Washington, DC, hardcore

El hardcore de Washington, DC , comúnmente conocido como DC hardcore , a veces escrito como harDCore , es la escena hardcore punk de Washington, DC. Surgió a finales de 1979 y se considera una de las primeras y más influyentes escenas punk de los Estados Unidos. ^{[ 1 ]}

El punk en Washington, D.C., tuvo sus orígenes en los antiguos centros de la contracultura de la década de 1960 en el distrito . La Universidad de Georgetown se convirtió en un lugar clave debido a su numerosa población estudiantil y a su emisora ​​de radio estudiantil, WGTB . La emisora ​​operaba con poca supervisión de la administración universitaria y, por lo tanto, se convirtió a principios de la década de 1970 en una voz del radicalismo cultural que se había desvanecido desde finales de la década de 1960. Dupont Circle , cada vez más conocido por su comunidad diversa e inclusiva para la comunidad LGBT , también adquirió importancia, al igual que el socialmente agitado barrio de Adams Morgan . ^{[ 2 ]}

Washington, DC, vio por primera vez a bandas punk de gira como los Ramones en 1976. La escena punk de DC surgió ese año con grupos como los Slickee Boys y Overkill, a los que pronto se unieron The Look, The Controls, The Razz, White Boy, Urban Verbs , The Shirkers, The Penetrators, Tru Fax and the Insaniacs y otros. ^{[ 3 ] [ 4 ]} Limp Records , dirigida por el productor discográfico y dueño de una tienda de discos, Skip Groff , lanzó varios de los primeros sencillos punk de DC, así como la compilación : 30 Over Washington , todo lo cual ayudó a sentar las bases para la escena más grande que vendría después. ^{[ 4 ]} También crucial para la escena fue la fundación de Inner Ear Studios por el ingeniero de grabación Don Zientara . El estudio pronto produciría discos tanto para The Look como para Urban Verbs. ^{[ 2 ]}

El Atlantis, ubicado en la trastienda de la planta baja del edificio Atlantic en 930 F Street NW, fue un local de corta duración, pero significativo en el desarrollo de la escena punk. El primer local de DC en albergar principalmente bandas de punk y new wave, el primer concierto punk del Atlantis presentó a Slickee Boys, Urban Verbs y White Boy el 27 de enero de 1978. ^{[ 2 ]} A principios de 1979, el Atlantis había cerrado, pero el espacio reabriría bajo nueva administración el 31 de mayo de 1980, como Nightclub 9:30 —pronto conocido como 9:30 Club— y serviría como una parte importante de la base de la escena punk de DC.

Entre las primeras bandas de punk de Washington, DC, formadas a principios de la década de 1980 estaban Iron Cross , The Velvet Monkeys , Bad Brains , The Teen Idles , The Untouchables , Minor Threat , SOA (con Henry Rollins al frente ), Chalk Circle , Void , The Faith , Youth Brigade , Government Issue , Scream y Marginal Man . ^{[ 3 ] [ 1 ]} Bad Brains, que fueron la primera banda de hardcore punk en formarse en la costa este de los Estados Unidos, influirían en una ola de nuevas bandas con un sonido más agresivo en la ciudad. ^{[ 5 ]} Una de esas bandas fue The Slinkees. A pesar de que The Slinkees solo se presentó en vivo una vez, tres de sus miembros formarían The Teen Idles en septiembre de 1979. El EP de The Teen Idles de 1980, Minor Disturbance, fue el primer lanzamiento que no fue un sencillo en la escena hardcore de DC. ^{[ 6 ]} El grupo se separó en noviembre de 1980, y los miembros de la banda Ian MacKaye y Jeff Nelson formaron rápidamente Minor Threat, que debutó en diciembre de 1980.

