El verbo amar

Das Liebesverbot (La prohibición de amar,WWV38) es unaóperaen dos actos deRichard Wagner, conlibretoescrito por el compositor a partir deMedida por medidade Shakespeare . Descrita como una Große komische Oper , fue compuesta a principios de 1836.

La sexualidad contenida frente al erotismo desempeña un papel importante en Das Liebesverbot ; estos temas se repiten en gran parte de la producción de Wagner, sobre todo en Tannhäuser , Die Walküre y Tristan und Isolde . En cada ópera, el abandono del yo al amor lleva a los amantes a un combate mortal con el orden social que los rodea. En Das Liebesverbot , por tratarse de una comedia, el resultado es feliz: la sexualidad desenfrenada triunfa mientras el carnaval de toda la población continúa con sus disturbios después de la caída del telón.

Das Liebesverbot fue la segunda ópera de Wagner y la primera que se representó, cuando el compositor en ciernes tenía tan solo 22 años. Tiene muchos signos de una obra temprana, con un estilo que imita de cerca la ópera cómica francesa e italiana contemporánea. También se la conoce como la comedia olvidada, ya que es una de las dos únicas obras cómicas de Wagner, la otra es la más conocida Los maestros cantores de Núremberg .

Wagner dirigió el estreno en 1836 en el Stadttheater de Magdeburgo . La concurrencia fue escasa y el cantante principal olvidó la letra y tuvo que improvisar. Fue un rotundo fracaso y la segunda representación tuvo que ser cancelada después de que estallara una pelea a puñetazos entre el marido de la prima donna y el tenor principal entre bastidores antes de que se levantara el telón; solo había tres personas entre el público. Nunca se volvió a representar en vida de Wagner. ^{[ cita requerida ]}

La ópera rara vez se representó durante los siguientes cien años. ^{[ cita requerida ]}

El 16 de febrero de 1965, en el Reino Unido, se realizó la primera interpretación en el University College de Londres, en una producción semiprofesional organizada por la UCLU Music Society en el antiguo Gymnasium. ^[1]

En 1983, en América del Norte, se realizó un exitoso resurgimiento, dirigido por Wolfgang Sawallisch . ^{[ cita requerida ]}

En 1990, se montó una producción teatral (con orquesta reducida) en San Francisco a cargo de Pocket Opera, dirigida por Donald Pippin y con traducción al inglés de él. ^{[ cita requerida ]}

En 1994, Das Liebesverbot se representó en el Festival de Ópera de Wexford , en Irlanda. ^{[ cita requerida ]}

El 19 de julio de 2008, se estrenó una producción totalmente teatral, a cargo de la Ópera Glimmerglass, en una producción de Nicholas Muni, en el Festival Glimmerglass en Cooperstown, Nueva York, EE. UU. El elenco estuvo encabezado por Mark Schnaible como Friedrich y Claudia Waite como Isabella; Corrado Rovaris dirigió. ^{[ cita requerida ]}

En 2009 se presentó una producción de concierto en el Festival Internacional de Jóvenes Cantantes en la Kammeroper Schloss Rheinsberg y una producción teatral en el Staatstheater Braunschweig en octubre. ^[2]

Desde 2011, una producción de esta obra forma parte del repertorio de la Ópera Helikon de Moscú. ^[3]

En 2013, 200 años después del nacimiento del compositor, se representó por primera vez en Bayreuth. Se presentó una producción de la Ópera de Leipzig en el Oberfrankenhalle , una sala de deportes, porque Wagner había prohibido sus primeras óperas en el Festspielhaus . ^[4] Fue puesta en escena por Aron Stiehl con elementos de opereta y revista ; Constantin Trinks dirigió la Orquesta de la Gewandhaus . ^[5]

El 24 de septiembre de 2015, la ópera se estrenó en Rumania en la Ópera Húngara de Cluj-Napoca . ^[6]

En 2016, la ópera fue puesta en escena en el Teatro Real de Madrid. ^[7]

La sinopsis es la propia descripción de Wagner de su escenario, en una traducción de William Ashton Ellis publicada en 1898. ^[9]

Lugar: Palermo

Época: siglo XVI

Un rey de Sicilia, cuyo nombre no se menciona, abandona su país en un viaje a Nápoles, supongo, y delega en su soberano designado —llamado simplemente Friedrich, para señalar que era alemán— la plena autoridad para utilizar todos los poderes reales en un intento de reformar radicalmente las costumbres de su capital, que se habían convertido en una abominación para el estricto ministro. Al comienzo de la obra vemos a funcionarios públicos trabajando arduamente en las casas de diversión de un suburbio de Palermo, cerrando algunas, demoliendo otras y deteniendo a sus anfitriones y sirvientes. El populacho interfiere; gran alboroto: después de un redoble de tambores, el jefe de policía Brighella (basso buffo), de pie a raya, lee el edicto del soberano según el cual se han adoptado estas medidas para garantizar un mejor estado de moral.

