das Rheingold .

^{En enero de 1855 , Wagner procedió a componer la partitura completa sin molestarse en escribir un borrador de instrumentación intermedio ,} como había hecho para El oro del Rin . Pronto se arrepentiría de esta decisión, ya que numerosas interrupciones ^hicieron que la tarea de orquestar la Gesamtentwurf fuera extremadamente difícil. Si dejaba pasar demasiado tiempo entre el borrador inicial de un pasaje y su posterior elaboración, descubría que no podía recordar cómo había pensado orquestar el borrador. En consecuencia, algunos pasajes tuvieron que ser compuestos de nuevo desde cero. No obstante, Wagner perseveró en la tarea y la partitura completa se terminó finalmente el 20 de marzo de 1856. La copia definitiva se comenzó el 14 de julio de 1855 en el balneario suizo de Seelisberg , donde Wagner y su esposa pasaron un mes. Se completó en Zúrich el 23 de marzo de 1856, solo tres días después de la finalización de la partitura completa.

En septiembre u octubre de 1854, el poeta y activista político alemán Georg Herwegh introdujo a Wagner a la filosofía de Arthur Schopenhauer . La filosofía pesimista y renunciativa de Schopenhauer tuvo un profundo efecto en Wagner, y era de esperar que influyera en la composición de El Anillo . ^{[ g ]} En 1856, el libreto de Siegfried fue revisado y se ideó un nuevo final para Götterdämmerung : el llamado final de Schopenhauer .

Cuando Wagner compuso Siegfried , introdujo tres cambios significativos en su método de trabajo. En primer lugar, escribió (con tinta y en al menos tres pentagramas) un borrador desarrollado entre el borrador preliminar y la partitura completa; este borrador intermedio incluía la mayoría de los detalles orquestales de la partitura final. Wagner esperaba que este procedimiento facilitara la escritura de la partitura completa, evitando las dificultades que había encontrado durante la composición de Die Walküre . En segundo lugar, compuso un acto a la vez, llevando a cabo la composición de la música a través de las tres etapas, desde el borrador preliminar hasta la partitura completa (aunque no necesariamente la copia final) para el primer acto, antes de proceder a la composición del segundo acto; de esta manera se aseguró de que transcurriera el menor tiempo posible entre la redacción inicial de un pasaje y su orquestación final. En tercer lugar, con frecuencia trabajaba en los distintos borradores al mismo tiempo, orquestando las primeras escenas de un acto mientras seguía redactando las posteriores.

Sin contar los bocetos previos que había realizado para Der junge Siegfried (verano de 1851), la composición de Siegfried comenzó en Zúrich en septiembre de 1856. El borrador desarrollado se inició el 22 de septiembre, casi inmediatamente después del borrador preliminar (sin fecha). La partitura completa se comenzó el 11 de octubre, por lo que Wagner trabajaba en las tres etapas al mismo tiempo. Sin embargo, el 19 de diciembre comenzó a esbozar algunos temas para Tristan und Isolde ; a partir de este momento, hubo muchas interrupciones en la composición de Siegfried . No obstante, para el 31 de marzo de 1857 la partitura completa del acto 1 estaba terminada. Algún tiempo después, Wagner comenzó a hacer una copia en limpio, pero abandonó esta tarea después de una sola escena.

Transcurrieron casi dos meses antes de que comenzara a trabajar en el acto 2; el preludio, "Fafners Ruhe" (" El descanso de Fafner" ), fue esbozado el 20 de mayo de 1857, mientras que el borrador preliminar se inició el 22 de mayo, día del cuadragésimo cuarto cumpleaños del compositor. El 18 de junio, comenzó el borrador definitivo mientras seguía trabajando en el borrador preliminar; pero más tarde, ese mismo mes, abandonó la obra (en el punto donde Sigfrido descansa bajo el tilo) para concentrarse en Tristán e Isolda . El borrador preliminar llegó a este punto el día 26, y el borrador definitivo el 27. Parece que Wagner se estaba cansando del Anillo y consideró dejarlo de lado por un tiempo.