Minor Threat influyó profundamente en el género hardcore punk, y sus contribuciones a la música, la ética, la estética y el ethos son ampliamente reconocidas por otras bandas hardcore. ^{[ 7 ]} La banda usó ritmos más rápidos y riffs más agresivos y menos melódicos de lo que era común en ese momento. Minor Threat inspiró el movimiento straight edge con su canción " Straight Edge ", que se manifestó en contra del alcohol, las drogas y la promiscuidad. ^{[ 8 ] [ 9 ]} MacKaye y Nelson dirigían su propio sello discográfico, Dischord Records , que lanzó discos de bandas hardcore de DC, comúnmente conocidas como harDCore. La compilación Flex Your Head , lanzada en enero de 1982, fue un documento fundamental de la escena hardcore de DC de principios de la década de 1980. El sello discográfico funcionaba desde la Dischord House, una casa punk en Arlington, Virginia . Henry Rollins, quien se haría famoso como vocalista principal de Black Flag , banda con sede en California , así como de su propia banda posterior, Rollins Band , creció en Washington, DC, y fue influenciado por la música de Bad Brains y las bandas de su amigo de la infancia, Ian MacKaye. ^{[ 10 ]}

La tradición de organizar conciertos para todas las edades en pequeños espacios autogestionados tiene sus raíces en el movimiento straight edge de Washington, D.C. Surgió de la idea de que las personas de todas las edades deberían tener acceso a la música, independientemente de si tienen la edad legal para consumir alcohol. ^{[ 11 ]}

Post-hardcore

Orígenes y Revolución Verano

Cuando The Faith (con Alec MacKaye ) publicó el EP Subject to Change en 1983, marcó una evolución crítica en el sonido del hardcore de DC y la música punk en general. ^{[ 12 ]} El escritor de AllMusic, Steve Huey, describió su música como "insinuando lo que estaba por venir, suavizando un poco el enfoque hardcore estándar con melodías mejor desarrolladas y una perspectiva más introspectiva" ^{[ 13 ]}

Amy Pickering de Fire Party , quien trabajaba en Dischord Records, propuso un concepto a varios músicos que implicaría un "renacimiento" de la escena hardcore de DC a mediados de la década de 1980. Esto tomó forma bajo el nombre de " Revolution Summer " en el verano de 1985. ^{[ 14 ]} Este movimiento fue liderado por bandas asociadas con Dischord Records. Según el sitio web de Dischord: "La violencia y el nihilismo que se habían asociado con el punk rock, en gran parte por los medios de comunicación, habían comenzado a afianzarse en DC y muchos de los punks más veteranos se encontraron repentinamente repelidos y desanimados por la escena de su ciudad natal", ^{[ 15 ]} lo que llevó a "un tiempo de redefinición". ^{[ 15 ]} Durante estos años, comenzó a formarse una nueva ola de bandas, entre ellas Rites of Spring , Lunchmeat (que más tarde se convertiría en Soulside ), Gray Matter , Mission Impossible (con Dave Grohl, quien más tarde se unió a Scream), Dag Nasty (formada por Brian Baker de Minor Threat con miembros de Bloody Mannequin Orchestra y Shawn Brown, quien más tarde estaría en Swiz ), Beefeater y Embrace (con Ian MacKaye y miembros de The Faith). ^{[ 1 ] [ 12 ] [ 16 ] [ 17 ]} Rites of Spring ha sido descrita como la banda que "más que liderar el cambio", ^{[ 15 ]} desafiando la "postura machista que se había vuelto tan frecuente en la escena punk en ese momento", y "más importante aún", desafiando "las reglas musicales y estilísticas". ^{[ 15 ]} El periodista Steve Huey escribe que, si bien la banda "se apartó de las preocupaciones externas típicas del hardcore de la época —a saber, la disidencia social y política— su ataque musical no fue menos abrasador, y de hecho mucho más desafiante y matizado que el típico speed-blur de tres acordes", ^{[ 18 ]} un sonido que, según Huey, trazó "una nueva dirección para el hardcore que se basó en las innovaciones" aportadas por Zen Arcade de Hüsker Dü . ^{[ 18 ]} Se ha percibido que otras bandas se inspiraron en géneros como el funk (como en el caso de Beefeater) ^{[ 19 ]} y el pop de los años 60 (como el ejemplo de Gray Matter). ^{[ 20 ]}  

Según Eric Grubbs, se desarrolló un apodo para el nuevo sonido, y algunos lo consideraban "post-hardcore", pero otro nombre que circulaba en la escena era " emo -core". ^{[ 14 ]} Este último, mencionado en la revista de skateboarding Thrasher , surgía en conversaciones en el área de DC. ^{[ 14 ]} Si bien algunas de estas bandas han sido consideradas contribuyentes al nacimiento del emo, ^{[ 21 ] [ 22 ] [ 23 ]} y Rites of Spring a veces es nombrado como el primer o uno de los primeros grupos de emo, ^{[ 24 ] [ 18 ]} músicos como el ex líder de la banda, Guy Picciotto, y el propio MacKaye han manifestado su oposición al término. ^{[ 14 ] [ 25 ] [ 26 ]}

