arpa triple

El arpa triple apareció en las Islas Británicas a principios del siglo XVII. En 1629, el arpista francés Jean le Flelle fue nombrado "músico de arpa" en la corte del rey Carlos I. Flelle tocaba el arpa triple italiana con cuerdas de tripa. ^{[ 2 ]}

El arpa triple fue rápidamente adoptada por los arpistas galeses que vivían en Londres durante el siglo XVII. Su popularidad fue tal que, a principios del siglo XVIII, se la conocía generalmente como el "arpa galesa". Charles Evans fue el primer arpista galés de triple arpa del que se tiene constancia. Fue nombrado arpista de la corte en 1660, donde su título oficial era "Arpista de Su Majestad para el arpa italiana". Ya en la década de 1680, Talbot describía el arpa triple como el arpa inglesa, y el arpa galesa que describe parece ser un arpa grande, diatónica, de estilo gótico, con clavijas de bray.

El arpista John Parry (Bardd Alaw) (1776–1851) ofrece una descripción del arpa triple galesa en el prefacio del segundo volumen de su colección, The Welsh Harper (Londres, 1839):

El registro del arpa triple es de aproximadamente cinco octavas, o treinta y siete cuerdas en la fila principal, que se encuentra en el lado que toca la mano derecha y se denomina fila de bajos. La fila central, que produce los bemoles y sostenidos, consta de treinta y cuatro cuerdas; y la fila de agudos, o de la mano izquierda, tiene veintisiete cuerdas. Las filas exteriores se afinan al unísono y siempre en la escala diatónica, es decir, en la escala regular y natural de tonos y semitonos, como se afina un conjunto de ocho campanas.

Cuando es necesario cambiar de tonalidad, por ejemplo, de Do a Sol, todos los Fa de las filas exteriores se convierten en sostenidos subiéndolos medio tono. De nuevo, para cambiar de Do a Fa, todos los Si de las filas exteriores se convierten en bemoles bajándolos un semitono. Cuando se requiere un sostenido o bemol accidental, el intérprete inserta un dedo entre dos de las cuerdas exteriores y lo encuentra en la fila central. Se han realizado muchos experimentos con el fin de evitar la necesidad de afinar el instrumento cada vez que se producía un cambio de tonalidad. Se colocaron anillos de latón cerca del peine, pero estos vibraban y sacudían. Todos los intentos fracasaron hasta la invención del arpa de pedales .

La técnica de fabricación de arpas en Gales prácticamente se había perdido durante unos 60 años, hasta que John Weston Thomas (MBE), un talentoso artesano de la madera y el metal, la revitalizó, creando arpas celtas, cromáticas y triples hasta su fallecimiento en 1992. Posteriormente, se instituyó un premio conmemorativo, el "Tlws Coffa John Weston Thomas", en el Eisteddfod Nacional, para fomentar la competición en el estilo folclórico tradicional. Transmitió sus conocimientos a tres aprendices: Allan Shiers, Brian Blackmore y su hijo Alun Thomas.

Alun sigue fabricando arpas triples y celtas en su taller de Fishguard . ^{[ 3 ]} Brian Blackmore ya no fabrica arpas triples, pero Allan Shiers ha continuado la tradición en Gales y fundó Teifi Harps en Llandysul , Ceredigion. ^{[ 4 ]}

Entre las técnicas de interpretación más importantes y características del arpa triple galesa se encuentra la de los unísonos o "doblaje dividido". El efecto de los unísonos se obtiene tocando la misma nota en ambas filas exteriores con la mano derecha e izquierda en rápida sucesión. Así, una progresión como CDFE se logra tocando CC-DD-FF-EE.

Desde la época medieval, los arpistas galeses tocaban con el arpa colocada sobre el hombro izquierdo, a diferencia de la práctica continental. ^{[ 5 ]}

Tras principios del siglo XX, las arpas triples fueron prácticamente abandonadas en Gales en favor del arpa de pedales moderna . La preservación del instrumento y del estilo de interpretación se atribuye a Nansi Richards (1888-1979), quien aprendió a tocar de arpistas romaníes en la zona de Bala a principios de siglo.

Posteriormente, Nansi Richards fue el profesor de arpa de los hermanos Dafydd y Gwyndaf Roberts. Los hermanos se convirtieron en miembros fundadores del grupo de música folk más destacado de Gales, Ar Log . Si bien ambos hermanos son hábiles intérpretes de arpa triple, en la formación de Ar Log era costumbre que Dafydd tocara el arpa triple (y la flauta), mientras que Gwyndaf tocaba el arpa de rodilla y el clarisach (y el bajo eléctrico).

Entre los principales exponentes actuales del arpa triple se encuentra Robin Huw Bowen , quien fue influenciado por la música de Ar Log hasta el punto de cambiar al arpa triple. Llio Rhydderch , otro alumno de Nansi Richard, se ha concentrado en enseñar a una nueva generación de jóvenes arpistas. ^{[ 6 ]} Un grupo de arpa triple llamado Rhes Ganol (Fila del Medio) se formó en 2000.

Otros arpistas triples incluyen a Rhiain Bebb, Huw Roberts, Gareth Swindail-Parry, Steffan Thomas, Wyn Thomas, Eleri Turner, Elonwy Wright, Carwyn Tywyn, un músico callejero de larga data, Sioned Webb y Bethan Nia . El arpa triple también es tocada por una minoría de arpistas clásicos en Gales, incluidos Angharad Evans, Elinor Bennett , Meinir Heulyn, Eleri Darkins y Cerys Hafana .

Algunos músicos no galeses tocan el instrumento, liberándolo de la conexión total con el repertorio galés, que en realidad consiste en variaciones de "música culta" sobre melodías galesas. Entre estos músicos destacan Maria Christina Cleary, ^{[ 7 ]} Cheryl Ann Fulton , Maximilian Ehrhardt, ^{[ 8 ]} Frances Kelly, Mike Parker, Robin Ward y Fiona Katie Widdop, quien ha trabajado con la BBC en algunos proyectos especiales, incluyendo diferentes diseños para el arpa y el diseño y fabricación de un arpa cuádruple que ha desarrollado junto con su esposo David Widdop.

Entre los compositores modernos que han escrito para arpa triple se encuentra Richard Barrett . ^{[ 9 ]}