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Wang Han Lun

Wang Hanlun ( chino tradicional : 王漢倫 ; chino simplificado : 王汉伦 ; pinyin : Wáng Hànlún , 1903 – 17 de agosto de 1978), también conocida como Helen Wang , fue una actriz china a...

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Wang Hanlun ( chino tradicional :王漢倫; chino simplificado :王汉伦; pinyin : Wáng Hànlún , 1903 – 17 de agosto de 1978), también conocida como Helen Wang , fue una actriz china activa principalmente entre 1923 y 1930. Nacida en una familia adinerada de Suzhou, Anhui , viajó a Shanghái para asistir al St Mary's Hall . Después de un breve e infeliz matrimonio concertado que la llevó a Fengtian , regresó a Shanghái, donde fue descubierta en 1922 por Zhang Shichuan de la compañía cinematográfica Mingxing . Abandonando su nombre de nacimiento, Peng Jianqing, y rompiendo lazos con su familia desaprobadora, obtuvo el reconocimiento de la crítica con su película debut Orphan Rescues Grandfather (1923) y se convirtió en la primera estrella de cine femenina de China.  

Conocida principalmente por sus papeles trágicos, Wang trabajó en películas para compañías como Mingxing, Tianyi y Great Wall . Se convirtió en un ícono de la moda, representando la modernidad para el público cinematográfico y, al mismo tiempo, promoviendo un espíritu de independencia. Sin embargo, a menudo se sentía frustrada por la falta de pago de su salario. En 1929, actuó, codirigió, produjo y editó La venganza de una actriz , película que pretendía ser su última producción. Tras retirarse del cine, abrió su propio salón de belleza en Shanghái, que regentó hasta la ocupación japonesa en 1937. En sus últimos años, Wang interpretó papeles secundarios en los Estudios Cinematográficos de Shanghái .

Biografía

Primeros años de vida

Wang nació como Peng Jianqing (彭劍青; Péng Jiànqīng ) en Suzhou, Anhui , en 1903. [ 1 ] Hija de una familia adinerada, [ 2 ] se mudó a Shanghái con su familia en 1916 para matricularse en St Mary's Hall . Allí estudió inglés, música y literatura occidental. También comenzó a usar el nombre de Helen. [ 3 ]

Los padres de Wang fallecieron antes de que ella pudiera terminar sus estudios, y la joven de dieciséis años quedó al cuidado de su hermano mayor. Este concertó su matrimonio con un minero, a quien ella no conocía, en Fengtian (actual Shenyang). [ 4 ] Este matrimonio duró poco, y Wang , frustrada por la vida disoluta de su marido , regresó a Shanghái. Incapaz de vivir con su hermano, fue acogida por una madrina. [ 3 ] Al principio trabajó como maestra, y más tarde encontró empleo como mecanógrafa. [ 2 ]  

carrera cinematográfica

En 1922, Wang viajó a los estudios de la Compañía Cinematográfica Mingxing para observar la realización de * El amor del trabajador* . Allí, fue descubierta por el director Zhang Shichuan , quien la percibió como la personificación de un sentido de la moda moderno y una elegancia. [ 3 ] Wang, buscando "encontrar un camino diferente, hacer algo a gran escala", aceptó unirse a la compañía. [ 2 ] Para facilitar su aparición en el cine, adoptó el nombre artístico de Wang Hanlun. El apellido, Wang, fue elegido por su parecido con las rayas en la frente de un tigre , mientras que el nombre de pila Hanlun era la traducción china de Helen. [ 3 ] Este seudónimo también le permitió distanciarse de su esposo, del que estaba separada. [ 1 ] La familia de Wang no apoyó su decisión de entrar en el cine; su hermano proclamó que había deshonrado a sus ancestros, [ 5 ] por lo que rompió lazos con su familia. [ 6 ]

Wang (derecha) con Zheng Xiaoqiu en Huérfano rescata a su abuelo (1923)

La primera película de Wang con Mingxing fue Orphan Rescues Grandfather (1923), [ 3 ] un melodrama sobre una joven viuda rechazada por su suegro tras ser acusada infundadamente de adulterio. Wang interpretó a la viuda, Yu Weiyu, con Zheng Xiaoqiu como la huérfana que da título a la película. [ 7 ] Realizada mientras Mingxing estaba al borde de la insolvencia, Orphan Rescues Grandfather fue un éxito comercial y de crítica, salvando a la compañía y lanzando la carrera de Wang como la primera estrella de cine femenina de China. [ a ] [ 8 ] Hizo dos películas más con Mingxing, Jade Pear Spirit y The Poor Children , al año siguiente, interpretando nuevamente a jóvenes viudas. [ 3 ]