Burlas generales, coro burlón; Luzio, un joven noble y jovial libertino (tenor), parece querer convertirse en el líder del pueblo; encuentra pronto ocasión para abrazar la causa de los oprimidos cuando ve a su amigo Claudio (también tenor) conducido camino de la prisión, y se entera por él de que, en cumplimiento de una antigua ley descubierta por Federico, está a punto de ser condenado a muerte por una indiscreción amorosa. Su prometida, con quien la hostilidad de sus padres le ha impedido casarse, se ha convertido en madre de él; el odio de los parientes se alía con el celo puritano de Federico; teme lo peor y tiene una única esperanza de salvación: que las súplicas de su hermana Isabel logren ablandar el corazón del tirano. Luzio promete ir inmediatamente a ver a Isabel en el claustro de las Isabelinas, donde ella ha entrado recientemente en el noviciado.

En el tranquilo claustro, conocemos a esta hermana, que mantiene una conversación confidencial con su amiga Marianne, que también ha entrado como novicia. Marianne le revela a su amiga, de la que lleva mucho tiempo separada, el triste destino que la ha traído hasta aquí. Un hombre de alta posición la había convencido de una unión secreta, bajo la promesa de fidelidad eterna; en su hora de mayor necesidad se había visto abandonada e incluso perseguida, pues el traidor resultó ser el personaje más poderoso de todo el estado, nada menos que el actual estadista del rey.

El horror de Isabella encuentra desahogo en una tempestad de ira, pero se apacigua con la decisión de abandonar un mundo donde tales monstruosidades pueden quedar impunes. Cuando Luzio le trae noticias del destino de su propio hermano, su aborrecimiento por su fechoría pasa rápidamente a rebelión contra la bajeza del hipócrita soberano que se atreve tan cruelmente a imputarle a su hermano una falta infinitamente menor, al menos no manchada con traición. Su violencia la exhibe inconscientemente ante Luzio bajo la luz más seductora; encendido por un amor repentino, él le implora que abandone el convento para siempre y tome su mano. Ella lo hace entrar en razón rápidamente, pero decide, sin dudarlo un momento, aceptar su escolta hasta el soberano en la Casa de Justicia.

Aquí está a punto de iniciarse el proceso, y lo introduzco con un examen burlesco de varios delincuentes morales por parte del jefe de policía Brighella. Esto da más prominencia a la gravedad de la situación cuando aparece la figura sombría de Friedrich, ordenando silencio a la multitud alborotada que ha forzado las puertas; luego comienza la audiencia de Claudio en la forma más estricta. El implacable juez está a punto de dictar sentencia, cuando llega Isabella y exige una audiencia privada del titular del Estado.

En este coloquio privado con un hombre al que teme y, sin embargo, desprecia, se comporta con noble moderación, y comienza con una súplica a su clemencia y misericordia. Las objeciones de éste la apasionan aún más: pone la mala conducta de su hermano bajo una luz conmovedora y pide perdón por una falta tan humana y de ningún modo inmisericorde. Mientras observa la impresión de su calidez, con un fuego cada vez mayor se dirige al sentimiento oculto del corazón del juez, que no puede haber estado completamente aislado de los sentimientos que hicieron que su hermano se desviara, y a cuya propia experiencia ahora apela en busca de ayuda en su desesperada súplica de misericordia. El hielo de ese corazón se rompe: Friedrich, conmovido hasta lo más profundo por la belleza de Isabella, ya no se siente su amo; le promete a Isabella todo lo que ella le pida, a cambio de su propio cuerpo.

Apenas se da cuenta de este efecto inesperado, cuando, enfurecida por tan increíble villanía, corre a la puerta y a la ventana y llama a la gente para desenmascarar al hipócrita ante todo el mundo. Ya toda la multitud está entrando en la sala del juicio, cuando el desesperado dominio de sí mismo de Friedrich logra convencer a Isabella, con unas cuantas frases bien elegidas, de la imposibilidad de su intento: simplemente negaría su acusación, presentaría su oferta como un medio de detección y, sin duda, encontraría credibilidad si llegara a ser cuestión de repudiar una acusación de insulto gratuito.