Desarrollos posteriores

La segunda mitad de la década de 1980 vio la formación de varias bandas en DC, entre ellas Shudder to Think , Jawbox , The Nation of Ulysses y Fugazi . ^{[ 16 ]} MacKaye describió este período como el más activo que el sello Dischord Records había visto jamás. ^{[ 16 ]} La mayoría de estos grupos, junto con otros anteriores, contribuirían a la compilación de 1989 State of the Union , ^{[ 27 ]} un lanzamiento que documentó el nuevo sonido de la escena punk de DC de finales de la década de 1980. ^{[ 28 ]} Fugazi obtuvo "un público global extremadamente leal y numeroso", ^{[ 29 ]} y el crítico Andy Kellman resumió la influencia de la banda con la declaración: "Para muchos, Fugazi significó tanto para ellos como Bob Dylan para sus padres". ^{[ 29 ]} La banda, que incluía a MacKaye, Picciotto y al ex baterista de Rites of Spring, Brendan Canty , junto con el bajista Joe Lally , publicó en 1989 13 Songs , una recopilación de sus EP homónimos y Margin Walker anteriores , que ahora se considera un álbum emblemático. ^{[ 30 ]} De manera similar, el álbum debut de larga duración de la banda, Repeater de 1990 , también ha sido considerado "generalmente" como un clásico. ^{[ 29 ]} Fugazi obtuvo reconocimiento por su activismo, sus conciertos y CDs a precios económicos y su resistencia a los medios convencionales. ^{[ 29 ]} Por otro lado, Jawbox había sido influenciado por "la tradición de la próspera escena de Chicago de principios de los 80", ^{[ 31 ]} mientras que The Nation of Ulysses "son mejor recordados por tomar la retórica revolucionaria y verborrágica de MC5 " con la incorporación de "elementos de R&B (filtrados a través de MC5) y jazz de vanguardia " combinados con "emocionantes y volátiles conciertos en vivo", y ser la inspiración para "una nueva generación de bandas tanto a nivel local como internacional". ^{[ 32 ]}

Dischord Records , propiedad de Jeff Nelson e Ian MacKaye , ambos exmiembros de Minor Threat , es responsable de la distribución de una gran cantidad de discos de hardcore de DC, tanto clásicos como actuales. Debido a la prominencia de Dischord, muy pocas bandas de DC que no estaban en Dischord han recibido mucha atención fuera del área metropolitana de DC. ^{[ 33 ]}

• Punk the Capital (2019) – documental dirigido por James June Schneider y Paul Bishow
• Salad Days (2014) - documental dirigido por Scott Crawford

• Positive Force , una organización activista punk con sede en Washington, DC.
• Música de Washington, DC

• Andersen, Mark ; Jenkins, Mark (2001). Dance of Days: Two Decades of Punk in the Nation's Capital . Soft Skull Press . ISBN 9781887128490.
• Blush, Steven (2001). "Minor Threat & DC: Flex Your Head". American Hardcore: A Tribal History . Segunda edición, 2010. Feral House . ISBN 9781932595895págs.  149–176.
• Follos, Tim; Mohammed, Hussain (Day After Day DC, 2015). Esta fue mi noche y esta fue muchas otras noches: Day After Day DC 2005-2013 . Segunda edición, 2016. Esther Mountain Press. ISBN 9781530199976.
• Hurchalla, George (Zuo Press, 2005). «Wild in the Streets». Going Underground: American Punk 1979–1989 . Segunda edición, 2016. Oakland : PM Press . ISBN 9781629631134págs.  105–111.

• Norton, Justin M. (17 de octubre de 2012). "13 álbumes esenciales de hardcore de DC" . Stereogum .
• Knox, Ron (14 de marzo de 2016). "El estado del hardcore de DC" . National Public Radio .
• Colección de fanzines punk e indie de DC - Bibliotecas de la Universidad de Maryland
• Colección DC Punk - Bibliotecas de la Universidad de Maryland

Imágenes

• Reveron, Sean (27 de julio de 2012). "Salad Days: The DC Punk Revolution Documentary" (tráiler y ensayo fotográfico). Cvlt Nation .