A pesar del éxito de Mingxing, Wang no recibió el salario prometido. Por lo tanto, se fue a su competidora, la Great Wall Film Company , obteniendo su primer crédito , por The World Against Her , en 1924. Interpretando a Zhiruo, una joven obligada a ganarse la vida después de ser repudiada por un marido infiel, Wang recibió elogios de la crítica junto con su coprotagonista Pu Shunqing . [ 3 ] The World Against Her fue un éxito comercial, y Wang produjo dos películas más con Great Wall en 1925: Star-Plucking Girl y The Person in the Boudoir Dream . Sin embargo, Wang nuevamente no recibió remuneración, y ganó una demanda contra Great Wall por falta de pago de su salario. Durante 1926 y 1927 apareció en varias películas, trabajando con Mingxing y la Tianyi Film Company , pero enfrentó más explotación; no solo los pagos seguían siendo irregulares, [ 3 ] sino que un empleado de Tianyi abrió el correo privado de Wang. [ 9 ] Después de ocho meses en Singapur en 1927, durante los cuales se sintió humillada al ser obligada a firmar autógrafos para clientes que pagaban, decidió abandonar la industria cinematográfica después de una película más. [ 3 ]  

En lugar de depender de los estudios cinematográficos existentes, Wang decidió producir su propia película. Compró un guion a Bao Tianxiao , alquiló un espacio en la compañía cinematográfica Minxin y comenzó a trabajar en lo que se convertiría en La venganza de una actriz (1929). La producción fue problemática. Cuando su primera opción para director, Bu Wancang , se centró más en las carreras de caballos que en la producción, Wang asumió el rol de directora junto con Cai Chusheng . Más tarde, después de que Minxin recuperara su espacio de oficinas, Wang se encargó del rodaje y la edición en casa. En sus memorias, Wang escribió: "Reproduje la película poco a poco en casa y la edité poco a poco. Después de cuarenta días de arduo trabajo, finalmente lo logré". [ 3 ] Llevó La venganza de una actriz de gira con gran éxito comercial, actuando en vivo durante el intermedio y recibiendo comentarios del público. [ 10 ]

Wang en la portada de The Young Companion , 1926.

Años posteriores y muerte

Wang utilizó parte de las ganancias de La venganza de una actriz para finalizar su divorcio y luego abandonó la industria cinematográfica. [ 3 ] Tras recibir clases de una cosmetóloga, abrió el Salón de Belleza Hanlun en Shanghái. Su primera clienta fue Hu Die , con quien había aparecido en Las actrices de cine . El salón de belleza era un lugar popular en Shanghái y permaneció abierto hasta 1937, cuando cerró debido a la ocupación japonesa . [ 11 ]

En la década de 1950, Wang trabajaba para el Shanghai Film Studio . Apareció en tres películas de la compañía, incluyendo su papel como la madre del personaje principal en La vida de Wu Xun (1950). [ 3 ] También publicó unas memorias tituladas Recuerdos del estudio cinematográfico (影场回忆录). [ 1 ] Falleció en Shanghái el 17 de agosto de 1978. [ 1 ]

Análisis

La cobertura de prensa sobre Wang resaltó su estatus de mujer moderna, que mostraba sus pies sin vendar en cámara y que estaba dispuesta a que le cortaran el pelo en pantalla. [ 3 ] También se destacó su fluidez en chino mandarín , shanghainés e inglés, lo que contribuyó a su imagen de mujer moderna. [ 2 ] Al igual que otras estrellas de cine chinas de la época, Wang adoptó los medios de comunicación masivos modernos, que generalmente eran rechazados por las élites de la sociedad; [ 12 ] al mismo tiempo, intentó cultivar interacciones cara a cara con sus fans. [ 9 ] También generó más fama a través de giras, realizando kunqu ante público en vivo. [ 13 ] En la cima de su carrera, Wang era considerada una creadora de tendencias, y la ropa que ella y sus compañeras estrellas de cine usaban se popularizó entre el público en general. [ 14 ]