Isabel, avergonzada y desconcertada, reconoce la locura de su pensamiento y sucumbe a la desesperación muda. Pero mientras Federico muestra de nuevo su máximo rigor ante el pueblo y dicta sentencia contra el prisionero, Isabel recuerda de repente el triste destino de Marianne; como un relámpago, concibe la idea de obtener mediante una estratagema lo que parece imposible mediante la fuerza abierta. De inmediato salta del dolor más profundo al colmo de la alegría; se vuelve hacia su hermano que se lamenta, hacia su abatido amigo, hacia la multitud indefensa, prometiéndoles la escapada más alegre que preparará para todos ellos, porque el mismo carnaval que el titular del Estado había prohibido tan enérgicamente se celebrará esta vez con un espíritu inusitado, como si ese terrible rigorista se hubiera limitado a ponerse el atuendo de la dureza para sorprender más agradablemente a la ciudad con su participación entusiasta en todos los juegos que había proscrito.

Todos la consideran loca, y Friedrich la reprende con severidad por tan inexplicable locura: unas pocas palabras suyas bastan para hacer que su propio cerebro dé vueltas, pues en voz baja ella promete el cumplimiento de sus más preciados deseos, comprometiéndose a enviar un mensajero con buenas noticias para la noche siguiente.

Así termina el primer acto, en medio de la más salvaje conmoción.

En el comienzo del segundo capítulo, cuando consigue entrar en la cárcel de su hermano para demostrar si merece la pena salvarlo, nos enteramos de cuál puede ser el plan apresurado de la heroína. Le revela las vergonzosas propuestas de Friedrich y le pregunta si anhela perder su vida al precio de la deshonra de su hermana. La ira de Claudio y su disposición a sacrificarse son seguidas por un estado de ánimo más suave cuando comienza a despedirse de su hermana para siempre y le envía los más tiernos saludos para su afligida amante; al final, su dolor lo hace derrumbarse por completo.

Isabella, a punto de contarle cómo lo habían salvado, se detiene, consternada, porque ve a su hermano caer de la cima de la nobleza a la débil confesión de un amor inquebrantable por la vida, a la avergonzada pregunta de si el precio de su liberación estaría más allá de sus posibilidades. Horrorizada, se pone de pie, aparta al cobarde de sí y le informa que ahora debe añadir a la vergüenza de la muerte el peso de su desprecio.

Tan pronto como lo ha devuelto al carcelero, su comportamiento cambia una vez más a una alegría exuberante: resuelve de hecho castigar al pusilánime prolongando su incertidumbre sobre su destino, pero todavía se atiene a su decisión de librar al mundo del hipócrita más vergonzoso que alguna vez intentó formular sus leyes.

Ella ha dispuesto que Marianne ocupe su lugar en la cita deseada por Friedrich para la noche, y ahora le envía la invitación, que, para implicarlo en la mayor ruina, prevé un encuentro enmascarado en uno de los lugares de diversión que él mismo ha cerrado.

Al alocado Luzio, a quien también quiere castigar por su insolente propuesta a una novicia, le cuenta la pasión de Friedrich y comenta su fingida decisión de ceder a lo inevitable de una manera tan frívola que lo hunde, en otras ocasiones tan tonto, en una agonía de desesperación: él jura que incluso si la noble doncella tuviera la intención de soportar esta vergüenza indecible, la evitará con todas sus fuerzas, aunque todo Palermo salte en llamas.

En efecto, incita a todos los amigos y conocidos a reunirse en la entrada del Corso esa noche, como si fuera a encabezar la gran procesión prohibida de Carnaval. Al caer la noche, cuando la diversión ya está en su apogeo, llega Luzio y alienta a la multitud a derramar sangre con una atrevida canción de carnaval con el estribillo: "Quien no se divierta a nuestro mandato, tu acero lo golpeará en el pecho". Brighella se acerca con una compañía de guardia para dispersar la variopinta reunión, los juerguistas están a punto de poner en ejecución sus planes asesinos; pero Luzio les ordena que se dispersen por el momento y hagan una emboscada en los alrededores, ya que aquí primero debe esperar al verdadero líder de su movimiento: porque este es el lugar que Isabella le había revelado burlonamente como su cita con el titular del Estado.

Luzio acecha a este último: pronto lo descubre con una máscara sigilosa, le cierra el paso y, mientras Friedrich se aleja, se dispone a seguirlo a gritos y con la espada en la mano, cuando, por orden de Isabella, que se esconde entre los arbustos, él mismo es detenido y llevado por mal camino. Isabella sale, regocijándose con la idea de haber devuelto a Marianne a su infiel compañero en ese mismo momento y de estar en posesión de lo que cree que es la patente estipulada del perdón de su hermano; está a punto de renunciar a toda venganza futura cuando, al romper el sello a la luz de una antorcha, se horroriza al descubrir una agravación de la orden de ejecución, que la casualidad y el soborno del carcelero habían puesto en sus manos al querer diferir el conocimiento de su hermano sobre su rescate.