Finalmente he decidido abandonar mi obstinado propósito de completar Los Nibelungos . He llevado a mi joven Sigfrido a la soledad de un hermoso bosque, y allí lo he dejado bajo un tilo, y me he despedido de él con lágrimas de profundo dolor. ^{[ 3 ]}

Esta pausa, sin embargo, no duró tanto como Wagner había previsto. El 13 de julio de 1857 retomó la obra y terminó el acto 2 en cuatro semanas; el borrador preliminar se completó el 30 de julio y el borrador finalizado el 9 de agosto. La partitura completa del primer acto estaba ya terminada (a lápiz), y se había realizado una copia en limpio (a tinta) de la escena inicial; el borrador finalizado del segundo acto estaba terminado, pero la partitura completa aún no se había empezado. En este punto, Wagner volvió a dejar la ópera de lado para concentrarse en Tristán e Isolda . Pasarían siete años antes de que la retomara, tiempo durante el cual completó Tristán y comenzó Los maestros cantores de Núremberg .

Cuando Wagner comenzó a componer El Anillo en noviembre de 1853, vivía con su primera esposa, Minna Planer, en el número 13 de Zeltweg, Zúrich. Fue allí donde compuso, en su mayor parte, El oro del Rin , La valquiria y el primer acto de Sigfrido . En ese momento, sus escasos recursos lo obligaron a aceptar ayuda económica de un acaudalado comerciante de seda, Otto Wesendonck . El 28 de abril de 1857, Wagner y Minna se mudaron a Asyl , una pequeña casa de campo en la nueva finca de Wesendonck, cerca de Zúrich, que el generoso mecenas había puesto a disposición de Wagner. Fue allí donde Wagner retomó el trabajo en Sigfrido en mayo de 1857.

En agosto de 1858, sin embargo, Wagner se vio obligado a abandonar Zúrich solo, tras una discusión con Minna sobre su dudosa relación con Mathilde , la esposa de Wesendonck . Él y Minna se separaron formalmente en 1862, aunque Wagner continuó apoyándola económicamente hasta su muerte en 1866. Entre 1858 y 1864, Wagner pasó seis años inquietos vagando por Europa. Durante este período vivió en varias ciudades, entre ellas Venecia, Lucerna, París, Viena, Weimar, Karlsruhe, Zúrich, Múnich, Núremberg, Leipzig, Dresde, Biebrich (cerca de Wiesbaden) y Stuttgart, y durante todo este tiempo Siegfried permaneció inconcluso.

En 1864, Wagner finalmente se instaló en Múnich a petición de su entusiasta nuevo mecenas, Luis II de Baviera , quien acababa de ascender al trono a los 19 años. Fue allí, en septiembre, donde retomó Sigfrido ; habían transcurrido más de siete años desde la última vez que trabajó en ella. Retomó la tarea de hacer una copia libre del acto 1, terminando la escena 2; luego, entre el 22 de diciembre de 1864 y el 2 de diciembre de 1865, escribió la partitura completa del acto 2. Pero ese mismo mes se vio obligado a abandonar Baviera , tras haber escandalizado a la corte de Luis II al mantener una relación adúltera con Cosima , la hija casada de Liszt . El 30 de marzo de 1866, Wagner se mudó a una villa en Tribschen , a orillas del lago de Lucerna, en Suiza; Cosima se unió a él dos meses después. Tribschen sería el hogar de Richard y Cosima durante los siguientes seis años. Finalmente se casaron el 25 de agosto de 1870.

Con el exilio de Wagner de Baviera en diciembre de 1865, se produjo un tercer paréntesis en la composición de Siegfried , durante el cual Wagner completó Die Meistersinger . El trabajo en Siegfried se reanudó a principios de 1869 y el 23 de febrero se completaron las copias definitivas de los actos 1 y 2. Una semana después, el 1 de marzo, Wagner comenzó la composición del acto 3. Partiendo de bocetos que datan de alrededor de 1864 y posteriores, procedió a realizar un borrador preliminar de todo el acto, como era su práctica habitual. Este se completó quince semanas después, el 14 de junio. El segundo borrador completo —el borrador orquestal (véase más arriba)— se terminó el 5 de agosto. La partitura completa se comenzó el 25 de agosto y se completó el 5 de febrero de 1871. Como se explicó anteriormente, Wagner nunca realizó una copia definitiva del tercer acto de Siegfried .

Se suele decir que transcurrieron doce años entre el segundo y el tercer acto de Siegfried , pero esto es una exageración. Si bien es cierto que pasaron once años y veintinueve semanas entre la finalización del borrador desarrollado del acto 2 y el comienzo del borrador preliminar del acto 3, Wagner dedicó más de un año de este supuesto paréntesis a la composición de Siegfried , completando la versión final del acto 1, redactando tanto la partitura completa como la versión final del acto 2, y realizando bocetos para el acto 3.

