William Cornysh

William Cornysh el Joven (también escrito Cornyshe, Cornishe o Cornish ) (1465 – octubre de 1523) fue un compositor , dramaturgo , actor y poeta inglés . ^{[ 1 ]}

En su único poema conservado, escrito en la prisión de Fleet , afirma haber sido condenado con información falsa y, por lo tanto, acusado injustamente, aunque se desconoce cuál fue la acusación. ^{[ 2 ]} Puede que no sea el compositor de la música que se encuentra en el Eton Choirbook , que alternativamente podría ser de su padre, también llamado William Cornysh, quien murió hacia 1502. El joven Cornysh tuvo un empleo prestigioso en la corte, como Maestro de los Niños de la Capilla Real ; y fue responsable de los espectáculos musicales y dramáticos en la corte y durante importantes eventos diplomáticos como en el Campo del Paño de Oro en 1520; y visitas a y desde las cortes de Francia y el Sacro Imperio Romano Germánico , que desempeñó hasta su muerte. Murió en 1523, se desconoce su fecha de nacimiento.

El Libro de Coros de Eton (compilado entre 1490 y 1502 aproximadamente) contiene varias obras de Cornysh: Salve Regina (que también aparece en otras fuentes), Stabat Mater , Ave Maria Mater Dei , Gaude Virgo Mater Christi y una Gaude Flore Virginali perdida . El Libro de Coros de Caius (c. 1518-1520 aproximadamente) contiene un Magnificat . Otras fuentes mencionan obras perdidas: tres misas, otro Stabat Mater , otro Magnificat , Altissimi Potentia y Ad Te Purissima Virgo . También compuso música vocal profana y el notable himno sacro inglés Woefully Arraed . Existe además una extensa y erudita obra instrumental a tres voces basada en los pasos del hexacordo y sus mutaciones, Fa la Sol , y otra pieza sin título. Estas obras profanas se encuentran en el llamado Libro de Fayrfax (copiado en 1501).

Si toda la música sacra anterior es del mismo Cornysh (hijo) que la música profana, entonces fue un compositor de gran versatilidad, aunque no sin parangón. Las obras de "Browne" en el Libro de Fayrfax muestran una diferencia de estilo similar a las de John Browne en el Libro Coral de Eton , pero probablemente sean del mismo compositor. La aparición del Magnificat de Cornysh (en el mismo estilo que las obras de Eton) se sitúa casi dos décadas después de la muerte del Cornysh mayor, por lo que es mucho más probable que sea obra del Cornysh joven, para entonces uno de los músicos más importantes del país. Además, las obras de Cornysh en el Libro Coral de Eton parecen estar entre las más "modernas" de esa colección. Si bien no siguen el enfoque simplificador de Fayrfax (un contemporáneo casi exacto de Cornysh hijo, y miembro de Court and Chapel), y se mantienen en un estilo melódico florido más anticuado, adoptan maneras proto- madrigalianas (por ejemplo, en la musicalización de palabras como "clamorosa", "crucifige" y "debellandum" en el Stabat mater ) y tienen un sentido particularmente desarrollado del movimiento tonal (por ejemplo, en el Stabat mater , el "Amen" final presenta un uso deliberado de fa sostenidos como notas de paso para dar una sensación de cadencia tonal hacia sol, o empleando mi bemoles en "Sathanam" para dar una cadencia tonal hacia si bemol, enfatizando la naturaleza "fuerte" del texto en ese momento, empleando el movimiento de bajo VI), así como adoptar un sentido más moderno de la apoyatura expresiva en las formas melódicas y en resaltar los acentos del latín mediante tales recursos (por ejemplo, nuevamente en el Stabat mater , el uso de apoyaturas en la parte del bajo para expresar "ContriSTANtem et doLENtem" en los primeros compases, y de nuevo en "Contemplari doLENtem cum filio?"), y el uso de gestos puramente retóricos (como la exclamación "O" del coro completo en medio de la sección de los solistas que inicia el Stabat mater ). No es imposible ver en estos manierismos la obra de un gran dramaturgo.

Las obras de John Browne ocupan un lugar destacado en el manuscrito de Eton. Parece que en los ejemplos mencionados anteriormente, Cornysh pudo haber estado emulando a Browne (su propio Stabat Mater presenta una célebre composición madrigaliana de "crucifige", y su O Maria salvatoris Mater presenta la exclamación "En" ("Oh") de manera similar a la interjección de Cornysh en su Stabat Mater ).

Así pues, parece que Cornysh, de Eton, componía después de Browne, lo que situaría su obra entre las más recientes del Libro Coral de Eton . Además, sus enfoques no parecen propios de un hombre mayor, sino más bien de un compositor joven y original. La atribución tradicional de todas las obras a Cornysh hijo es la más aceptada. Sin embargo, persiste la posibilidad de que las obras de Eton pertenezcan a una generación anterior, lo cual, de ser cierto, tendría interesantes implicaciones.

El musicólogo David Skinner , en el folleto del CD Latin Church Music de The Cardinall's Musick , ^{[ 3 ]} plantea la propuesta de que la música de la iglesia latina anterior a la Reforma (incluidas las obras del manuscrito de Eton) fue compuesta por el padre, mientras que el hijo es el compositor de las piezas en inglés y las canciones cortesanas.

• Scholes, Percy (1970) The Oxford Companion to Music ; 10.ª ed. Oxford University Press; págs.  259

• Partituras gratuitas de William Cornysh en el Proyecto de Biblioteca Internacional de Partituras Musicales (IMSLP).
• Partituras gratuitas de William Cornysh en la Biblioteca Coral de Dominio Público (ChoralWiki).