Después de una dura batalla contra las llamas devoradoras del amor, y reconociendo su impotencia frente a este enemigo de su paz, Friedrich ha decidido que, por criminal que sea su caída, será siempre como la de un hombre de honor. Una hora en el seno de Isabella y luego su muerte, por la misma ley bajo cuya severidad la vida de Claudio seguirá estando irrevocablemente condenada. Isabella, que percibe en esta acción una villanía más del hipócrita, estalla una vez más en un frenesí de dolor desesperado.

Ante su llamado a la rebelión inmediata contra el odioso tirano, todo el pueblo se reúne, en la más salvaje agitación: Luzio, llegando a la escena en ese momento, conjura sardónicamente a la multitud a no prestar atención a los desvaríos de una mujer que, como se ha engañado a sí mismo, seguramente los engañará a todos; porque todavía cree en su desvergonzada deshonra.

Nueva confusión, clímax de la desesperación de Isabella: de repente, desde atrás, se oye el burlesco grito de socorro de Brighella; él mismo enredado en las redes de los celos, ha agarrado por error al soberano disfrazado, y así conduce a que este último sea descubierto. Friedrich es desenmascarado; Marianne, aferrada a su costado, es reconocida. Asombro, indignación, alegría: las explicaciones necesarias se dan pronto; Friedrich pide malhumorado que lo lleven ante el tribunal del rey a su regreso, para recibir la sentencia capital; Claudio, liberado de la prisión por la multitud jubilosa, le enseña que la muerte no siempre es la pena por una ofensa de amor.

Nuevos mensajeros anuncian la inesperada llegada del rey al puerto; todos deciden ir con sus trajes de carnaval a saludar al amado príncipe, que seguramente se alegrará de ver cómo el puritanismo agrio de los alemanes se convierte en el calor de Sicilia. Corre el rumor: "Las fiestas alegres le deleitan más que todos vuestros lúgubres edictos". Friedrich, con su recién casada Marianne, tiene que encabezar la procesión; el novicio, perdido para siempre en el claustro, hace la segunda pareja con Luzio.

• Robert Heger dirige el coro y la orquesta de la radio austriaca, con Heinz Imdahl , Ernst Salzer, Anton Dermota , Kurt Equiluz , Willy Friedrich, Hilde Zadek , Christiane Sorrell, Hannelore Steffek, Ernst Salzer, Ludwig Welter, Franz Handlos, Herbert Prikopa . Viena 1962. (Melodram, juego de 3 LP 244, juego de 2 CD 10040)
• John Bell dirigiendo el Chor und Orchestre des Internationalen Jugend-Festspieletreffens (Bayreuth, 17 al 20 de agosto de 1972) (Mixtur, MXT 3001/3, 1983)
• Edward Downes dirigiendo la Orquesta Sinfónica del Norte de la BBC , con April Cantelo (Isabella), Alexander Young (Luzio), Raimund Herincx (Friedrich) y BBC Northern Singers. Grabación en directo, completa y sin cortes, del concierto del 23 de mayo de 1976, con pistas adicionales de una interpretación de Lohengrin en la Ópera de Sadler's Wells de 1971 , cantada en inglés y dirigida por Nicholas Braithwaite con un elenco encabezado por Margaret Curphy como Elsa, Clifford Grant como Heinrich der Vogler, Raimund Herincx como Telramund y Judith Turner como Ortrud (Ponto POCD1055)
• Wolfgang Sawallisch dirige la Ópera Estatal de Baviera . Sabine Hass , Sarah Coburn , Robert Schunk y Hermann Prey . 1995 (Orfeo D'or)
• Sebastian Weigle dirige el coro de la Ópera de Frankfurt y la Frankfurter Opern- und Museumsorchester . Frankfurt am Main 2012 (Oehms Classics OC 942)

La obertura se encuentra ocasionalmente en transmisiones de radio y CD recopilatorios. ^{[ cita requerida ]}

• Los maestros cantantes de Núremberg

• Deathridge, John (2001). "Richard Wagner", págs. 1020-1046, en The New Penguin Opera Guide , editado por Amanda Holden . Nueva York: Penguin/Putnam, 2001. ISBN 0-14-029312-4 
• Dreyfus, Laurence (2010). Wagner y el impulso erótico . Londres: Harvard University Press. ISBN 9780674018815 . 
• Ellis, William Ashton, traductor (1898). Obras en prosa de Richard Wagner. Vol. VII. En París y Dresde. Londres: Kegan Paul, Trench, Trübner.
• Magee, Bryan (2001), El acorde de Tristán . Nueva York: Henry Holt & Co. ISBN 9780805067880 . 

• Das Liebesverbot, WWV 38: Partituras en el Proyecto de Biblioteca Internacional de Partituras Musicales
• Libreto