Aunque Wang era conocida a menudo por sus papeles trágicos, siendo considerada "la principal actriz china de tragedia", también representaba frecuentemente a mujeres independientes. El estudioso del cine Chen Jianhua describe a su personaje Yu Weiyu en Orphan Rescues Grandfather como "una nueva figura doméstica, una mujer asertiva, económicamente independiente y que asumía la responsabilidad de educar a la generación más joven". [ 15 ] El personaje de Zhiruo fue retratado de manera similar como una mujer independiente, que fracasaba en sus esfuerzos por vivir y prosperar no por sus propias deficiencias, sino porque era explotada por los hombres; Wang describió más tarde este como su papel favorito. [ 3 ] En un artículo de 1925 en Cinema Magazine , escribió:

Me gusta que las mujeres tengan un espíritu independiente, y por "independiente" me refiero a que sean autosuficientes. Para lograrlo, una mujer necesita encontrar un trabajo adecuado; de lo contrario, hablar de independencia es una frase vacía. Antes de ser independiente, sufrí mucho en mi propia familia y sentía que la vida carecía de sentido. [ 16 ]

Filmografía

Wang apareció en trece películas como actriz. También fue productora, codirectora y editora de una película, Revenge of An Actress . Esta lista proviene del proyecto Women Film Pioneers Project . [ 3 ]

Notas

  1. ↑ Chang (1999 , p. 132) señala que las primeras actrices chinas eran generalmente aficionadas que aparecían acreditadas bajo seudónimos. Otra estrella de cine temprana, Yang Naimei , alcanzó la fama en 1924.

Referencias

  1. 1 2 3 4 Zhao 2022 .
  2. 1 2 3 4 Zhang 2005 , pág. 37.
  3. 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12 13 14 15 Wei 2017 .
  4. ↑ Wei 2017 ; Zhang 2005 , pág. 37 
  5. ↑ Yu 2012 , pág. 224.
  6. ↑ Zhang 2005 , pág. 41.
  7. ↑ Zhang 2005 , pág. 127.
  8. ↑ Jin 2009 , pág. 135 ; Zhang 2005 , pág. 36  
  9. 1 2 Chang 1999 , pág. 150.
  10. ↑ Chang 1999 ; Zhang 2005 , pág. 39 
  11. ↑ Wei 2017 ; Zhang 2005 , pág. 39 
  12. ↑ Zhang 2005 , pág. 38.
  13. ↑ Chang 1999 , pág. 135.
  14. ↑ Chang 1999 , pág. 140.
  15. ↑ Chen 2013 , pág. 32.
  16. ↑ citado y traducido por Wei (2017)

Obras citadas

  • Chang, Michael (1999). «Lo bueno, lo malo y lo bello: Actrices de cine y discurso público en Shanghái, décadas de 1920 y 1930». En Zhang, Yingjin (ed.). Cine y cultura urbana en Shanghái, 1922-1943 . Redwood City, California: Stanford University Press. pp. 128-159 . ISBN  978-0-8047-3572-8.
  • Chen, Jianhua (2013). «DW Griffith y el auge del cine chino en el Shanghái de principios de la década de 1920». En Rojas, Carlos; Chow, Eileen (eds.). The Oxford Handbook of Chinese Cinema . Oxford: Oxford University Press. pp. 23–38 . doi : 10.1093/oxfordhb/9780199765607.013.0002 . ISBN  978-0-19-976560-7.
  • Jin Qi'an (金其安) (2009).中国早期电影事业的开拓者周剑云[ Zhou Jianyun, el pionero de la industria cinematográfica china temprana ] . Literatura e historia de Jianghuai (en chino) (2): 133–141 . Consultado el 18 de noviembre de 2024 .
  • Wei, S. Louisa (2017). Gaines, Jane; Vatsal, Radha; Dall'Asta, Monica (eds.). "Helen Wang" . Women Film Pioneers Project . Bibliotecas de la Universidad de Columbia. doi : 10.7916/d8-zc8b-7c47 .
  • Yu, Sabrina Qiong (2012). «Estrellas chinas vulnerables: De Xizi a trabajadora del cine». En Zhang, Yingjin (ed.). Guía del cine chino . Hoboken: Blackwell Publishing. pp. 218–238 . doi : 10.1002/9781444355994.ch12 . ISBN  978-1-4443-3029-8.
  • Zhang, Zhen (2005). Una historia amorosa de la pantalla grande: el cine de Shanghái, 1896-1937 . Chicago: University of Chicago Press. ISBN 978-0-226-98238-0.
  • Zhao Xiaoqing (赵小青) (20 de enero de 2022).王汉伦[ Wang Hanlun ] . Enciclopedia de China (en chino) (3.ª  ed.) . Consultado el 21 de octubre de 2024 .{{cite encyclopedia}}: CS1 maint: servicio de archivado obsoleto ( enlace )