Impaciente por completar su ciclo épico, Wagner comenzó a trabajar en el borrador preliminar de Götterdämmerung el 2 de octubre de 1869, mientras aún trabajaba en el tercer acto de Siegfried . No habría una copia definitiva de esta ópera final del ciclo, por lo que los tres actos pasaron por solo tres etapas: borrador preliminar ( Gesamtentwurf ), borrador orquestal ( Orchesterskizze ) y partitura completa ( Partiturerstschrift ). Wagner había modificado su modus operandi una vez más mientras trabajaba en los dos últimos actos de Die Meistersinger : ahora era su costumbre terminar ambos borradores completos de cada acto por separado antes de comenzar la partitura completa de toda la ópera.

La composición de Götterdämmerung transcurrió sin mayores dificultades, ya que Wagner estaba completamente familiarizado con su material musical y su orquesta ampliada . Hubo una breve interrupción durante la Navidad, pero el trabajo se reanudó a principios del nuevo año (el 9 de enero de 1870). El segundo borrador completo —el borrador orquestal— se comenzó apenas dos días después, y Wagner trabajó en ambos borradores simultáneamente. No fue hasta el 5 de febrero de 1871 que la finalización de Siegfried le permitió concentrarse en Götterdämmerung .

Para el verano de 1871, los borradores del prólogo y del acto 1 estaban terminados, y Wagner había comenzado el borrador preliminar del acto 2. Sin embargo, la partitura orquestal no se inició hasta el 18 de noviembre del mismo año. El acto 2 se completó a finales de año.

En algún momento de 1871 o 1872, Wagner escribió un borrador en verso del llamado final de Schopenhauer para el acto 3 de El ocaso de los dioses , aunque no llegó a utilizarse. Este no fue el único cambio que introdujo en el texto del acto 3. Al ponerle música a este acto, decidió que Gutrune debía morir (en borradores anteriores solo se desmayaba). Durante los ensayos para el estreno mundial en Bayreuth en 1876, Wagner incluso le indicó a su asistente Heinrich Porges el compás exacto en el que ella fallece. ^{[ 4 ]}

El trabajo en el borrador preliminar del acto 3 comenzó el 4 de enero de 1872, seguido poco después por el borrador orquestal. El primero se terminó el 9 de abril y el segundo el 22 de julio. En abril de ese año, los Wagner dejaron Tribschen y se instalaron en Bayreuth, donde se construiría el Bayreuth Festspielhaus para el estreno de El Anillo . Un año más tarde, el 28 de abril de 1873, se mudaron a Wahnfried , la nueva mansión de Wagner en Bayreuth.

El 3 de mayo de 1873, apenas cinco días después de instalarse en Wahnfried, Wagner comenzó a componer la partitura completa de Götterdämmerung . En Nochebuena había terminado el primer acto. El 26 de junio de 1874, la partitura del segundo acto estaba completa, y menos de cinco meses después, el 21 de noviembre de 1874, la partitura completa de la ópera estaba lista. En la última página, Wagner escribió: Vollendet in Wahnfried am 21. November 1874. Ich sage nichts weiter!! RW (Completado en Wahnfried el 21 de noviembre de 1874. ¡No diré nada más! RW)

Tras más de un cuarto de siglo, El anillo del nibelungo finalmente se completó.

• Der Ring des Nibelungen : composición del texto

• Millington, Barry, ed. (1992). The Wagner Compendium: A Guide to Wagner's Life and Music . Londres: Thames & Hudson. ISBN 0-02-871359-1.
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• McCreless, Patrick (1982). Sigfrido de Wagner: su drama, historia y música . Michigan: Ann Arbor. ISBN 0-8357-1361-X.
• Cresta de la muerte, John ; Geck, Martín ; Voss, Egon (1986). Verzeichnis der musikalischen Werke Richard Wagners und ihrer Quellen . Maguncia: Schott. ISBN 978-3-7957-2201-2.
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• Cooke, Deryck (1979). Vi el fin del mundo . Londres: Clarendon Press. ISBN 0-19-315318-1.
• Magee, Elizabeth (1991). Richard Wagner y los Nibelungos . Clarendon Press. ISBN 0-19-816190-5.

• Sitio web de Richard Wagner , archivo de 2006
• Der Ring des Nibelungen , La experiencia Wagner